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徐渭草书
徐渭草书《七言诗》
帖賞析|袖底青蛇──最重要的不是“破命”,而是敢“破”千年筆法
前次在讲到唐宋文人中谁的心里最不健康的话题时,曾就想到过他。
但因为他是明代人,所以不列。
有人总结他的一生:
一生坎坷,二兄早亡,
三次结婚,四处帮闲,
五车学富,六亲皆散,
七年之狱,八试不售,
九番自杀,十堪嗟叹!
命运多舛这个词,用在他身上一点都不为过——他就是明人徐渭。
本月初,在匡时拍卖“畅怀——古代书法夜场”中,他的一幅《草书七言诗》,最终以885.5万元成交,市场行情见涨。
▲徐渭/草书七言诗,纸本立轴(匡时)
作品内容:
鉴湖横波八百里,镜如荷花亦如是。
有人把钓向荷花,自谓非关贪赤鲤。
秋来明月映长堤,一醉陶然眇天地。
匡时的书法解读是:
全幅作品线条强劲纵逸,即长拉硬扯,盘环勾连,一往流转,又松松紧紧,疏疏密密,既涂既抹,又写又画,粗拙不失飘逸,浓重时见空灵。
横倒竖歪,粗头乱服,怪态百出,但又无不生动活泼。
不过我们一眼看去,是不是觉得癫狂无比?
是不是觉得有一股杀气?
这种感觉也很正常。
一个人,尤其是像我这样的初学者,会觉得稍微理智一点都不会这样去写字。
或者干脆就一句话,看不懂。
这样的书法作品到底好在哪?
就书言书,就字论字。
▲局部放大:
“秋来”(匡时)
▲局部放大:
“天地”(匡时)
显而易见,如果说“秋来”二字还不失飘逸空灵,那么“天地”二字简直就是飞沙走石、摧枯拉朽了。
在回过头去看整幅作品,笔势密集连绵、排山倒海之中,有你信步闲庭的悠闲之地吗?
是的,人生愤懑不平之气,跌宕在笔墨间。
他都要“眇天地”,还会在乎你的那颗小心脏吗?
读古帖如读诗词——不深入训诂考释,无非就是可以拿捏那么一点文艺范儿而已,得不到真学问。
如今的新媒体,以新之名,行无知之实,妖言惑众,哗众取宠,于书法而言,是为不幸也。
学习书法如果只在意“写书法的男人/女人很美”这一类的意淫,你还不如去韩国整容见效快。
扯远了,拉回来。
见字如面。
徐渭的扭曲人生落在了字纸上,亦如你所见。
但问题是,为何历代的书法家、画家如陈师曾、郑板桥、齐白石等辈又都对徐渭敬仰有加呢?
(齐白石曾云,“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸。
”)
关键就是徐渭的笔法。
俆渭书法从吴门书派主张唐法的反叛中出发,继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。
他在《书季子微所藏摹本兰亭》中说,“予阅兹本,虽不能必知其为何人,然窥其露已笔意,必高手也。
优孟之似孙叔敖,岂并其须眉躯干而似之耶?
亦取诸其意气而已矣。
”
其书法主张非常明白,“己意”二字。
最为典型的书法实践就是那些高头大轴的中堂行草书。
比如这幅《草书七言诗》。
徐渭把书法从卷册翰札的文房把玩,转向厅堂展示,造成强烈视觉冲击的审美,也就在这种变革中,实现了对于千年笔法的改造。
对于书法笔法的“破”,也同时“立”到了绘画上,齐白石等人追慕的,正是他的泼墨大写意。
徐渭笔下的南瓜、菊花图,一气呵成,驱墨如云,气势逼人,同时又恰如其分的驾驭笔墨,轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。
▲徐渭《杂花卷》(局部)2013年成交价:
230万元
我们如果只将这些归结于徐渭个人命运之使然,那还是肤浅的。
看徐渭如看戏,你还是一个八卦党而已。
与时代相参证,更可知他对后世的影响之深。
这也很好理解,比如时下人皆唾之的“丑书”,就有其历史的必然性。
也可能非常偶然的是,你就曾经以此为业、以此为荣。
明初的书法延续元代的复古之风,但开始呈现出泥古僵化之象。
社会政治经济亦然。
时者势也,困局中寻求冲破藩篱,是整个的探索需求了。
徐渭的突破,成为了时代标杆。
他将行草书对于情感的表达功能发挥到极致,在笔法、结字、章法等方面都打破传统帖学的法则,对传统帖学造成巨大的冲击。
徐渭的性格,也促使他更为强调行草书对于情感的表达作用,将心中的郁郁不平之气“一寓于书”。
用笔上跌宕恣肆、不拘成法,结字上奇崛狂逸、自由潇洒,敢于创新,形成自己特立独行的艺术风格。
同时对章法和作品形式做出了大胆的尝试和创新。
高堂大轴作品墨汁淋漓、气势雄浑;手卷作品空灵疏散又不失气势。
在就是书与画的结合,以草书用笔入画,开泼墨大写意绘画之先河;题画书法,书与画两者相互辉映、相互影响,书与画融为一体。
不过呢,后学者不要以此又作为自己乱写乱画的榜样。
正如学诗你要学杜甫而不学李白,原因一样,李白与徐渭这样的人物,都天赋异禀。
你就一凡人,老老实实从入门起步吧。
就像徐渭,早年学书时也是以对古人的学习为主,学有所成之后才“破古出新,归于自得”,将“苍劲”与“姿媚”的审美追求融合到自己的书法之中。
▲局部放大:
“题款/天池山人渭”(匡时)
他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖。
袁宏道赞曰:
八法之散圣,字林之侠客。
明代书法、水墨画俱佳的大师徐渭
徐渭(1521~1593年),是明代杰出书画家、文学家,山阴(今浙江省绍兴)人。
初字文清,改字文长,号天池山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
他自己尤以书法自重。
自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。
袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”,“苍劲中姿媚跃出”,“在王雅宜、文征仲之上。
他画的《黄甲图》,峭拔劲挺,生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。
作品流传至今的较多。
著作有:
《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。
传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册(均藏故宫博物院)、《牡丹蕉石图》轴,以及晚年所作《墨花》九段卷(现藏故宫博物院)等。
满身文采,却一生未中举人,中年疯癫杀妻被判入狱。
他的一生就是戏剧冲突的一生,是非常有名的大书画家,晚年穷困潦倒,卖画为生。
像极了梵高……
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