家居环境中自然肌理的表面工艺研究.docx
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家居环境中自然肌理的表面工艺研究
摘要
自然肌理材料广泛用于现代家居环境中。
随着设计多样化的发展,人们更加崇尚文化品质和自然品味,以及材料的低碳生态性,在这种设计趋向下,重新挖掘和释放了自然材料的活力。
一方面,自然材料传统的满足了人们的需求,另一方面,创新的材料肌理形态也突出了对文化的继承与拓展,它们都极大地提升了家居环境的空间体验与艺术氛围。
本文首先对自然材料肌理的概念进行介绍,接下来,在结合案例的基础上,总结了家居环境中自然材料肌理的体现,然后,对自然材料肌理的表面处理工艺进行了举例分析,此外,在运用方法上面提出了一些创新的思路,为毕业设计和未来发展中自然肌理材料的体现提供了更多的参考,最后,对自然材料肌理运用的理论与实践意义进行了总结。
关键词:
肌理,自然材料,归本主义,家居环境
Abstract
Naturaltexturematerialsarewidelyusedinmodernhomeenvironments.Withthedevelopmentofdesigndiversification,peoplearemoreadvocatingculturalqualityandnaturaltaste,aswellasthelow-carbonecologyofmaterials.Inthisdesign,theenergyofnaturalmaterialsisre-excavatedandreleased.Ontheonehand,naturalmaterialshavetraditionallymetpeople'sneeds.Ontheotherhand,innovativematerialtextureformshavealsohighlightedtheinheritanceandexpansionofculture.Theyhavegreatlyenhancedthespatialexperienceandartisticatmosphereofthehomeenvironment.
Thispaperfirstintroducestheconceptofnaturalmaterialtexture.Next,onthebasisofcombiningcases,itsummarizestheembodimentofnaturalmaterialtextureinthehomeenvironment.Then,thesurfacetreatmentprocessofnaturalmaterialtextureisanalyzedbyexample.Theapplicationmethodputsforwardsomeinnovativeideas,whichprovidemorereferenceforthegraduationdesignandtheembodimentofnaturaltexturematerialsinthefuturedevelopment.Finally,thetheoreticalandpracticalsignificanceoftheapplicationofnaturalmaterialtextureissummarized.
Keywords:
texture,naturalmaterial,returnivism,homeenvironment
摘要I
AbstractII
第一章绪论1
1.1研究背景及意义1
1.2论文研究内容及范围1
1.3研究方法2
第二章自然材料肌理的研究3
2.1自然肌理的概念3
2.1.1材料肌理的定义3
2.1.2自然材料的含义3
2.2自然主义的家居4
2.2.1以“水泥”为例4
