出对句点评技巧.docx
- 文档编号:16500878
- 上传时间:2023-07-14
- 格式:DOCX
- 页数:9
- 大小:22.64KB
出对句点评技巧.docx
《出对句点评技巧.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《出对句点评技巧.docx(9页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
出对句点评技巧
出、对句点评技巧
一、如何出句
学习对联的一个重要途径就是酬唱吟和,联贵交流嘛。
要能吸引到更好更多的朋友来与你唱和,那就需要有好的出句来吸引对手。
相对于对句而言,出句更自由些,自然也要容易些,可是,受灵感的限制,好的对联也不是能一下子就想出来的,而对句可以凑,从这点上来看,我相信更多的朋友会觉得还是出句更难些。
出句和对句哪个更难,其实这是个见仁见智的问题,得不出标准答案。
题外话就先说到这,下边讲讲如何出句。
前边已说过,觉得出句困难的一个主要原因就是,出句要受到灵感的限制,不比对句,可以受到出句者的启发,而见招拆招。
所以从这点看来,要有好的出句,就得启发灵感。
灵感可以来自于多个方面,对大部分人来说,大概写得最多的也就是风景联了。
的确,风景联最容易上手,可写的东西也最多,更重要的是,描写风景的字词很多,而且可以弄得很风雅,符合对联、尤其是意境联的需要。
咱们就从最容易上手的风景联开始,说说如何出句。
出句有几点讲究,一是要善于观察。
举个例子,同样是描写春天,有人注重春天的颜色,红花绿叶;有人注重春天的气象,柔风细雨;还有人注意春天的变化,春暖花开„„也就是说,只要你有心,可以
写的东西是很多的。
但需要注意的是,如何将看到的景物合理地表现出来。
从联的角度来看,这里就要求,寻找合适的字词,并把握合理的尺度。
比如描写春天的颜色,可以是柔和的青翠,也可以是艳丽的朱红,如果想要表述出柔和之意时,就要使用些和缓的形容词来做修饰,感觉可以更内敛些;而描述艳丽的感觉时,则不妨运用些奔放的动词,这样就能把感觉表达得更强烈些。
总之就是,要善于运用不同的眼光去观察事物,然后再选用不同的笔法、词句等,从不同的角度去描述它,刻画它,这样联才显得生动活泼,而且形象鲜明。
第二点讲究是,要善于联想。
咱们出去旅行,受到环境变化的刺激,很容易就自然地产生了灵感;可是作为酬唱吟和之作,并不一定能现场看到所要描述的景物,就得善于运用联想了。
还是拿刚才举过的春天来说。
写到春色,可不可以联想起春声,又可不可以联想到春意,春山、春水、春树、春草、春花、春日、春风、春雨„„一层层地展开去,能写的东西就多了;更何况还可以从春展开,写到夏景、写到秋色,写到冬时,这就又多了无穷题材。
写完了实景,还可以写些虚景,写出心中的感觉来。
出句嘛,自然可以随心所欲,也该随心所欲才对。
换句话来说,就是要善于开拓思路,不要把目光局限到一点上,这样放开来,就能做到言之有物了;而言之有物,正是写联的一大关键所在。
第三点讲究是要注意轮廓的勾勒和细节的刻画。
前边所说的两点
是针对联的内容,而现在所说的则是出句的技巧。
所谓轮廓的勾勒,就是在出句前先想好自己要写到的内容。
还是拿春天来说吧,如果你要写春风,那你就该注意到这春风到底是晴朗时的风呢,还是雨时的风,不同天气的风,给人的感觉是截然不同的,在出句前得先想好一个整体的感觉,放到联中来说,就是要有个意境。
联意需要写实,但联境则需要虚的烘托渲染,如何把虚与实有机的结合到一起,这就是考验出句者对细节刻画的功底了。
细节需要注意哪些地方,这里头的讲究可就多了。
首先,得注意字词的筛选,前边已提到过一点,即运用奔放或者收敛的字词来表达强烈或柔缓的感觉。
这里只是强调运用动词和形容词的一部分要点,其他词性的选择还有很多考虑点,比如切入点(如暖、寒、孤独寂寞、高兴等都是)、着眼点(全面描写,部分描写,等)、着重点(远近、大小、虚实等)等等。
不同字词的选用可以带来截然不同的感受,重点在于选用是否合理、是否恰当、联系是否紧密等。
其次,要注意节奏的渲染。
其实节奏不仅仅是让联句读起来朗朗上口,它还有个衬托联句气势的作用。
