考研必备的80个中国美术历史名词解释汇编精选.docx
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考研必备的80个中国美术历史名词解释汇编精选
2021年考研必备的80个中国美术历史名词解释汇编(精选)
1.四王
指清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位画家,他们以正统派的姿态统摄当时的官方画坛。
信奉董其昌的艺术主张,力图集古人之大成的代表,致力于在摹古或摹古中求变化,将元四家“逸笔草草”的画法和萧瑟淡远的境界在形式上总结为一些笔法符号。
他们看重笔墨,大多以古人丘壑搬前挪后,构成一种元人已经达到的理想境界,体现所谓士气与书卷气,却较少深入、观察自然,描写具体感受,其贡献在于对绘画传统笔墨与意趣的总结和
2.四僧
指清初画坛上四位僧人:
八大山人、石涛、髡残、弘仁。
他们是有很强反清意识的遗民画家,绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征,所继承的传统仍属文人画系统,他们重视感受生活,以主客观结合“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式,在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上,发挥了笔墨技法,对后来的“扬州八怪”及近代的吴昌硕、齐白石等有较大影响。
3.浙派
中国明代绘画流派,因开创人戴进为浙江人,后人把这一画派称为浙派。
其主要成员有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人。
浙派受南宋院体山水画的影响,其作品往往显露出南宋院体画的痕迹,但构图、笔墨等表现形式均有个人风格。
他们的笔墨更为精简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓,富有较强节奏感,所绘物象,结构严谨,描绘准确。
其中戴进的作品劲爽清微,尤善于在山水实境中安排略有情节的人物活动,代表作《春游晚归图》。
4.松江派
明末山水画流派之一,以松江人董其昌为代表,故称松江派。
董其昌提倡“元四家”,轻视“吴门画派”,极力鼓吹纯“文人画”。
山水作品注重笔墨技巧,书画同体,讲究气韵,追求似与不似,在美术理论上以禅宗南北之分来总结画史,认为从唐开始,以王维的水墨渲淡一派为南宗,注重抒情,有文人气。
以李思训工笔重彩一派为北宗,注重写实,有工匠气,他崇南贬北。
董其昌的实践与理论得到松江地区画家陈继儒等的支持,弟子满门,流风不绝,人称“松江派”。
5.金陵画派
指清康熙、乾隆年间活动于南京地区的绘画流派,代表人物是以龚贤为首的数位画家。
他们多是有文人修养的职业画家。
山水画师承北宋与吴门派传统,多用枯笔短皴描绘南京实景,其中成就最大的当推龚贤,因其作品中往往呈现出“白龚”、“黑龚”两种面貌,造成光影明灭,空气流动之感,代表作有《夏山过雨图》。
6.岭南画派
广东地处五岭之南,故称岭南。
活动于这一代的画家被称为岭南画派,代表人物有“二高一陈”。
“二高”指高剑父、高奇峰兄弟,“一陈”指陈树人。
三人绘画皆受居氏兄弟影响,并都曾留学日本,学习过日本画,在艺术上主张“折衷东西方”。
辛亥革命后,他们在绘画方面的影响越来越大,逐渐形成了岭南画派。
该派注重写生,吸收外来技法,强调表现时代精神,不受传统观念束缚,树立起了改革国画的旗帜,高剑父为岭南画派成就突出者,其代表作《鹰》,即是其在传统绘画基础上吸收西洋画技法的典型。
7.波臣派
明代人物画家曾鲸,字波臣,故其追随者形成波臣派。
曾鲸在传统人物画凹凸法的基础上,创墨骨画法,吸取了西方明暗法之长,以淡墨勾定轮廓五官,施墨略染后,再赋色彩,烘染数十层,使人物面部结构更具主体感。
不光注重表现人物外貌特征,而且深入揭示人物的精神气质。
画法上吸取民间的传统技巧,又揉合文人画的审美取向。
曾鲸最擅长描绘文人学者的肖像,代表作有《王时敏像》。
8.海派
又称上海画派,指19世纪中叶活跃于上海的绘画群体。
任熊、任薰、任佰年、吴昌硕、赵之谦等人是海派发展不同时期的代表。
海派把诗书画印一体的文人画传统与民间美术结合起来,将明清大写意水墨画技艺和金石艺术相结合,并与强烈鲜艳的色彩融会贯通,以描写民间喜闻乐见的题材为胜,形成雅俗共赏的新风貌。
