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浅谈流行音乐1
浅谈现代流行音乐
随着现在生活水平的不过提高,我们对生活质量的要求也在一步一步的优化!
对生活品质的要求也越来越高!
所以,音乐就成了这生活中不可或缺的一部分了!
特别是音乐与电影的结合!
我不敢想象如果生活中少了音乐,那将会成怎样?
所以,现在接下来浅谈一下现代流行音乐与影响!
按通常的说法,所谓流行音乐,是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚,并被广大群众所喜爱,广泛传唱或欣赏,流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。
这些乐曲和歌曲,植根于大众生活的丰厚土壤之中。
因此,又有"大众音乐”之称。
在今天,流行音乐所包含的内容极其广泛。
在器乐作品中,它包括丰富多彩的轻音乐、爵士乐、摇摆舞曲、迪斯科舞曲,探戈舞曲,圆舞曲以及各种不同风格的舞曲和各类小型歌剧的配乐等。
流行音乐中器乐作品的特点是:
节奏鲜明,轻松活泼或抒情优美,演奏方法多种多样,音响多变,色彩丰富,织体层次简明,乐队规模不大,现代作品多使用电声乐器。
声乐作品的特点是:
生活气息浓郁、抒情、风趣、音域不宽,手法通俗、曲调顺口、易于传唱;歌词多用生活语言,浅显易,易为听者接受和传唱;歌手多是自成一格的流行歌星,发声方法各有千秋,不受声乐学派的约束,演唱时感情重于声音技巧,动和自由不羁,自然亲切,易引起听众的共鸣;小乐队的强声伴奏与歌声融为一体。
由于流行音乐具备上述特点,所以就能够和群众连在一起,无论文化水平的高低,都易于接受。
流行音乐也称通俗音乐,流行歌曲作为一种以消遣娱乐为主的大众文化现象,流行歌曲的发展和社会发展的脉络息息相关,俨然已成为日常生活的一部份,尤其是90年代以后随着国家的政策开放,使得流行歌曲的内容形式更加的多元化,更加的深入人心,90年代的流行音乐变化较广,并且与我们的生长背景较为接近。
然而流行歌曲不仅是艺术,也是娱乐、精神寄托,更是反应百姓生活的写实记录,甚至是大众思想、意识型态的指标。
现在我们所听的歌曲,像是周杰伦、蔡依林、张惠妹等等歌手,他们的歌都属于流行音乐。
我们欣赏流行音乐,除了它朗朗上口、节奏轻快、亲切自然以外,还有它的表现形式。
那些制作精良的MV,让你随着音乐融入它的风格之中,有时它强烈的节奏让我们身体跟着起舞,有时它的轻柔让我们感觉有人在耳边轻轻细语。
在紧张繁忙的学习工作之余,这是最好不过的放松方式了。
因为应试教育带来的压力,我们这些学生们总是试图寻找心灵上的解脱。
特别在中学时的我们,总是在排名和分数中挣扎,我们幼小的心灵被烙下无数个痛苦创伤,幸好那时开始接触流行音乐的我们都在音乐找到了宣泄。
流行音乐伴随着我们长大,特别是在那时出道的歌手们,他们的音乐和我们的想法真正的无代沟。
真该好好感谢流行音乐,陪我走过了这么多个困难。
