第8章 段落 精选范文.docx
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第8章段落精选范文
第八章段落
“协同动力学”(synergy)是对系统的研究,它研究
系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发生作用的情况。
著名的科学家、人道主义论者、穹地测量学的创始人r?
巴
克明斯特(r?
buckminster)强调指出,“协同作用学”的概
念是研究整体及其组成部分之间的关系,亦即一个系统。
电影剧本是由一系列的元素组成的,可以把它比作一个
“系统”,即很多互相关联的独立部分有秩序地加以安排成
一个统一体或整体。
太阳系是由九个绕行太阳的大行星组
成的;人体的循环系统是由人体各个器官结合起来发生作
用的。
而立体声系统则是由放大器、前置放大器、调谐器、
唱机、扬声器、拾音器芯座、唱针或磁带的走带机构所组成。
这些部分放在一起,按特殊的方式排列成一个系统作为一个
整体来工作;对于整个系统我们从不去判断立体音响系统的
各个独立部分,而是从“声音”、“音质”和“性能”等方
面来判断整个系统。
电影剧本象一个系统,它由若干特定的部分组成,这些
部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的。
我们是
通过它能不能“发挥作用”或作用发挥到什么程度来对它加
以衡量或评价的。
一个电影剧本做为一个“系统”,是由结尾、开端、情
节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的。
这些故事的
诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起,按照特殊
的方式加以安排,然后从视觉上展示出来,从而创造一个整
体,就是众所周知的“电影剧本”──用画面叙述的故事。
从我的角度来说,段落(scquence)①是电影剧本最重
要的组成部分。
它是电影剧本的骨架或脊梁骨;它把所有的
东西串在一起。
段落就是:
用单一的思想把一系列场面联结在一
起。
它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的
单位。
记得《布利特》(bullitt)中的追逐段落吗?
记得
《教父》中作为开端的婚礼段落吗?
《洛奇》中的拳斗段落?
《嘉丽妹妹》(carrie)中的舞会段落?
《安妮?
霍尔》中
伍迪?
阿仑与狄安娜?
基顿相遇的那个打网球的段落?
《第
三类接触》中魔鬼山的来历不明的飞行器的段落以及《星球
大战》中的死星毁灭的段落吗?
用单一的思想把一系列场面联系在一起,如婚礼、丧仪、
追逐、竞赛、竞选、团聚、到达与出发、加冕典礼、抢劫银
行等等。
段落是用几句话或几个字就能表明的一个特殊的想
法。
这特殊的想法,象“竞赛”吧──例如印地安纳波利斯
500公里汽车赛,这一想法中的戏剧性动作的单元或单位,
是来龙去脉,它是容纳内容的空间,象一只空的咖啡杯。
一旦我们确立了这一段落的来龙去脉,我们就可以赋予它以
内容,或创造这个段落所需的特殊细节。
段落是电影剧本的骨架,因为它把一切都安排妥贴。
你可以直接地把一些场面“串”起来或“挂”起来,从而创
造成一大段戏剧性动作。
你知道中国的“套块”游戏吗?
你手拿一大方块,把它
拆开,许多小块就纷纷散落地上,它们全是套在你手中那个
大块上的。
一个段落也正是这样:
通过单一的思想把一系列场面联
系在一起。
每一段落都有明确的开端、中段和结尾。
你记得《陆军
医院》(m*a*s*h)中的赛橄榄球的段落吗?
两个球队到场,换上球服,准备活动,互相叫喊,然后猜币挑选场地,这是
开端。
他们赛球,前后来回跑动,一会这儿开球,一会儿那
儿开球,底线得分,这里有人受伤等等;在第四节激烈的比
赛之后,陆军医院队大胜,对手输得嗥嗥叫;这是这一段落
的中段。
在结尾,比赛完毕,队员到更衣室去换上便服。
这
就是《陆军医院》中橄榄球赛段落的结尾。
用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起,并有明
确的开端、中段和结尾,它就是电影剧本的一个缩影,就好
比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。
它是理解如何写电影剧本的重要的概念。
它是电影剧本
的组织框架,是形式,是基础,是蓝图。
30#回复作者:
gggnew期:
2007-12-11:
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00
当代电影剧本,如“现代”电影剧作家约翰?
