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室内设计知识
一、填空题(本大题共3小题,每空1分,共10分)
所谓室内设计,是指将人们的______和______相互结合,从建筑内部把握空
间的一项活动。
2.环境艺术设计是指城市及地区_______、_______、_______、_______等环境
艺术作品设计和室内设计的整合设计。
3.室内设计程序是保证设计质量的前提,一般分为四个阶段,_______、_______、_______和_______。
二、选择题(每题2分;共30分)
1.下列哪句对故宫的描述是错误的()
A.故宫的总体布局,突出地体现了传统的封建礼制“前朝后寝”的制度。
B.仅以宫殿的核心部分紫禁城为例,它东西长760米,南北长960米,占地
72万多平方米
C.故宫组群与布局,采用均衡对称的方式,沿着纵轴线与横轴线进行设计
D.比较重要的建筑都安置在横轴线上,次要房屋安置在纵轴线上。
2.追求建筑的单纯性与“少就是多”信念的是()
A.柯布西埃B.格罗佩斯C.米斯D.赖特
3.家具的尺度是否科学、室内界面材料是否合理,室内气流组织好坏都会影响人体的()
A.运动系统B.感觉系统C.血液系统D.人体力学
4.下列哪几项属于室内空间类型?
()
A.封闭空间B.动态空间C.下沉空间D.迷幻空间
5.()设计领域最重要的发展是适应现代世界的一种设计语汇的出现,这种语汇实质同现代世界的先进技术和技术所带来的新的生活方式有关。
A.18世纪初B.19世纪初C.20世纪初D.20世纪初
6.西方室内风格也就是人们常说的()
A.复古史B.古典式C.新古典式D.欧式
7.香港?
上海汇丰银行大厦的设计者是()
A.罗兰?
巴特B.格罗佩斯C.勒?
柯布西耶D诺曼?
福特
8.室内环境设计是()
A.平面的装潢B.室内陈设与绿化设计C.室内装修设计
D.立体的和综合的设计
9.公共艺术设计的形态大约为()设计,展示设计,室内设计,公共环境四个部分。
A.装潢B.建筑C.公共阶段D.家具
10.下列哪个特点是中国古代建筑艺术特点。
()
A.巧妙而科学的框架式结构B.庭院式的组群布局C.丰富多彩的艺术形象D.主体形体是——墙,各种装饰和构筑手法都在墙上体现
11.由于环境艺术的功能性和艺术性,所以在设计上不仅需要运用物质技术手段,还需要遵循()原理
A.管理艺术原理B.美学艺术原理C.抽象艺术原理D.建筑艺术原理
12.美国建筑大师罗伯特?
文丘里是()主义的代表人物,提倡用装饰符号表达个人的感情。
A.现代B.后现代C.浪漫D.折衷
13.针对室内设计及其所含内容进行分析,包括哪几项?
()
A.空间形象的设计B.室内装修设计C.室内物理环境
D.室内陈设艺术设计
12.
14.下列哪几项不属于明式家具的艺术成就。
()
A.榫卯精施B.色彩单一C.色泽光亮D.结构科学
15.法国的朗香教堂是以下哪位设计师的作品()
A.贝聿铭B.安东尼.安迪C.赖特D.勒.柯布西埃
所谓室内设计,是指将人们的环境意识和审美意识相互结合,从建筑内部把握空间的一项活动。
3.室内设计程序是保证设计质量的前提,一般分为四个阶段,设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施(施工)阶段。
6.西方室内风格也就是人们常说的(D)
A.复古史B.古典式C.新古典式D.欧式
10.下列哪个特点是中国古代建筑艺术特点。
(ABC)
A.巧妙而科学的框架式结构B.庭院式的组群布局C.丰富多彩的艺术形象D.主体形体是——墙,各种装饰和构筑手法都在墙上体现
11.由于环境艺术的功能性和艺术性,所以在设计上不仅需要运用物质技术手段,还需要遵循()原理
A.管理艺术原理B.美学艺术原理C.抽象艺术原理D.建筑艺术原理
12.美国建筑大师罗伯特?