或许是寂静的夜里,或许是无人的教室,在音乐中聆听我们自己的内心,品味生活中的酸甜苦辣,他们就像老朋友一样,总能抓住你的心。
等我们都长大了,我们也不会忘记老朋友的。
就像父辈们一直喜欢如李宗盛、罗大佑、邓丽君等歌星,却总也无法理解周杰伦的歌曲好在哪里。
不同年代的音乐应该也有代沟。
这就是音乐,抓住了感情,音乐就有了灵魂。
流行音乐具有新奇性的特点即流行音乐的流行性或时尚性。
新奇是一切流行事物的显著特征,好奇心是人类心理的一个特征。
而流行音乐作为一种主要以满足消费为目的的商业化的娱乐音乐,它必然是“建立在契合了某种具有代表性的社会心理因而能为大众所普遍接受的基础之上的。
”流行音乐是建立在这个基础之上的,因而必然会“致使这种唱、奏、听某一曲目或运用某一风格的行为方式及其对象在一定的社会范围内扩展蔓延,并形成不同程度的社会风靡与社会群体性狂热。
”流行性和时尚性是流行音乐的基础。
流行音乐的作品内容通俗易懂,题材多取自于日常生活,以表现爱情主题的为多数,接受和消费的主体多数是以一般平民或亚文化群为主,因此它强调的是它自身的娱乐性和消遣性。
它的通俗性决定了它拥有大众的基础。
人们可以主动参与表演,增加了能动的空间和乐趣,人们从中能得到放松与享受。
因此,流行音乐更为注重和强调自身的娱乐消遣性,“娱乐性”是流行音乐的重要特征与功能。
流行音乐的创作题材一般都是以日常生活为主,强调个人的心理情感,强调自我,容易引起特别是大学生的情感共鸣。
且流行音乐旋律易记易唱,演唱时可以满足自我的情感宣泄,产生自我陶醉感,从而获得一种创造性的满足感。
这就使得流行音乐的可参与性大大增强。
科技的进步使得流行音乐的传播手段发生极大的变化,从最初没有影像的磁带、唱片、CD、广播到有影像的电视、卡拉OK、VCD、DVD、MTV,再到便携式的mp3、mp4、MP5等高科技的发明成果,这些科技产品的出现极大地满足了流行音乐的广泛“流行”。
而MIDI、多轨录音技术和电子音响合成技术的出现则大大提高了流行音乐制作的效果和音响表现的丰富性。
因此,流行音乐的流行性的扩大离不开这些现代科技传播手段。
现在音乐的传播,也依附于电影,这就是我们所说的电影音乐,一方面电影的传播带动着音乐,另一方面音乐也加强了电影的欣赏性,同时也得到了很好的传播!
这也是所谓的流行!
就像我们课上所欣赏的电影《高兴》一样,里面用音乐与电影的搭配更具有感染性,用当时流行于陕北的民歌更表现出了当时的心境与生活,剧中也用音乐唱出了自己对生活的感慨,“起的比鸡还早吃的比猪还烂,干的比驴还多活的比狗还贱,起的比鸡还早吃的比猪还烂,干的比驴还多活的比狗还贱”这就是现代流行音乐所要表达的最真实!
依附于人们最真实的感受,所以也是流行的一方面!
现在流行音乐在不断的发展!
也不断出现新的流行派,随着大众文化需求的不断变化,使得流行音乐的变更周期越来越短,之后会被更为时尚新颖的形式迅速所代替。
流行音乐让我们在其中找到了宣泄,它让我们融入其中,更是最好的放松方式!
这就是音乐,它抓住了感情,音乐就有了灵魂。
让我们不断参与这流行,欣赏这流行音乐!
音乐就是我们生活中不可或缺的!
