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简述钢琴曲—山丹丹开花红艳艳音色的处理与把握
专业:
音乐学班级:
0702级本科姓名:
刘紫琪
指导教师:
何淑芳副院长
摘要:
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》,是我国著名的作曲家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编而成的,是以传统民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》为基础曲调加工而成的,描述了当时红军到达陕北,陕北人民的喜悦欢庆之情,以及陕北人民喜迎子弟兵的热烈场景。
本文通过对该曲的历史时代背景、曲式结构、演奏的方法、情感的把握等方面来具体分析该作品中音色的把握,并主要从全曲的三个段落层次依次进行分析,演奏从而让读者更好地了解该作品及在演奏该作品时要注意的问题,并引申出对于不同的音色该运用何种演奏方法去演奏。
关键词:
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》音色演奏的处理与把握
RedBlossomsbriefpianosoundprocessingandmastering
Supervisor:
HeShuFangAssociateprofessor
Anthor:
LiuZiQi
Major:
MusicologyClass:
0702
Abstract:
Pianosong"RedBlossoms"isafamouscomposerMr.WangJianzhongin1973adaptedfromthesongofthesamename,andisthetraditionalfolksong"WhentheRedArmy'sbrotherisback"and"girlsfetchwater"asthebasisTunesfromtheprocessing,describedtheRedArmyarrivedinnorthernShaanxi,Shaanxicelebratethejoyoffeelingofthepeople,andthenorthernarmyofthepeoplecelebratethewarmscene.Inthispaper,thehistoricalbackgroundofthesong,musicalstructure,performanceapproach,masteryofemotionstospecificaspectsofsoundgraspoftheworks,andthethreemainparagraphsfromthelevelofthewholesongsequenceanalysis,performedsothatthereaderAbetterunderstandingoftheworkandperformanceoftheworkinquestionshouldpayattentionto,andcomeoutoftheuseofsoundfordifferentwaystoplaywhatplay.
Keywords:
Pianosong"RedBlossoms"TimbreTreatmentandgraspperformance
简述钢琴曲—山丹丹开花红艳艳音色的处理与把握
引言:
《山丹丹开花红艳艳》是我国著名作曲家、钢琴家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编而成的,是以传统民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础加工而成,描画了红军长征抵达陕北时,陕北人民的喜悦欢庆之情,以及陕北人民喜迎子弟兵的热烈场景。
《山丹丹开花红艳艳》此曲表现出了人民群众对共产党的那份真挚的情,浓浓的意。
也许正是这份火热的感情,使得王建中先生把这首歌曲改编成了钢琴曲。
改编后的乐曲,完好的保持了原民歌的风格特点,作者将歌声变为琴声,使旋律在乐曲中得到升华,把一首普通的民歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致。
它凝聚了具有深远渊源的中华民族音乐审美意识,展示了一幅动人的陕北人民革命的生活图画,同时也反映出当时人们的朝气、乐观、美好的精神面貌。
它的出现,将中国钢琴艺术推向了一个新高度,甚至超出了原有民歌的巨大影响力。
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是一首具有民族特色的优秀作品,弹起它,我们会沉醉其间,一股馨香拂面而来,心灵随之而被涤荡。
其音乐的品格就像其的名字一样,满山遍野红艳艳的质朴而热烈,以其特有的品质在中国钢琴文献史上占据了一席之地。
因此我会通过对音色的处理和把握的分析等几个方面,充分理解这首乐曲的灵魂和意境!
