湖南师大《电视报道实务》绝对考试重点.docx
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湖南师大《电视报道实务》绝对考试重点
湖南师大《电视报道实务》绝对考试重点
电视报道实务 考试题型:
一、填空10×2’二、名词解释4×4’三、问答4×6’ 四、实务题4×10’策划案新闻改写等。
第一章电视报道选题策划 1、选题策划的两个方面:
发现选题;如何报道选题。
2、图解主题 道路交通情况对经济的影响救援支援3、选题策划的要求:
新闻性典型性 人们的应对原因天气、环境保险洪水独家性:
新闻事件的独家报道;报道的独特视角可操作性 内部要求:
需要考虑媒体自身的实力,如人、财、物外部要求:
政策环境、社会环境、自然环境等符合电视媒体的特点 1 4、如何报道选题:
选择报道角度;切小口说大事;尽量融入人的因素;尽可能故事化叙事。
5、故事化叙事:
故事化使叙事变得容易把握,而且有逻辑性 故事化叙事会激发观众的收看兴趣 第二章电视谈话节目策划与制作 1、我国对电视谈话节目的界定:
广义:
指所有以面对面口头交流信息为主的电视节目,它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
狭义:
是指在一个相对限定的谈话现场,主持人和嘉宾、现场观众进行的群言式的讨论。
2、电视谈话节目的分类:
按照谈话题材划分:
新闻时事类、社会话题类、娱乐话题类、专业话题类、生活情感类按照谈话形式划分:
辩论式、群言讨论式、个案叙述式按照参与谈话的对象划分:
有现场观众参与、无现场观众参与 3、话题类型:
观点讨论类:
社会热点、焦点问题 个案分析类:
具体的人和事 4、观点讨论类话题应具备的特点:
应该是一个软性话题与许多人相关 尽量避免过于激烈的情绪和过于偏激的观点避免使谈话变成相互攻击 应该是大家感兴趣、正在关心着的话题应该是可以引发两种或两种以上不同观点的话题5、选题策划会需要重点讨论的几个指标:
确定话题的价值,话题能谈到什么程度; 2 确定话题的角度,面对同样的题材,不同的谈话节目会选择不同的角度;提升话题的价值和内涵,使其具有独特性并能引起大多数人讨论的兴趣;争论性的话题应该评价争论是否具有实质性;个案题材要评价它是否具有普遍性和积极意义; 确定谈话的基本走向,即怎么谈,遵循“大方向,小变化”的原则。
6、嘉宾组合:
观点的均衡搭配;圈内圈外的均衡搭配; 性别、年龄、职业、文化等方面的均衡搭配;语言风格方面的均衡搭配。
7、嘉宾与话题的关系:
对话题有比较成熟见解的人;对话题有一个认识过程的人; 对话题有亲身经历、有故事、有争议的人;完全的局外人。
8、沟通的一次性最佳原则:
所谓沟通的一次性最佳原则,是指一个问题只让嘉宾回答一遍,以保持嘉宾在现场谈话的新鲜感和兴奋度。
注意:
一般情况下应该尽量回避节目将涉及的话题,如果要了解嘉宾的某些观点或情况,应该尽量采用迂回的方式,或者通过他的亲戚朋友同事去了解,以保证嘉宾对现场谈话的新鲜感和兴奋度。
一般情况下,主持人在现场谈话以前不与嘉宾接触。
9、策划人员调研内容:
确认选题所引发的基本事实是否准确,与原来的设想有多大出入,是否能挖掘出更有趣味或意义的事件或人物; 选题所涉及的当事人有哪些,具体情况怎样; 如果是个案人物,他的语言谈吐、性格特点怎样,个案经历是否可以作为公共讨论的话题。
如果是讨论性的社会事件或现象,该现象或事件的社会意义何在, 3 是否存在多种声音,是否能够成为争鸣的话题;能够请到演播室的访谈嘉宾和他们的基本情况。
10、现场观众的作用:
参与节目;代表公众舆论;营造现场气氛;看客。
11、谈话类节目文案的特点:
概括性和提示性:
提纲挈领,思路和层次清晰 过细会淹没信息,不利于主持人现场发挥不完整性和不确定性:
不是解说词、串联词,只是主持人和工作人员的一个依据。
不需要把每句话都写出来。
关键的地方可提供两种以上可能,并提出对策。
逻辑性:
话题应从几个层面展开,哪些层面更有价值,哪些层面有必要展开,哪些问题在嘉宾中可能有精彩的回答,哪些问题可以现场观众讨论,在哪些地方有可能出现不同意见,哪些不同意见是值得进一步讨论的,所有的问题之间是一个什么关系,先讨论什么后讨论什么才能清楚明白等等。
12、策划文案的基本内容:
选题的依据;嘉宾介绍;谈话的主要层次;主持人的 主要串联词。
13、主持人的开场白需要考虑的三个因素:
话题、观众、嘉宾14、开场白的要求:
简明扼要点明话题要点,引出谈话的内容;寻找观众的兴趣点,吸引观众的兴趣;轻松幽默,活跃现场气氛;引出嘉宾 第三章现场取材的方式和内容 1、现场的类型 新闻事件正在发生的地方于记者的采访而出现的现场 4 2、准确把握开机时机:
在现场经常无法预知将会发生什么,要拍到有价值的画面就需要耐心等待。
突发事件中,要开机进现场。
遇到重大或突发情况时要下意识地不关机。
要有预见性,把握事件发展脉络,等待高潮的到来。
3、随机结构是指在电视采访中,记者要以生活和事件自身发展的逻辑来结构素材、发展情节、调整主题。
4、氛围、心态信息的获取和营造方法:
现场行为、音响过程的连续积累;人物动作、表情等的细节;通过镜头营造:
长时间的特写长镜头 象征性、对比性的镜头 5、现场采访的两个基本任务:
拍摄画面、记录同期声 6、同期声:
又称做“有源音响”,是指录自现实生活,并源自电视画面自身形象的客观音响,同期声主要来自人与自然,包括人物的有声语言、人与环境发生碰撞以及自然自身发出的种种声音、有源音乐等。
7、同期声的作用:
是画面的一部分是新闻事实的一部分是现场感的来源之一 是记者在现场发现和发展新闻线索的来源之一可以独立传达信息 8、逆时性采访是指通过电视手段记录和表现过去时空的采访类型。
9、结构过去时空的基本方法:
让历史见证人去回述往事 利用历史事件发生的现场环境进行情景式追忆 变过去时为现在时,利用追寻史实的过程,述说过去的事 5
利用资料画面 10、理性素材是指如图表、帐本、书籍、文稿、文件、法律条文等经过理性加工过的信息,它们直接以秩序化、组织性的形态存在。
11、理性素材的作用:
以自身的形象作为论据作为批评的证据 在表现过去时空时作为重要的资料画面 第四章记者出镜采访 1、出镜记者的主要任务:
领会编辑意图,选择出镜时机和环境现场访问现场述评 2、镜头前提问的具体要求:
A、简明直接,易听易懂,口语化。
做到“五不用”:
不用长句提问;不用倒装句提问;不用否定语气提问;不用晦涩难懂的词提问;不用有歧义的词提问。
B、即兴问答。
避免事先准备好的问题或答案照本宣科。
C、紧扣主题。
D、采访前应仔细研究,准备一个问题提要。
不是为了照本宣科,而是防止漏掉重要问题。
E、提问不能中断,要随时准备提下一个问题。
3、现场评论要注意的问题:
记者的现场评论属于点评,言论要少而精,开门见山。
不要在镜头前发表宏篇大论,也不要引经据典、旁征博引或绕圈子说话。
现场评论要充分利用现场的优势,结合现场环境和采访内容,尤其是刚刚采访到的事实进行论述,以保持报道的形象性和完整性。
现场评论不宜作纯理论论述。
4、类语言是指伴随着言语而瞬息万变发生的声学行为,它包括:
音调、音色、 6 音量、重音、口音、节奏、速度和停顿等。
5、类语言通常在以下情况使用:
特定环境中的类语言:
体育比赛、重大节日、重大活动、重大事件等针对特定采访对象特定的场合 6、界域是指记者出镜采访时与采访对象的距离和自我空间调整。
美国人类文化学者爱德华〃霍尔关于“相互作用距离”的划分:
亲密区:
0-15厘米个人区:
45-75厘米社交去:
120-210厘米公众区:
350-750厘米 第五章电视摄像 1、察看现场:
现场有什么景物?