文丘里是(B)主义的代表人物,提倡用装饰符号表达个人的感情。
A.现代B.后现代C.浪漫D.折衷
14.下列哪几项不属于明式家具的艺术成就。
(BC)
A.榫卯精施B.色彩单一C.色泽光亮D.结构科学
15.法国的朗香教堂是以下哪位设计师的作品(D)
A.贝聿铭B.安东尼.安迪C.赖特D.勒.柯布西埃
所谓室内设计,是指将人们的环境意识和审美意识相互结合,从建筑内部把握空间的一项活动。
3.室内设计程序是保证设计质量的前提,一般分为四个阶段,设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施(施工)阶段。
6.西方室内风格也就是人们常说的(D)
A.复古史B.古典式C.新古典式D.欧式
10.下列哪个特点是中国古代建筑艺术特点。
(ABC)
A.巧妙而科学的框架式结构B.庭院式的组群布局C.丰富多彩的艺术形象D.主体形体是——墙,各种装饰和构筑手法都在墙上体现
11.由于环境艺术的功能性和艺术性,所以在设计上不仅需要运用物质技术手段,还需要遵循()原理
A.管理艺术原理B.美学艺术原理C.抽象艺术原理D.建筑艺术原理
12.美国建筑大师罗伯特?
文丘里是(B)主义的代表人物,提倡用装饰符号表达个人的感情。
A.现代B.后现代C.浪漫D.折衷
14.下列哪几项不属于明式家具的艺术成就。
(BC)
A.榫卯精施B.色彩单一C.色泽光亮D.结构科学
15.法国的朗香教堂是以下哪位设计师的作品(D)
A.贝聿铭B.安东尼.安迪C.赖特D.勒.柯布西埃
.外墙装饰工程包括抹灰类、石墙类、铺贴类、板材类、清水类和幕墙类。
()
2.建筑的不断完善,形成了以中国传统石构架为代表的东方体系和以希腊,罗马木构架为代表的西方体系。
()
3.看上去像机器,表面有强烈的金属光泽,有像龙门架、走道和移动机件一样的工业元素的建筑,被称为高技派建筑。
()
4.室内设计的风格和流派,不属于室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。
()
5.人类能够认识世界,改造环境,首先是依靠人的运动系统,由此才可能实现人和环境交互作用。
()
6.环境艺术设计是一门涉及人体工程学、环境心理学、物理学、材料学等多门学科的专业。
()
7.美的形态丰富多彩主要有崇高、优美、悲剧三大形态。
()
8.室内绿化的主要作用是生态调解和梅花环境。
()
9.环境艺术设计从设计构思、结构工艺、构造材料到设备设施,与当时的社会物质生产水平,社会文化和精神生活状况并无太大的联系。
()
10.防潮处理:
在防湿地区基层需作防潮层处理。
()
四、简答题(每题5分,共25分)来源:
1.简述室内设计的内容、分类。
2.请写出室内设计程序和每个阶段的工作要点。
3.室内设计的风格与流派。
4.家具的选用及布置原则。
5.室内设计色彩的基本要求及设计方法。
五、论述题(每题15分,共15分)
1.试论述我国室内设计和建筑装饰中应注意的问题。
学设计必看之设计常识
﹝一﹞大小的对比
大小关系为造形要素中最受重视的一项,几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少,给人的感觉较沈着温和,大小的差别大,给人的感觉较鲜明,而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比
阴与阳、正与反、昼与夜等等,如此类的对比语句,可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿,最初在视觉上只能分出明暗,而牛、狗等动物虽能简单识别黑白,可是,对彩度或色相却无法轻易识别,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比
字体愈粗,愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性,则通常以细字表现。
细字如果份量增多,粗字就应该减少,这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比
曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感,极具男性气概。
自然界中,皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系,可是,当曲线线或直线强调某形状时,我们便有了深刻的印象,同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象,就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比
在一般人的日常生活中,也许很少听到质感这句话,但是在美术方面,质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等,皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感,而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等,常会注意其色彩与图面的构成,其实,质感才是决定作品风格的主要因素,虽然色彩或对象物会改变,可是,作为基础的质感,是与一位画家之本质有着密切的关系,是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比