一、《山丹丹开花红艳艳》的时代背景
一首陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》唱红了祖国大地,而它的时代背景确有着深刻历史含义。
1934年初中共北方局派人来到陕甘边区,带来了王明《为中共更加布尔什维克而奋斗》的精神。
1.1时代背景
用王明《为中共更加布尔什维克而奋斗》的精神来衡量陕甘、陕北的工作认为陕北党执行的是右倾机会主义路线。
并将这里的情况向北方局进行汇报。
1935年5月上海临时中央派人对个苏区根据地进行肃清反革命动。
致使大片的根据地丢失迫使在南方的中国工农红军进行了大搬家式的战略转移。
而鄂、豫、皖、陕甘根据地则在中央来人的指导下进行了大规模的肃反运动。
这首歌的作者们深得历史感慨动手用陕北民歌的基调编写了这首唱红了大江南北的《山丹丹开花红艳艳》。
这首歌的中心思想既体现了陕甘红火的苏区和英勇替战的红军精神,又歌颂了毛泽东一代伟人的丰功伟绩把一个火红的苏区变成了抗日战争、解放战争的总后方。
1.2时代意义
现在每当我们唱起这首歌,就不免想起那些在民主革命时期为新中国建设的先烈们、勇士们在极端困难的情况下在党内一片白色恐怖中能坚定党的信念。
也正像这首歌中的山丹丹花儿一样红艳艳,红得鲜艳、红得特别我们陕北红军也和山丹丹花一样红艳艳,我们共和国也像山丹丹花一样,分外鲜艳,直到永远。
二、《山丹丹开花红艳艳》的曲式结构分析
改编后的《山丹丹开花红艳艳》是一首商调式复三部曲式,像通常的复三部曲式一样,全曲有两个鲜明的主题。
这两个主题都出自同一首陕北民歌,在节奏与速度上都有着明显的对比特点。
《山丹丹开花红艳艳》全曲的结构图如下:
引子
ABA
a+a1b+b1+b2+b3+b4a+a1
全曲第一部分主要是模拟陕北竹笛清新的音色,是极其舒展、歌唱性很强而明亮的信天游曲调。
中间部分在主题陈述以后,又作了三次变奏,随着音区的不断扩大,力度也逐渐加强,情绪越来越热烈,展现了一幅人民欢迎子弟兵的热烈场景,高潮段的快板让听众有耳目一新的感觉。
在高潮后,乐曲回复到宽广的信天游曲调,变为热情澎湃的歌唱,尾声的旋律非常自然,但又不失变化与激情。
三、《山丹丹开花红艳艳》音色,技巧的处理与情感把握
3.1音色的简述
作品的第一部分模拟陕北竹笛清新的音色,极其舒展的唱出高亢、明亮的信天游曲调;中间部分在主题陈述以后,又作了三次变奏,音区不断扩大,力度逐渐加强,情绪越来越激烈,表现了人民欢迎子弟兵时的热烈场景;结束部分是第一部分的变化再现,乐曲恢复到宽广的信天游曲调。
3.2技术的表现
1、对于节奏、速度的伸缩处理方面:
西方钢琴音乐中的节拍大部分是强弱拍有规则的重复更替,所以,节奏感特别强。
而中国民族音乐常使用“散板”,使乐曲的节奏更自由,更富变化。
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的引子部分就标有“散板”,在这首作品中,全曲的旋律都不要太严格按节奏来弹奏,可稍自由些,在节奏、节拍、速度上具有中国陕北地区信天游极其舒展的特点。
这种音乐演奏处理如西方音乐中速度的Rubato“伸缩处理”记号,弹奏时整体上保持乐谱上所指示的基本速度,而其中各个单拍的拍速则稍有不同变化。
如乐曲引子是一段散板,左右手一连串的三十二分音符的琶音弹奏时要由慢渐快,弹至第五小节四分音符时,应当稍慢一点,紧接自由、舒展的长颤音要强奏,颤音之后的左手二分琶音,右手三十二分音符与四分音符相结合的旋律也要弹奏的如流水般的舒展。
进入主题的乐曲由3/4、4/4、3/2、2/2四种拍子组合而成,弹奏时一定要注意内心对节奏的把握,换拍子时节奏要稳,这样才能保证准确。
这时弹奏的速度要稍慢,每句结束时音乐要弱下来,音乐如陕北信天游自由、舒展的歌唱。
2、从技术的角度来看,乐曲有它独到之处,在练习和弹奏时,要十分注意控制和合理的安排音乐元素。
乐曲由中弱开头,倚音二分音符将听众带入一种和谐的意境中,之后便是左右手琶音,一连串的三十二分音符由慢渐快,弹至第五小节四分音符时,应当稍慢一点,紧接着强弹颤音,左手二分琶音,右手三十二分音符与四分音符相结合,将乐曲带入了主题。
这一小段可以称为乐曲的引子,它是一段散板,音符如流水般注入听众的耳朵。
乐曲进入主题时,嘹亮高亢的信天游曲调使人耳目一新,它由4C6、6C6、4C!
、!
C!