海派前期代表为“海上三任”,指上海画派发展前期的三个重要人物:
任熊、任薰、任頣,晚期海派以吴昌厉为巨擘。
9.年画
指流行于民间的木版印刷的年节装饰画,它以富于民间乡土气息和年节民俗的喜庆色彩而具有独特的风貌。
民间年画在明清之际得到了空前发展,至清代出现了众多生产中心,如天津杨枊青、江苏桃花坞、山东维县杨家埠。
10.太平天国壁画
太平天国时壁画盛行,壁画多承载宣传教化、粉饰太平和为太平天国歌功颂德的政教功能。
据记载,太平天国每攻下一城一县,都在墙、门、梁、枋上作画。
建都天京后,兼收民间画师、画匠和部分士大夫画家,多为反映当时军事斗争的题材,如《防江望楼图》,就是一幅歌颂太平军战斗实力的作品。
此外,还有很多富有装饰意味,喜庆吉祥的花鸟和山水,如《鹤寿图》等。
11.帛画
①中国古代画种。
②因画在帛上而得名。
帛是一种质地为白色的丝织品,在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画
③约兴起于战国时期,至西汉发展到高峰。
④代表有战国时期的《人物御龙图》《人物龙凤图》
12.“六齐”
①青铜是红铜加锡的合金,
②其合金成分,视用途和器类之不同而有不同的铜锡比例,这就是《周礼考工之经》所谓的“六齐”,即六种不同性能的铜锡配制比例。
13.甲骨文
①商同时期刻在龟甲和兽骨上的文字
②主要内容是商王室用来占卜的“卜辞”甲骨文已经具备“六书”,是一种比较成熟的文字。
14.失蜡法
①铸造铜器的一种方法,也称横蜡法
②先用蜡雕塑成所需形后翻制成泥范,再用烘干的泥范铸铜器,可以获得精细的纹饰效果。
③湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊是我国失蜡法的代表作。
15.青铜器
①是先秦时期用铜锡合金制作的器物。
②主要类型有饮器、食器、酒器、兵器等。
③青铜器艺术是夏、商、周时占主导地垃的美术创造。
此时期出现了大量制作精美的青铜器,其造型和纹样在工艺美术史上具有典范意义。
16.《人物龙凤图》
①战国时期帛画
②1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓
③质地为平纹绢,高31厘米,宽22.5厘米
④画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女,在腾龙舞凤的引导下,向天国飞升的景象
⑤画中人物比例匀称,仪态肃穆,勾线流利挺拔,设色采用平涂和渲染兼用的方法,格调庄重典雅,是先秦时期绘画的代表作
17.《人物御龙图》
①战国时期帛画
②1973年出土于长沙子弹库楚墓
③画中一位头戴高冠、身着长袍,腰悬宝剑、侧身向左而立的男子右手执缰绳,驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤,龙身下有一鱼
④该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象
⑤色彩平涂与渲染兼用,运笔劲挺优美、潇洒自如。
人物形象准确生动,揭示了人物的内在气质
⑥画风古拙,装饰意味浓
18.四羊方尊
①商代晚期青铜雕塑的代表作
②出土于湖南宁乡
③方尊口沿外移,颈部高耸,四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。
④尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首,极大地丰富了器表的层次以及造型空间
⑤方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器,把器皿和动物巧妙结合起来,整体庄重华丽,工艺高超精湛
19.司母戊鼎
①出土于河南安阳殷墟
②商代后期王室著名的青铜器
③鼎的内壁刻有“司母戊”,意思是商王文丁为祭祀其母亲而铸
④造型庄重、纹饰精工,具有气势,是我国发现的最大的青铜器
20.莲鹤方壶
①出土于河南新郑
②盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤,造型舒展灵动。
壶身附有浮雕的龙虎,气势升腾,结构不凡