在画面两侧放置某种物体,不但可以强调,同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点,而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等,便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上,放置鲜明的造形要素,可显出对比关系,并产生具有紧凑感的画面。
﹝七﹞主与从的对比
版面设计也和舞台设计一样,主角和配角的关系很清楚时,观众的心理会安定下来。
明确表示主从的手法是很正统的构成方法,会让人产生安心感。
如果两者的关系模糊,会令人无所适从,相反地,主角过强就失去动感,变成庸俗画面。
戏剧中的主角,人人一看便知。
版面中若也能表现出何者为主角,会使读者更加了解内容。
所以要有主从关系是设计配置的基本条件。
﹝八﹞动与静的对比
一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。
一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。
同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。
扩散或流动的形状即为「动」。
水平或垂直性强化的形状则为「静」。
把这两者配置于相对之处,而以「动」部份占大面积。
「静」部份占小面积,并在周边留出适当的留白以强调其独立性。
这样的安排,一般用来配置于画面四隅的重点。
因此,「静」部份虽只占小面积,却有很强的存在感。
﹝九﹞多种的对比
对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。
如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配,即能制作富有变化的画面。
﹝十﹞起与受
版面全体的空间因为各种力的关系,而产生动态,进而支配空间。
产生动态的形状和接受这种动态的另一形状,互相配合着,使空间变化更生动。
我们要建造假山庭园时很注重流水的出口,因为流水的出口是动感的出发点,整个庭园都会因它而被影响。
谈到版面构成,原理也一样,起点和受点会彼此呼应、协调。
两者的距离愈大,效果愈显著,而且可以利用画面的两端,不过起点和受点要特别注意平衡,必须有适当的强弱变化才好,若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。
﹝十一﹞图与地
明暗逆转时,图与地的关系就会互相变换。
一般印刷物都是白纸印点字,白纸称为地,黑字称图。
相反的,有时会在黑纸上印上反白字的效果,此时黑底为地,白字则为图,这是黑白转换的现象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石头时,身体会因失去平衡而跌倒,此时很自然地会迅速伸出一只手或脚,以便维持身体平衡。
根据这种自然原理,如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置,再与原作品比较分析,就能很容易理解平衡感的构成原理。
﹝十三﹞对称
以一点为起点,向左右同时展开的形态,称为左右对称形,英文名为symmetry。
应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。
日常生活中,常见的对称事物确实不少,例如:
佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。
对称会显出高格调、风格化的意象。
﹝十四﹞强调
同一格调的版面中,在不影响格调的条件下,加进适当的变化,就会产生强调的效果。
强调打破了版面的单调感,使版面变得有朝气、生动而富于变化。
例如:
版面皆为文字编排,看起来索然无味,如果加上插图或照片,就如一颗石子丢进平静的水面,产生一波一波的涟漪。
﹝十五﹞比例
希腊美术的特色为「黄金比」,在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时,如果能参照「黄金比」来处理,就能产生希腊特有的建筑风格,也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。
长度比、宽度比、面积比等等比例,能与其它造形要素产生同样的功能,表现极佳的意象,因此,使用适当的比例,是很重要的。
﹝十六﹞韵律感
具有共通印象的形状,反复排列时,就会产生韵律感。
不一定要用同一形状的东西,只要具有强烈印象就可以了。
三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。
有时候,只反复使用二次具有特征的形状,就会产生韵律感。
﹝十七﹞左右的重心
在人的感觉上,左右有微妙的相差。
因为右下角有一处吸引力特别强的地方。
考虑左右平衡时,如何处理这个地方就成为关键性问题。
人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。
编排文字时,将右下角空着来编排标题与插画,就会产生一种很自然的流向。
如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。
这种左右方向的平衡感,可能是和人们惯用右手有点关系吧!
