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半生缘读后感.docx
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半生缘读后感
半生缘读后感
半生缘读后感13篇
半生缘读后感1
这次读书,我尽力不让自己强求能收获什么,粗粗读完了一遍,以为不会有什么感触,却不自觉地又翻回去,看了好几遍那些让我留恋的几个段子,几个情节,慢慢地便像是心里涌出了什么似的,却又有些朦胧,说不太出来。
现在也只是粗略地谈谈感受,在写的过程中再逐步提炼,总结感悟与所得。
《半生缘》中不乏名门贵族,然而给我的感觉却远远不止富丽堂皇,更多的是那隐藏在金灿灿的名利下的一股子莫大的悲哀。
曼璐这女子,便正是如此。
起初我对她颇感同情与崇敬,为了家庭,才做了舞女,放弃了尊严,娇艳做作,只为讨那千万男人欢心,捞了他们钞票好维持全家生济,她为全家付出太多,最终付出了自己一生的幸福为代价。
我的确欣赏曼桢的高雅天真自尊自爱,也为曼璐的擦脂抹粉,疯疯颠颠的行为感到不适,但一开始我始终觉得她虽会与鸿才撕打,会艳妆浓抹企图遮掩渐苍老的容颜,却仍是美丽而伟大的,她宁愿付出自己的幸福,来换取全家的幸福,那时,曼桢世钧甚至还不及她给我的印象深刻。
但当她嫁进了鸿才家,在华丽的房子里,独自忍受病痛,没有丈夫的疼爱,甚至还要拖着病体与醉酒的丈夫撕打吵闹一番,这日子里满满地尽量悲凉,虽有再多的财产名利,生活却徒有止不尽的空虚,甚至受尽了侮辱,又同谋害惨自己的亲生妹妹,也难怪最终年纪尚轻便郁郁而终,虽然越到后来,越厌恶她,最终她死去了,也隐隐地有些同情这女子了,她也曾有过青春,有过豫瑾,但最后却成了凄凉虚弱狠毒的女人,以病死退出了舞台。
仔细回味,仿佛结婚什么的也不再重要了,曼桢把事实告诉世钧,虽然回不去了,其实说不定也是可以回去的,但这样便够了,不需再结婚,在一起白头偕老,那个时刻,只要说出这经历,解开了心结,便知足了,将一辈子恋着对方,再没有遗憾,曼桢曾想着出去以后一定要把这一切都告诉世钧,可真正面对面坐着,诉说了,却仿佛在说一件很远很远的别人的事,平静得让人心疼,世钧知道了这一切,就足矣。
这样的结局,的确掺着丝丝的苦意,但更多的让人回味,让人留恋这份感觉,或者说,正是这丝丝苦意,让人不禁含泪微笑,享受着苦尽后的涩涩的甜意。
在都市中,豪宅里,却住着无人理解的悲伤孤独的人,人前像小丑强装欢笑,背地里暗自抚弄伤痕累累的心。
半生缘,仅仅只半生而已,缘份至半生便已尽矣......
半生缘,却又远未至“半生”,以为经历了大半人生,却只是匆匆几年光景......