2.2.2以“木头”为例5
2.2.3以“金属”为例7
2.2.4以“瓷”为例8
2.2.5以“玻璃”为例9
2.3自然肌理研究的趋势10
第三章自然材料肌理的表面工艺处理手法12
3.1金属做旧工艺12
3.2木头的工艺13
第四章自然肌理的创新性探索14
4.1自然肌理的混搭14
4.2自然材料肌理表面工艺环节创新14
4.2.1“失蜡法”的翻模环节创新14
4.2.2金属的“混搭”18
第五章结论20
致谢21
参考文献22
第一章绪论
1.1研究背景及意义
材料总是通过各种各样的形式呈现于人们生活中的各个方面,家居设计领域的表现也是随着人们审美及设计水平的提升而日新月异。
新型材料的出现,使得人们的生活更加多样化,同时也驱使着家居设计行业不断的发展。
由于绿色、低碳、环保等设计理念被不断推行,生态理念在未来设计发展所处的重要地位逐渐被更多的设计师们所关注并重视。
因此对于如何运用材料理所应当的变成了当代设计师们所探讨的热点。
以石材和木材为首的材料因本身所具备的材料的生态性、肌理美的自然性以及艺术形态的多样性,使得越来越多的设计师们在材料的选择上对其进行考虑并应用。
除开本身就具备天然肌理美感的自然材料,一些看起来被废弃了的材料同样可以展现出不同的美感,经不同材料的变化结合,还能达到材料肌理创意表现的效果。
各种各样的方式手艺,让设计师们在自然材料肌理的表现上有了更多的选择。
即使自然材料在家居设计领域存在着不少成功的案例,但目前我国在研究材料时大多还是注重于常规的一些自然材料的处理工艺和加工技术上,而国外对于自然材料肌理的应用则是以实践设计案例的方式为主。
因此,即便当下人们对于肌理的运用表达更加丰富,却仍未取得成熟的理论成果和完善的归纳总结,作者便是以此为考虑而选题的。
1.2论文研究内容及范围
本文主要对家居环境中自然肌理的表面工艺进行研究。
本文以自然材料肌理的基础研究作为理论支撑,结合自然材料肌理在家居设计中的应用案例,且在此前提下开拓其更多的新型表达方式。
本文是针对自然材料肌理在当代家居环境的运用探究,全文共分为五章开展探讨。
第一章:
经由对材料及其肌理的研究现状和所处大环境开展研究,再对自然材料肌理的现状作归纳;
第二章:
梳理出自然材料肌理发展脉络和概念,以举例说明其在家居设计中的特征、分类,总结自然材料肌理发展的趋势;
第三章:
通过对实际设计案例对自然主义的家居进行解析,分析探究自然材料肌理的表面工艺处理手法;
第四章:
对自然肌理材料进行创新型探索;
第五章:
总结出自然材料肌理对家居设计领域的价值,对全文进行总结论述。
1.3研究方法
(1)文献法
查询参考国内外书籍文献,结合本文探讨内容,了解当前自然肌理的研究情况及发展趋势,以此为依据进行探究。
(2)案例法
在论文探讨研究中,查询收集与论文有关成熟案例,从论文角度对其进行讨论研究,分析得出相关结论。
(3)实地调研法
通过实地走访,用更直观的方式了解观察工业及家具企业对于自然肌理的表达及表面的处理工艺,为论文的研究提供一定的现实依据及实践经验。
第二章自然材料肌理的研究
2.1自然肌理的概念
2.1.1材料肌理的定义
《艺术基础》一书中对肌理的定义,即经由触摸或视觉触感的经验获取的质感性征。
也是以自然为源的一种衍生物,同时也可以在设计师在对各项元素的表达过程中所形成。
人们通过视觉感官所得到的事物的质感也是一种肌理。
不同材料粗糙程度的所带来的质感能激发我们对于其表面不同的触觉反应,这便是所说的肌理效果。
人们大多是经肌肤的接触来感受肌理的表达,通过多次的触摸经验产生了了肌理质感的经验记忆,同时以视觉联想的方式同样能够形成感官上的体验。
2.1.2自然材料的含义
图2.1
人们带有目的性的将自然环境中可利用的事物通过各种方式转变成为人类所需的材料,这便是所说的自然材料。
自我们先祖最初的建筑项目起,自然材料便是必不可少的。