﹝十八﹞向心与扩散
在我们的情感中,总是会意识事物的中心部份。
虽然蛮不在乎地看事物,可是,在我们心中,总是想探测其中心部份,好象如此,才有安全感一般,这就构成了视觉的向心。
一般而言,向心型看似温柔,也是一般所喜欢采用的方式,但容易流于平凡。
离心型的排版,可以称为是一种扩散型。
具有现代感的编排常见扩散型的例子。
﹝十九﹞JUMP率
在版面设计上,必须根据内容来决定标题的大小。
标题和本文大小的比率就称为Jump率。
Jump率越大,版面越活泼;Jump率越小,版面格调越高。
依照这种尺度来衡量,就很容易判断版面的效果。
标题与本文字体大小决定后,还要考虑双方的比例关系,如何进一步来调整,也是相当大的学问。
﹝二十﹞统一与调和
如果过份强调对比关系,空间预留太多或加上太多造形要素时,容易使画面产生混乱。
要调和这种现象,最好加上一些共通的造形要素,使画面产生共通的格调,具有整体统一与调和的感觉。
反复使用同形的事物,能使版面产生调合感。
若把同形的事物配置在一起,便能产生连续的感觉。
两者相互配合运用,能创造出统一与调和的效果。
﹝二一﹞导线
依眼睛所视或物体所指的方向,使版面产生导引路线,称为导线。
设计家在制作构图时,常利用导线使整体画面更引人注目。
﹝二二﹞形态的意象
一般的编排形式,皆以四角型﹝角版﹞为标准形,其它的各种形式都属于变形。
角版的四角皆成直角,给人很规律,表情少的感觉,其它的变形则呈现形形色色的表情。
譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感;近于圆形的形状,有温和、柔弱之感。
相同的曲线,也有不同的表情,例如规规矩矩和用仪器画出来的圆,有硬质感,可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。
﹝二三﹞水平线
黄昏时,水平线和夕阳融合在一起,黎明时,灿烂的朝阳由水平线上升起。
水平线给人稳定和平静的感受,无论事物的开始或结束,水平线总是固定的表达静止的时刻。
﹝二四﹞垂直线
垂直线的活动感,正好和水平线相反,垂直线表示向上伸展的活动力,具有坚硬和理智的意象,使版面显得冷静又鲜明。
如果不合理的强调垂直性,就会变得冷漠僵硬,使人难以接近。
将垂直线和水平线作对比的处理,可以使两者的性质更生动,不但使画面产生紧凑感,也能避免冷漠僵硬的情况产生,相互截长补短,使版面更完备。
﹝二五﹞阳昼、阴昼
从黑暗的洞窟内,看外面明亮景象时,洞窟内的人物,总是只用轮廓表现,而外面的景色就需小心描画了。
这就是同时把握日常的情况及异常的明暗,显出不可思议的空间。
正常的明暗状态,叫做「阳昼」,相反的情况是「阴昼」。
构成版面时,使用这种阳昼和阴昼的明暗关系,可以描画出日常感觉不同的新意象。
﹝二六﹞留白量
速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报,但不适合做典礼的司仪,原因是每一句话当中,空白量太少。
谈到版面设计时空白量的问题也很重要,即使同一张照片,同样的句子也会因空白量就很难表现确实的形象。
无论排版的平衡感有多好,文章有多美,读者一看版面的空白量就已给它打好分数了。
﹝二七﹞版面率
在设计用纸上,本文所使用的排版面积称为版面,而版面和整页面积的比例称为版面率。
空白的多寡对版面的印象,有决定性的影响。
如果空白部份加多,就会使格调提高,且稳定版面;空白较少,就会使人产生活泼的感觉。
若设计信息量很丰富的杂志版面时,采用较多的空白,显然就不适合。
阳台风水有大学问巧选生旺化煞的花草