半生缘读后感2
《半生缘》读来让人心是揪着的,刚开始的世钧、叔惠、和曼贞其实都在生活的洗刷下褪去了原本,他们都回不去了。
世钧和曼贞最早也是因为叔惠才认识的,那时的三人组里世钧总是沉默的,而叔惠特别善于交际,曼贞又是那样的活泼。
三人相处来倒好像世钧是那个可有可无的人。
然而又是世钧在中间起到了很好的调节。
刚开始一度以为叔惠是和曼贞很适合的,包括最后也抱着这样的期望。
世钧的退缩妥协其实在刚开始作者便表露出来了。
一直不敢向曼贞表露,躲的远远的,即使在知道了曼贞也是喜欢自己的时候,也是那样扭捏说着:
“要知道是这样,即使别人抢了去,我也要去抢过来的”。
可见世钧是畏惧于自己没有把握的事情,然后选择逃避的。
世钧内心是深爱着曼贞的,但他可以说更深爱的是自己,把自己放在了曼贞的前面的。
对于他放弃工作回南京工作也是作出了决定辞职后才告诉曼贞的。
想来就觉得世钧那种性格的人怎会做出这样的决定,还从没有想过同曼贞商量下。
连作者好似也惊奇给他拉来了外衣,这样也可以为曼贞分担些,可以借用家里的钱来解决他们婚姻。
世钧又怎可能不了解曼贞,她是绝不愿意这样的。
然而他依旧这样做了,也只是事后去告诉了曼贞。
想来当初他为了工作和父亲生气跑出来工作,现今又选择回去不正是他性格使然嘛。
他对曼贞的爱也是深切的,纯洁的,但他从没有真正走进过她,没有懂她。
两人因为曼璐吵架,然后再也没有相见,直到十几年后各自经历生活的顛沛流离再相见已经再也回不去了。
两人从没有相到曼璐导致了他们吵架,最终也使得他们两个彻底分离。
其实打一开始曼贞便和世钧讲到过了姐姐,这些好似不愿向他人提及,即使三人中的叔惠曼贞也没有提起过。
当再次换做从世钧口里谈到姐姐曼璐的时候,竟成了他们的抉别。
世钧是在曼璐将红宝石戒指送还他之后离开了上海,他还以为她同豫谨结了婚,然后匆匆忙忙回去赴了藏在自己内心深处的宴。
其实当初也有和丁小姐结婚的可能,甚至是其他几个表姐妹。
只是正好那段时间出现在他身边的是石翠芝罢了。
实在有些不解世钧并没有亲口听到曼贞决绝的话,便能抛去之前的一切。
结婚当晚世钧和翠芝都知道他们走错了,可已经没有后悔了。
其实这样或许才是注定最好的归宿,起码生活上是幸福的,只是各自心里备受煎熬罢了。
曼贞始终在等他,最后那封情书中曼贞说得我想你知道,无论何时,总有个人在等你。
她等来了世钧,可是也是她说得:
“我们不可能了“。
其实他们倒真的回不去了,世钧知道了自己真正的内心。
倒好希望他们两个和叔惠、翠芝那般,从来没有真正走近开始过这段感情,便不必承受这薄薄的半生缘的煎熬。
半生缘读后感3
初读她的书便被她所描绘的语言、情节、文章的脉络深深吸引,看着她写的书就好像在听她讲述自己悲凉的一生,这有着一世才华一世悲凉的才女,精妙的语言技巧让我猜不到结局只能跟着她向前走…向前走…于朦胧之中揭开神秘的面纱,于情节之中触感伤怀。
于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:
“噢,你也在这里?
”她笔下的爱情故事的开头就是这样可以带给人无限美好的遐想与萌动,就这样用文字寥寥数笔拨动你的心弦,听她娓娓道来,跟着她去品味这爱恨情仇、这伤别离、无限心酸悲凉汇聚交织的一生。
最喜欢她笔下的那个叫家茵的女孩儿也喜欢她笔下每个人物的姓名,惊叹于她所勾勒的人物形象并展现出来的赤裸裸的人性。
莫桢和世均、翠竹和叔惠、莫璐和豫瑾…明明情投意合琴瑟和鸣的两个人却因为姐姐姐夫设计的圈套一次又一次的错过,抱憾终生,知道了结局又怎么样呢?
终究还是回不去了,翠竹和叔惠也是彼此爱慕互为知己的两个人,但因为世俗的观念阴差阳错也没能在一起,莫璐的冷漠与人性的丧失、豫瑾的善良无疑被她刻画的淋漓尽致,每个人物的出现都在为后文作铺垫,一环扣着一环推动着情节的发展,小说里人物的相遇大都以美好开始又以悲剧收尾,命运里的兜兜转转也和她们每个人都开了一场玩笑,每个小人物的命运都与那个时代摆脱不了干系,封建旧社会的腐朽与压制、不平等的社会观念、当时的政治形势都是造成悲剧的源头。
读着读着就发现这满纸都是萧索,满篇俱是悲凉,该是怎样的人生?