浅谈现当代中国流行音乐
中国流行音乐的发展迄今已有60年左右的历史。
它产生于本世纪20年代末、30年代初。
一、中国现代创作歌曲的发端
中国现代创作歌曲是自萧友梅、黄自、青主、李叔同、赵元任等人开始的。
在现代创作歌曲的发端期,有两个明显的特征已经出现,即一方面,大量采用或借鉴西方歌曲创作模式,甚至多有完全“西化”的作品;另一方面,中国传统音乐,特别是民间音乐的基质也在创作中显露出来。
这种情况大体上规定了日后歌曲创作的方向。
二.中国流行音乐奠基人-黎锦晖
黎锦晖(1891-1967)是中国流行音乐的奠基人。
黎锦晖的流行音乐创作奠定了中国流行音乐的基本风格,即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合,主要有探戈、狐步等。
配器也模仿美国爵士乐的风格。
三、抗日战争、解放战争时期的歌曲创作
到抗日战争爆发前,中国的歌曲创作除少数艺术歌曲外,大致可分为两支。
一支是以黎锦晖为代表的流行音乐,另一支是以聂耳、冼星海等人为代表的群众性歌曲。
抗日战争时期,以延安为中心的进步音乐工作者继续沿着救亡歌咏活动的方向发展创作。
冼星海的《黄河大合唱》(光未然词)、郑律成的《延安颂》(莫耶词)、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》,还有歌剧《白毛女》、《刘胡兰》等作品的诞生都显示出生气勃勃的发展趋势。
进入解放战争时期,又出现了《解放区的天》、《山那边好地方》、《咱们工人有力量》和《胜利进行曲》等优秀歌曲。
四、新中国建国后17年间的歌曲创作
这一时期的歌曲创作,特别是群众歌曲的创作,呈现着良好的态势。
当属我国歌曲创作的又一个繁荣时期。
自《歌唱祖国》到《我们走在大路上》。
音乐舞蹈史诗《东方红》、《长征》组歌、歌剧《洪湖赤卫队》、《江姐》、《红霞》等大型声乐作品中的选曲也在群众中产生了较大影响。
这一时期仍以进行曲与新民歌创作为主,其中进行曲逐渐偏重于抒情性。
歌曲演唱以民族与美声相结合的唱法为轴心,产生了像贾世骏、马玉涛、王昆、郭兰英、郭颂、胡松华等一批深受群众喜爱的歌唱演员。
五.流行歌曲之民谣时代——1978年到1988年,代表人物是邓丽君、罗大佑。
1977年起,随着对外开放的先声,少量港台流行音乐通过广州进入内地。
刘文正、邓丽君等歌手的盒带开始流入内地,引发了内地听众的强烈追捧。
1980年起,《童年》、《外婆的澎湖湾》、《光阴的故事》等一大批台湾校园民传入内地。
邓丽君、罗大佑几乎成为那个年代的符号性人物。
校园歌曲、文学的流行,是校园人纯真与浪漫表达需求的外在表现,使那个时代的校园文化充满了亲和力,也映射了那个时代年轻人的精神面貌和理想追求。
内地流行音乐开始进入开拓时期。
六.二十世纪八十年代后期
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继崔健的《一无所有》获得广泛好评后,《信天游》又大获成功,其创作理念得到了不少音乐人的认可。
此后,一批风格相近的作品相继问世,成功内地歌坛第一次原创歌曲的高潮期——“西北风”时期。
“西北风”是当时的音乐人在特定历史条件下对摇滚乐文化的自觉吸收。
同时,它也适应了那个时期大众心理上对于改革开放事业所抱有的希冀、期待、渴望和疑虑。
同时,齐秦《狼1》和苏芮《跟着感觉走》正式引进,齐秦的歌立刻获得青少年的狂热认可。
随着港台版的引进,中国流行音乐进入了港台、内地、音乐鼎足而立、碰撞交流乃至融合互动的新的发展阶段。
七.二十世纪九十年代
进入20世纪90年代,原先相对隔离的香港、台湾和内地歌坛开始置身于越来越同一的大文化环境中。
由此产生的观念冲突和市场化选择越发激烈。
随着娱乐业的进一步发展,日、韩流行音乐及欧美流行音乐也大量渗入。
1993年后,整个中国特别是内地的流行音乐从此进入一个再次高速发展的时期。
香港流行音乐正处于“四大天王”势不可挡的火爆期,台湾则是原创音乐人才辈出的时代。
内地歌坛经过几年的再酝酿,全国各地纷纷设立旨在支持推动流行音乐创作的“原创音乐排行榜”,以“包装歌星”为主要手段,迅速打造了一批新歌手和新作品。