米留斯
(johnmilius)、保罗?
施雷德(paulschrader)、罗伯
特?
汤纳、斯坦利?
库布利克(stanleykurbrick)、斯蒂
汶?
斯比尔伯格(stevenspielberg)的剧作──只举这几
名为例──所采取的形式可以说成是由一条戏剧性故事
线联系起来的一系列的段落所组成的。
比如米留斯的
《玩具手枪》(dillinger)在结构上是插曲式的,库布利
克的《巴里?
林登》(barrylyndon)或者斯比尔伯格的
《第三类接触》也如此。
一个段落是一个整体、一个单元、一个戏剧动作的单位,
它自身是完整的。
为什么段落如此重要呢?
请看这个示例:
第一幕第二幕第三幕
建置对抗结局
────?
╋─────?
╋──────
回复日
情节点ⅰ情节点ⅱ
在着手写电影剧本之前,你必须清楚了解四件事情:
开
端、第一幕结尾的情节点ⅰ、第二幕结尾的情节点ⅱ和
结尾。
当你知道自己在这些特殊部分该怎么样写。
并且完成
了动作和人物的必要准备工作后,你就可以着手写作了!
但
不能颠倒次序,在这之前就动笔。
有时,当然不是经常,这四个故事点就是段落,即几个
各由单一思想联系起来的一系列场面。
你可以象《教父》那
样用一个婚礼段落开始你的影片,也可以象《秃鹰的三天》
中罗伯特?
雷德福发现他同伙尸体的那样的段落作为第一
幕结束时的情节点ⅰ,你也可以象保罗?
马祖尔斯基(paul
mazursky)在《一个独身女人》中那样,用一个聚会的段落
作为第二幕结束时的情节点ⅱ──在聚会上,吉尔?
克莱伯
和阿兰?
贝茨(alanbates)一起离去;你还可以用拳斗段
落来结束影片,象西尔威斯特?
斯塔隆(syllvesterstal-
lone)在《洛奇》中所做的那样。
掌握段落的知识是电影剧本写作的基本功。
弗兰克?
皮
埃尔逊(frankpierson)写《三伏天下午》仅用了十二个段
落。
需要指出,在一个电影剧本中段落的多寡不是固定的。
你不必用什么十二、十八、或二十个段落来凑成一个电影剧
本。
你的故事会告诉你需要多少个段落的。
弗兰克?
皮埃尔
逊最初只写了四个段落:
开端、第一幕结尾的情节点ⅰ、第
二幕结尾的情节点ⅱ、结尾,后来他又加了八个段落,从而
构成了一个完整的电影剧本。
请考虑一下吧!
假设你想以一个婚礼段落来开始你的影片。
让我们用来
龙去脉和内容的概念来考虑一下。
婚礼就是来龙去脉。
让我们来创作内容。
让我们以婚礼这一天为开始。
新娘在她房间或寓所里醒
来。
新郎也在他房间或寓所里醒来。
也许他们是同时醒来的?
他们都在准备婚礼。
他们梳妆打扮,紧张而兴奋;家里人乱
哄哄的,照相师来拍了照片,然后他们离家前往天主教堂或
犹太教堂。
这是这一段落的开端,它可由五至七个独立的场
面组成。
中段是抵达教堂(这也可以作为开端)以及婚礼仪式。
亲戚与朋友来了,牧师也到了。
新娘新郎举行仪式,礼成后,
众人鱼贯步出教堂。
一个事件总有它的开端、中段和结尾,
请考虑一下!