通常来说,七言句显得比较古雅,适合写风景;五言联比较紧凑,适合写有哲理性的联;双句联读来特别有韵律,作为门联什么的最合适;而长联则一般气势较足,如果想写点豪气联,则不妨试试长联。
因此,在出句时,考虑好了要写的内容之后,就可以试着考虑一下,选用哪种形式的联来刻画内容,来烘托意境。
当然,这些只是较多的情况罢了,并不能做为标准,但
可以作为出句时的一种考虑。
联句的节奏要考虑,字词的节奏也需要考虑。
比如有些联会运用到叠字,这往往就是为了加重语气;又比如有些联运用到了排比句式、自对句式,往往也是为了加强气势;再还有运用领字、反衬字、连绵词等等,都是出于同样的目的,让联显得丰满起来。
第三,要注意字词间、句子间的连接是否紧密。
好的联,必然是每个字词、每个分句间都有紧密联系的,因此字词要尽量精简,少用虚词,并减少一些不重要的修饰。
第四,还需要注意字词修饰时,对联意是否会起到负面的作用。
这也就是说出句时要注意到联句是否合情理,要结合客观实际,不要光顾着句意的美感和韵律。
细节的注重点还有很多方面,限于时间,这节课就说这么多。
接下来讲出句的第四点讲究。
第四是要注意出句时的心态把握,你需要考虑一下人家会怎么去对。
有些人出句喜欢加机巧,有些人则喜欢自然流畅的出句,以找到合理搭配的对句,形成流水对;各种各样的句式都可以,随便自己喜欢,但如何出好这样的句子,就有讲究了。
先看机巧联,喜欢机巧不是错误,但如果把机巧只看成一种为难人的手段,这种学联法并不足取。
好的机巧,不是刻意为之,而是不露痕迹地嵌入进去,联贵自然,雕琢痕迹过重,联感就大失了。
所以在出句时,一定要考虑到机巧的运用是否自然,不要刻意地去拼凑机巧、去堆砌机巧。
再来看流水对。
流水对的形式我个人是非常喜欢的,上下联或互为补充,或互为衬映,形成一个有机结合。
如果想得到很好的流水对,在出句时就要注意几点,一是联意不要过满,得留点余地;二是联意可以设伏设问,待人来解答,这样一唱一和,流水对就自然出现了。
至于其他的联,出句时也得同样考虑出句的自然性、合理性等等,不要硬性拼凑,同样也需要留有余韵,联意过实了,联就不好看了。
前边所说的,是出句心态把握的一个方面,还有另一个方面,就是注意自己出句时的心情。
每个人的心态不一样,同一个人每个时段的心情也会不一样。
前边说过,联贵自然,因此在写联时,注意要结合当时的心境去写联,如果受现实制约,比如高兴的时候也一定要写些悲伤或者忧郁的联,那么也可以试着跳出心情的桎梏,找些相应的事物来衬托一下,比如想想冬天的冷雨什么的。
这就是精神转移法,对出句也有一定的帮助。
对于不同心态的人而言,比如有的人生性洒脱,不妨多来点豪放联;有些人多愁善感,则不妨多出点悲情联。
总之联写心声,越贴近自己的就越能写出好联来。
关于出句的课,暂时就先讲这么多,总结一下,出句要注意心态、句式的结合、字词和节奏等的选用,总之考虑多点,刻画细点,联想宽点,就能写出足够多而又足够好的联了。
二、好出句的标准要点评出对句首先要会读句,只有读懂出对句,才能开展点评。
好的出句除了必须符合对联文体特征外(这就不展开讨论了),总是求新的,新,就是新颖别致,有独创性,不因循
守旧。
1、立意新。
这是出句的灵魂。
意,就是出句中的“题旨”,一个出句,不仅要寓意明确,还要立意高远。
或言风物,或溯历史,或以文采见长,或以技巧取胜,而成佳构。
对于同一题材,一个好的出句必须以最新的立意取胜,道前人所未道者。
一个出句,如果能让你耳目一新,豁然开朗,就说明这个句子是创新的。
2、角度新。
也就是说出句构思途径要创新。
多数题材,都被前人用对联的形式表现过,如果不另辟蹊径,只会低于前人或模仿前人,对前人的句子加以改造,为我所用,也能出新。
3、手法新。
出句的表现手法是表现联意的载体,对联是很讲究修辞的,运用各种修辞方式,表现与众不同的思想主题和风格意境,是出句形象生动,内容深刻,是出句创新的有效途径,一个出句,如果表现手法平淡无奇,即使立意再好,也无法得当充分表现。
因此,好出句总是表现出很高的汉语使用技巧。
4、语言新。
对联的语言,应该是清新、典雅、自然、新鲜活泼的,陈词滥调、标语口号,是堆砌不出好出句的。
用新的语言表现新的意境,是好出句成功的重要因素。
有时候,一个新鲜灵动的词就会使出句增色不少。
