怎样写好钢笔字.docx
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怎样写好钢笔字
怎样写好钢笔字
一、汉字在世界上的地位
汉字作为世界上最古老的文字之一,也是描述事物和记录事件的一种符号。
因其现在的形体基本呈方块状,所以也被称作“方块字”。
它是由象形文字演变而成的意音文字,但总体上仍属于表意文字体系。
因此,汉字是集形象、声音和辞义三者于一体的独特文字。
这一特性在世界各种文字中也是独一无二的,体现出了汉字独具特色的魅力。
人类历史上最古老的几种文字是由不同民族所创造的,它们孕育出了辉煌的人类文明。
然而,历经沧桑岁月变迁,在古埃及的象形文字、古巴比伦的楔形文字、古印度的印章文字等相继绝迹后,唯独汉字幸存下来,成为世界上唯一能够稳定发展并一直流传至今的文字体系,傲然屹立于世界文字之林。
它负载了中国五千多年光辉灿烂的文明,代代相传,生生不息,至今仍保持着旺盛的生命力,成为世界文字史上独一无二的奇迹。
可以说,世界上没有哪一种文字能像汉字这样虽历尽沧桑却又青春永驻。
汉字对国家的统一,社会的进步,汉语的发展都有重要的作用。
我国古代灿烂的文化就是靠汉字记载下来的,而且现代人也要靠汉字把今天的文化留给后代。
在现代化建设中没有汉字是不可想象的。
汉字是中华文明的象征,有了汉字才是中国古代人民的智慧、经验变成后代人的财富。
1
二、写好汉字的重要性
俗语说:
字如其人。
学生写一手好字,会赢得老师喜爱;成人写一手好字,会被上级器重。
一手好字,给人一种美的享受,可以给人留下终身好印象。
当今社会中,无论是签合同,签协议,考职称等等,一手好字绝对能给人非常好的印象。
我们经常听到一句话“见字如见人”,写一手工整规范的汉字是我们社会能力的需要,同时写一手工整规范的汉字,也标志着中国人的一种涵养。
写字是脑思、眼察、足安、臂开、身正、手动的一系列联动式的运动过程。
练字的过程就是陶冶情操、培养审美能力、提高文化修养的过程。
这也是电脑打字无可替代的。
现在教的学生写字水平一届不如一届,书写潦草。
2004年的广西高考中就出现了2000份考生的作文试卷,因书写字潦草不工整而导致电脑不识别,最后经过反复处理,还是出现了几十份作文卷,因书写过于潦草不符合考试标准,造成电脑无法读取,最终作文得了0分。
也是在这一年的高考中,广西参加高考的考生共有20多万,在第一次阅卷中,作文得满分只有68篇,可经过最后的复审,得满分的试卷增加到497篇。
也就是说,这后增加的429篇满分卷,大多是因为书写卷面字迹不够美观,差一点被埋没。
千万别让考生的“字”误了自己的前程。
这是老师们发出的呼喊。
三、钢笔书法基本知识
书法,就是写字的技法。
“书”有写字的意思;“法”就是方法、技法、法则,也就是汉字的书写艺术。
它是我们中华民族特有的高级艺术形式。
钢笔书法,就是由三个最基本最关键的因素组成,即:
线条(笔画)、结构、章法,称为书法的三要素。
所谓线条(笔画),同一笔画,不同水平的书写者写出来的面貌形象是大不相同的。
所谓结构,是指正确、巧妙地组织笔画,使每个汉字的所有笔画按规律布局合理,达到美观的要求。
所谓章法,是指篇章布局的方法,也就是使一幅书法作品整体美的技能和方法。
(一)写好钢笔字的方法
其实写好钢笔字,不论年龄大小,不论你写字是否成形,只要勤字当头,下定决心,认识到对工作对前途有着相关的重要性,经过一番努力,是能写好的。
起步虽晚犹可追,古往今来,有许多三十而立后学成才的名师。
成就的取得,不在于年龄大小,关键在于志向和恒心。
书写时握笔要轻松,运笔才自如;握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。
1、学书法的步骤
先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。
一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。
就是说,先学“分解”,后学“连贯”。
所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。
一般的规律:
练楷书先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。
2、学楷书的时间
只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。
至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。
对难写的字,要分别记下来,专门突破。
当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:
越写越爱写,越看越高兴!
