学年江苏省宿迁市高二上学期期中语文试题解析版.docx
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学年江苏省宿迁市高二上学期期中语文试题解析版
2020~2021学年度第一学期期中学情检测
高二语文试题
本卷满分150分,考试时间150分钟。
注意事项
1.答题前,考生务必将自己的姓名、班级、座位号、准考证号等填写在答题卡的相应位置上。
2.回答选择题时,选出每小题答案后,用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。
回答非选择题时,将答案写在答题卡上。
写在本试卷上无效。
3.考试结束后,将答题卡交回。
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:
中国目前仅次于美国,拥有世界第二大电影市场,占全球票房的比重为13%,2005年到2014年,中国电影票房增长平均每年为30%以上,2014年票房实现近300亿元,比2013年增长36%;截至今年4月,每天新增27.8块电影放映银幕。
与此同时,中国电影市场潜力仍旧巨大。
法国中国电影节中方主席、巴黎中国文化中心主任殷福说,法国平均每人每年观看3部电影,而中国的这一数字仅为0.6。
无论是追求艺术、启用国际化宣传方式还是直接体现其文化产品属性,中国电影迈向国际影坛的脚步从未停歇过,虽然无论在艺术成就还是电影票房领域都在国际上有所收获,但中国电影作为一个整体产业,“走出去”仍处在初级阶段。
日前在法国启动的中国电影节吸引了一大批爱好中国电影的观众走进影院,不少法国影迷表示,他们喜欢看中国电影,但在法国很难看到各种类型的中国电影。
近年来,中国电影真正走上法国院线的数量屈指可数,《神探软仁杰》《桃姐》《赤壁》是中国电影的杰出作品,在法国获得了不错的口碑,却也只是中国电影产业的小小零头。
(选自《人民日报·海外版》,2015年8月《中国电影国际化:
挑战与机遇并存》)
材料二:
在美国“文化之旅”网站,有一篇文章《去中国旅游前必看的8部电影》,列举了如《霸王别姬》《饮食男女》《十七岁的单车》《图雅的婚事》等影片。
文章写道:
“镜头追随着这个国家,见证了她的斗争、胜利,见证了她的变迁、发展。
在去中国之前,有必要看一下这8部电影,与这个国家的多面性、文化的复杂性、独特的幽默感、悲剧、爱情和美,做一个亲密的、内部的接触。
”
影视,从来不只是影视制作者和爱好者的事,它作为一个国家、一种文化的重要组成部分,在国际交流中扮演了举足轻重的角色。
中国影视走向世界,经历了漫长的过程。
曾经,中国的影视作品主要输入到第三世界,比如东南亚、非洲、拉美和东欧国家。
从20世纪80年代中期到20世纪末,中国影片逐渐成为世界各大电影节的常客,中国电视节目也大量出口到更多、更远的地方,也正是这一时期,中国电视剧制作史上诸多经典之作诞生了。
欧美国家对中国影视的认知急速提升。
在美国著名电影评分网站IMDB的“一生必看百部影片:
现代经典篇”榜单上,有多达7部中国电影上榜,且题材多样,包括《辣手神探》《超级警察》《卧虎藏龙》《大红灯笼高高挂》《重庆森林》《一一》《花样年华》,当然,真正与国际接轨的时代,始于21世纪初,中国电影、电视业与国际发行体系衔接,而流媒体的兴起更使得中国电视节目可以在第一时间为海外观众接触到。
不过,中国影视剧的海外热播,目前仍然以流行网剧为主,这自然和中国网络文学与网剧的双生花墙内墙外同时绽放有关。
中国影视的国际化还有很长的道路要走。
一方面,我们的许多新鲜影视几乎能同步地为海外所知,并且往往能够引起较大反响——如《人民的名义》《长安十二时辰》等。
