电视节目制作技术课程复习材料.docx
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电视节目制作技术课程复习材料
电视节目制作技术课程复习材料
一、填空:
1、电视制作的方式ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作、ESP电子演播室制作。
2、电视制作的手段电视直播、影片与录像、电子制作。
3、ENG方式的特点前期拍摄、后期编辑。
4、连续电子快门在运动状态的情况下使用,效果是画面富有动感。
5、使用增益功能后,画面会出现画面亮度提高,图像上杂波增多,图像信噪比下降,画面上出现雪花干扰变化。
6、CCD的中文说法是电荷藕荷器件。
7、磁带电子编辑的实质是用电子手段根据节目内容的要求将素材连接成新的连续的画面。
8、插入编辑的条件是编辑母带上必须有连续的CTL信号;编辑前需录制彩条或蓝底或黑场信号/必须在记录有控制磁迹的磁带上进行。
9、电视特技的类别光学特技、机械特技、电子特技。
10、非线性特技的含义是利用数字电视技术将模拟型号转换成数字信号进行特技处理。
11、演播室方式的特点既可以先摄录,后编辑、也可即摄、即播、即录(实况播出/录像)。
12、白平衡调节的目的是保证色彩正常还原。
a) 电视制作的简要过程是构思创作、拍摄录制、编辑混录/编辑合成。
e) 在在照度或亮度不够,无法照明,光圈开到最大,图像仍无法看清情况下,使用增益功能。
f) 拐点功能的作用是使画面中亮的区域降低(只收缩亮部曝光量)。
g) 非线性编辑的实质是可以随意地改变顺序,缩短或加长其中的某一段。
i) 电子特技的类别有切换特技、数字特技、键控特技。
j) 三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果
k) 最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。
1、 使用负增益功能后,画面会出现画面会出现信噪比提高变化。
2、 CCD的作用是光电转换/将三个基色光线转换成电信号。
3、 磁带电子编辑是否具备多代复制能力?
是
4、电视特技的定义利用电视特殊的图像制作手段进行艺术创作的一种方式。
5、多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道,实现在一个画面中组合多个活动的图像的特技。
6、直播方式的特点口播、同时、突发。
二、简答题:
1、 CCD摄像机的优缺点有哪些
优点:
(1)先进的数字信号处理
(2)数字处理,控制功能丰富(3)灵活简便的操作性
缺点:
(1)拍强光时有垂直拖尾
(2)拍细条纹时,有莫尔干扰现象(3)低照度下要小心,画面发灰
优点:
CCD摄像机的优点是指它具有电子快门,增益和负增益,DCC功能,黑延伸/暗部扩展功能,自动电平控制/扩展电子光圈,设置记录功能,参数存储卡。
综合菜单控制,肤色细节调节功能,电子柔焦,i.linK功能,分解力高,灵敏度高,色彩还原逼真,可以拍摄强光,没有“开花、拖彗尾”现象,受电、磁场干扰小。
缺点:
强光照射处在电荷转移期间产生的电荷会引起重现图像垂直方向的白色拖尾。
拍细条纹时,有莫尔干扰现象。
色彩还原不太满意,有时过浓。
低照度下,画面有雾状且颜色发灰。
2、 与传统的磁带编辑相比较,非线性编辑有哪些优缺点
优点:
(1)编辑节目中的镜头的顺序是可以任意编辑的。
(2)素材使用方便。
传统的磁带编辑,审看素材只能看到一段素材,而非线性编辑系统中每一个素材都以帧画面的形式显示在计算机屏幕上,寻找素材也很容易,可以随时取得任意素材,不必像传统的编辑系统那样来回倒带,只需用鼠标拨动一个滑块选中所需素材,就可以轻而易举地找到需要的素材,同样可以逐帧探索,打入、出点很容易,而且没有录制时间,入、出点确认后,这段素材就编上了(或把它拉到节目的相应位置上)。
(3)操作的任意性。
可以对节目的结构任意调整序列,方便加入各种特技字幕并完成音频的制作。
(4)充分体现编导的意图。
传统编辑系统中编导在编辑前必须把节目设计成熟,对每一镜头的长短,何处使用要反复考虑,可以说操纵机器只是完成制作。
而非线性系统中,编导可以边思考边制作而先不用去考虑特技、字幕,甚至可以设计不同的版本,如国内版、国际版、宣传版等等。
节目的内容是实质,而特技、字幕等等只是实现内容的手段。
因此,能够最大程度地体现编导的创作意图。
(5)任何修改不会影响节目的图像质量。
(6)非线性系统并不是一点损失都没有,但比起磁带编辑,损失大大减小。
无论怎样,都能得到第二版质量的播出带。
(7)可以大幅度地提高编辑制作的效率。
缺点:
非线性编辑需要首先将磁带内容导入到非线性工作站,耗费时间(也就是说录制了多长时间的素材,导入的时间就有多长)。
磁带编辑的模拟信号在传输和编辑(复制)过程中损失明显,会降低图像质量。
系统设备较多,安装调试较为复杂。
存在兼容问题和图像信号衰减问题。
录像机只能进行现行播放,(即按照录像时的顺序播放),系统只能进行现行编辑。
投资成本高,维护费用高,更新换代难。
传统的磁带编辑有哪些优缺点?