③突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格,充满了清新与活力,反映出春秋战国时期社会大变革的风格
21.长信宫灯
①河北满城
②西汉工艺品代表作
③其造型为宫女双手执灯形象,灯的设计巧妙。
灯盘可转动,灯光的光照速度和照射方向和调节,宫女的袖子和身体中燃烧的烟气可导入体内,以保持室内清洁
④达到了实用和美观的统一,是汉代工艺雕塑的典范
22.马踏飞燕
①又称铜奔马,是东汉青铜雕塑的代表作
②作者运用浪漫主义的手法设计一匹风驰电掣的骏马,三足腾空,一足踩在展翅疾飞的燕隼背上,具有强烈的运动感。
作者巧妙地让燕隼双翅张开,加强雕像支点的稳定感,同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速
③取得了内容与形式、技术与思想的完美统一,堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。
23.马踏寻奴
①汉代霍去病群雕的主体和代表作
②作者以一匹气宇轩昂的战马来象征霍去病,以战马踏翻侵略者来歌颂其抗争战争中的勇敢
③作品造型轮廓准确有力,形象醒目,主题突出。
风格古朴稚拙,凝重稳练,思想性和艺术性达到高度统一,是西汉雕刻艺术成就的标志性作品
24.马王推T字形帛画
①西汉时期
②帛画长205厘米,上宽92厘米,下宽47.7厘米
③画面分上中下三段,下段展现的是死后阴域,画面描绘的神灵均为与死神相关的阴神,并且都具有死而复生的功能;中段展现的是自然天空,描写了墓主之魂乘龙升天的景象;上段为墓主最终所要到达的天堂胜境
④是西汉时期具有代表性的绘画作品,画面构图饱满,布局繁复井然,线条刚劲匀称,设色沉着雅致
25.击鼓说唱俑
①四川成都出土
②作品塑造了一位民间说唱艺人的表演说唱艺术的瞬间,人物左手抱鼓,右手执槌,身体用力前倾,右脚高跷,表现了说唱者说到精彩之处情不自禁、手舞足蹈、自我陶醉的瞬间情态,充满了活泼的气息
③堪称东汉陶塑的杰作
26.铜灯
27.铜镜
28.瓦当
①覆于屋顶檐际的一种瓦件。
②通指半园或圆形之瓦头,始见于周代,秦汉已趋流行。
③常见瓦当大多与简瓦连制一起,其瓦背断面作半筒状,上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰
④既有实用的功能,也富于装饰美。
29.画像石
①是用于构筑墓室、石棺、墓前祠堂和石阙的建筑石材,雕刻着不同画面。
②盛行于汉、魏、六朝和唐代。
③内容有历史人物、神仙故事、孝子烈女等。
④表现形式分阴刻和阳刻两大主类。
其作品在结构、造型、线条运用上达到了朴质雄劲的境界。
⑤具有绘画性、雕塑性和建筑性。
代表作有武梁祠画像。
30.循石造型
①两汉大型石雕风格上的共同点是循石造型,即因材施艺,较多保留原石的形状和表面质感,稍做加工,取其意似,不作细致刻画
②它是一定美学趣味的产物。
③因为当时就有很多手段可以制造出较为精细的雕像。
而花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美,显然更有利于表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
31.高颐阙
①是东汉益州太守高頣墓前的威仪性建筑
②位于四川雅安
③它是仿木结构的子母阙,由台基阙身、阙楼、屋顶四部分组成。
台基、阙身上雕出柱、枋和栌斗,阙楼上周刻楼面平坐木枋和挑檐斗拱,屋顶雕刻椽木及瓦饰,
④是研究汉代建筑的宝贵资料。
32.釉陶
①低温铅釉陶出现于西汉后期,代表了汉代陶瓷工艺取得的杰出成就。
②它以铜和铁为主要着色剂,在氧化气氛中烧成。
铜使釉成翠绿色,铁使釉呈黄褐色和粽红色。
③由于铅釉陶在低温下烧成,不宜实用,故多做丧葬用的明器。
33.《孝子画像石棺》
①于20世纪30年代在河南洛阳城郊出土,后流落于海外。
②在石棺的两外侧线刻着内容为孝子故事的画像,如舜、郭巨、董永、蔡顺、王子林等的行孝事迹。
各组故事间以树木分割成三组,独立且连续的画面,每个画面表现一个孝子的故事,每幅独立画面上方刻有标题。
③孝子棺石刻画以阴线刻画形象,线的运用十分成功。
人物情态生动,树木山石与人物的比例关系协调,山水背景的处理带有浓厚的装饰意味,反映出北魏晚期绘画发展的面貌。
34.张家样