但另一方面,推往海外的作品,经典篇目却不够多,而许多今日在国内已经“封神”的作品,海外却并不知情,即便有感兴趣的观众去寻找,也难觅踪影。
显然,很有必要对经典影视的修复以及国际化做更多的工作。
经典中国影视走向海外,撒播“中国味道”,把中国精神渗入到好看的故事中,把好看的故事用别人懂得的语言讲出来,这些不是凭一已之力就可以达到的,需要举全国之力。
今天的中国影视走出国门,也有必要两条腿走路,一方面继续塑造经典,一方面继续推广经典,让新酒多成佳酿,让“陈酿”为更多人品尝。
(选自“中国青年网”,2020年9月《中国影视的国际化之路》)
材料三:
国产影视文化创作需要找到自己的文化特性,挖掘并彰显中华优秀传统文化精神的深层内涵,这是其立足于国际舞台的根本。
我国的影视文化创作中不乏致力于借用中华优秀传统文化元素未激发观众情感共鸣与精神寄托的作品,但往往过于追求时效而缺乏沉心创作,在演绎方式上存在模式化倾向。
新时代急需故事生动、形象鲜明、艺术效果好、视觉冲击力强的作品。
如何才能在影视文化作品中体现中国独特的文化气息,增强国产影视文化作品的竞争力和吸引力,值得我们深思。
独特的文化气息须与意识形态密切关联,意识形态的竞争已经通过影视文化产品表露无遗。
一方面,被赋予独特文化气息的国产影视作品,一定要吸引住青少年观众,因为青少年观众是当下影视文化作品消费的“生力军”。
当前以美国为代表的西方国家运用影视文化推行其意识形态,对中国青年观众产生了不小的影响。
因此,位于金宇塔顶端的文化艺术必须把中华优秀传统文化进行现代化表达,以此吸引青少年的观赏兴趣。
这样才能在创造相应社会经济价值的同时,引导青少年树立正确的价值观。
另一方面,在全球化背景下,文化的全球化本应是一个互相融合、互相取长补短的过程,但一方影视文化产品连年贸易逆差,势必对该国的文化安全产生极大威胁。
一个国家的优秀传统文化及其内在精神追求支撑着这个国家各项事业发展的文化底蕴和精神涵养,这种优势必须体现到以影视文化作品为代表的一系列文化艺术创作之中,以润物细无声的方式传播出去。
中国影视文化创作必须具有独特的文化气息,才能在文化竞争中获得一席之地,才能在文化全球化中奉献出自己优秀的文化基因。
国产彩视文化创作要想拥有独特的文化气息,绝不能舍近求远、“东施效颦”,必须审视自己的文化传统,探寻彰显中华优秀传统文化的创新路径。
(选自《中国社会科学报》,2020年4月《在影视文化创作中大力彰显中国文化》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是()
A.虽然作为整体产业,中国电影的国际化仍处在初级阶段,但市场潜力巨大,走上院线的中国电影赢得了外国影迷的普遍喜爱。
B.电影作为文化的组成部分,可以促进国外观众对中国的了解,直到21世纪,中国影视才真正与国际接轨并诞生一批经典作品。
C.当前中国影视走向世界的经典作品数量不多,其原因并不完全在于作品本身,中国影视的国际化需要我们在多方面共同努力。
D.我们的影视文化作品具备了独特的文化气息,就能激发观众的情感共鸣与精神寄托,增强其在国际市场上的竞争力。
2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是()
A.尽管中国电影拥有较大的市场空间和发展潜力,但要“走出去”仍然充满挑战,需要打破单一的类型模式,输出更多经典的影视作品。
B.20世纪末,更多、更远的国外地区开始引进中国电视节目,因而催生了大量的电视剧经典作品,有效促进了欧美国家对中国影视的认知。
C.国产影视作品的创作不能一味追求经济价值,还应考虑如何对中华优秀传统文化进行现代表达,以引导青少年观众树立正确的价值观。
D.互联网时代的到来给中国影视国际化带来了新机遇,当下部分流行网剧在海外的热播,与现阶段我国网络文学与网剧的同时发展相关。