这就是你成功的开始。
3、横竖有原则
这是当代书法家邓散木说的,邓老讲得有道理。
写“横”要稍斜,左边低,右边高,这是因为人的两眼视觉并不平衡,如果把“横”画写成平直,那么,由于两眼的错觉,看上去右端的末尾似乎倒下去了,很不自然。
汉字的“竖”画比较重要,在一字当中起着栋梁作用。
如中、牛、千、山等字。
4、选择字帖
这要看你对哪种字体感兴趣,也要看你的字近似哪种,然后就可定下来。
如果选不到理想的钢笔字帖,也可选毛笔的字帖。
如“灵飞经小楷字帖”,欧阳询的“三十六法”,黄自元的“九十二法”,这些秀丽端庄,遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖,但它的字形和大小,都可做学习钢笔字的范本。
5、书写工具
钢笔字书写工具的优劣直接影响着书写时的效果,因此必须重视书写工具的选择与使用。
书写钢笔字的工具有钢笔、墨水和纸张。
(1)、钢笔。
挑选钢笔时,要看笔尖两片是否粗细均匀对称,顶端是否圆滑,书写是否流畅。
试笔时,可书写“永”和“8”字多次。
如笔尖不刮纸,出水均匀,书写圆滑流畅,那么笔尖就合乎使用要求。
至于笔杆笔套是次要的。
钢笔的笔尖有粗细之分,练字适用笔尖稍粗一些的钢笔。
(2)、墨水。
练字宜用蓝黑墨水和碳素墨水,尤以碳素墨水最佳。
它有浓度,有光泽,写在纸上黑白分明,十分醒目。
一支钢笔要使用同一颜色、同一牌号的墨水,不能混用。
否则,会引起化学变化,产生沉淀而影响书写流畅。
若要换一种墨水使用,应先将笔尖、笔胆洗净、晾干,再吸入新的墨水。
墨水用后应及时旋紧瓶盖,以防尘、防泼、防挥等。
(3)、纸张。
练习钢笔字用纸一般以不洇不滑,略有涩感、吸墨性较强的60克纸上书写,以便安排字的大小、结构,增强练字的效果。
(二)钢笔字基本笔画的写法
1、点:
1)、左点2)、右点3)、长点
2、横:
1)、长横2)、短横
3、竖:
1)、悬针竖2)、垂露竖
4、撇:
1)、斜撇2)、平撇
5、捺:
1)、斜捺:
2)、平捺
6、钩:
1)、竖钩2)、斜钩(戈钩)3)、卧钩4)、竖弯钩、5)、横钩6)、横折钩
7、折:
1)、横折2)、竖折
8、挑(提)
(三)汉字的结构类型
独体字(一九山牛民事)。
合体字:
上下结构(宝花露岩忠熟),
上中下结构(牵喜葬冀器);
左右结构(作桃晚悟软斌),
左中右结构(斑狱街辩粥徽);
全包围结构(囚因团固圆圈),
半包围结构(同医近起庆式);
品字形结构(品晶众),
(四)写字窍门:
1、独体字找主笔:
万甲己
2、左右结构比高矮:
坝晚经
3、上下结构比宽窄:
舞耍勇
4、半包围结构比进出:
尾逢闹
5、品字形结构比大小:
品晶磊
四、间架结构九十二法
黄自元和他的间架结构九十二法
黄自元,清末书法家,实业家,他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书的间架结构,是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》
1,天覆者凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定、它、宝、家、下、京
2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣、上、且、土、直、且、正、亚、丕、三、
3,让左者左昂右低。
以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即、郝、和、邦、勘、欿、师、靓
4,让右者右伸左缩。
以右半部为主的字,右边要长、松,左边要短、紧。
如:
绩、议、读、端、像、禄、
锦
5,横担者中画宜长。
有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安、黄、甚、青、未、畏
6,直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午
7,勾拿法其身不宜曲短。
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:
葡、萄、蜀、葛、均
8,勾衂法,不可直长其势。
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:
句、匀、勿
9,横短撇长的字。
如:
左、在、尤、龙、
10,横长撇短的字。
如:
右、有、灰
11,横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱
12,画长直短,撇捺宜缩。
横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:
乐、集
13,横长直短。
在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:
十、上、下、士
14,横短直长。
在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:
才、斗、丰、井
15,上下有画,须上短而下长。
上下有横画的字,应上短而下长。
如:
丕、正、亚
16,左右有直,须左收而右展。
左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:
目、自、因、固
17,左撇右直,须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:
川、升、邦
18,左直右撇,左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:
伊、侈、修
19,点复者,宜偃仰向背以求变。
有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:
亦、赤、然
20,画重者,宜鳞羽参差以化极。
有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:
三、冉21,两平者,左右宜均。
由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:
颜、顾、騵
22,三合者,中间务正。
由三部分组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树
23,两段者,上下平分中微加饶减。
由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀。
由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。
如:
章、
意、素、累
25,左边小者宜齐上。
左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如:
吸、呼、峰、峻
26,右边小者齐其下。
右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如:
和、知、细
27,外四叠者,体格必整方。
在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。
如:
嚣、器28,内四叠者,布置匀密。
内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
如:
爽、齿
29,斜勒者,不宜平平则失势。
斜勒笔画不要写平,写平了则没有气
势。
如:
七、也、乜、此
30,平勒者,不宜倚倚则无仪。
平勒画若写斜了则不端正。
如:
云、去、且、旦
31,纵捺之字,必要攒头收尾。
有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。
如:
丈、尺、史、又
32,纵戈之法,最忌力弱身弯。
纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
如:
武、成、或
33,横戈不厌曲。
有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。
如:
恩、息、必、志
34,伸勾贵抱持。
有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸
展,以便包住被包围的部分。
如:
勉、旭、抛
35,承上之人,正中为贵。
承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文
36,呈勾之势,退缩适宜。
左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。
如:
鸠、辉
37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋,应对着四点之中。