大自然带给了人们大量的原始材料,人们就地取材,对可用部分进行加工调整,转变为生活环境中可用于修饰的“产品”。
身处地球不同地区的人们可运用改造的原始自然物也带有其独特的地域性。
原始自然物的类别有很多,常见的可以看到有石材、木材、竹材以及藤材等种类(如图2.1)。
由于石材及木材其本身带有丰富的纹理形态且在人们的生活环境中较为多见,因此这两类材料在设计师们在选材时会被优先考虑。
但是随着科技的进步,人们生活水平的提高以及审美意识形态的转变,一些被认为难以利用或被抛弃的材料,由人们创造性的表达和先进工艺处理后,同样能够成为家居或景观中的
修饰建材,这不仅加深了我们在自然材料方面的认知,同时还拓宽提升了我们对自然材料肌理的理解水平。
例如水、草本、树皮、泥土等等(如图2.2)。
由于人们对其对使用不断的广泛,使得自然材料所涵盖的事物也变得更多,即可利用的所有自然物均是自然材料。
2.2自然主义的家居
2.2.1以“水泥”为例
在很多人的印象中,水泥多出现在建筑或者一些施工的场地中,用来铺设瓷砖,堆砌墙面等。
虽然它在我们日常环境中随处可见,但由于其质感比较粗糙,而且价格低廉,过于普通,因此在人们的意识中存在感很低,这也导致了水泥独有的魅力不被人所发掘。
水泥长期以来一直是以低廉的建材出现在人们的视野中,直至1950年左右,一些建筑设计师才渐渐开始关注水泥材料其自身所特有的质感,建筑设计师们将混凝土作为情感传达的介质来表达他们对于建筑设计的理解,这之中有一些著名的成功作品,例如耶鲁大学英国艺术馆(作者:
路易·卡恩)(如图2.3)以及光之教堂(作者:
安藤忠雄)(如图2.4)等。
而最近,在时尚设计风靡一时的“高级灰”也逐渐在家居设计中得到推广与运用,水泥元素在家居设计领域出现在的频率也不断的提高。
水泥有着平整的表面、均匀的色彩分布、鲜明突出的棱角,其外观质朴不花哨,给人一种自然稳重的美感,具有可塑性高、成型后强度大的材料特性。
水泥与一些常用材料在浇注时进行对比也有着不小的便利,水泥在进行作业时对于温度的要求并不高且对于环境并无特殊需求,而金属则必须于较高温度时方可进行,塑料在进行注塑时不仅需要高温同时对于环境的压力也有较高的要求,因此利用水泥进行浇注,不仅材料成本低且设备成本也不高。
经由模具塑造水泥可以完成各类造型,所以混凝土在设计与造型表达方面的可能性是无穷的,不仅可以展现柔美的线条,也能够塑形为形态各异的立体物,同木材在形态上的表达有着鲜明的对比,且水泥没有相对的形态,因此可以很好的与不同的材料兼容。
2.2.2以“木头”为例
木材由于其特有的特性使其得到了设计师们的广泛关注,被大面积的应用于家居设计领域。
木材虽然重量较轻但是又不乏一定的抗压强度与硬度,对木材本身及表面进行处理时难度相比其他材料也较为简单,其表面与切面的天然纹理及色彩带有自然材料的原始美感,有着千变万化但又蕴含着自然规律的美妙纹路。
木材取自天然生长的树木且有着可以再次生长的属性。
使其作为设计材料进行表达时会具有一种生命活力的感觉。
正是这种生命活力的感觉,让木材有了其独有的亲切感、吸引力以及温感,使人们会不由自主的接近和触摸它,这也正契合了当下设计越来越往人性发展的态势。
且木材自身所带有的纹理及颜色会随时间的推移及多种环境因素的改变而不同,这种灵活多样化的特性也让人们在进行设计时有更多被激发和创造的灵感。
木材肌理受组成自身的细胞其组织构造影响,是材料本身种类、特性及外在纹路等因素综合形成的特征。
其中有肌体轮廓及外在表面的天然纹理。
木材肌理有着与生俱来的天然优势,使其无需特别处理装饰便能很大程度表现出自身的美感。
图2.8木材不同削切方式形成不同的纹理
木材表面的天然纹路是其肌理表达的主要形式。
纹理于树木自然的成长之间生成,年轮形态各异,树木种类的差别,木质够早的差异,砍伐位置的偏差,枝干的扭曲程度,枝节的粗细,还有自然因素在成长过程中的不可预测性,都让其纹理产生变化。