3.根据材料内容,下列做法不利于国产影视作品提升竞争力和吸引力的一项是()
A.《我和我的家乡》通过五个故事单元,讲述发生在中国东、西、南、北、中五大地域的家乡故事,展示脱贫攻坚成果。
B.《士兵突击》讲述农村出身的普通士兵许三多的成长历程,不抛弃、不放弃,最终成为一名出色的侦察兵。
C.《封神传奇》利用好莱坞影片的视效元素,借鉴西方魔幻风讲述东方神话故事,颠覆原著情节,呈现视觉盛宴。
D.《琅琊榜》把中国士大夫文化用视觉化的语言展现在观众面前,在虚拟的历史中纵横驰骋却又不失历史的厚重。
4.根据材料相关内容,概括我国影视文化作品如何在意识形态的较量中发挥积极作用。
5.上述三则材料内容都与中国影视的国际化相关,但侧重点却有所不同,请根据材料,概括其各自的侧重点。
【答案】1.C2.B3.C
4.①应当沉心创作,丢掉演绎方式上的模式化倾向,创作出故事生动、形象鲜明、艺术效果好、视觉冲击力强的作品。
②应当吸引住青少年观众,在创造相应社会经济价值的同时,引导青少年树立正确的价值观。
③应当体现中国优秀传统文化及其内在精神追求,向内寻求,审视自己的文化传统,探寻彰显中华优秀传统文化的创新路径。
5.材料一侧重讲述中国电影市场的国际化潜力巨大,但仍处在初级阶段,目前机遇与挑战并存。
材料二侧重影视在国际交流中的作用和中国影视的国际化还有很长的道路要走。
材料三侧重讲述国产影视文化创作找到自己的文化特性的方法和措施。
【解析】
【1题详解】
本题考查理解和分析文本内容的能力。
A项,“走上院线的中国电影赢得了外国影迷的普遍喜爱”错误,由“日前在法国启动的中国电影节吸引了一大批爱好中国电影的观众走进影院,不少法国影迷表示,他们喜欢看中国电影,但在法国很难看到各种类型的中国电影。
近年来,中国电影真正走上法国院线的数量屈指可数,《神探软仁杰》《桃姐》《赤壁》是中国电影的杰出作品,在法国获得了不错的口碑,却也只是中国电影产业的小小零头”可知,受到外国影迷喜爱的只是院线电影的一小部分。
B项,“直到21世纪,中国影视才真正与国际接轨并诞生一批经典作品”错误,由“从20世纪80年代中期到20世纪末,中国影片逐渐成为世界各大电影节的常客,中国电视节目也大量出口到更多、更远的地方,也正是这一时期,中国电视剧制作史上诸多经典之作诞生了”可知,是20世纪诞生了诸多经典作品,由“当然,真正与国际接轨的时代,始于21世纪初”可知,21世纪,真正与国际接轨。
D项,“具备了独特的文化气息,就能……”错误,表述绝对,原文是“中国影视文化创作必须具有独特的文化气息,才能在文化竞争中获得一席之地,才能在文化全球化中奉献出自己优秀的文化基因”,是必要条件,选项改为充分条件。
故选C。
【2题详解】
本题考查分析文本观点和整合信息的能力。
B项,“20世纪末,更多、更远的国外地区开始引进中国电视节目,因而催生了大量的电视剧经典作品”错误,“从20世纪80年代中期到20世纪末,中国影片逐渐成为世界各大电影节的常客,中国电视节目也大量出口到更多、更远的地方,也正是这一时期,中国电视剧制作史上诸多经典之作诞生了。
欧美国家对中国影视的认知急速提升”可知,选项强加因果。
故选B。
【3题详解】
本题考查筛选和概括信息以及理解作者观点的能力。
C项,“《封神传奇》利用好莱坞影片的视效元素,借鉴西方魔幻风讲述东方神话故事,颠覆原著情节,呈现视觉盛宴”错误,由“中国影视文化创作必须具有独特的文化气息,才能在文化竞争中获得一席之地,才能在文化全球化中奉献出自己优秀的文化基因。
国产彩视文化创作要想拥有独特的文化气息,绝不能舍近求远、‘东施效颦’,必须审视自己的文化传统,探寻彰显中华优秀传统文化的创新路径”可知,《封神传奇》“舍近求远、‘东施效颦’”,没有审视自己的文化传统。
故选C。
【4题详解】
本题考查筛选整合信息的能力。