①萧梁时期画家张僧繇所创立的佛教人物画风格,被称为“张家样”。
②在“张家样”中,张僧繇吸取天竺凹凸花之绘法,一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型,首创“面短而艳”的富于立体感的形象,人物形象具丰腴美,故唐代理论家评他“得其肉”
③是绘画技法上的一大进步,此“张家样”式,是张僧繇区别于其它人物画家的明显标志。
35.风俗画
①中国传统绘画中,表现城市经济发展和城乡生活的作品,即风俗画。
②风俗画在宋代有独特发展且题材相当广泛。
市民生活各个方面都有所涉及,如货郎、婴戏、仕女、盘车等。
③画家们在深入观察市民生活和精神状态的基础上进行生动具体的描绘,在一定程度上反映了大众的生活思想感情,代表了人物画发展的新成就。
④北宋张择端的《清明上河图》、南宋李嵩的《货郎图》堪称典范。
36.娄睿墓壁画
①为北齐墓室壁画。
②娄睿墓位于今山西太原
③墓中壁画共71幅,总面积200余平方米,内容多为墓主人生前奢华的生活场景,如出行图、回归图,其手法写实,线条练遒劲,注重表现人物的神采和动态。
④晕染法运用纯熟,以淡红晕染,突出凹凸明暗的立体效果,具有实体和空间感,布局融合了外来艺术成份,突出体现了单线勾勒,重彩填染的中国传统绘画特点,代表北朝绘画新水平。
37.顾陆
①指魏晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微。
②陆探微的人物画师法顾恺之,顾、陆二人画风皆为笔迹周密的“密体”,因而并称“顾陆”
③其中顾用线“紧劲联绵,循环超忽”,如“春蚕吐丝”。
38.“曹衣出水”
①北齐画家曹仲达所创的佛教人物形象
②“其体稠叠而衣服紧窄”,以细劲的线条表现紧贴在身躯之衣纹,故称之为“曹衣出水”,与吴道子“吴代当风”相提并论
③其作品早已不存,但为克孜尔早期壁画中可以感受“曹衣出水”的风采,反映出中外艺术在当时的交流与融合。
39.传神写照
①我国古代人物画家顾恺之在他的画论中提出了“传神写照”,把“传神”作为评画的第一标准。
②传神指描绘的人物生动逼真。
写照:
画像,形容用国画描绘人物,能生动逼真地描绘出来
③如何能画好传神,顾又在其《传神论》中提出“迁想妙得”之法,意思是画像在艺术创作中,要把主观的情思投入到客观对象中去,使客观之神与主体之神融合为“传神”的完美的艺术形象。
40.畅神说
①南朝山水画家宋炳在他所撰的《画山水序》中阐述了山水“畅神说”,
②“畅神说”的提出具有里程碑意义,一变儒家以成教化,存鉴戒为功能的比德传统,重新确立了山水画的审美体验功能。
③“畅神说”即认为自然山水形象能给人精神的愉快和美的享受。
41.六法论
①南齐画家、理论家谢赫在其《画品》中提出的品评绘画的六条标准,即“六法”
②一、气韵生动;二、骨法用笔;三、应物象形;四、随类赋彩;五、经营位置;六、传移摹写
③他把“气韵生动”作为艺术表现的最高准则,其次为用笔、形、色、构图等绘画造型技巧
④是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识,在绘画发展史上有重要意义
42.昙曜五窟
①指云岗石窟中的第16至20窟
②是云岗开凿最早、气魄最宏大的窟群,规模宏伟
③石窟平面大体皆为马蹄形,穹隆顶,前开拱门,门上开明窗。
窟内主要造像一般为三佛,五个石窟的中央都雕刻了巨大的如来像。
五个石窟造像和布局各有特色,其中第20窟露天大佛结跏跌坐,为云冈造像标志。
43.“二王”
①指东晋书法家王羲之、王献之父子。
②王羲之,其成就首先在于变章草为今草,更重要的贡献在于变革楷书和行书,开启唐楷、行、草一代新风。
③其子王献之变羲之之法为今体,才华特别表现在行书、草书上。
代表作有王羲之《兰亭序》,王献之《鸭头丸贴》、《洛神赋》等。
44.《洛神赋图》
①为东晋著名画家顾恺之绘制,是根据曹植著名诗篇《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品。
②画卷为连续图画形式的长卷,全卷分为三部分,通过反复出现的曹植和洛神的形象以及对他们之间的情感动态描绘,描绘了曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。
③画中人物安排疏密得宜,在山川景物描绘上,展现了一种空间美,用笔细劲古朴,如“春蚕吐丝”,体现了早期山水画的特点。