另外构思奇特,语言奇巧,也是判断好联的重要条件。
三、好对句的标准
好的对句,除了和好的出句有相同的特征外,还要强调的是,要
工、稳、贴、切。
1、所谓工,首先是指工整,对句要合乎对联的特点和规律,对仗工整。
这是对句的基本要求。
其次是讲究凝炼。
并不是凑足与出句相同字数,符合对联格律的就是好联,而是要求在构思、布局、用字、遣词、造句等方面要精炼。
2、所谓稳,对对句而言,主要是要求与出句的强弱上要安稳。
如上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象,感情浓淡等。
一般来说,上下联强弱要相当,也可以上弱下强。
3、所谓贴,就是合体。
立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。
凡夸大其词、用词不当,出句和对句立意不一致(将另外重点提及)的对句,都不是好的对句。
4、所谓切,就是针对性强,表现准确。
对句要切地切人,而不是放之四海而皆准的通用句。
四、怎样点评
了解了好的出对句的标准,就可以开展点评活动。
1、出句点评。
1)对联论坛中的出句,有着和对联蒙学出句相同的特征,它不是纯粹意义上的对联的上联或下联,虽有立意,主题却往往似是而非。
它就象一个刚刚挖出还没有进行深加工的树根,或似鹰,或似虎。
而应对的一个重要任务,就是要通过对句使主题明朗化。
这就需要应对者根据出句所提供的信息,重新构思。
构思的途径就是把握出句立意
的基本方向,重新梳理出句的主题,使对句与出句完全融合,达到内容相关、强弱相当的效果。
把握立意的基本方向,重要的是要找到出句的主体。
最近看到一个出句:
燕子有情寻旧景,初看时,觉得是个写春景的句子,脑子里立即有了一个对句:
桃花含笑对春风。
但经仔细一揣摩,才发现,这是个“怀旧”性质的出句,因为出句的主题是“寻旧景”。
我的对句明显偏离了出句的主题。
对出句立意的把握,主题的疏理,是出句点评的第一步,如果扭曲了出句的主题,点评就会隔靴搔痒,于事无补。
2)任何出句,都会通过一种或多种修辞方式来表现主题,修辞是否成功,直接影响出句的质量。
点评者要考察修辞手法是否成功,首先要看这种修辞方法能否增强主题的表现力。
许多出句尽管运用了各种修辞手段,但对出句的主题并没有起到提升的作用,这样的修辞手段就不能算是成功的。
有个出句:
醉邀风月共吟诗。
出句运用了拟人的修辞方法,试图表现人与自然相融相亲的境界。
然而,风月堪入诗,风月又如何会吟诗,邀风月共吟诗,又能说明什么,本句显然滥用修辞方法,反显得出句的主题无法得到显现。
3)语言是一切文学体裁的载体,联是写给人看的,好的出句总是言浅而意深,故做深奥、故弄玄虚的出句是拒人于千里之外的出句,只能影响出句主题的发挥和读者的理解。
出句:
满怀月色桂香味,看了半天,才弄明白:
秋天,洒在身上的月色充满了桂花的香味。
立意是不错的,但语言的组织上杂乱无章,主次不分,导致读者理解阻隔。
点评时,要明白地指出出句中语言表现力的欠缺问题。
4)炼字。
点评出句的语言特色,主要看出句炼字技巧。
一个出句中,数量词、形容词、动词和虚词是十分值得“炼”的。
l经过精心选择提炼的数量词,可以产生丰富隽永的诗情;
l对联少不了绘景摹状,化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。
这种任务,相当一部分是由形容词来承担的;
l对联的意象是按照一定的艺术构思组合而成的,而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词,主要是表动态的具象动词。
因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容,离开了炼动词,炼字艺术就会黯然失色。
l在对联中,虚词的锤炼恰到好处时,可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。
5)对联的字数是有一定的限制的,因此语言要求特别精炼。
主语、连词、介词经常省略,这里要谈的是缺乏动词谓语的句子,这可以细分为四种:
第一种是只用一个简单的名词性词组。
例如:
山中一夜雨,树杪百重泉。
渭北春天树,江东日暮云。