优点:
它充分利用了磁性记录的特点,不对磁带本身进行剪接,而只是对节目素材有选择的复制,编辑精度高,操作方便,可以快速搜索编辑点,画面和声音可以同时编辑或单独编辑。
不用像非线性编辑一样先导出素材,直接就可以进行编辑。
3、 举例简述电视特技的作用。
(1)、特技制作,形成了一套独特的画面语言,丰富和扩展了画面语言,扩大了电视画面的表现力,是画面的表达越来越细腻。
(2)、字幕和时间标志的加入,能对屏幕上的部分画面起强调作用,突出了提示与体现。
(3)、增强信息传播效果。
例如:
《新闻联播》中就大量运用了图表和文字的特效,直观生动。
(4)、改变画面的节奏,扩展或压缩运动的持续时间。
(5)、可以节省大量资金,缩短制作周期。
(6)、能够进行电视画面的意境创新,改变画面的构成。
(图像组合成新的整体结构,伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化,给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。
)
(7)、具有创造性和修补性。
(特技可以“创造”出人们从未去过的地方,或者从未见过的东西。
)
(1)、特技制作,形成了一套独特的画面语言,丰富和扩展了画面语言,扩大了电视画面的表现力,是画面的表达越来越细腻。
(2)、字幕和时间标志的加入,能对屏幕上的部分画面起强调作用,突出了提示与体现。
(3)、增强信息传播效果,节目中提及的重要的对比性的数据,紧靠播音给人印象不深,充分利用图文创作系统,将有关数据制成图表,闪动的数字、运动的箭头、高低变化的彩色图柱叠印在相关画面上,直观生动。
例如:
《新闻联播》中就大量运用了图表和文字的特效,直观生动。
(4)、改变画面的节奏,扩展或压缩运动的持续时间。
即加快或放慢运动的速度,以产生抒情或喜剧效果等。
(5)、可以节省大量资金,缩短制作周期。
(6)、能够进行电视画面的意境创新,改变画面的构成,图像组合成新的整体结构,伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化,给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。
(7)、具有创造性和修补性。
特技可以“创造”出人们从未去过的地方,或者从未见过的东西。
(8)、电视特技特征体现在高度的技术性、艺术在创造性和丰富的实践经验。
a) 如何调节白平衡偏红的效果怎样得到
b)
根据实际光源的色温值,选择相应的滤色片,打开摄像机电源开关,将光圈调制自动档,把白平衡选择键调制自动,将白色卡纸置于顺光照明下,把摄像机镜头对准白色卡纸并充满整个画面,按下白平衡调节开关,先调黑平衡,再调白平衡,当寻像器出现“OK”时,表示白平衡调整结束。
方法一:
在调白平衡的白卡片上调入少许青色(也就是红色的补色)/将摄像机对镜头准青色卡纸,偏调白的。
方法二:
在镜头前加红色滤色镜
b) 如何进行插入编辑
插入编辑是在一个有节目磁带上的某一部分换入新节目,即将母带上不需要用有用的素材替换下来。
插入编辑适用于对已经编辑的录像带进行修改,可以单独替换原来录像带中的画面和声音。
必须确定素材带中的入点,以及母带中的入点和出点才可以。
在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音,以代替原来的信号。
在已录有图像的磁带上加音乐或解说词。
在已录有声音的磁带上加图像。
要注意的一点是,使用组合编辑方式,在记录视频和音频磁迹的同时,也记录了控制磁迹,而插入编辑方式中,替换视频,音频磁迹时,并没有替换控制磁迹。
插入编辑不能像组合编辑那样在空白磁带上进行,必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行,如果要使用全新磁带,则事先要把控制信号录好。
通常插入编辑多半是用于对组织编辑的节目磁带进行部分修改与后期配音。
插入编辑的特点是要指定编辑的入点和出点,而组合编辑只需要编辑入点就可以了
c) 简述编辑工作的程序。
(1)素材编辑;确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定;搜寻母带的入、出点并确定。