能让人寂寞到如此的地步,只能遁进回忆中寻找已逝的温情在文字中诉说这满世荒凉。
她的文字让我惊叹于她的倾世才情,又感叹她的悲凉人生。
生活在如今岁月,现世安稳,没有旧思想的束缚,每个人都渴望早日得到属于自己的爱情,感觉部分现代人对于感情的观念过于激进化,总是脑袋里天天想着盼着自己理想中的爱情,但那毕竟可遇不可求,不如好好生活用心生活,好好感受自己未知的生命,对未来抱有无限的期待,说不定在感知美好的瞬间就能遇见一个合适的人,没有早一步没有晚一步,就恰好地问一句:
“咦,你也在这里。
”从前慢,一生只爱一个人,所以慢慢来,我们又不赶时间。
带着爱去生活并学会去感知爱,因为爱不是热情,也不是怀念,不过是岁月,年深月久终会成为生活的一部分。
半生缘读后感4
缘起缘灭,何以半生?
读完张爱玲的《半生缘》,想到早年间有一个同名电视剧,主演是林心如,故事就是来源于张爱玲的这部小说。
名为“半生缘”,男女主角们爱情的缘分也真的只有“半生”。
世钧与曼祯的爱情让人唏嘘,两人之间缘分使然,不断错过。
可怜一生一世一双人,最终没能长相厮守。
书中描绘的两个人含蓄的内心世界让人无法理解,现代人的感情来也快,去也快,所以人们表达情感也更加赤裸裸,更加直接。
喜欢是一定要让对方知道的,有什么误会也是及时解决的。
如若曼祯与世钧能够在争吵时将误会解释清楚,怕最后的结局应该不会是悲剧。
曼祯告诉世钧,他们再也回不去了,世钧听到曼祯这么说才明白为什么他总是那么迷茫,他是在跟时间挣扎,从前最后一次见面,至少是突如其来的,没有诀别,从曼祯讲出回不去,他知道这是永决,清清楚楚,就跟死了的一样。
人生太长,我们怕寂寞,人生太短,我们怕来不及。
也许真的过十年、二十年,在街上或者一切可能或不可能的地方遇到以前的恋人,是不可能像电影或者小说里写的那样,四面相对,傻傻的问:
“你还好吗?
”
流转的时光,照一脸沧桑,再也来不及遗忘,两个人,哄闹一场,一个人,地老天荒。
谁能够想象,眉毛那么短,天涯却那么长。
也许所有的故事都是一样的,真正感人的爱情故事都有着悲剧的结尾。
也许爱不是热情,不是怀念,不过是岁月,年深月久成为你生活的一部分,这是你无法掌控的,好像有魔力,他就是这样长在了你的脑海里,你的举手投足间,你的一颦一笑里。
你没有刻意地去忘记,或者努力地去想起,那些静静地呆在角落的物品,那些呆在角落的照片,你从来不会触碰,也不会去看,不会去想,可你无法抹去他合理存在的事实,也抹不去那段时光,那段回忆。
午夜梦回时,你像一个幕后操纵者窥探着他的一切,他的呼吸,他的味道,他的身影,他的拥抱,他看着你时坚定温柔的眼神,一切都那么的真实,仿佛他从来都没有离开过。
你好像跟在他后面,他牵着你的手一起流浪到普罗旺斯的薰衣草园,一会儿又好像带着你去父母家一起谈天说地,一会儿又好像牵着你的手在夜深人静的凌晨去压大马路,你在梦中仍然能感受到他手心的温度,那么厚实,你迟迟都不愿醒来……
不禁叹气了,正如张爱玲书中所写的:
“酒在肚里,事在心头,中间好像隔了一层,喝再多的酒,都淹不到心上去。
”
半生缘读后感5
提起笔,又放下;思绪许久,居然有种无从下笔的感觉。
因为太喜欢张爱玲了,她的作品也看了不止一部,有的甚至是反复地看,可却是头一回有勇气来记自己读她作品之后的感觉,好想写好它——至少还能安慰自己尚能理解偶像的思想;但说实话,写她的作品的读后感真的挺难——尽管,这是我反复地看、最为钟意的一部《半生缘》。
曾经不止一次向周围的好友诉说自己的“阅读心得”。
阅读,是一种享受,我在享受美好事物的同时,是十分注重情调的,特别是在读张爱玲作品的时候。
在一个阴阴的雨天,拉上窗帘,打开昏黄的台灯,独自依靠在大沙发上,一边享受浓浓的咖啡,一边捧读《半生缘》。
感觉真不错,会让我更快地融入这本小说,心都慢慢地跟着坠入、下沉,有时合上书居然无法很快恢复。
因为,书的整个底色是:
荒凉——一种悲观的'感叹,一种女性化的敏锐细腻的感叹。
但,这确是我喜欢的味道!