树木拥有形态各异的自然纹路。
因为每个肌体所含细胞组合方式的差异,使得其纹路粗细不一,各有曲直。
抛开先天因素,对树木处理刨切的手艺方法同样会使其表达出不一样的肌理质感,横向式会使得切割面表现为多个同心圆的纹路;径向式将展现出多平行线段多效果,弦向式则为拋物线效果(如图2.8)。
差别种类多树木具有细肌、粗肌、直木肌、角木肌、波纹木肌、螺旋木理、交替木理和不规则木理等千变万化的肌理特征(如图2.9)。
特征的多样化使
图2.9木头的不同肌理
其在运用于设计时更具创造活力与发挥潜能。
2.2.3以“金属”为例
金属作为当代工业的主要材料,有着优秀的工艺性能,并且可以按照人们的设计构思完成多样的产品造型形态,因此被广泛的运用到产品的造型设计。
金属分类多样,据工业产业进行划分有黑色金属和有色金属。
黑色金属主要涵盖了铁、铬、锰;有色金属则是除了上述三种金属的其他所有,较为多见的如铜、锡、白银之类。
经过各种各样的加工手艺,让金属材料在造型设计的表现中展现其特有的魅力,传达出不同的情感,进而形成丰富的体验。
由于金属材料不会因为环境气温等因素的改变导致变形甚至断裂,所以能够使得构造部件的强度得到提高,让构造部件、辅助造型的各类零配件以及衔接件能够独立进行加工,这不仅让构件的互换性得到提升,还可以让部件的生产工艺更加标准化,流程化以及共通化。
且较之木制部件的榫衔接和嵌入更加便利,有较强的灵活性。
金属材料具备强度高、耐热性好、不易磨损等物理特性,且自带的光泽与反光性让其给人强烈的现代感。
金属材料加工工艺多样,可供成型选择较多,能够展现成丝线状、平面状、立体状等,有着较强的可塑性,因此在产品构思时,设计师们可以自由发挥创造力,来完成木材无法呈现的表达。
金属材料也有一项很明显的不足——舒适度的缺乏。
由于金属材质会从视觉及触感上给人带来清冷坚硬的感觉,所以如果将金属材料过多运用于家居设计的话,会使得环境缺少一定的温暖舒适的氛围。
为此设计师们在构思的过程中,会考虑将其与暖性材料(如木质材料)相搭配,使设计的家具能够带给人们更多亲切感。
下图为椅系列金属家具(如图2.10~图2.12)。
2.2.4以“瓷”为例
图2.13明清时期用瓷面装饰的屏风
陶瓷是一种人工材料,由各种天然矿土泥石经粉碎、塑形后烧制形成。
陶瓷起源于中国,有着悠久的历史文化与底蕴,在古时便有将其用在家具制作的例子。
比如在明朝,就有将字画绘制于瓷面上,再装饰于屏风或者桌椅处(如图2.13)。
陶瓷在制作初期处于一种类似于泥土的形态,湿润柔软但不乏一定的黏度,可经由搓揉、手捏、模具套印来进行形状的塑造,这让陶瓷制成后带有着一种天然的随意气息,由这点来讲,瓷土可以被塑造成所有想要的不同形状。
这种无限的塑造性给人们在利用陶瓷进行设计时提供了很大的舞台。
陶瓷因其自身的物理特性,人们在工艺初期仅可用摩擦或者削砍的方式对其进行处理改造,随着科技的进步,现在人们已经可以用较多加工方法来对陶瓷进行处理,如塑性加工、化学加工的等。
且制作成陶瓷的材料也不仅仅限粘土、岩石之类。
再加上制作流程的完善与工艺的提升优化,各式各样新型材料的瓷土被开发出来,现在的陶瓷不仅能够与其他材料相混合后制作成一些零配件,也可以作为独立的家具自成一体。
2.2.5以“玻璃”为例
玻璃最明显的特性就是其透明度,这一点是别的材料都无法替代的。
玻璃的这种特性使其可以展现出来的视觉观感,给人以一种纯净通透的审美体验。
玻璃是一个具有多面性的材料,有的时候会给人带来一种冰冷沉默的情感体验,但这并不影响它在装饰上的表现,还能够用作其他材质的隐形支撑,提高稳定性和牢固程度。
玻璃还一个标志型的特点便为透光性,玻璃可以反射光线同时还能让光发生折射等现象,对于玻璃的不同处理可以达到不同的光效表达。
目前可见的玻璃类别有很多,且都趋向于功能化方向在发展。