四种拍子组合而成。
注意换拍子时,内心的节奏要稳而准,弹奏的速度稍慢,每一个乐句结束时要弱下来。
第十二小节的三个八分音符要弹得很轻,犹如远处飘来的音一般,这里不要换踏板;第二个乐句的主题是弱奏,这里我们不妨试着踩弱音踏板。
到了二十二小节时,主题的旋律变成了八度与和弦相结合的乐句,这里我们自然要强奏,这段小乐句可以当作主题中一个小小的高潮,它让我们想到红军进入陕北时群众高高兴兴迎接他们的场面,因此,这里弹奏起来要大气,手臂要放松,手掌自然撑开,之后,右手又回到了单旋律主题,结束时要十分弱。
3.3演奏方法及要求
待整个乐曲安静下来后,演奏者要积蓄力量以极大的爆发力进入第二部分高潮段。
第二部分运用了大量的和弦、跳音,充分表达了陕北人民迎接红军到来时的激动、喜悦之情。
这一部分最重要的是突出旋律,由于旋律有时在左手,有时在右手,很难控制。
要弹好它我们应从以下几点做起:
(1)慢练。
慢练可以使我们很好的熟悉旋律走向,精心安排好每一个音符;
(2)突出和弦中的高声部。
由于旋律往往出现在和弦的高声部,要想弹好它,并不容易。
弹奏和弦的几个指头可先同时下键,然后弹奏高音的手指停留在键盘上,弹奏其他音的手指则迅速离键。
简单的说,就是高音弹保持音,其他音弹跳音。
这样练习,效果会很明显。
(3)每一个乐句后的补充音要弱弹,这样可以更加突出乐曲的旋律主题的再现部分由宏伟、辉煌的和弦、八度组成。
这时右手必须在力度上下一定的功夫。
这一部分对于手小的学习者来说,弹奏起来会比较吃力,可先做以下八度技术的准备练习:
(1)强化五指的支撑力。
大、小指张开到接近八度的宽度。
在这个状态下,大指不触键,只做小指提起、落下的触键动作,力度由轻到重。
(2)用同样的方法练习大指。
(3)小指稳定的落下后,保持住小指音,再弹下大指的八度音,这时尽量保持腕关节、前臂的放松,不能用劲。
(4)大指先落下去,再有力的弹下小指并保持。
八度练好后,就要重点练习和弦了,和弦要运用整个身体的力量弹奏,它的音响色彩才能丰厚饱满。
另外,还要注意作认真的触键准备,要注意避免“拍”键或“砸”键。
这一段左手的快速琶音也是一个难点,但通过分析不难看出,左手的琶音是右手和弦的分解,因此,只要记牢右手和弦,左手弹奏起来就很容易了。
乐曲是以一个主和弦作为结束音的,这个和弦的低音要弹出来,这样的结束有更稳定之感,很完美。
该曲的每一部分从感情表现上展开,十分到位,引子到主题的衔接很微妙,而高潮段的快板让听众耳目一新,第三部分的尾声进入的很自然却不失变化和激情。
3.4音色与技巧的关系
在《山丹丹开花红艳艳》这里作品中我们可以看到,在抒情时与热烈时的各种感情要求、弹奏要求都是不一样的。
例如在引子部分,为了达到抒情、柔美而朦胧的声音色彩,我们在手指上就需要贴键一些,有“抚摸”琴键似的感觉,触键面积即手指就可以稍稍多用一些。
而在演奏中部的和弦时,我们就需要充分利用手臂的力量,充分地手掌支撑,手指的触键也与引子很不相同。
在变奏三的高潮部分,更是双手的八度和弦,更需要用全身、全臂的力量“插”到琴键中去进行演奏。
由此可见,不同音型、情绪是需要不同的声音、不同的演奏方法的。
下面我从三个方面来分析演奏技巧与声音音色之间的关系。
(一)触键的力度
触键的力度是指触键时用力的身体部位及强度,从触键的力度由弱到强可分为指力触键、手力触键、前臂触键和全臂触键。
1.指力触键
它是指利用手指的自然重量触键,一般音量是较小的,产生细小清脆的声音。
在弹奏时主要是依靠手指本身的重量快速自然地弹奏琴键,由手腕平稳地带动手掌及手指作横向运动,这样的指力触键是无法发出尖锐、明亮的声音的。
这样的演奏方法音色飘渺朦胧,多用于抒情、浪漫派和印象派的作品中,也经常是在p、mp、pp的要求下使用。
2.手力触键
它是指利用手掌的力度与重量,有时借助腕部的运动来产生不同的音响效果。
手力触键常用于演奏中等强度的音符,音色清脆且尖锐,例如演奏快速的跳音时,就是靠手掌的重量弹奏出强度适中、清脆明亮的跳音。
3.前臂触键
它是指运用胳膊肘关节以下的部分的重量及力量触键,时常需要肘部带动手臂运动来演奏,达到理想的音色效果。
在演奏mf、f的快速连音乐句时,依靠手腕及肘部的带动和手指的连续抬起,使得前臂的重量不断地转换到每一个音上,发出洪亮尖锐的音色,有时还需要指尖抓键的感觉,产生透亮而响亮的声音。