题干要求“概括我国影视文化作品如何在意识形态的较量中发挥积极作用”,根据关键词可以将其快速定位到材料三,然后根据我国影视作品存在的问题进行分析。
由“我国的影视文化创作中不乏致力于借用中华优秀传统文化元素未激发观众情感共鸣与精神寄托的作品,但往往过于追求时效而缺乏沉心创作,在演绎方式上存在模式化倾向。
新时代急需故事生动、形象鲜明、艺术效果好、视觉冲击力强的作品”可以概括出第一点。
由“独特的文化气息须与意识形态密切关联,意识形态的竞争已经通过影视文化产品表露无遗。
一方面,被赋予独特文化气息的国产影视作品,一定要吸引住青少年观众,因为青少年观众是当下影视文化作品消费的‘生力军’。
当前以美国为代表的西方国家运用影视文化推行其意识形态,对中国青年观众产生了不小的影响”可以概括出第二点。
由“一个国家的优秀传统文化及其内在精神追求支撑着这个国家各项事业发展的文化底蕴和精神涵养,这种优势必须体现到以影视文化作品为代表的一系列文化艺术创作之中,以润物细无声的方式传播出去。
……国产彩视文化创作要想拥有独特的文化气息,绝不能舍近求远、“东施效颦”,必须审视自己的文化传统,探寻彰显中华优秀传统文化的创新路径”可以概括出第三点。
【5题详解】
本题考查分析文本内容和侧重点的能力。
由标题《中国电影国际化:
挑战与机遇并存》和“但中国电影作为一个整体产业,‘走出去’仍处在初级阶段”“日前在法国启动的中国电影节吸引了一大批爱好中国电影的观众走进影院”等可知,材料一侧重讲述中国电影市场的国际化潜力巨大,但仍处在初级阶段,目前机遇与挑战并存。
由《中国影视的国际化之路》和“影视,从来不只是影视制作者和爱好者的事,它作为一个国家、一种文化的重要组成部分,在国际交流中扮演了举足轻重的角色”“中国影视走向世界,经历了漫长的过程”“中国影视的国际化还有很长的道路要走”可知,材料二侧重影视在国际交流中的作用和中国影视的国际化还有很长的道路要走。
由“如何才能在影视文化作品中体现中国独特的文化气息,增强国产影视文化作品的竞争力和吸引力,值得我们深思”可知,材料三侧重讲述国产影视文化创作找到自己的文化特性的方法和措施。
(二)现代文阅读II(本题共4小题,16分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
黄昏
[英]萨基
诺尔曼·葛尔特茨比坐在海德公园的长凳上,这是三月初的一个傍晚,暮色苍茫,笼罩大地,只有那微弱的月光和点点星星的亮光冲淡着昏暗的夜幕。
马路和人行道都空落落的。
然而,就在这样的夜色中仍有不少被人们遗忘的小人物在活动着。
他们有的荡来荡去,无声无息;有的把自己点缀在长凳和木椅上,毫不显眼,在昏暗中,他们的身影已无法辨认清楚。
葛尔特茨比此时觉得眼前的景色与他的心情完全和谐。
黄昏,在他看来,是失败者的时刻。
经过奋斗仍不免遭到惨败的男男女女,在这日薄西山的时候纷纷出来活动。
他们把失掉的好运、破灭的希望深深地掩藏起来,躲避着好奇者的寻根问底。
他们寒酸的衣衫,压弯的双肩,忧郁的目光,在暮色中不会引起人们的注意,起码,他们不会被人们认出来。
长凳另一端,就在他身旁,坐着一位老先生。
从他的神态里,可以看出他正在和社会抗衡,但是他的气概已趋衰退。
坐了一会儿,老人起身离去,慢慢消失在黑暗中。
空出来的位子几乎立刻就被一个年轻人占据了。
但是他面部的神情并不比那位老人开朗,嘴里还狠狠地骂了一声,好像是要强调:
在这个世界上,没有一件事能使他称心如意。
“看来您心情不好啊。
”葛尔特茨比说道,心想他这番表演准是为了引起自己的注意。
年轻人转过身来,脸上的神情非常坦然。
但是葛尔特茨比反而因此一下子警觉了起来。
“要是陷入我的困境,您的心情也好不了,”他回答说,“我干了一件有生以来最傻的事。
”
“是吗?