45.《列女仁智图》
①原画为东晋顾恺之所作,现存为宋摹本,该画依据汉代刘向的《古烈女传》第三卷《仁智传》而作
②描绘了历史上有智谋,有远见的妇女形象,全国勾线循超逸,富有节奏和韵律感衣褶处用晕染强调质感,并通过人物的眉眼嘴的微妙差别及身姿动态地表现了人物神态情节关系。
46.竹林七贤与荣启期砖画
①竹林七贤与荣启期是南朝时期砖画的重要表现题材
②竹林七贤是指晋代七位名人:
阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮贤、向秀和王戎。
荣启期则为战国著名隐士
③竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中,但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性
④砖画长244厘米,宽88厘米,出土时分东西两块。
⑤纯属地发挥了线条的表现能力,人物造型面相清瘦,体现了秀骨清像的审美风尚。
完美体现了对称美学,人物性格鲜明。
47.《女史箴图之修容饰性》
①《女史箴图》为东晋人物画家顾恺之的代表作品
②《女史箴图》之修容饰性篇描绘宫中女子正对镜梳妆,其神情娇柔矜持,人物形象的塑造具有时代特征,具有浓厚的生活气息
③意在劝诫宫中女史做到内外兼修
48.周家样
①指唐代画家周昉所画的宗教人物形象
②其特征为“衣裳劲简,彩画柔丽。
菩萨端严妙创水月之体”,
③这就是为后世广为承传的“水月观音”之体,成为广为流传的佛画样式,被称为“周家样”。
49.青绿山水
①中国古代山水画形式之一。
②中国古代山水画从绘画技法及材质上分青绿与水墨。
③其中,青绿山水多以线勾勒山水树石形状,以石青、石绿填色,其画法工致、赋色浓丽,画面金碧辉煌,有装饰意趣,
④反映出浓厚的宮廷与贵族审美气息,表现出宫廷山水古雅秀丽之美和灿烂辉煌之境。
从而形成与水墨山水完全迥异的山水画风格。
⑤代表画家有李思训、李昭道父子。
50.吴家样
①指唐代著名画家吴道子独创的宗教图像样式。
②吴道子宗教人物画用线承张僧繇“疏体”,“笔才一二,像以应焉------虽笔不周而意周也”,从而呈现为“天衣飞扬满壁风动”的效果,即吴带当风。
③色彩表现上,以线条为主,略加色彩的渲染,使形象有一定的立体感。
④吴家样是继张僧繇“张家样”以后的一种更成熟的中国佛教美术的样式。
51.外师造化,中得心源
①出自唐朝画家张璪,是中国绘画史上的不朽名句。
②“外师造化”指画家从客观事物汲取创作原料,忠实于他所描绘的对象。
进而对他所表现的物象作分析研究、评价,在头脑中加工改造,即为“中得心源”。
“外师造化”与“中得心源”有机结合,才可创作出好的作品。
③“外师造化,中得心源”强调了通过摹写客观物象来传达人的主观性情,对会画中主客观关系了深刻的概括。
52.昭陵六骏
①唐太宗陵墓昭陵前浮雕。
②六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹以骏马,即:
飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠,青骓和什代赤。
③浮雕六骏分别选取侍立、徐行、奔驰等动态,风姿英武。
其中,飒露紫选取战马受伤、丘行苶为其拔箭的瞬间,具有情节性。
④这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧,使作品产生了强烈的体积感。
53.唐三彩
①中国唐代多彩铅制釉陶产品的概称,
②一般由黄、绿、白三种色釉组成,具有淋漓变幻的色彩效果。
制品分为俑和器皿两类,其烧制始于初唐,流行于盛唐。
③唐三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的。
它的出现将陶塑艺术的发展推向顶峰。
54.敦煌莫高窟
①坐落在敦煌,以精美的壁画和塑像闻名于世,是中国四大石窟之一。
②始建于十六国的前秦时期,是世界上现存规模最大,内容最丰富的佛教艺术地。
③隋唐是莫高窟发展的全盛时期,现存洞窟有三百多个,壁画与彩塑具有明显的时代特色,反映出唐代社会现实的面貌和高超的艺术技巧。
55.颠张狂素
①指唐代书法家张旭、怀素。
②张旭擅长狂草,书写全凭自身意气,草字虽奇怪百出,而求源流,无一点画不合规矩,代表作《古诗四贴》。