(2)特技的运用、字幕的制作。
(3)画面编辑后,可进行初审看,结构是否合理,段落层次是否清楚,有无错误并修改。
(4)混录。
录解说词及所需的音乐,将解说词、效果声、音乐进行混录,进行音调、音量等处理。
(5)完成片审看。
负责人审看并提出意见。
(6)播出带复制存档。
d) 举例简述数字电视特技的作用。
形成了一套独特的画面语言,丰富和扩展了画面语言,扩大了电视画面的表现力,使画面的表达越来越细腻。
字幕和时间标志的加入,对屏幕上的部分画面起强调作用,突出的提示与体现。
增强信息传播效果。
利用图文创作系统,将有关数据制成图表,闪动的数字、运动的箭头,高低变化的彩色图柱叠印在相关画面上,直观生动。
加快或放慢运动的速度,以产生抒情或喜剧效果。
改变画面的构成,组合成新的整体结构,伴随翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及与色彩的变化,给观众以超现时的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。
马赛克效果:
对输入信号的像素进行放大处理,使每个像素各自成为亮度和颜色都均匀的小方块,整个屏幕变成有一块块亮度和色度的小方块组成,产生类似用彩色马赛克镶嵌地板或墙面的效果,画面没有了清晰的轮廓,但能使人意会到画面所反映的内容,给人以一种隐隐约约、虚实相间的艺术感受。
有些不想让人清晰地看到的内容,常常用马赛克效果。
1、 如何合理地利用电子快门功能
1.追求清晰
1/50秒的快门速度,在拍摄一般运动物体时,足以表现得比较清晰。
但在拍摄像高山滑雪、赛车等对象运动速度极快的场景时,如果拍摄距离比较近,或者使用的镜头焦距比较长,或者后期要求做慢动作等,1/50秒快门速度就会难以适应。
不同的运动物体,不同的拍摄距离,不同的镜头焦距,对获得清晰表现所要求的快门速度各不相同。
要想获得准确的快门速度,需要反复做一些实验。
如黑龙江电视台在哈尔滨亚布力高山滑雪场拍摄亚洲冬季运动会速降项目时,利用赛前运动员的练习做了多次实验,得出的结论是1/500秒和1/250秒较为理想。
1/1000秒和1/2000秒快门速度镜头呈现虽然清晰,但在做慢动作时有跳跃现象,对运动表现不够流畅,而1/125秒快门速度镜头中的运动对象已经虚掉了。
2.追求动感
虽然多数时候记者都会追求清晰的画面,但在有些时候,运动物体的虚动感可能更有表现力。
在1/50秒决门速度下,人物的走动和物体的移动往往是清晰的。
但在1/25秒和1/12.5秒的速度下,对象的运动就可能产生虚动的效果。
央视财经频道《经济与法》栏目,就时常在一些节目中通过低速快门来表现当事人在某种危急情况下急促行走的情景。
此外,低速快门还可以用来表现眼花、眩晕等情境。
当然,技术只是一种手段,最重要的是要遇到适合的题材内容。
3.获得必要的光圈
这方面想法中,可能有技术曝光的因素,也可能有镜头表现的因素。
一般有两种情况:
一种是获得小光圈。
小光圈具有景深大的特点,即可以将画面中远处和近处的对象事物都处理得比较清晰。
要想获得小光圈,通常可以先通过调整色温和密度档片来获得。
如在晴天条件下,需要获得小光圈,可以选择不加密度或所加密度不高的色温档片。
但在天色较暗时,即使采用不加密度的色温档片可能光圈也会开得比较大。
这时如果调慢一档快门速度就可以获得小一档的光圈。
当然做这种选择时,应该充分估计到快门速度降低后对运动物体的影响。
一种是获得大光圈。
大光圈具有景深小的特点,即画面中前后对象事物只能有一个是清晰的,而另一个则会模糊。
大光圈显然有利于突出摄像记者想要强调和表现的物体。
在天光较暗时,要想获得大光圈并不是难事,但在阳光充足的自天,要想获得较大的光圈,就需要依靠电子快门的帮助。
通常是选择色温附加密度最大的档片,然后调快电子快门。
电子快门速度每提高一档,光圈相应开大一级。
开大光圈有时也作为一种技术上的曝光处理。
如在天色较暗时,1/50秒决门速度即使光圈开到最大,可能仍然曝光不足。
但将快门速度调到1/25秒或1/12.5秒时,曝光就可能正确。
2、 非线性编辑有哪些优缺点?