”葛尔特茨比不动声色地问道。
“我今天下午到的伦敦,本打算在伯塔刚尼安饭店落脚,”年轻人接着说道,“可是到了那儿我才发现,饭店已经被拆掉了,我只好去了另一家旅店。
到了我的住处,就出去买香皂了——我讨厌旅店里的香皂,可自己又忘记准备了。
我在街上溜达一会儿,在酒吧喝了杯酒,又逛了逛商店,然后转身回旅馆。
就在这时候,忽然意识到,我根本没记住旅馆叫什么,更不知道它在哪条街上。
这多么尴尬!
我在伦敦又举目无亲。
我出来的时候,身上只带一先令。
买了块香皂,喝了杯酒,也就花得差不多了,只怕要落得个流浪街头,无处栖身了。
”
年轻人讲完这段故事后,出现了片刻沉寂,这种沉寂是意味深长。
“您大概想,我讲的这段遭遇荒诞无稽吧。
”年轻人随后委屈地说道。
“这事也并非不可能。
”葛尔特茨比像法官审理案件似地说。
听完,年轻人精神为之一振,“我大概得到河堤上过夜了,除非能找到个够朋友的人,他能相信这是确有其事。
不管怎么说,我很高兴,因为您并没有认为我这段遭遇过于荒唐。
”
年轻人往这最后一句话里倾注了不少热情,就好像有意向葛尔特茨比表示,他基本上已经具备了够朋友的人的必要条件。
“然而,”葛尔特茨比慢吞吞地说,“这段故事里的破绽就在于您拿不出那块香皂来。
”
年轻人连忙向前探身,在大衣口袋里忙乱地摸了起来。
他一下子跳了起来。
“准把它丢了。
”他怒气冲冲地嘟囔了一声。
“一个下午就丢了家旅馆,又丢了块香皂,这只能说明您存心粗枝大叶。
”葛尔特茨比接着说道,可是年轻人没等他话音落地就走了。
他顺小路溜掉了,头昂得高高的,表情高傲。
“说来怪可惜,”葛尔特茨比想道,“整个故事中只有出去买香皂有说服力,然而在这细节上露了马脚。
他要有一点先见之明,就应该事先准备一块新的香皂。
”
想到这里,葛尔特茨比站了起来,准备离去。
就在这时候,他惊讶地喊了一声。
只见地上,在长凳边上,躺着一个崭新的椭圆形小纸包。
除了是块香皂,还能是什么!