在演奏p、pp的时候,下键时我们也应当运动前臂的重量,把它控制在手力或指力中,这种方法常用于和弦或音程的弱奏,运用前臂的重量下键,下键的同时手指也可以微微地有向前或向里推拉的感觉,这样演奏出来的音色是朦胧柔美,极富有诗意的音乐。
4.全臂触键
它是指运动整个胳膊的重量及力量,有时甚至运用上全身的力量去触键,产生强烈巨大的印象效果。
这种全臂触键是最强的一种触键方法,多用于演奏辉煌的大和弦和激烈的音乐中。
在演奏时需要调动全臂乃至全身的肌肉去把力量传递到指间,使得它们之间具有强大的爆发力,如同手指上承受了巨大的力量去触键。
例如在《山丹丹开花红艳艳》的变奏3中的双手八度和弦时,就需要运动上全臂的力量去进行演奏。
全臂触键产生的音色是饱满而洪亮的,同时也能给人深沉内敛的感受,极具爆发性。
(二)触键角度
主要分为垂直触键与水平触键,这也被成为手指运动的“阴阳”两法。
1.垂直触键
它的触键主要是结实、直接的触键方法,手指与琴键要形成90度的直角,只用手指的最顶部触键,指尖需要充分内劲的准备,也需要指尖直截了当的演奏,要有相当的触键点、发力点和击弦点,这样的声音是非常集中、明亮、具有穿透性的。
2.水平触键
水平触键要以推摸、柔美为主,手指与琴键要形成小于90度的锐角,用从指尖到指肚约一平方厘米之间的部位去触键。
要求手指以第一关节为动作主体,在手指向前或向后的水平动作的过程中使琴键在不知不觉中就弹到底,使得琴锤击打琴弦,从而发出极轻柔却仍然具有集中、穿透力的柔美的音色。
但也可以运用不同的触键力度和触键速度产生不同的音色效果,或饱满、浑厚,或朦胧、晦暗的色彩。
(三)触键速度
1.慢速触键
慢速触键不是指用多慢的速度去演奏,这个“慢”是相对于快来说的。
慢速触键一般不需要有太大的力度,几乎不需要用到全臂的力量,这样演奏出来的音色虽然柔弱,却又不失集中的感觉。
2.快速触键
是指手指接触琴键到键底时的速度要非常快,而且在运用不同的触键方法也会有不同的效果,例如垂直的触键方法,会产生明亮、尖锐的音色;水平的触键会产生较浑厚的音色。
快速的触键运动范围很广,各个时期的作品都要用到,不论是
弹奏激烈的单音、音程、和弦,还是轻快的跳音、快速的跑动,都要用上快速的触键方法。
钢琴演奏根据不同的结构与音型,运用以上不同的触键方法,会达到不同的音色效果,也需要根据音乐的需要调整好触键方法,达到理想的音色效果,这些是我们在学琴中需要不断琢磨与总结的。
3.5情感的理解与把握
在乐曲的开始,音乐表现的是平稳而朴实的场面。
引子部分模仿如歌的笛声在黄土高原上由远而近,报晓红军即将到来,革命的胜利使人们发自内心的崇拜红军,这里作者运用了大量的装饰音来表现人们无比喜悦地心情。
主题音乐的表现自然、流畅,听起来犹如小河流水般清新。
它将听者带入遍地开满山丹丹花的革命老区,在音乐的淳朴和谐声中,人们的精神得到极大的放松。
第二部分的音乐快速、活泼。
作曲家准确、巧妙地找到了欧洲和声中能够与纯朴的中国曲调互相吻合的元素,运用高音与低音互相呼应,这种左右手的旋律交替似乎是人们在愉快的对话。
正如歌词中所唱:
“千家万户把门儿开,快把咱亲人迎进来;热腾腾的油糕摆上桌,滚滚的米酒捧给亲人喝;围定亲人热炕上坐,知心的话儿飞出心窝窝。
”这一部分富有动力感,只有心里跳跃起来,音符才会随着你的感情而跳动。
精湛的技巧与热烈的情感相结合,才能把此段的艺术风采表现的淋漓尽致。
第三部分给人的感觉应该说是辉煌的,作者运用了和弦与八度相结合的手法。
音乐简练、大度,听起来令人肃然起敬。
它表现的不是单纯的喜怒哀乐的情绪情感,而是哲理性的境界,感情宏伟而细腻。
这一段寄寓着人们对亲人红军的无限崇敬之情。
整个乐曲通俗易懂,有着鲜明的地域特征,它的内容朴素深刻,集中体现了陕北人民的时代精神。
同时,深入浅出的音乐旋律使听者充满了悬念与激情。
乐曲弘扬着一种精神,倾诉着一种感情,让人们不忘战争的艰苦岁月,尽而更加珍惜今天的幸福生活。
乐曲通俗而又亮丽的特色,足以体现它的艺术价值。
结语:
钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是一首具有民族特色的优秀作品,弹起它,我们会沉醉其间,一股馨香拂面而来,心灵随之而被涤荡。
其音乐的品格就像她的名字一样,满山遍野,毫不起眼,但却红艳艳的质朴而热烈,以其特有的品质在中国钢琴文献史上占据了一席之地,通过对作品的音色,技巧,情感等方面的分析,使我们更靠近这首名曲的灵魂和内涵!
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