90年代的中后期,以艺名“王靖雯”出现的王菲,是女歌手中显得非常特别和突出的一位。
她的声线非常突出,富有磁性,极易吸引人。
当时,大众审美
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取向更加多样化,已经不满足于对友情、亲情、爱情等情感的单向表达,“冷”、“酷”的王菲及时给怀旧歌加入了特殊的世纪末情调,适时地填补了人们当时的情感空缺。
八.流行歌曲之多元时代:
1999年—2010年
代表人物:
周杰伦、“超女”、“快男”、“网络歌手”
周杰伦是一个不得不提的人物。
这个当年貌不惊人的小眼睛男生引领了港台流行歌坛最重要的一个音乐潮流——R&B,刮起了一股清新的“中国风”。
周杰伦每一张专辑在歌迷中都是叫好又叫座。
他融合中西音乐的特点创造了一种新鲜的而极具个性的音乐风格。
他的新专辑《跨时代》融合了很多曲风,有AutoTune与古典风格的重摇滚电子曲风,HipHop里带抒情。
《雨下一整晚》从歌词、曲风到MV画面,都是从现代跨越到古代的创新中国风。
在他执导并担任主演的电影《不能说的秘密》中关键的线索就是那首名字叫做“秘密”的钢琴曲。
曲子充满想象的运用了古典音乐三个时期的不同风格,巴洛克、古典、浪漫,受到影评家与乐迷一致的好评,甚至被用到了高一艺术课的复调学习中。
20世纪末,网络开始进入校园,网络文化以其迅捷性、开放性、交互性、共享性、虚拟性等众多特点的独特魅力吸引着青年学生。
随着网络文化的渗透,学生参与本土文化活动的积极性、参与方式以及组织方式都有所改变。
这一代“80后”大学生,作为第一代独生子女,有着鲜明的个性特征。
性格张扬、敏感、自我,越来越追求自我独立,因此喜欢的音乐种类也呈现多元化的趋势。
浅谈欣赏流行音乐的感想
“流行音乐”是根据英语PopularMusic(PopMusic)翻译过来的,国内也有“通俗音乐”的译法。
“流行音乐”或(“通俗音乐”)是泛指一种类型的音乐。
即相对于民间音乐与艺术音乐而言的一种通俗性、大众性、易流传性为一体的音乐类型,流行音乐产生于十八世纪的欧美,成熟于二十世纪,自它成熟之日起就带有现代科技、市场经济、商业运作的特点。
并以青春期的少男少女为欣赏主体,与青春、时尚相联系。
流行音乐中的声乐作品即通常所说的“流行歌曲”,是指用通俗唱法去演唱的歌曲形式,是流行音乐中重要组成部分,也是流行音乐中全球流行程度最大的音乐类型。
现在,全球几乎每一个国家都在风行站流行歌曲。
而流行歌曲在世界各国发展道路和现实状况也不尽相同。
中国改革开放后,港台和欧美的流行歌曲进入中国内地,并以迅雷不掩耳之势冲击了内地百姓的音乐生活。
一时间大家都喜爱上了这种形式新颖的歌曲,并迅速接受了这种音乐类型,尤其是青年听众。
这种现象同时也刺激了内地流行歌曲的创作与发展。
在此以前,凡是流行过的歌曲不论美声歌曲还是民歌都可以称之为流行歌曲。
在此以后,用通俗唱法演唱的歌曲成为了流行歌曲的代名词。
从那时起,听流行歌曲成了大众音乐生活的重要组成部分,流行歌曲欢迎的程度大大超过了古曲交响乐等高雅音乐。
现在,不论男女老少都能随时哼唱出几首自己喜爱的流行歌曲。
这已成为当代中国突出的音乐现象。
为什么大家如此喜爱流行歌曲呢?
中国的流行歌曲虽然发展历史相对短暂,但也以其独特的发展和庞大的力量成为世界流行乐坛中重要的一支。
下面我将结合中国实际情况对当代中国流行热的原因谈谈个人的看法。
一、流行歌曲在中发展的过程
中国人早在二十世纪三十年代就听流行歌曲,那时只是经济富裕的人到歌舞厅、夜总会看演出或在家里听听唱片,所以普及的程度很有限。
听到的歌曲有中国的也有外国的。
这时在中国的大城市流行歌曲创作相当繁荣,在被称为东方巴黎的上海,一些百老汇歌曲和电影插曲已可代表国际水准。
创作上用李锦光作曲、陈堞衣作词的《爱神的箭》,严华作风、范烟桥作词的《月圆花好》,贺绿汀为电影《马路天使》作曲的《天涯歌女》等。
依曲填词的流行歌曲都很好的融合、借鉴了西洋,又不失传统。
充分证明了我国的文化有强有力的吸收消化外来养分的能力。
照这样发展下来。
流行歌曲不会在80年代才在中国普及的。
那为什么出现在80年代后的流行歌曲热呢?