哪些东西适合进入镜头?
大致想象一下应该拍些什么镜头?
用什么角度、什么方式?
机位应该在什么地方?
所报道的新闻里几个重要的镜头应该怎么拍?
能不能利用现场的一些东西将镜头拍得更有表现力些?
现场的光线条件怎样?
要不要布光?
现场的同期声效果怎样?
噪音会不会太强?
现场是否有电源可以利用?
电源是否正常?
2、现场安排:
现场有没有不宜进入镜头的东西需要整理或移走?
告诉被拍摄对象保持常态,避免摆姿势,消除紧张。
处理好主体与陪体的关系,避免主体被淹没在无关的人群里或大场面里。
如果被拍摄对象较多,或者有围观人群,要维持好秩序。
3、拍摄次序:
A、先抢最重要的“戏眼”镜头 在拍摄中,不一定要案构思的完成节目的次序来拍摄所需要的镜头,重要的是, 7 首先要挑最重要的、精彩的镜头拍,及时抢拍下宝贵的动作镜头,也就是“戏眼”镜头。
比如百米决赛的冲刺镜头、条约签字镜头、消防员救火的镜头、建筑物爆破的镜头、各种营救镜头、以及飞机起降的镜头等。
B、先外景后内景 C、提前或最后拍摄陈述性、铺垫性镜头 起介绍作用的外貌镜头:
用全景、远景拍摄事件发生所在的环境、地点、场所等。
便于流畅叙述的现场镜头:
仅仅拍下重要的动作镜头是不能完整、详细地叙述新闻事件的,还要拍大量的现场镜头,使报道更丰满、更全面。
比如飞机失事后的善后处理和救助的镜头、抢救落水儿童过程中现场群众的表情、议论和相助等。
D、适时拍摄反应镜头 避免报道中有与采访对象长时间的讲话导致单调。
E、基本方法:
挑、等、抢 挑:
挑选最能反映本质的事物、典型的环境、有特点的语言、表情、神态摄入画面,同时选好光线和角度,拍出具有表现力的高质量画面。
等:
随时做好准备,耐心等待最有价值的镜头。
抢:
当高潮到来时,抓住时机抢拍下来。
4、拍片比率:
拍摄的素材片的时间与完成片的时间之比率。
5、决定拍片比率的三个因素:
选材是否丰富:
如果题材适合形象的画面表达的内容比较多,拍摄的素材也就较为丰富。
拍摄时间是否富裕:
主要考虑的因素是离播出时间的长短和编片子的时间。
如果时间紧张,就抓重要的镜头拍到足够报道该事件就可以了——一般编片子的时间是素材时间的两至三倍。
想把节目做好到什么程度6、拍片的大致比率:
新闻短片一般应为1/3;记录片或专题片不少于1/5;如果想做非常出色的专题节目,素材最好多拍一些,但新闻节目一般不要超过1/15。
重要的是:
拍出来的素材片在编辑时能编出好片子。
8 第六章电视摄像 1、决定摄像机工作亮度级的两个因素:
信噪比——视频信号的强度与电噪或干扰信号之比。
光强——即亮度级,通常用英尺烛光(fc)表示。
2、对比度范围是指摄像机拍摄并如实再现某一场景内的景物明暗层次的能力。
电视摄像的对比度范围一般不超过30﹕1。
3、广角镜头:
水平视场很宽,被摄体的影像被缩小了。
前景被摄体被放大,前景至后景景物大小变化明显。
透视感强,使被摄体或摄像机的移动速度看上去比实际速度快。
4、镜头的变焦范围 摄像机的变焦镜头通常使用“A×B”的二元数组来表示的。
A表示变焦范围,是该镜头最长焦距与最短焦距之比B表示以毫米为单位的最短焦距,可表明该镜头的最大视角举例:
“10×12”变焦镜头的变焦范围:
该镜头的变焦比为10﹕1,最短焦距为12mm,那么,这个“10×12”的变焦镜头可从12mm变焦到120mm。
5、大景深的应用:
展示同一幅画面内各个不同距离上的一系列不同情节摄像机移动拍摄、跟拍小景深的应用:
突出主被摄体或图像的重要部分 具体应用:
(1)拍摄商品广告;
(2)透过前景景物拍摄画面(比如透过铁丝网拍摄球赛);(3)没有适当的背景布景时(比如利用人工模拟降雨时的拍摄);(4)区别调焦。