《半生缘》是典型的张爱玲式的小说:
基调是建立于对于日常生活的描述上,而且是对日常细节的不厌其烦的描述上。
所有的大题目都被浓缩在了生活的一幕或一角,平凡男女的平凡的悲欢,其间的曲折、跌宕成了生命的底蕴。
并不大喜大悲的文字承载着大喜大悲的感情。
蓦然回首,xx年间所有的爱恨喜悲都悄悄地溜走了,曾经爱过的人都只是站在记忆里远远地望着你。
xx年前是如此的相爱,都已是逝去的云烟,所有的曲折遗憾就像玻璃盒里的鲜花,变得不再真实了。
生命,一点点磨蚀;灵魂,一天天萎缩。
——“一切对于人生的笼统观察都指向虚无。
”
能将男女之间的“爱”还原的如此透彻明白,恐怕也只有张爱玲了。
外柔内刚的曼桢,优雅含蓄的世钧,沧桑、自私却又凄凉的曼璐,“既像老鼠又像猫的”的祝鸿才。
不论曼桢的遭遇究竟是谁造成的,有一点是肯定的:
这些人物没有朋友,也没有亲人,更没有“爱”——或者说,曾经有过但终又逝去。
人的本质始终是自私的,这也许是张爱玲的观点。
因为一个个人物总是那么寒冷、荒凉。
一颗一颗的心是迷失的,是孤单的......
当我合上《半生缘》最后的那一页,久久地陷入忧郁,绵长而不绝,铭心而无法自已。
我明白,它是笼罩着作品的挥之不去的雾霭,也是重重划过作家心灵的刀锋。
荒凉划过心灵时是痛苦,变成文字后就是唯美!
半生缘读后感6
假期读完了张爱玲的一本短篇小说集,周日又在书店选了一本张的长篇小说“半生缘”。
读起来发现这个曾被拍成过电视剧的作品,自己上学时也曾读过。
记得在学生时代,在图书室借来看到一半时,感到作品写得悲惨,便没有读下去。
现在读起来,仍然觉得作品中的人物和事件可悲可气。
“半生缘”中展现了旧上海的一类人的生活。
故事以世钧与曼桢的情缘为线索,记录了他们相识、相许、分离和相遇的过程。
故事快结束时,他们相遇话别。
在对的时间遇见对的人是幸福的,在错误的时间遇见对的人只有放手。
“他们回不去了。
”读完很为他们的情缘感到悲哀。
作品中没有我喜欢的女性,一个人也不喜欢。
作品中我认为最可气的人是曼桢的母亲。
不论一个母亲有没有文化,她都但当着家庭统帅的责任。
特别是曼桢的父亲不在了,母亲便是家中唯一的统帅。
而这个“统帅”允许她的长女曼璐去当歌女,来供养全家及弟弟妹妹们读书。
读书重要吗?
比起做人,读书是可以放弃的。
如果曼璐是一个丑女,也许只能像曼璐的佣人阿宝那样当一个小保姆,那么曼璐的人生或许会好一些。
起码这样的工作可以在阳光下说起。
英国的王妃戴安娜17岁时也给他人做过保姆。
夺得全国模特大赛桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾经是一个捡垃圾的女孩。
若生活还是无法继续,那么把孩子送他人抚养,送一个无子女的好人家去生活总比让一个子女去做见不得人的事情要强。
我想多数成家的男子都不会希望在自己消逝后,儿女去过那样的生活。
这样的母亲我不赞同。
曼璐天天在做什么,她知道,曼桢被囚禁在曼璐家她也知道。
她可以忍受曼桢被囚禁那么久而不见。
她听大女儿的,也怕大女儿。
我认为她在花曼璐那样获得的钱开始,她便在儿女面前矮了一大截,也就开始怕儿女了。
我心里在想,这样的母亲,不如把孩子送人吧!