我认为主要是因为建国后改革开放这段时期,真正意义上的流行歌曲出现了断层。
由于国际政治上的种种原因和我国的政治体制改变,洪台和欧美的流行歌曲中国大陆听众没机会听到,人们只能通过电影、广播等途径听到我国作曲家创作的瓣民歌类抒情歌曲和一些苏联歌曲。
对大多数中国人来说,象《九九艳阳天》、《莫斯科郊外的晚上》等。
这些在当时不叫“流行歌曲”的歌曲确实算得上是当时的流行歌曲了。
到了文革,连这些歌曲也被批为“封、资、修”。
中国的流行音乐进入了十年真空期。
几乎只能听到那个程式化的样板戏,表现个人情感的歌曲被视为小资情调而遇禁绝。
大部分艺术形式都被禁听、禁学。
80年代,改革开放,国门敞开,国家实行了宽松的文化政策。
世俗的情感缍获得了应有的位置,一系列音乐作品被解禁,爱情终于可以言说。
文革前曾流行的好的电影歌曲、爱情歌曲重新涌现出来。
港台的流行歌曲开始在城市地下流行开来,但在社会正统眼里,欣赏邓丽君、张帝仍是落后“小青年”。
这些歌曲视为黄色小调甚至欣赏者自身亦有道德上的洁感。
这虽然在现在看来是不可思议的,但在当时流行歌曲刚刚被解禁时期却是非常正常的自然现象。
在86年以前,大陆的听众通过广播、电视听到的都是些不洋不中的偏美声和通俗唱法的流行歌曲。
港台和欧美发展成熟的流行歌曲大规模传播,使人们耳目一新,才真正使流行
歌曲流行了起来。
经过太久贫乏文化生活的人们重新认识、喜欢上流行歌曲是很自然的。
受外来流行歌曲的影响,内地流行歌曲的创作也开始同国际接轨。
二、中国当代流行歌曲热的社会现象基础
从流行歌曲是音乐中的新事物。
每个时代都有最流行的音乐类型。
象十八、十九世纪的古典音乐,在当时很流行,而现在社会中最流行的流行歌曲。
也许再过许多年又会出现新的流行乐,而我们现在的流行歌曲又成为了古董。
流行乐的产生是顺应时代的。
它产生于最早进入工业社会的国家中。
工业社会的到来使歌词的内容具有时代性,是时代的见证。
它可以批判社会,反映现实,表达歌者对现实社会的看法,也体现了大众的心声,这也是流行歌曲受大众欢迎的原因之一。
配器上,流行歌曲也紧跟时代。
例如最早应用电声乐器,到现在和成器、MIDI的运用都丰富了流行歌曲的音色,电子音响合成技术使流行音乐的音响变得异常的丰富奇特,能制造出任何一种想象得到的声音,完全不受乐吕物理特性的局限,与古典音乐和民间音乐大异其趣。
MIDI技术可通过预选编制好的数字化程序来操作电子乐器,能轻易地演奏出令人眼花缭乱的高难度音型和乐句,而无须经过多种艰苦磨练的职业乐手来演奏。
而这么多的结合新科技是别的音乐类型所望尘莫及的。
流行歌曲是传播途径上也紧跟时代。
从最早的单一巡回演唱形式到现在利用唱片、MTV、电台、电视台、网络、卡接OK等形式,可以说流行歌曲利用了一切可利用的先进电子化设备在传播着。
70年代中期到80年代初,日本发明了卡拉OK伴唱系统和“随身听”(Walkman)小型录音机。
这些新发明都直接影响了流行音乐的欣赏方式,使其变为一种更加个人化、体验化的娱乐方式。
卡拉OK还在很大程度上左右着流行音乐市场的走向,尤其是在亚洲地区,唱片厂商都十分重视出品那种适合于普通歌迷用卡拉OK演唱的歌曲。
1980年美国通了MTV有线电视,为流行音乐的传播开辟了一条新的途径,制造了许多新的歌坛偶像。
MTV还成了“流行音乐录像片”的代名词,MTV最初只是唱片厂商推销产品的广告手段,后来逐步发展成为一种运用视像来揭示歌曲的内涵的具有独立的表现手段和审美意趣的新型艺术形成。