结尾时,这对新婚的夫妇离开了教堂,新娘按
传统把花束抛给未婚姑娘,然后他们出席婚宴。
你可以用任
何方式来结束这个段落。
我们是以婚礼这一思想开始,作为来龙去脉,然后创
作内容。
这个段落可用电影剧本的五至八页写成。
你可以按自已的心愿多写成少写几个段落。
数量多寡没
有固定的规定。
你必须知道的是:
隐蔽在段落后面的思想
──来龙去脉;而要创作出一系列场面──这就是内容。
31#回复作者:
gggnew回复日期:
2007-12-11:
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00
让我们来创作一个段落:
假如我们想写一个“归家”的
段落。
首先,确立来龙去脉:
设想我们归家的主人公在北越
战俘营待了多年后正在归途中。
他和其他几个战俘同乘一架
飞机。
他的家人:
父亲、母亲、妻子或女友,要来迎接。
在机
场还有军方人员、军乐队、电视摄像机及摄影人员。
还记得
当年第一批战俘归家的情景吗?
现在轮到内容了:
我们需要为这个段落设想一个开端。
假想开场是在从夏威夷飞往旧金山的飞机上。
飞机上有几位
军事顾问正在为战俘下机做好思想准备。
这些俘虏离家已有多年。
情况变化了。
他们担心,焦急,畏惧,忧愁。
有了思想准备后,他们才能安下心来。
我们还可以在飞机上和全家人早晨起床的情景之间进行
交叉剪辑。
(交叉剪辑是一个电影术语,表现同时发生的两
件事;你可以在两个事件之间进行交叉剪辑或使用插入镜头,《马拉松运动员》[marathonman的开端说明这一技巧,1903年,埃德温?
鲍特(edwins?
porter)在《火车大劫案》
(thegreattrainrobbery)中首先使用了它。
]
当他的家里人准备出发时,他们十分肃静,明显地表现
出他们那高度紧张的期待心情。
他们祈求多年的时刻终于到来。
他们离家驱车前往机场。
我们再插入飞机里战俘的镜头,表现我们的主人公,他
忐忑不安,不知会出现什么情况。
家里人来到机场,停靠好汽车。
军乐队奏乐,军方人员
准备欢迎俘虏。
报纸和电视记者准备好相机和设备。
──以上是“归家”这一段落的开端部分的结尾。
然后是等待。
飞机着陆了,滑行到停机坪,停了下来。
舱门打开了,
在震耳欲聋的军乐声中,俘虏们离开机场。
他们终于归家
了。
你现在看到,它是如何逐渐成形的吗?
在这个段落中,全家团圆和旧友重逢是最富有戏剧性的
时刻。
全家人拥抱:
父亲沉默寡言,也许眼里含着泪珠;母亲一面笑一面哭地对儿子说他看起来是多么健壮──尽管他的体重掉了30至40磅。
团圆既别扭又动情。
新闻记者可能会提出一些问题。
他们离开机场。
我们的主人公找到几个朋友,向他们告
别,然后和家人登上小汽车,离开机场。
开端、中段、结尾全都由一个单一的思想──“归家”
联结在一起。
这一段落的篇幅大概有10页至12页。
记得《午夜牛郎》中聚会的那个段落吗?
达斯汀?
霍夫
曼与琼?
沃伊特决定参加一个聚会。
他们找到那个公寓,上
楼,进门。
这个聚会酒气熏天、光怪陆高和气氛迷茫。
他们混进人群之中,同几个人攀谈了几句,琼?
沃伊特遇见了布
朗达?
瓦克卡洛(brendavaccaro)。
达斯汀?
霍夫曼离去,
而琼?
沃伊特和布朗达?
瓦克卡洛一起回家。
开端,中段,结尾。
由威廉?
戈尔德曼根据伯恩斯坦和伍德沃德的小说改编
的电影剧本《总统班底》中,有一个段落。
有关“100个人的名单”,即被称为creep的“总统再度竞选委员”。
迪普?
索罗特告诉罗伯特?
雷德福去追踪“那笔钱”,而获得creep的名单,这是第一步,现在该干什么呢?
在这个段落的开始是罗伯特?
雷福德和达斯汀?