母亲了解自己未成年的儿女天天在做什么,这是必须的,管不住自己孩子的母亲,将不被儿女所尊重。
作品中曼桢的悲哀也有她自身因素在里面。
厄运来了,躲不掉了,那么就应该用自己的生命和自己的命运赌一场,可以笑着让姐姐看自己绝食而死,或许曼璐会妥协放了曼桢。
而不应该是最后曼桢妥协嫁给她姐夫。
每一个人的命运都掌握在自己的手里。
我曾经和好友玩笑时说过:
“如果我们是小鼠,前面来了一只老猫要吃掉小鼠,最好的办法是把自己变成一只有毒的老鼠,笑着向那老猫走去,吃下,必死。
”这只是一句玩笑话,因为我的世界里没有恶势力,也就不用把自己变成一只小毒鼠。
“半生缘”反映的是旧上海一类人的生活。
现在的社会比那时要好很多。
现在的社会中,也少不了母亲这一角色。
让我们女性人人都做一个好母亲吧。
在丈夫和儿女摇起生活的船桨之时,我们捧起号角用力吹起,为他们加油!
半生缘读后感7
刚上班的那一年,一个同事和我一起参加自考,她很喜欢张爱玲的作品,《半生缘》就是她推荐给我阅读的。
我那时因为要看书备考,而这篇小说篇幅太长,怕浪费时间,于是就走马观花的浏览了一遍,没有留下太深的印象,基本上没有看就归还了。
大概只是记得开头和结尾。
那时还是太年轻,没有阅历,所以不会感同身受。
一本好书在不同的阶段阅读,内心会有截然不同的触动,而《半生缘》就是这样一部很有时代感的小说。
去年我买了《张爱玲作品集》,一直都没有完整的时间去读完它,直到放了暑假才静下心来读完了。
后来看了林心如和谭耀文主演的电视剧《半生缘》,故事很长,有三十多集,所以想要看全不大可能,只有最后一集我在电视上和网上又看了几次,大结局是这部电视剧最出彩的地方,网上有评论说因为饰演了顾曼桢,从此观众们认可了林心如的演技。
这一集的台词基本上就是原封不动的照搬张爱玲小说中的原话,的确很好。
电视剧的第35集大结局中,叙述了曼桢和世钧,叔惠和翠芝的重逢。
我欣赏翠芝的处事方法:
她见过叔惠解开心结之后,很快回归家庭生活。
世钧试探的问翠芝:
“你幸福吗?
你并不欣赏我的性格?
”翠芝不可能不知道她丈夫的事情,但是她平静地回答:
“我幸福呀,你幸福了我就幸福,嫁鸡随鸡嫁狗随狗这个道理你还不懂吗?
”而这时大贝、二贝说梦话,他俩终止了谈话回房间哄孩子,并为孩子掖好被子。
这时,翠芝很及时的说了一句:
“你还是个好父亲”,世钧顿时无语,把在曼桢那里许下的承诺都咽了回去。
她的机智和聪慧拉回了世钧游离摇摆的心,真是个聪明的女人。
曼桢和世钧的会面就要感伤的多,曼桢是一个理智的女人,她对世钧没有期待,她觉得老天可以安排这样的一场会面已经是很奢侈了。
她只是想要把当年没有来得及说的话讲给世钧听,把误会解释清楚罢了。
她知道,这一次的会面之后就是永别了。
电视剧增加了这样一个场景:
在人潮汹涌的路口,曼桢拉着儿子静静地看着世钧带着妻子和两个孩子从她的视线中逐渐远去,真正的从她的生命中完全退出。
这个处理过渡的很自然,比小说的结局要更清晰。
人生总是有很多事情让人无能为力,谁都不可能操控命运的手。
还将旧时意,惜取眼前人。
在朦胧的泪光中我仿佛依稀看见曼桢牵着儿子荣宝的手微笑着走向新的生活,人只要认真的面对生活,前方总是还会有无限的可能和美丽的风景。