准是那年轻人一屁股坐下来的时候从衣兜里掉出来的。
说时迟,那时快,葛尔特茨比立刻去寻找这位年轻人的踪影。
就在他感到无望的时候,忽然发现那个人正站在马车道的路边上,神态犹豫地站着,当他听到葛尔特茨比呼喊他的时候,他带着几分敌意,好像准备自卫似地猛然转过身来。
“能证明您那段遭遇真实性的重要证人找到了,”葛尔特茨比说道,伸出手来把香皂递了过去。
“您走后,我在地上发现的。
我曾经对您不信任,您一定要原谅。
您如不嫌弃,我可以借给您一枚二十先令的金币……”
年轻人连忙接过金币,放进兜里。
“幸好给你找着了。
”年轻人感激地说道,声音还有点呜咽,他急忙跑开了。
“这孩子真可怜,差点哭出声来。
这对我也是个教训,不能自作聪明,不能仅仅凭一时的情况就给一个人下判断。
”
葛尔特茨比顺着原路往回走去。
经过那条长凳时——他看到一位老先生在长凳下面和四周望来望去,捅来捅去。
葛尔特茨比认出这就是刚才同他坐在一起的那位老人。
“您丢什么东西了,先生?
”他问道。
“对了,丢了一块香皂。
”
(有删改)
6.下列对本文相关内容的理解,不正确的一项是()
A.海德公园模糊、昏暗的黄昏景色,是小说主人公葛尔特茨比灰色心情的写照,黄昏时才出来活动,反映了人生失败者的窘困和无奈,令人同情。
B.年轻人出现在葛尔特茨比身边,面对葛尔特茨比的搭讪,其神情迅速变化,这种反常的表现引起了葛尔特茨比的警觉,意识到他可能有所企图。
C.长凳边出现香皂纯属偶然,年轻人装模作样地寻找只是他为自己的伎俩被人识破后而做的掩饰,他压根儿就没想到一块香皂恰好掉落在长凳边上。
D.葛尔特茨比满怀歉意地将一枚金币主动借给年轻人的举动,让年轻人心生感激以致说话时的声音也变得呜咽,他的急忙跑开源于他内心的愧疚。
7.下列对本文艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()
A.这篇小说构思巧妙,情节设置有较为强烈的悬疑色彩,形成了明显的波澜,最后的结尾富有戏剧性效果,发人深省。
B.在人物刻画上,小说运用了语言、动作等多种描写方法,开头写老先生在公园的行止为后文情节的发展埋下了伏笔。
C.香皂在小说中对表现人物、推进情节有着极其重要的作用,这个物象使小说看似荒谬的情节呈现出生活的真实气息。
D.小说结尾出乎意料之外又在情理之中,滑稽、可笑的结局蕴含着耐人寻味的主题,进一步深化了小说的社会批判性。
8.请简要概括小说主人公葛尔特茨比的形象特点。
9.有人说萨基的小说充满着“巧合的味道”,请结合本文分析有哪些“巧合”,以及安排这些“巧合”的作用。
【答案】6.D7.D
8.①失意落魄。
因为他觉得黄昏是失败者的时刻。
②戒备心强,年轻人的神情坦然让他产生了警觉,最终识破了他的诡计。
③善良热心。
发现掉落的香皂后赶快去追赶年轻人并加以归还,还借给他钱帮他渡过难关。
④善于自我反省。
告诫自己不能自作聪明,不能仅仅凭一时的情况就给一个人下判断。
9.