现在,人们坐在汽车里、电视前、电脑前,随时随地都可欣赏到最新的流行歌曲。
大量而快速的传播方式可以让你从不听到喜欢上它。
这些都是时代为流行歌曲创造的条件,而流行歌曲正是把握住了这些机会,运用一切新技术,产生新音乐,受到人们青睐,使自己成为新时期的主流韵。
在工业化、都市化的世界性潮流的带动下,流行音乐作为现代文明的文化标志,从工业化国家向非工业化国家,从都市化地区向非都市化地区蔓延辐射着。
三、对流行歌曲自身艺术特征的分析
(一)歌词的创作
既然是歌曲,就有歌词,有了歌词就使音乐带来了语义性。
流行歌曲的歌词通俗易懂,表达的内容都是与人们生活密切相关的,例如工作、学习、爱情、友情。
除了上节所说歌词表现的内容具有时代性外,歌词创作本身也具有特殊性。
首先,流行歌曲的歌词很人性化,它生动、优美、贴近生活。
例如,同样的表现团结伟大的欧曲,群众歌曲《团结就是力量》的曲风和号召、说款式的歌词就略显沉重,而同样表现这种情感的流行歌曲《让世界充满爱》则更多的从人类自身真实情感的交流出发,使人们更易接受,产生心灵的上的直接碰触感动。
“轻轻地捧着你的脸,替你把眼泪擦干„„”具有强烈的催人泪下的效果。
而最后一句“让这世界有真心的爱”更是具有强烈的呼唤作用。
十年后的《祝你平安》与它摇相呼应,从个人真实的情感角度出发,集中地表达了当代中国大人对生活的理想和追求。
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其次,歌词的结构也很有特色。
在歌词长短方面,可短可长。
为了同音乐配合,一句歌词不宜太长,且句与句之间要押韵互应,华文音乐中多为中国诗歌“标准”形式的七律,或长短相间,错落有致,却又在无形中形成以某一长短的句体为中心的向心力。
例如莫文蔚和张洪量的《广岛之恋》;
随着流行歌曲歌词的日益发展和社会节奏的加快,歌词的创作也更加口话化,尤其是Rδ音乐的盛行,长短句的组合也更加自由,但始终仍遵循着句与句之间的音乐之间韵律的搭配,使它朗朗上口,易学、易记。
再次,流行歌曲歌词的语言色彩值得一提。
语言的色彩感觉在歌词创作中是一个比较微妙的技七。
文字的组合总是组合成一定的形象,给人以一种意境的传达。
所以,具备了有切身感受和一定文学基础的人才能谱写出好的歌词。
中国的流行歌曲歌词创作从黎锦晖开始就注重词与曲和中国深厚文学底蕴的结合。
所以,一直以来创作出了大量让听众陶醉其中,为之感动的好词来,这些经典歌词让听众不自觉被带到歌曲的故事情感中。
(二)音乐的创作
流行歌曲的创作技法来源于传统作曲技术,这样符合了人们听觉上的传统性。
但是为作歌曲,流行歌曲的曲式精小,简单明了,通俗易懂,一般是二段体、三段体或带副歌的单乐段。
例如周杰伦的《安静》就是一个简单的二段体曲式。
和声也很简单,一般是I—Ⅳ—V—I的进行基础上衍伸、发展,常用的I—Ⅵ—Ⅳ—V、I—Ⅵ—II—I、I—III—II—V、I—III—Ⅵ—V/V—V等,在发展中又出现了7级、减7级,反功能,五度循环等和声进行,但始终来源于传统,又不失新颖,使人们在传统和声中听到变化,得到听觉上的满足。
乐器选择上也是时常采用民族乐器。
例如《我心依旧》(电影《泰坦尼克号》主题曲)就用了苏格兰风笛。
这种创作上和民间的结合,丰富了音乐的表现,使人们感到亲切,而乐于欣赏。
(三)演唱的特色
流行歌曲之所以流行还在于好唱、好学。