半生缘读后感8
捧起张爱玲的《半生缘》,总有淡淡的感伤,也总想起那句“有些人错过了便是一辈子”。
那个封建得荒谬的时代,把人禁锢得身不由己,爱情更显得苍白无力,幸福仿佛就近在咫尺,却又只能无奈地看着它渐渐远去。
(一)于千万人中我遇见了你正是风华正茂的年纪,他们因缘际会地相识了,一起上班一起吃饭。
世钧为曼桢清新脱俗的气质所深深吸引,为她坚强挑起家庭的重担而感动而心疼。
言语之间,他们情投意合;眉宇之间,他们已渐渐认定彼此。
就这么任爱情之火愈烧愈烈,未来虽然还需努力,但却可以嗅到满满幸福的甜蜜芬芳。
世钧因家庭辗转于上海与南京,曼桢的牵挂也从未停止过,她相信他会带给她一个不一样的未来。
所以曼桢写道“这世界上有一个人是永远等着你的,不管是什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人"。
年轻时什么都是美好的,什么都有个盼头,所以他们相信天长地久,徜徉于对未来的憧憬里,却不知道残酷的命运正一步步逼近,也不知道缘分也有半份的。
(二)有一个人是永远等着你的曼桢徘徊于生死边缘,残喘于姐姐姐夫的迫害之下,世钧是她唯一生的希望。
想到哪一天会再见到他,可以毫不保留向他倾诉她所受的苦,这时的她早已泪流成河。
当她重获自由,却不知外面已换了一个世界,日思夜想的世钧也已为人夫。
她像命运的玩具一样,在宿命面前只得低头认输,把眼泪留给夜深人静的自己。
最终却为了孩子,抱着“自杀”的心情,嫁给祝鸿才,行尸走肉地活着。
苦闷的生活她用沉默来应对,唯有想到世钧,想到年少轻狂的爱情,她才会痴痴地一笑。
虽然这份来不及开花的爱情不明不白地逝去了,但她最温柔的心底永远装着世钧。
因为“那样的恋爱大概一个人一辈子只能有一回吧?
也许一辈子有一回也就够了”。
(三)世钧,我们回不去了十八年后,他们像老朋友一样再次相遇,声音却颤抖得说不出话来。
看着岁月在彼此脸上留下的痕迹,心里有说不出的怅然,心碎和难过也不过如此。
十八年,人这一辈子有几个十八年呢,岁月悠悠,爱情被世俗蹂躏得遍体鳞伤,转眼之间一切早已物是人非,剩下的只是一把辛酸泪。
即使相遇的场景在梦中已演绎了千遍万遍,纵然有满腹的千言万语,曼桢只能故作平静地说一句“世钧,我们回不去了”,而世钧也只能默默的说“我只要你幸福”。
十几年恍如隔世,有再多的眷恋这时也成了不合时宜。
爱情从来只能在对的时间对的地点遇见对的人才能开花结果,命运给他们开了个巨大的玩笑,让人啼笑皆非的玩笑,可是他们都是无能为力的,只能用回忆祭奠死去的爱情。
隔着悠悠岁月,想想这半生缘,一半用来回忆,一半用来感叹,此情可待成追忆,而我也惘然了,因为爱情的列车一去不复返……?
半生缘读后感9
注定,千世轮回,半生缘浅,演绎斑驳风尘……
风舞扬沙,素衣青颜,独自守望月落日出,只盼一朝归田解甲。
纵然天涯尽,水光凝,涔菲寒,离泪断,又如何?
甩起白衣袖舞,念起宿惜相思,回眸浅笑嫣然,自斟一杯薄酒,饮尽万千错乱,倾尽一世迷离。
选择一首歌单曲循环,爱极了散发的微微哀伤,舔愈寄挂在心里的点点寥落,与眼泪无关。
更何况,隐约,已没有泪水在漂泊。
何故?