在当下的家具设计领域中,玻璃可谓是大展拳脚,不仅有着美观的外形,也可以达到人们在功能上的要求。
以玻璃为主要原材的家具如窗户,桌椅还有灯具之类,都在日常环境中随处可见,运用最多见的当属餐桌一类。
也有一些产品,以玻璃作为全部的生产材料,经由加热弯曲塑形而成(如图2.14),由加热可弯曲性来完全功能需求的突破,同时,还能同别的材质搭配进行使用,可以进行拆装调整,在操作上有了更多的便利性(如图2.15)。
玻璃在窗户的运用上,更是有着不错的表现。
落地窗在目前市场上较为流行,由于落地窗面积较大,
图2.15
图2.14
因此都需配备较大的窗帘,而窗帘易沾染吸附粉尘且不便打理。
现在市面上有这样一面玻璃窗,玻璃自身构造是中空设计的,在两块玻璃之间,安装类似于百叶窗叶片,能够在外面对于叶片进行多方位运动的操控,达到清洁灰尘的效果,这种中空玻璃的出现使得很多家庭面对窗户清洁的难题迎刃而解。
除上述所说的玻璃制品之外,当下不少人还热衷于绚彩灿烂的玻璃制器皿,这些设计并不仅仅局限于常规功能和外观的要求,还展现出了人们充满创造的构想及极具活力的艺术表达,在光与玻璃两者之间朦胧的表现着,呈现出优秀的艺术作品。
器皿只是玻璃表达的一种传统形态,工业的进步使得玻璃的生产水平不断提升,再加上现代设计观念的改变和审美水平的提高,人们对于玻璃的造型达到了一种随心所欲的状态。
而玻璃材质的特性也为其多样化的处理工艺提供了条件,常见的有利用可溶解易塑形的特性来完成按压式,风吹式及浇注式制作,再通过砂纸打磨,金属切割,激光雕刻及抛光等工艺得到造型独特且美观的玻璃制品。
2.3自然肌理研究的趋势
自一开始对不同肌理于人产生的不同环境感觉体验的关注,到对附带肌理的材料本身的知觉特性探讨,人们对于材料本身的研究不断深入。
直至今日,人们在设计使用材料时已不仅仅满足于通过工艺手法的改变而达到的效果,设计师们将的注意力放到了材质自身所营造氛围对使用者产生的影响。
而现象学的兴起,也使得人们开始注重材质的不同应用对体验者的感受差异,该理论的重点便为主体体验。
通过触觉,我们可以直观的感受到肌理及其所带给我们的质感体验,让我们对触感、质量、疏密以及温感都有一个更加直接的认识。
不少有名的设计师他们的设计品都能给人们带来丰富的肌理感受以及质感的触觉体验。
吉里•博森、克里斯•兰格、迈克尔•道金斯等都于肌理表现时让人们体会到浓厚的触感。
而这种感官是以我们对材料质感等多方面经验记忆为基础的,设计时经材料的不同应用以及肌理的丰富表现,与有相关知觉体验的人们在感觉上形成共鸣。
从而空间的使用者将建筑或空间的理解上升到意识的知觉高度,这类意识经验的不断积累被转变成知觉的记忆,留待以后的触发与激活。
自然材料其本身的肌理对于质感的表现以及带给人们触感知觉的体验是人造工材所无法达到的,可以带给人们一种温馨、自然、恒远的体验,触碰到人们的内心感受。
由于其是人们最初所运用材料这一历史客观现实,在目前的家居环境之下,人们应重新审视自然带给我们的恩惠。
第三章自然材料肌理的表面工艺处理手法
3.1金属做旧工艺
做旧其实便是平时我们所说的仿古,使产品样式接近我们所想仿制的年代。
做旧可以让产品表现出使用、磕碰、破损及自然因素所产生的印迹。
不仅可以遮盖材料的一些瑕疵,还能丰富产品的质感和价值。
复古风格的流行,使得做旧成为一种热门的表面处理手法。
经此加工后得到的产品,肌体及表面纹理会表现出时间的流逝感与年代沧桑感。
金属做旧其流程主要有下述步骤:
a、材料选择后的初处理:
对不同的金属材料进行筛选,磨平所选材料铸造口,再使用浸泡过的椴木炭将由水湿润过的金属外表面磨平,从而得到等待加工的金属;b、金属的黑化:
将步骤a得到的初处理后的金属,放至加热到沸腾的硫化钠溶液中浸泡20~30分钟,直至表面完全黑色为止;c、咬旧:
使用蘸得适量咬旧液的毛刷在步骤b得到的黑化表面进行均匀的涂抹,其中毛刷涂抹次数不得低于2次,当咬旧液透入至金属内但未完全干的时候,用水对材料表面进行冲洗,再将毛刷蘸水来冲刷材料表面,之后用湿毛巾把外表面的水珠擦净,最后晾干,得到旧黄色表面的金属材料;d、高锈:
用湿润的毛笔分别蘸得铜泥、氯化氨粉粒、硫酸铜粉粒以及细食盐,再用毛笔在步骤c得到的材料表面选取想做锈的地方把之前蘸得的材料按序进行堆叠涂抹,堆叠涂抹之后,在其表面均匀洒上细铁粉末以及黄土末;e、闷锈:
将步骤d得到的材料置于闷锈箱中,在室温下,将闷绣箱封盖3天,3天之后用清水对金属表面进行喷洒,便又一次封盖箱体,由此往复循环,累积封盖一个月左右之后,将箱盖拉开1/5,最后将箱内金属晾干;f、蜡化:
用蜡布或者蜡块在步骤e中晾干的金属表面进行擦拭,然后再用蜡刷子对金属的表面进行刷蜡,即制成了具有复古外观的金属。
3.2木头的工艺
木材质量较轻却不乏足够的强度,具备一定的弹性及韧劲。
其对热量的传导较差,基本为绝缘体。
既能用简易的手工对其进行处理也能够利用复杂的器械完成加工,有锯割、刨、磨、凿及铣削等一系列处理方法。
涂饰:
能够保护木材的表面并起到一定的装饰功能。
当木材经过涂饰处理,其表面会表现出具有差异性的纹理与色泽。
有数据显示,该方法对材料“色彩纯度、光泽度以及纹路清晰度”的影响分别为明显和极其明显。
将木材的纹理及色彩参数经涂饰先后进行对比,我们可以看到透明涂饰能够更加凸显纹路的特点,可以让木材肌理对人视觉上产生的效果感受发生明显且正向的影响。
所以如果想要较为完全的表现出材质本身的肌理,便可以通过这种涂饰手法来实现。
锯割:
便是把一块木材分成多块的形式。
它可以使用直线型或者曲型锯将木材切割成一定的期望形状,经锯割后的木材会得到对应肌体纹理的分块。
锯割是对木材进行初步处理的主要手段,通过锯割得到想要的形状,再经一定的拼接,便能自由的展现出想要表达的艺术形态。
刨削:
树木砍伐后经锯割处理再进行下一步制作。
由于经初处理的锯割表面会比较粗糙,因此我们便需要对锯割的表面进行刨削使其光滑平整。
而刨削也分为粗制刨法也精细刨法。
一般是由最终木制产品对于肌理的要求而定。
若最后的木制品需要较为原始粗犷的纹理效果,则使用粗制刨法;若需要平整滑腻的表面触觉,便需要用到精细刨法。
(刨削并不会改变原有木材的肌理)
砂光:
便是我们通常所说的磨削,磨削可以对木材的尺寸进行较为精准的校正,同时也能够对材料表面进行一定的打磨调整。
木材经过磨削后可以得到比精刨法还要平滑的表面。
第四章自然肌理的创新性探索
4.1自然肌理的混搭
材质混搭是两种或多种材质创造性的重新组合从而产生新事物的过程。
混搭之后各材质之间的关系不是完全割裂,而是通过建立新的秩序使材质相互联系、和谐统一。
混搭新秩序的建立方法就是在不同材质的矛盾中找寻它们的相通之处,同时保留下它们的部分不同之处,各材质相通之处是用于结合混搭的桥梁,而不同之处就是混搭的亮点。
这种秩序不是一碗水端平而应有主次之分,从材质上来说,混搭要确定某一材质为主体,运用其他材质对其进行烘托和补充;从文化上来说,混搭要以本民族的历史文化为出发点,汲取传统文化的精髓,同时赋予其当代文化。
4.2自然材料肌理表面工艺环节创新
4.2.1“失蜡法”的翻模环节创新
失蜡法由古时青铜冶铸技术发展形成。
考古发掘表明,距今约4800多年的夏代早期,人们就已经开始使用失蜡法来进行青铜器的铸造。
当时的失蜡法流程大致如下,先对蜂蜡进行刻画打磨得到一定形状的蜂蜡模具,再将黏土附着于模具的外表面且保留一个小缺口,待黏土干燥后对其焙烧使得内部的模具气话,这样就得到了一个陶瓷外壳,陶瓷的内部则保留有模具的阴模。
最后把热熔的液态金属通过预留的小缺口倒入壳体,待其冷却后敲碎,便得到了想要的金属坯体。
现代人们所使用的失蜡法,虽然较之以前更为复杂精细
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