流行歌曲的唱法突出的就是个性化、自由化。
这不同于民族、美声唱法的类型化。
不同的唱者表现出不同的音色和唱腔。
它的演唱方法较自然,不需太多专业技术,以自然为准,人声音区的各个部分有着不同的色彩;高音区明亮,中音区柔美、低音区沉厚。
流行歌曲的演唱通常也是遵循各音区的自然属性,发挥其自身的表现作用。
例如萧亚轩的女中音唱腔让人感到亲切自然,公司在包装她时就把歌路定在适合其自身音区范围内。
这使歌手把最自然的一面表现出来就可以了,不需太多演唱技巧的训练。
但有时也会根据歌曲内容表现的需要而改变各音区的自然色彩。
如《一无所有》的旋律常在高音区徘徊,但在演唱时却应该将音色处理得暗一些。
倘若一味强调高音区的高亢明亮,就难以表现出歌曲中所蕴含着的那份执著和抗争。
在流行歌曲中运用的喊声、气声等唱法都是为了表达感情需要,听起来很有亲和力,也较易模仿。
便如崔健的《一无所有》是摇滚喊声的代表,许茹芸的“芸式唱腔”则是典型的气声唱法。
对沙哑嗓音的崇尚并不是流行歌曲演唱中所独有的审美指向,在各国的民间音乐,尤其是我国的戏曲中,沙哑音色早已是习以为常的一种表现手段了。
问题的关键并不在于音色的沙哑上,而是这种音色所能表现的情感的力度和深度。
当人的情感达到极端状态时,常会伴随出现嗓音的沙哑。
这种音色有时也会与某种特定的审美意象相联系:
粗犷强焊的阳刚美,饱经沧桑的成熟美,这些都是颇具偶像魅力的。
此外,流行歌曲中常见的反叛、挣扎、调侃和嘲讽等内容也适合于用沙哑的音色来表现。
嗓音沙哑的歌手在演唱不同类型的歌曲时,会对音色稍作调整,以适合歌曲的表现需要。
如罗大佑唱《超级市民》时声音偏“破”偏“炸”,唱《痴痴的等》时哑,偏“压”,而《沉默的表示》就干净柔和了许多。
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所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音,这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱,而且音色有一种晶亮透明的感觉。
四、青年的艺术
流行歌曲可以说是青年人的艺术,而青年人又是社会的主流。
随着它的发展越来越商业化,制造商不断包装出年轻、漂亮的歌手。
他们不管是服饰上、言行上都成为瓣时期青年竟相模仿的偶像,由此产生了追星狂热现象。
好多青年是因为喜欢这个明星而听他们的歌。
歌星们确实是对社会产生了一定的影响,例如在2005年“超级女声”大赛中获得总冠军的李宇春就使社会上掀起了一阵“李宇春热”,黄色成为春夏流行色,很多人已经在街头看到列成方队的黄色军团,唱着“我们是玉米!
我们是玉米”呼啸而过。
青年们处于思想不稳定阶段,喜欢模仿、思想浮躁、追求狂热、具有反叛性,而明星们给青年们塑的一个个有个性的形象,所以明星效应也是流行歌曲流行的一大原因。
综上所述,流行歌曲的时人性、创作的特殊性和明星效应是其它音乐艺术没有的。
流行歌曲热不止是在中国,也是一种世界现象。
中国改革开放以来逐步和国际接轨,中国的流行歌曲热也正是国家国力和生产力进步的文化生活上的体现。
随着产响乐、京剧等高雅艺术的不断大力普及、推广,中国人文化素质的提高。
将来会真正学会欣赏这些高雅艺术。
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