只因半生缘,燃起一世憔悴;只因半生缘,放逐一世流徙;只因半生缘,倾尽一世迷离。
女子本应是水,却硬要懂得指尖葬沙,葬掉爱与恨的千古愁,静看阡陌红尘中如何消磨殆尽。
猛觉,任何埋葬方式都无意义,起始已然往事,如何挣扎,都回不去了……烟花易冷,也许,可以没有知觉,不悲不喜。
恍惚的微笑,成殇的悲凉,缀染沿途的风景,涂鸦带着几许多情的消瘦文字,一字一字流淌在风干的心间,捡起零碎的片段,泅渡消沉的灵魂。
浮沉流年,空落了多少幽怨爱恨。
轮回变迁,寻不见曾有的沧海桑田,沐人间烟火,又怎会不染岁月风尘,尽管走过的只是半生烟火。
张爱玲的《半生缘》凄美宿命的装潢,解析有缘相见,无缘结果的遗憾。
花期已逝,凝眸间的倾城已不复,烟火流年间,凋落的只是韶光。
只怪,缘只半生,牵扯不断,亦难再续。
曼桢心头的千言万绪,定梗在喉,移物易景,角色变换,一出戏,两个人,各自的半场。
寥寥瞬息的际会,总是拼凑不了一出完美的谢幕。
这是世钧的悲,曼桢的哀,也是宿命的惘然。
相爱一场,换来半生缘,只道轻轻一声“我们回不去了。
”即使有委屈,即使有不甘,即使彼此深爱对方,面对现实他们又能奈何?
念起,心微荡漾,轻轻拨起尘封的琴弦,诉念想,泣悲劫。
伸手可触的欢喜,已然刻印在流年的隙缝里,深埋扎根,渡金封锁,只留迷离念想一世相随。
忆起,万水千山仿昨日,甚可听觉熟悉的回音耳畔响起。
历历在目的纠缠,携带些许无力的彷徨,寂静默然,淆然泪下,一场相爱,换来半生烟火灰灭心间。
观赏星辰斑斓的夜景,捕捉月影轻舞的柔软,聆听每一阵微风的细语,和谐了静夜的孤寂,渲染了寂寥的浓抹艳彩。
只是,依旧风化不了半生烟火倾尽的一世迷离,簌然苍白了回忆,定格在脑海。
注定,开始的很美丽,结束的没道理,尾收的太凄美。
半生缘读后感10
张爱玲在《半生缘》里写道“日子过的真快,对于中年以后的人来讲十年,八年好象是指缝间的事,可是对于年轻人来说,三年,五年就可以是一生一世”。
我们处在这个为赋新词强说愁的年纪,动不动就说永远,好像我们做的了主似的。
其实,这世界上哪有那么多永远,海枯石烂,沧海桑田吗,其实海很容易会枯,只要不下雨就行了,石也是很容易烂的,沧海也不会那么容易变成桑田。
我时常回想起以前的日子,幽僻的小道两旁,春深似海。
阳光透过密密的叶子光影扶疏斑斑点点地照在刚下过雨的土地上,空气中还合着新鲜泥土的芬芳。
我沿着马路厓一路向北,停在一棵巨大的老槐树下,双手合十,白色的槐花上还未来得及蒸发的雨滴滑过我长长的睫毛,那时,外面的世界是书本上的世界,那时梦想是和大家一样成为科学家,那时,不懂岁月匆匆,可是我却忧郁的像一潭深蓝的湖水。
当初说好的要一起迈向未来的发小,现在竟都过上了他们父辈一样的生活,早起晚睡,暮鼓晨钟。
青春是一趟单向的列车,轰隆隆地从起点开向终点,却永远不可能返回。
陌生的,熟悉的,一见如故的,日久生情的,分道扬镳的,念念不忘的,每一天都在上演着一幕幕的悲剧或喜剧。
高中时的一个同学,她经常会用“一切都尘埃落定”作为每次作文的结尾,我时常咬着笔头,接过她刚完成的大作,一边看,一遍望着窗明几净,三层的教学楼,下面是乌压压的人群,头顶呼啦啦的风扇吹得我手里三毛的《万水千山走个遍》沙沙作响。
宿舍床头永远摆着看不完的课外书,每读到一句优雅的句子就好像照进了一缕阳光,深蓝的湖水激起了千层浪。
我还记得当我读到“等到繁华落尽,生命的脉络才清晰可辨”这句话时,兴奋了好久,生活的向日葵斗转星移,努力向阳花开不败。
有一句特别好的话叫做“衣不如新,人不如故”,这大抵是失意之人所写的,春风得意马蹄疾的孟郊定是写不出来,人总是在受挫时刻骨铭心,人总是在郁郁不得时妙笔生花。
记得席慕蓉说
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