有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如:
鸟、马馬、鳥
38,上平之字,宜齐首。
上边为平画的字,其顶应相齐。
如:
师、明、既、野、
39,下平之字,宜齐足。
笔画靠下的字,应与底对齐。
如:
朝、故、辰40,重捺者,须有缩有伸。
有几个捺画的字,应有缩有伸。
如:
谈、茶、黍
41,叠趯者,当或挑或驻。
有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
如:
禁、林、森
42,上下钩趯者,下钩明而上钩暗。
上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:
哥、柔
43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸。
有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。
如;冠、寇、宅
44,上占地步者,听其上宽。
以
上部为主的字,应让上边宽。
如:
普、皆、齐
45,下占地步者,任其下阔。
以下部为主的字,下部应宽。
如:
表、禹46,右占者,右不妨独丰。
以右部为主的字,右部可丰满些。
如:
施、腾、靖
47,左占者,左无嫌偏大。
以左部为主的字,左部应大些。
如:
敬、敛、刘
48,左右占者,中宜逊。
以左右为主的字,中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰
49,中间占者,中独雄。
以中间为主的字,中部应大。
如:
掷、番;
50,上下占者中小。
以上下为主的字,中间应小。
如:
莺、寡
51,纵腕宜典劲。
背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。
如:
风、飞、气
52,横腕贵圆隽。
竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。
如:
先、见、元、毛
53,纵撇恶鼠尾。
竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。
如;庭、居、底
54,联撇恶排牙。
有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
要有大小变化。
如:
友、及、反、皮
55,三撇法,以下撇首,顶上撇之
腹。
连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。
如;修、参、须、形56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应。
三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如:
治、洪、流、海
57,卜字直勿偏。
与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:
是、足、走
58,土字直勿偏。
与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。
土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
如:
者、老、考
59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字,要穿插对应退让,
但不能乱。
如:
繁、馨
60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
如:
继、缠
61,当悬针而垂露,则无韵。
当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
如:
车、申、中、巾62,当垂露而悬针,则无力。
当垂露的若悬针,则显得无力。
如:
卓、单63,体虽宜斜,而字心必正。
倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。
如:
易、乃、母、力;
64,形本自正,而骨力必坚。
字体本是正的,要写得有骨力。
如:
正、
主、本、王
65,字本瘦者,其形勿短。
字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:
身、目、耳、贝;
66,字本矮者,用笔宜肥。
字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:
白、工、日、四
67,盖下之法,撇捺宜均。
盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:
会、合、金、命
68,趁下之势,左右相称。
撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。
如:
琴、吝、各、谷
69,虽宜肥,而勿肿。
虽宜肥的字,但不要显得臃肿。
如:
土、山、公、
止
70,虽宜瘦而勿臞。
笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。
如:
了、寸、才、卜
71,疏而丰之。
笔画少的字,就写的丰满些。
如:
上、下、千、小72,密者匀之。
笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。
如:
赢、鼎
73,堆叠者,消纳之。
三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。
既不拥挤,也不松散。
如:
晶、磊、森74,积累者,清晰之。
由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。
如:
糜、零、靡
75,下画宜微长,以承右竖之末。
下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
76,末钩宜微拖似有带下之势。
末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。
如:
丁、宇、亭
77,之迭中字,宜于上略大而下小。
走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。
如:
远、还、逮
78,画长撇短者,右不宜用捺。
横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。
如:
矢、契、莫
79,左竖不嫌短,右竖不嫌长。
在一个字中,左竖短,则右竖不宜长。
如:
作、仰、冲、行
80,左竖不嫌,长右竖不嫌短。
左竖不嫌长,右竖不嫌短。
如:
臣、巨、佳
81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙。
宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好。
如:
官、空、宰、
82,排摹之画,如工之镂物乃佳。
纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如:
赫、鹧、鬻(yu)
83,从卩之字,准此。
带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下。
如:
印、叩、却
84,从邑之字准此。
带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下
垂。
如:
郊、郑、邻
85,从埠之字准此。
带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。
如:
阪、陔
86,从葵之字准此。
带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。
如:
登、凳
87,从祭之字准此。
带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下。
如:
祭、蔡、察
88,从众之字准此。
带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。
如:
聚89,从豕之字准此。
从豕的字,以此为标准。
如:
家、象、豪
90,单人旁字准此。
从单人旁的
字,以此为标准。
如:
仁、仪、俯、休91,双人旁准此。
从“彳”的字,以此为标准。
如:
徐、循、行、很92,带竖弯钩字准此。
带竖弯钩的字,以此为标准。
如:
乳、乱、色、包
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