③怀素晚年精于翰墨,草书别具一格,其书势若惊蛇走龙,骤雨狂风,与张旭齐名,人称“癫张狂素”,传有《自叙贴》。
56.《历代帝王图》
①为中国唐代阎立本人物画代表作,
②此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。
画家力图通过各个帝王不同的相貌表情的刻画,揭示出他们不同的内心世界、气质和性格征,虽有程式化倾向,但在人物个性刻画上表现出很大进步,不落俗套,个性分明。
③画中按等级森严的封建伦理观念,遵从“主大从小,尊大卑小”的人物安排原则,以重色晕染衣纹,色彩效果凝重,人物造型准确,用线多为粗细均匀的铁线描,体现出初唐人物画的特征。
57.《步辇图》
①描绘的是唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件,描写了唐太宗接见吐蕃使者禄东赞一事
②通过人物形象,人物比例及人物间相互关系的表现,体现了禄东赞的诚恳严肃和唐太宗的雍容睿智,也体现了当时民族交流和融合的状况
③作品构图均衡,人物主次分明,形象生动,线条匀细挺拔,设色浓重并适度晕染,效果单纯而明朗,具有较高的历史价值
④是现存有关西藏最早的一幅历史画
58.《游春图》
①隋代画家展子虔所作,是中国现存最早的山水画卷②画中以青绿勾填法描写山川、人物,尚无皴法,树木直接用粉点染,体现出朴拙而真切的描绘自然的能力,展示出山水画已趋向成熟③俯瞰式构图取得了“远近山川,咫尺千里”的效果。
反映出作者观察与认识自然景物的能力显著提高了④可以看出这一时期山水画的成就与面貌,开创了青绿山水的端倪
59.《捣练图》
是唐代张萱人物画的代表,此图描绘了唐代贵族妇女从事制练劳作的生活场景。
画中的妇女大都具有曲眉丰颊,体态肥硕,服装头饰繁缛华丽的特点,故被称为“绮罗人物”,人物动作神情自然,细节生动,具有浓厚的生活气息,其线条工细遒劲,设色富丽,其“丰肥体”的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。
60.《挥扇仕女图》
被认为是唐人物画家周昉的代表作,其以长卷形式描写了宫中嫔妃生活的哀怨。
通过四组人物活动,刻画了宫廷生活的某些侧面,深刻地揭示了人物的心理特征。
作品以表情为衬托,将人物安排在秋日桐叶飘零、凄清哀婉的气氛中,情景交融,画中妇女体现出“周家样”的艺术特色;造型上丰腴的身体给人以温柔香软之感;用笔上,细劲流畅;设色上,鲜艳明快,浓丽典雅。
61.《五牛图》
传为唐代画牛名家韩滉作品。
作品从不同的角度画了姿态各异,神形逼肖的五头牛。
近景式构图,以线勾勒,造型准确,结构处略施晕染,画面简洁,主题突出。
画家采取了适合于对象特点的表现技法,着重表现牛的健壮和既倔犟又温顺的性格,生动表现了五牛的不同神态。
62.《江帆楼阁图》
传为唐代李思训作品,表现特定季节中的山水景色。
整个画面山势起伏,以勾斫之法表现山石树木,以石青、石绿着色。
山水构图的整体大势与局部“豆马寸人,须眉毕露”的一丝不苟的精致描写统一在一起,从绘画风格上可以看出是李思训对展子虔青绿山水画技法的继承和发扬。
63.灵岩寺彩塑
为中国古代寺庙著名彩绘泥塑,存于山东济南长清灵岩寺千佛殿内,共有四十尊彩塑罗汉。
他们高于真人等,形貌上可看出不同年龄、阅历及性格特征,眉目神情生动入微,呼之欲出,体现了宋塑高度的写生水平,塑像完全是现实生活中的僧人形象而较少“佛性”,体现了宗教雕塑的世俗化倾向。
64.晋祠圣母殿彩塑
塑造于山西太原晋祠圣母殿内的彩绘泥塑,是为祭祀西周武王后、唐叔虞之母邑姜所建,塑圣母及四十二个侍从像,其中侍女三十三尊,她们面庞丰满,随年龄长幼各有不同的性格气质和风度,细致的身姿动态的处理,使人物富有生气,体现了宋代雕塑高超的写实技巧和塑造生活形象的高度水平。
65.白描
中国传统绘画中,不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”。
因其不施色彩,纯用墨线勾勒表现形象,风格朴素优美,从而在造型技巧上有很高要求。
白描源出“白画”,经隋唐之宋,逐渐发展为独立的绘画样式。
宋代之人画家李公五对发展这一样式作出了卓越贡献。
66.米氏云山
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