非线性编辑的优点与不足优点:
l、编辑手段灵活多变
2、编辑过程较少的图像质量强失
3、系统集成度高,性价比好
4、利用计算机软硬件技术,扩充系统功能
5、非线性编辑容易实现网络化资源共享
不足:
l、数字化压缩过程中的质量损耗2、存储容量需求人3、系统的不稳定性4、特技生成速度5、部分功能不够完善
优点:
l编辑手段灵活多变非线性编辑具有进程随意性。
在传统编辑模式下,编辑结果保存在录像带上,由于必须保证磁带的磁迹信号连续,因此制作过程必须按照节目的先后顺序进行。
尽管存在插入编辑模式,但是这也并非真正意义上的"插入",这只是覆盖掉原先的视音频信号片段而已。
如果需要插入的新内容和需要覆盖的原始内容长度不一致,就无法完成插入编辑,除非全部重新编辑。
而非线性编辑就不必担心时基码中断,因为非线性编辑并不重新录制结果节目。
而只是建立播放时间列表。
因此可以反复修改其中的任意片段。
正是由于这个特点,在使用非线性技术编辑节目时,不必按照节目的顺序制作,你可以先做中间内容,再做片头片尾,也可以先做片尾,再做内容,最后做片头,一切随制作人员的喜好。
而且制作过程中允许随时修改已经做好的片段。
2、编辑过程较少的图像质量强失非线性编辑并非从头到尾都是完全无损的。
在数字化采集、影片输出、视频格式转换和特技生成时,都会造成图像质量的损耗,这些损耗有些来自模拟设备的记录回放,有些来源于数字化技术本身。
3、 线性编辑系统组成(1对1系统)
一台编辑放像机
一台编辑录像机
两台监视器
一台编辑控制器
三、论述题:
1﹑论述电视制作技术在电视节目制作全过程中的重要性。
2﹑结合实习经验,论述电视节目制作全过程。
第一阶段:
构思创作
(1)节目构思,确立节目主题,搜集相关资料,草拟节目脚本。
(2)主创人员碰头会、写出分镜头方案。
(3)拍摄计划,计划是节目的基础,节目的构思越完善,拍摄的条件和困难考虑得越周全,节目制作就会越顺利。
人员配置;据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择,向制片、服装、美工、化妆人员说明,初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
确认前期制作所需设备的档次及规模,配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。
制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。
(4)各部门细化自己的计划,如签定租赁合同,建造场景道具、图版,征集影片、录像资料等等。
第二阶段现场录制不同类型节目有其不同的制作方式,以演播室拍摄为例:
(1)排演剧本;
(2)进入演播室前的排练:
演员练习走位、表情、动作、交流;导演阐述,灯光、舞美的最后确定;音响、音乐处理;转播资料的确定。
(3)分镜头剧本:
镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号;提词器的准备,租赁的设备,移动车,升降臂,布景,道具,美工装饰服装等。
(4)演播室准备:
舞美置景,服装配齐,灯光试验,通信联络,录像磁带。
(5)摄像机准备:
各设备准备,摄像机检查,调整灯光,带声音操作,化妆,服装,布景,道具,特技的运用。
(6)走场。
以上诸项完成之后进行。
(7)最后排演(带机排练)。
开始表演、导演处理、协调运用等等。
(8)录像。
正式录制或试录,每段的场记、时间标准,适当穿插及备份镜头的拍摄。
2、后期制作工作流程
第三阶段:
编辑混录
(1)素材编辑。
确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定;搜寻母带的入、出点并确定。
(2)特技的运用、字幕的制作。
(3)画面编辑后,可进行初审看,结构是否合理,段落层次是否清楚,有无错误并修改。
(4)混录。
录解说词及所需的音乐,将解说词、效果声、音乐进行混录,进行音调、音量等处理。
(5)完成片审看。
负责人审看并提出意见。
(6)播出带复制存档。
3﹑举例说明电视制作新技术的作用。
在虚拟演播室系统中,摄像机的工作状态信息传送给图形工作站,计算机依此得到前景物体与摄像机之间的距离和相对位置,从而计算出虚拟场景最适宜的大小、位置,并按要求计算生成虚拟场景的三维模型。
现场视频采用色键原理,将主持人或演员置身于蓝色背景幕布前表演,然后利用切换台上的色键功能将主持人从蓝色背景中分离出来,实时地与计算机产生的三维模型完美无缺地集成在一起,构成一个现实中不存在的,但是在电视画面上却又起到演播室作用的那种假想的新的环境和气氛,最终得到把将实拍的人物与虚拟景物无缝地融合起来的画面。
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