霍夫曼
在弄清名单上每一个人的身份,然后找到这些人的住址。
他们去接触那些为creep委员会工作的人,但没有一个人愿意和他们谈,更不用说透露给他们什么情报了。
这一情境就这样一个场面接着一个场面铺垫起来,并加以戏剧化,直到伍德沃德和伯恩斯坦打算放弃不干了为止。
这时发生了一件事。
霍尔曼遇到一位愿意和他交谈的图
书管理员,现在他们终于得到了必要的情报:
这是运动费用中的一笔钱,有五个人负责使用这笔钱。
这个creep的段落
有十五页之长。
32#回复作者:
gggnew回复日期:
2007-12-11:
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00《唐人街》的“水库”段落是另一实例。
在第二幕的开
始,杰克?
尼科尔森正在寻找墨尔雷先生。
费伊?
邓纳维告
诉他,也许墨尔雷正在橡树关水库,于是尼科尔森驱车前往那里。
在这一段落的开始,他来到水库,在大门口被警察挡
住。
他对警官撒了个谎,并且把他从水利部顺手抄来的一张名片递给他,于是他获准入内,他驾车向水库驶去。
在这一段落的中段,他抵达水库,看见一辆救护车和一辆抢险车。
他遇到埃斯柯巴中尉。
当杰克任警察时,他曾和这个人在唐人街一起工作过。
他们的关系不好。
埃斯柯巴问他来干什么。
尼科尔森说他来找墨尔雷先生。
埃斯柯巴指给他看。
我们看见墨尔雷的尸体正从输水管道中捞出来。
验尸官摩尔蒂说:
“这真有意思啊?
在大旱灾时候,管水的负责人却淹死了──偏偏在洛杉矶!
”
一个段落就是用单一的思想把一系列场面联系在一起,并且有明确的开端、中段和结尾。
下面是帕迪?
恰耶夫斯基(paddychayefsky)所写的
《网络》中的“妈的,我疯了”的段落。
它可称为一个完善的段落的范例。
由彼得?
芬奇扮演的霍华德?
彼尔,就在他按预定时间准备播出之前,突然在威廉?
荷尔登的公寓中神秘地失踪了。
荷尔登和电视网的其他负责人都拼命地试图找到他。
外面下着大雨,芬奇披着雨衣,里面穿着睡衣在滂沱大雨中徘徊。
注意这个段落的结构。
它有明确的开端、中段和结尾。
注意它是如何铺垫起来的,由费伊?
邓纳维扮演的狄安娜是如何富于戏剧性地扩大了这个动作,并且又是如何达到了情绪高潮。
(电影剧本第78页)
外景:
美国usb公司大厦──
六马路──夜──晚6:
40
雷声霹雳──大雨冲洗着街道。
往来行人迎着大雨狼狈地走着。
水淋淋的路面闪烁发光,朝着住宅区行驶的车辆蜂拥向前开着,喇叭声不绝于耳,零乱的车灯光束在雨中黑暗的街道上一闪一闪──
较近的镜头,美国ubs公司大厦的入口处。
霍华德?
彼尔──睡衣外面罩了件雨衣,雨水湿透了他全身,他那纷乱的灰白头发一绺绺地紧贴着前额。
他弓着身子迎着大雨,登上了台阶,拉开入口处的玻璃门,走了进去──
内景:
美国ubs公司大厦──门厅
两名保卫人员坐在桌子旁,看着霍华德走过──
保卫人员:
你好,彼尔先生!
霍华德停下来,转身,形容憔悴,瞪了保卫人员一眼。
霍华德(象疯子一样):
我必须亲自出场。
门卫(一个随和的人):
那当然,彼尔先生。
霍华德拖着脚步走向电梯。
33#回复作者:
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2007-12-11:
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00
内景:
电视网络新闻控制室
低声细语、高效率的活动,如同前面的场面。
狄安娜站在背景阴影之中。
在电视广播监视器的屏幕上,杰克?
斯诺登──暂时顶替霍华德?
彼尔,正在规规矩矩地播报新闻:
斯诺登(监视台屏幕上):
?
?