由于阳台较为空旷,日光照射充足,因此适合种植各种色彩鲜艳的花卉和常绿植物。
还可采用悬挂吊盆,栏杆摆放开花植物,靠墙放观放现赏盆栽的组合形式来装点阳台。
在阳台摆放一些开花植物,除了可美化环境之外,还有风水方面的良好效应。
适宜种植在阳台的植物有很多,大致可分生旺与化煞两人类。
如果从阳台外望,附近山明水秀,又无任何形煞出现,便应该摆放那些可收生旺之效的植物。
摆放在阳台并且又有风水生旺作用的植物大致有以下几种:
1万年青:
属天南星科,干茎粗壮,树叶厚大,颜色苍翠,极具强的生命力。
大叶万年青的片片大叶伸展开来,便似一只只肥厚的手掌伸出,向外纳气接福,对家居风水有强大的壮旺作用,所以万年青的叶越大越好,并应保持长绿长青。
2金钱树:
学名艳姿,叶子圆厚丰满,易于生长,生命力旺,吸收外界金气,极利于为家中运财。
3铁树:
又名龙血树,市面上最受欢迎的是泥种的巴铁树。
铁树的叶子狭长,中央有黄斑,铁树寓意坚强,补住宅之气血,是重要的生旺植物主一。
4棕竹:
其干茎较瘦,而树叶窄长:
:
因树干似棕榈,而叶如竹而得名,棕竹种在阳台,可保住宅平安。
5橡胶树:
印度橡胶树,树干伸直挺拔,叶子厚而富而富光泽,繁殖力强而易种植,户外户内种植均宜。
6发财树:
又称花生树,它的特点是干茎粗壮,树叶尖长而苍绿,耐种而易长,充满活力朝气。
7摇钱树:
叶片颀长,色泽墨绿,属阴生植物,极有富贵气息。
一般来说,风水上有生旺作用的阳台植物均高大而粗壮,叫愈厚大愈青绿则愈佳,例如以上所提及的万年青,金钱树巴西铁树,橡胶树,棕竹以及发财树等等均是很典型的例子。
如果从阳台外望,四周环境恶劣,附近有尖角冲射,街道直冲,街道反弓又或者面对寺庙,医院及坟场等等,便须摆放那些可以化煞的植物。
化煞的植物与生旺的植物不同的是,其干茎或花叶有刺,有刺便可冲顶外煞,令其退避三舍,可起保护家居的作用。
这类化煞植物,包括仙人掌,玫瑰,玫瑰,杜鹃等等。
1仙人掌:
仙人掌茎部粗厚多肉,往往布满满坚硬的茸毛和针刺,把离大的仙人掌摆放在阳台,可以化解外煞于无形。
2龙骨:
龙骨的外形很独特,干茎挺拔向上生长,形似直立的龙脊骨,充满力量,对外煞有强劲的抵挡作用。
3玉麒麟:
龙骨向上生长,而玉麒麟则横向伸展,其形似石山,化煞稳重有力,并且有镇宅作用。
4玫瑰:
玫瑰艳丽多姿,虽美但有刺,凛然不可侵犯,既可点缀装饰阳台的风景,又有化煞的功能,物别适合女性较多的家居使用。
5杜鹃:
即九重葛,花色似杜鹃,花叶茂密而有尖刺,易于种植,也是上佳的化煞植物。
有些位于底楼的住户,只有花园而没有阳台,但其生旺化煞植物,与阳台并无区别,种植于园中,可收同样的生旺化煞之效。
蓝色充满梦幻的色彩,始终保持清澈、浪漫的感觉,橱柜在这样的空间里,显得纯洁可爱、惹人遐思。
蓝色在自然的掩映下,更加清新淡雅,富蓝色
充满梦幻的色彩,始终保持清澈、浪漫的感觉,橱柜在这样的空间里,显得纯洁可爱、惹人遐思。
蓝色在自然的掩映下,更加清新淡雅,富于装饰味道,特别适合工作紧张的白领,让喧嚣的心灵靠岸宁静的港湾。
蓝色与其他颜色搭配,也会起到意想不到的效果。
蓝色与黄色的柜体在充足的光线下,格外清新醒目,二者搭配显出成熟和典雅,彼此相得益彰,和谐中不失灵活。
用橘红色点缀蓝色橱柜,使深沉中增加一种明快与活跃。
灰蓝为主调的大胆色彩运用,会让人耳目一新,清爽心情油然而生。
此外,淡蓝朴素清澈;深蓝前卫摩登。
绿色
轻松舒爽、赏心悦目的色彩。
绿色是永远用不完,永远不会让人感到厌烦的主题,因为它的每一点变化,都对应着自然给人类的印象,所以绿色适合所有喜欢它的人。