6、长焦、广角在描绘环境空间上的区别:
长焦镜头压缩了空间中纵深方向的物与物之间的距离,使多层景物仿佛贴在一起的感觉,减弱了画面的透视感。
广角镜头拉大了物与物的纵向距离,增强了空间感和透视感。
适合于表现环境、恢宏的气势和被摄对象与环境的关系。
9 7、长焦、广角在表现节奏上的区别:
长焦镜头用于拍摄纵向运动物体时,会减缓物体的运动速度。
拍横向运动物体时,会加速运动速度。
广角镜头拍摄纵向运动物体时,会加速物体运动速度。
但是在拍摄横向运动物体时,会减缓运动速度。
第七章电视照明 1、电视照明的特点:
时效性:
在较短时间内完成照明设计和照明工作写实性:
自然照明,表现自然真实生活光比要求:
符合摄像机对对比度的要求色彩宜淡不宜浓 2、三点照明:
主光;背面光;副光。
3、主光 功能:
景照明的主要光源,产生主要造型效果,决定摄像机基本工作电平,以及照明的基准点。
位臵:
被摄体前方,略偏向一侧,角度稍高。
最佳位臵:
水平位臵在摄像机旁大约30°-45°位臵,高度位臵大约为俯角30°-45°位臵。
4、背面光功能:
用来照亮被摄体的头部和双肩的轮廓,增加画面深度感,有助于将被摄体与背景分隔开。
5、副光 功能:
副光用来照亮或完全消除硬光源所产生的阴影。
位臵:
在摄像机与主光相对的一侧。
副光应该采用散射的、没有明显方向性的柔光。
6、背景光的功能:
加强对布景和背景的照明,为背景和布景造型。
7、外景照明曙暮期光线特征:
10 主光摄像机
天空有一定亮度,景物却处在暗处,但轮廓在亮背景的衬托下清晰可见。
是拍摄夜景的最好时机,特别是拍摄大全景效果更佳。
但拍摄人物全景时要辅助灯光。
布光要注意:
在纯自然光的情况下,人物和前景的辅助光亮度不能超过天空的亮度,否则就没有自然光了; 在人工光线的情况下,要调节好人工光与自然光的亮度比。
日出日落期光线特点:
太阳照度较弱,色温较低,太阳的射角很低。
是拍摄早晨和黄昏的最佳时机。
拍摄时要注意:
在拍摄时,人物和前景的辅助光的色温要和天空散射光的色温相接近,以加强受光面和阴影面的光色对比; 在拍摄中、近景时,可用灯光模拟太阳光的色温,来加强金橙色的阳光效果。
侧光期光线特点:
照度强,色温稳定,射角虽有变化,但都是较好的造型角度。
适合于拍摄整段的白日外景镜头,此时的光位对画面的立体感、空间感的表现极为理想。
此时的照明手段主要是使用反光板。
使反光板尽可能靠近摄像机,使被摄体受光面与阴影面自然过渡;反射光的高度应与被摄人物的视平线相一致,避免造成面部失真;注意反射光的亮度。
顶光期光线特点:
色温稳定,照度强,但对造型极为不利。
画面层次平淡,立体感差,人物造型容易失真,一般也不宜拍摄全景画面。
通过一定照明,可以拍摄人物的近景和特写。
11 方法:
用白色尼龙挡光纱挡住顶射的阳光,用外景灯和反光板模拟侧光期的光线特征。
8、背景光的三种表现形式:
主光光效的延续:
人物和背景处在同一主光的影响下。
副光光效的延续:
背景不受主光的影响,而是受漫射光的影响。
效果光效的作用:
背景不受主光和副光的影响,而是另有一个光效在起作用。
比如在夜景画面中的主光是台灯光或烛光,效果光可以是月光、路灯光、火光或急驶而过的汽车灯光等。
9、照明的技术手段 完成照明技术手段的目的,就是要再现景物表面的质感,以达到最基本的照明造型手段。
具体内容包括:
光位的设臵、射角的选择和光线质感的表现10、内外景布光要注意的三点:
拍摄时机的掌握 主光光效的统一:
投射方向和角度统一、色温的统一。
室内外光线的明暗关系11、布光图:
?