失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
第二种是把两个名词性的词组排在一起,让读者去体会它们之间
的关系。
例如:
浮云游子意,落日故人情。
细草微风岸,危樯独夜舟。
巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。
第三种是保留副词,省略动词。
例如:
故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
副词后省去了什幺动词,很难确定,但意思是很清楚的。
第四种是复合句,其中一个分句有谓语,另一个分句没有谓语。
例如:
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
暮钟寒鸟聚,秋雨病僧寒。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉州。
再说倒装。
对联为了适应声律的要求,往往可以把语序作适当的变换,这是句法上的倒装。
散文虽然也有倒装的句法,但是比对联少,而且远不如对联自由。
对联的某些倒装句,在散文里是不允许的。
例如:
绿垂风折笋,红绽雨肥梅。
(风折笋垂绿,雨肥梅绽红。
)
竹怜新雨后,山爱夕阳时。
(新雨后怜竹,夕阳时爱山。
)
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
(鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝。
)
永忆江湖归白鬓,欲回天地入扁舟。
(永忆江湖白鬓归)
这种语序的变换,从散文的语法来看都是不好理解的。
但是,在对联里既适应了声律的要求,又能增加诗的情味。
我们知道了对联的这些语法特别,才能更好地了解对联的意思,在点评就不至于拿读散
文眼光去看对联。
6)点评时要注意常识性错误。
联都有个出句:
溪畔桃花浮绿水。
既说桃花在溪畔,又言桃花浮绿水。
显然出现了认知上的失误。
这些,在点评中,也是要指出的。
2、对句点评
对句点评和出句点评总体上是大同小异的,不同之处,在于对句要求工稳贴切(上文已提到,可以参照,这里不再重复)。
这里着重说说对句点评中的几个注意事项:
1)如何判断“意隔”,这是一直困惑许多点评者的难点问题。
对句属于被动创作,对句的主题、内容、意境、手法和语言风格都必须服从出句的要求。
首先,要读通出句,把握出句的立意和主题思想,弄明白出句到底告诉我们什么,出句表现的主体是什么,中心词是什么,多数出句都能通过这种方法得出结论。
其次,在领会了出句的主旨后,点评者要在自己脑子里形成对对句要求的基本的框架。
如果一时无法把握的,也可以用“实用主义”去判断:
这个对句和出句结合后适合在哪里使用,是否表现了一定环境下的某种意境,最后,找出影响对句和出句“对而不联”的症结在哪里。
2)出对句点评程序有哪些,出对句点评,文字一般不宜过多,先从立意着手,阐述出对句的主题,然后分析其构思途径、修辞手段、语言特色,炼字水平。
出句用典的,要查询典故的出处,以便他人了解并应对,对句用典的,也用给予说明。
对出对句有问题的,要给予
说明问题所在,加以阐述,便于他人理解,点评要抓住要点,切忌隔靴搔痒,言之无物,也不必面面俱到,有一说一即可。
目前对联论坛中对出对句的点评,语言枯燥贫乏,缺乏说服力,或者尽管发现问题,却不知道从何说起,点评者要加强对联理论的学习,提高文学素养。
3)对联点评要注意掌握的原则:
首先,点评的态度要诚恳,既不要高高在上,也不要低声下气。
以一种平衡交流的心态,发表自己的看法,引导讨论。
其次,观点要明确。
不能含糊其词,游移不定,或自相矛盾,少用“可能”、“好象”之类的文字,以免给人没有主见的印象。
第三,要有论据,下结论之前,应多查询资料,找到观点的证据。
第四、要虚心接受不同意见,允许别人发表不同看法,发现自己的观点错误,要及时认错。
最后,要注意的一点是,一般情况下,只提建议,而不要随意篡改出句或对句。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 点评 技巧