(一)巧合的表现:
①文章首尾出现的老人,匆匆离去,又匆匆回来。
②老人离开的位置,恰巧后来的这位年轻人坐在那儿。
③葛尔特茨比以为掉在长凳边上的小纸包是年轻人掉的香皂,而这正是老人要找的。
(二)巧合的作用:
①推动了故事情节的发展,使得故事波澜起伏、曲折跌宕。
②丰富了人物形象,使得葛尔特茨比这个人物形象更加立体。
③用荒诞的情节,表现了特定社会的众生相。
【解析】
【6题详解】
本题考查学生对文本内容的分析和理解能力。
做这种题的关键是细读文本,然后将选项和原文进行比对。
D项,“他的急忙跑开源于他内心的愧疚”错。
通过原文“他顺小路溜掉了,头昂得高高的,表情高傲”“他带着几分敌意,好像准备自卫似地猛然转过身来”以及老先生丢肥皂等内容可知,年轻人是一个地地道道的骗子,他的急忙跑开源于他害怕被对方识破诡计,所以赶紧溜掉了。
故选D。
【7题详解】
本题考查学生对文本艺术手法的分析和鉴赏能力。
做这种题,主要是看手法的判断准确与否,表达效果揭示得是否得当。
D项,“滑稽、可笑的结局”的表述不正确,结局是那位老人在长凳上下找香皂,并不让人感觉“滑稽、可笑”,而且作者对这种现象和社会风气也没有表达出明显的批判态度,更谈不上“进一步深化了小说的社会批判性”,选项的分析显得牵强附会。
故选D。
【8题详解】
本题考查学生分析人物形象,把握作品丰富内涵的能力。
做这种题要以小说三要素为思考的原点,找出文中人物相关言行的语句。
分析人物形象首先应结合着文中叙述性的语句,从身份、地位、修养、气质等总体上把握小说人物形象特点,然后根据小说中描写这个人物的言行举止的语句以及作者的议论或者作者依据作品中其他人物对他的评价的语句直接提取或概括即可。
例如,“能证明您那段遭遇真实性的重要证据找到了,”葛尔特茨比说道,伸出手来把香皂递了过去。
“您走后,我在地上发现的。
我曾经对您不信任,您一定要原谅。
您如不嫌弃,我可以借给您一枚二十先令的金币……”刻画出了他的善良热心形象。
同样地,从第二段“黄昏,在他看来,是失败者的时刻。
经过奋斗仍不免遭到惨败的男男女女,在这日薄西山的时候纷纷出来活动”,说明葛尔特茨比就是这黄昏背景下,出来晃悠的失意落魄人员之一。
至于“戒备心强”的特点,可以从原文“年轻人转过身来,脸上的神情非常坦然。
但是葛尔特茨比反而因此一下子警觉了起来”看出,特别是“警觉”一词活画出他谙于世道,高度戒备的心理状态。
他“自我反省”的表现在于,当他主观判断椅子旁边的圆形香皂是刚才年轻人掉下的时候,他焦急地寻找“失主”,心理还不断地告诫自己——“这孩子真可怜,差点哭出声来。
这对我也是个教训,不能自作聪明,不能仅仅凭一时的情况就给一个人下判断”,从中可以看出他的自我反思的性格特点。
总之,要从文本中人物的言行、心理描写等语句去多角度、全方位地归纳人物性格特点。
【9题详解】
本题考查学生探究文本的体裁和结构特征及其表达艺术的能力。
题干要求探究:
有人说萨基的小说充满着“巧合的味道”,请结合本文分析有哪些“巧合”,以及安排这些“巧合”的作用。
回答本题要分两步,先找出本文存在的“巧合”细节;第二步是回答这些“巧合”设置的妙处。
比如,在黄昏的夜幕之下,在观察者葛尔特茨比所坐的长凳另一端的老人,刚落座不久,就起身离开了;但结尾处恰是这位匆匆离开的老人到长凳附近来找自己遗失的香皂。
“香皂”作为这篇小说的一个线索,串联起了葛尔特茨比和老人、年轻人之间的故事。
后文中,年轻人叙述自己带着一先令独自到伦敦去旅游,观察者注意的重点不是“旅店”“一先令”“酒”等细节,而注重的是“香皂”。
故事的很多巧合都是葛尔特茨比自作聪明的判断和主观分析。
他认为他看穿了黄昏下这些人物的本质——经过奋斗仍不免遭到惨败的男男女女,在这日薄西山的时候纷纷出来活动。
在年轻人谎言被拆穿而逃离的时候,葛尔特茨比发现:
在长凳边上,躺着一个崭新的椭圆形小纸包。
除了是块香皂,还能是什么!
准是那年轻人一屁股坐下来的时候从衣兜里掉出来的。
一个“准是”再次把
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