从淡绿转化为灰绿,然后暗紫,完成室外到室内的过渡,对应了人的视觉对空间的自然反应。
淡绿如田野的地板,黄色如秋叶的柜体,墨绿如松针的台面,构成一幅自然景色,使人心情豁然开朗。
淡绿与淡蓝的配合,则使厨房充满盎然生机。
生活在淡绿的空间里,梦都是清新的。
明快而错落的绿,让人仿佛来到青山翠谷。
银灰色
银灰的流行是现代文明都市的产物,效率、健康、积极、热情融入其中。
质朴中显出厚重的银灰,同样会让从喧闹世界返回家庭的主人,尽快回复平和的心态。
时尚、有品位的消费者多钟情此种颜色。
银灰和现代感强、个性化装饰突出的橱柜,往往是密不可分的,这种色调附着于切割精致的柜体空间,仿佛置身遨游太空的飞行器。
红色
热情奔放,充满喜庆的色彩。
年轻的新婚夫妻采用红色最为贴切,不仅能体现出主人强烈、大胆的个性,更能展现青年生机勃勃的朝气,显示华贵。
另据测试,红色能使食欲达到高峰。
红如朝阳,白如软玉的红白相间组合,利用白的温和稍稍冲淡红色造成的单调感觉,使整体更富变化,更有生气。
红与黄的搭配有一种压得住的热烈,辅以老式家具喜庆吉祥的用色手法,会使橱柜显出一派欣欣向荣的新气象。
此外,集永恒、沉稳、厚重于一身的黑色,更适合年长和有身份的人;轻快、香甜的橙色对于喜好彰显个性、做事外露的年轻人倒是不错的选择。
其实,每个人的爱好、性格不同,对橱柜颜色的取舍,当然各有想法。
没关系,只要你喜欢,都是家中的风景。
对于店面装修设计,对门面的装饰至关重要,商业性门店量大面广,经营服务的项目和种类繁多,店面装潢并且由于在城市中所处的环境各异对于店面装修设计,对门面的装饰至关重要,商业性门店量大面广,经营服务的项目和种类繁多,店面装潢并且由于在城市中所处的环境各异,其规模和设施的标准也各有不同,因此,对店面装修设计的内容和具体要求也就不可能规定出统一的标准。
店面装潢正如办公室装修设计有办公室装修设计的基本要求,店面装潢卧室装修设计有卧室装修设计的要求,所以店面装修也不例外.
(1)店面的立面造型与周围建筑的形式和风格应基本统一;墙面划分与建筑物的体量、比例及立面尺度的关系较为适宜;店面装饰的各种形式美因素的组合,应做到重点突出,主从明确,对比变化富有节奏和韵律感店面装潢。
(2)人口与橱窗是店面的重点部位,其位置、尺寸及布置方式要根据商店的平面形式、地段环境、店面宽度等具体条件确定。
商店人口和橱窗与匾牌、广告、标志及店徽等的位置尺度店面装潢相宜并有明显的识别性与导向性。
(3)充分利用并组织好店面的边缘空间,如商店前沿骑楼、柱廊、悬挑雨篷下的临街活动空间等。
这些边缘空间,即是商店室内空间的向外扩展,又是室外商业街道的向内延伸,是商场内部与外部环境的中介空间,也是人流集散、滞留和街巷人行步道系统的空间节点。
这种空间应具有开敞、灵活、方便购物并可供人稍事休憩及观览的功能特点。
(4)店面装饰的色彩处理,对完美店面的造形效果起着重要作用。
店面装潢应充分运用色彩的对比与和谐,以达到加强造型的艺术特点,丰富造型的效果,创造较理想的视觉魅力。
在一般情况下,店面的色彩基调以高明度暖色调为宜,突出的构件或重点部位可依其形体特点及体现商业建筑装饰气氛的需要,配以相应的对比色彩。
为突出商店的识别性,店面的牌、标徽图案及标志物等,还可采用高纯度的鲜明色彩,给人以醒目的展示。
(5)适用于店面装饰的材料种类繁多,店面装潢应正确地运用材料的质感、纹理和自然色彩。
店面装潢同时,店面装饰基本上同于建筑外墙及屋面装饰,应考虑其材
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