烛光照明夜内景?
画面内容:
?
1、起幅:
全景,人物2的侧影,伏案读书,人物1敲门入房,并向对方问候;?
2、中景,人物2向人物1打招呼请坐;?
3、全景,人物1走到桌边坐下;?
4、中推近,两人交谈。
242112 L1 镜号2布光图 主光A是人物2的主光。
主光B是人物2的主光,也可理解为背景光。
副光A用于调节前景和人物的亮度; 副光B用于调节背景和人物的亮度。
镜号1、3的布光图主光A是人物1、2的主光背景光A是主光效果的延续 副光A\\B的作用与前面相同。
镜号4的布光图主光A是人物1的主光,主光B是人物2的主光。
主光A\\B采用交叉布光法,形成逆采光的形式。
背景光C是效果光的延续副光A与前面同 主光A主光B2L副光A1副光A副光2L1主光A背景光A副光B主光A2L14副光13A主光B1背景光 ?
灯A是以窗光为依据的主光?
灯B是正面副光,并用作提高室内照度,将灯B面向墙壁,利用反光来提高室内照度。
?
注意:
如室外照度过强,要避开照度过强的透光体; 室内用灯的色温尽可能与室外自然光保持一致。
补充:
光级是指主光将决定其他灯具的相对光强,其他灯具应与主光比例平衡。
因为主光决定着摄像机的基本工作电平,所以应用曝光表测下数据,保证产生的光级不会超出摄像机的工作范围。
光线平衡的根本目的就是调整光线反差,使画面的影调保持相应的连贯性和画面光效的真实性。
第八章电视新闻专题 1、电视新闻专题的特点:
题材重大、典型深度报道针对性强表现手段多样 2、电视新闻专题的基本类型:
纪实性专题分析性专题调查性专题访谈性专题 3、纪实性专题的题材取向:
新闻性题材;文献性题材4、纪实性专题的基本要求:
记录全过程 起始—发展—高潮—结果 14 记录真实时空 具体的时间、空间、场景 不允许虚构、不允许演员扮演真实人物,不允许任意改变地点和环境等记录真实的情节细节 5、电视专访种类:
人物访问,专题访问。
6、电视专访的采制要求选择好采访对象 人物专访的访问对象的一般选择标准:
知名度:
因身份、业绩或经历。
兴趣:
其业绩或经历引起观众对其人生历程、内心世界、发展经验的广泛兴趣。
启示:
其业绩或经历一定程度上反映了社会的多样性、变动性,能为观众提供某种启示。
专题访问中访问对象的选择:
对问题的熟悉程度、权威性;一般选择事件当事人、有关官员或专家。
语言表达能力不可忽视善于提问 研究访谈内容,设计好问题;善于打开受访人的话匣子;提问要有条不紊、层层递进,逻辑分明,步步深入。
7、专访解说词的作用:
叙述功能;揭示功能;解释补充功能;衔接转场功能。
8、包装的主要环节 设计片头:
凸显主题,吸引观众确定节目的色彩基调确定解说词的写作和播音风格 确定字幕文字稿、字体、位臵和显示方式、速度确定是否需要三维动画和特技处理等辅助手段 第九章电视新闻评论 1、电视新闻评论是新闻评论与电视媒介相结合的产物,是电视媒介对新闻事件、新闻人物或社会问题所表达的意见性信息。
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2、电视新闻评论的类型:
3、图像评论题材的一般要求 包含典型的、能反映事物本质或代表事物发展趋势的具体事实; 事物仍处于发展变化之中,可以摄录到反映事物发生发展过程及其现场的画面和同期声; 受访人——当事人、目击者或有关人士适合于出境,愿意接受出境采访;访问对象的语言表达,便于多数观众听知。
4、电视新闻评论的思想要求我国媒介的地位和功能:
喉舌、导向受众的接受能力:
新颖但不是奇谈怪论实事求是,客观公正5、如何理解解说词的完整性 不是解说词本身的完整性,而是指解说词与其它语言形式、屏幕文字向结合基础上的总体的完整性。
A、把现场解说与非现场解说作为评论的有机组成部分统一策划和构思;B、明确现场解说与非现场解说的分工; C、解说词写作主要指非现场解说词写作:
坚持以音像素材为基础,又要适当概括和升华,使之成为贯穿整则评论始终的主线。
16 第十章电视新闻写作 1、电视新闻文字稿的写作原则:
为念而写;为看而写。
2、解决词义混淆的办法:
尽量避开可能造成同音混淆的词全部合格——全都合格期终考试——期末考试 用上下文来限定词的含义,让听者联系上下文,正确判断词义。
权利——正当权利/民主权利加以解释,说明是什么字组成的词 “种草种树,治贫致富”——对“治、致”加以说明,或干脆换一种说法:
“脱贫致富” 3、慎用简称注意的问题:
简称可能会产生歧义的用全称 新的术语简称在一定时间内应经常使用全称,让大家有一个熟悉的过程。
已经熟悉的又不会产生歧义的,多用简称,少用全称。
对外报道更要慎用简称,或不用简称 4、书面语和口头语句式上的差别 书面语 句子一般比较长,往往把互相有关联的意思按其内在联系组织成较为复杂的语句。
其特点是附加、修饰成分多,复句多。
有时变换语序,采取倒装形式。
口头语 简短、结构单纯、附加成分少,基本成分相隔较近、联系紧密。
即使表达较为复杂的意思,也常用短句加短句的并列句式,而不用很长的复合句式。
常用正常语序:
①主—谓—宾;②定语和状语位于所修饰的词前面;③使用的复合句有偏正关系,则偏句在前正句在后。
5、画面的局限性 在时间上,不能真实地展现过去和未来; 在表现上,难以充分表现抽象的概念、思想、心理和总结等; 17 常不能准确表现新闻的五要素; 没有声音的配合,几乎不能完整准确地表达意思。
6、为看而写的实质 保证文字稿很好地配合、补充、拓展画面,让观众完整准确充分理解画面内容。
7、为看而写的一般表现 补充画面无法展示的新闻事实,帮助观众全面了解新闻事实。
阐明主题,深化内容,帮助观众更深刻了解新闻意义和影响。
交待背景,扩大信息量,帮助观众全面把握新闻事件。
用于过渡,连贯画面、分段和专场,帮助观众完整收视。
8、电视新闻文字稿的形式和特点:
配合画面;短句短段;口播、配音稿。
9、数字的处理概略、最好不用小数点注意精简,切忌流水账般地罗列 经过4个月的奋战,在全村大小460个山的20多万亩荒山上栽了树,挖了鱼鳞坑20多万个,修截水沟、围山连环蓄水池16000多个,除了连续降雨500公厘保证雨水不下山外,全村的12万亩的可耕地中,95000亩可以进行灌溉,当中还有25000亩地可以自流灌溉。
经过4个月的奋战,全村20多万亩荒山上栽了树,挖满了鱼鳞坑,修了截水沟、蓄水池,保证雨水不下山。
另外,全村的12万亩可耕地中,一半以上可以进行灌溉,其中两万五千亩地还可以自流灌溉。
用分化、比较的方法处理庞大的数字,借助参照物使数字容易理解和接受 长江的水能蕴藏量达两亿六千万千瓦。
它占全国水能蕴藏量的40%;在世界上,美国、加拿大和日本的水能蕴藏量的总和刚刚赶上长江。
10、读稿速度:
广播读稿速度——180字/分;电视新闻播音速度——200~210字/分。
根据片子的长度来确定字数;注意留足时间给画面和同期声;片子开头几秒钟也要去掉。
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