副总统候选人洛克菲勒先生今天在旅途之中,在犹他州的普洛沃市停留,并且在杨伯翰大学的篮球场上发表讲演──
制作助理:
五秒钟──
(第79页)
技术导演:
在普洛沃用二十五──
导演:
好!
?
?
二──
斯诺登(在监视台屏幕上):
洛克菲勒先生对阿拉伯石油生产国发表了措词强硬的讲话。
爱德华?
道格拉斯将继续报道这项消息──
上面所有这些都被哈利?
亨特打电话的嗡嗡作响的时高时低的电话声盖过──
亨特(对着电话〕:
什么?
?
?
好!
(挂上电话,对狄安娜)五分钟前他走进了大厦。
导演:
准备拍他了!
制作助理:
差10秒到──
狄安娜:
告诉斯诺登,如果他进播放室,就让他讲!
亨特:
(对导演)你听明白了吗,吉恩?
导演点点头,把指示传达给播放现场的助理导演。
在监视屏幕上,我们看见表现洛克菲勒迈步穿过拥挤的人群走到讲坛上的资料片,同时我们听见了在犹他州普洛沃市进行报道的爱德华?
道格拉斯的声音──
道格拉斯(在电话里):
这是洛克菲勒先生被提名为副总统候选人后的第一次公开露面,他对通货膨胀及阿拉伯抬高油价发表了尖锐的批评──
在监视台屏幕上,洛克菲勒闪现在荧光屏上说──
(第80页)
洛克菲勒:
(在监视台屏幕上)也许对通货膨胀的政治冲击
中最富有戏剧性的见证,就是石油输出国和阿拉伯产油国的行动,它们随意把油价提高百分之四百──
在控制室中没有人特别注意洛克菲勒。
他们都在盯着那双排黑白监视器,从屏幕上显示出:
霍华德?
彼尔正走进播放室,浑身给雨淋得湿透,弓着身子,木然地呆视着前方,跨过播放现场,经过摄像机、电缆、以及紧张的摄影师、录音师、电工、助理导演和助理制作人,一门心思地向他的桌子走去──杰克?
斯诺登已腾出来,把位子让给他了。
在监视屏幕上,洛克菲勒的那段片子已临结束。
导演:
好,──
──这时,突然间,霍华德?
彼尔那象是中了魔一样的面孔
充满了监视台屏幕,这是张明显疯狂的脸,形容枯槁、憔悴、两眼烧得通红,头发一绺一绺紧贴前额。
霍华德(在监视屏幕上):
我不需要告诉你们情况很糟。
人
人都知道情况很糟。
这是经济萧条。
每个人都在失业或者害怕失掉工作;一块美金现在只值五分镍币;银行在破产;店主在柜台下放把手枪,小流氓在街上横行;无论在哪儿,似乎谁也不知道该怎么办,而且没完没了!
我们知道空气已不适合于呼吸,食物也不适合于食用;而当我们坐下来看电视时,那位当地的新闻播报员则说今天我们这儿有十五起杀人事件和六十三起暴力罪行,好象这一切就该是这样的。
我们全知道情况很糟,坏上加坏!
他们疯了!
看来一切都疯了!
所以我们不再出门了,我们坐在家里,慢慢地我们居住的这个世界就变得更小了,我们所要求的也就是,求求你,至少让我们单独待在自已的房间里。
只要──
(第81页)
有自己的烤面包炉、自己的电视、自己的吹风机和钢架盆景,我什么也不说了,让我们别受打扰吧。
可是,我偏不让你们单独待着!
我要让你们发疯──
从另一角度:
控制室中的人们,尤其是狄安娜,都全神贯注
地倾听着──
霍华德:
(继续说下去)我不是要你们暴动。
我不是要你们
抗议。
我不是要你们给议员写信。
因为我不知道叫你们写什么。
我不知道对经济萧条,对通货膨胀,对国防预算,对俄国人,对大街上的罪行该怎么办。
我所知道的就是首先你们该发疯。
你们应该说:
“妈的,我真疯了!
我再也不能忍受了!
我是个人,妈
的!
我的生活是有价值的!
”所以我要你们马上就站起来
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