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诗词翻译赏析
诗词翻译赏析
代赠
唐代:
李商隐
楼上黄昏愿望休,玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
作品赏析
这是一首描写女子思念情人的诗作,诗中的女子,深居高楼,黄昏时分,她因百般无聊赖而思念起情人来了。
对其思念越浓,就越渴望和他相见,恨不得他马上消灭在楼前,她按耐不住本人焦急的心情,走到楼头前,想去远眺远处,看看他来了没有。
可是又蓦然想到他必定来不了,他怎样晓得本人在思念他呢?
就算晓得又如何能这么快就来到跟前呢?
她只得止步,折回楼内,愿望还休,欲见而无法相见,这种简单的心情熬煎得她坐立难安,满楼徘徊。
此句把女子简单冲突的心理和孤寂无聊的绝望情态完全表现出来了。
楼上黄昏愿望休,玉梯横绝月如钩
“楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。
在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的示意性,往往用来点染离愁与相思。
如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中开放。
仆人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。
“愿望休”一本作“望欲休”。
“休”,即停止、罢休之意。
为什么愿望还休呢?
答案隐蔽在下一句里。
“玉梯”,楼梯、阶梯的美称。
“横绝”,即横度。
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。
“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。
此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相见。
原来,仆人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼远眺;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。
唉,不望也罢,免得再添一段新愁。
就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与绝望投射在孤寂的身影中。
“月如钩”,一作“月中钩”,不只烘托了环境的孤单 与凄清,还有意味意义:
月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
"春风"反衬了"愁"。
愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。
低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未伸展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。
这既是仆人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子本人,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相见而愁苦。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在仆人公眼里却是满目哀愁。
这是由于心中有愁,所以蕉叶难以伸展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。
人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。
这两句诗移情入景,借景写情,设喻精致,融比兴意味为一体。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比方愁绪,不只使得笼统的情感变得可见可感、具体笼统,更使得这种比况具有某种意味的意味。
不展的芭蕉与固结的丁香,不只是仆人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和意味。
这两句意境美丽 ,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。
清人陆鸣皋说:
“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。
”赞誉的就是这两句诗的含韵不尽。
浣溪沙李煜
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?
思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮,接天流。
译文
卷起瑰宝做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪照旧深锁。
风里的落花那么憔悴,谁是它的仆人呢?
这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起分散的忧愁。
我回头远眺暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔腾。
文学赏析
这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有,然惯用暗笔,像这首在词中点明“春恨”还是稀有的。
词的上片从落花无主着笔,写春恨所以产生的触媒;下片从思念难解立意,将春恨产生的根源揭示得委婉而又肤浅。
用了词家惯用的对景抒情的手法,然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”,即非景语,也非情语,而是客观平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景。
首句“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:
“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!
是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改,非所谓知音。
”“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,照旧春愁浩荡。
可见,“锁”是一种无所不在的心灵枷锁,使人欲销愁而不行得。
而“春恨”并不是笼统的,“风里落花谁是主”,风不只吹落花朵,更将凋谢的残红吹得四处飞扬,无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘落,孤单无依。
上片结句“思悠悠”,正是因而而思绪萧索,闲适神往。
下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是“思悠悠”的直接结果。
“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
此句反用西王母与汉武帝典故。
听说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至。
然而所思仆人远在云外,青鸟也不为之传信,思念难解的仆人公就愈加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾,取固结难解之意,诗人多用它比方相思之愁的郁结不散,如李商隐《代赠》诗有句:
“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界,使意味愁心的喻体丁香花蕾愈加凄楚动人,愈加令人怜悯,“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真诚实在。
至此,词的感情已经格外浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时辰,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的憧憬已经成为无望,这已是无可躲避的结局。
最终以景语作结:
“回首绿波三楚暮,接天流”。
楚天日暮,长江接天,这样的背景示意着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。
就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世亲密相关的历史地理环境中,与心灵的崎岖波动也是亲密相合的。
那布满“春恨”的人事内容到底具体何指。
据马令《南唐书》卷二十五载:
李璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至一再再四以剌之,李璟遂悟,作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首。
这样看来,词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受周威逼时的危苦感慨,而“青鸟”句就是忧国之思的肤浅寄予了。
点绛唇·素香丁香
【宋】王十朋
落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。
素香柔树,雅称幽人趣。
无意争先,梅蕊休相妒。
含春雨。
结愁千绪,似忆江南主。
译诗
落木萧萧,琉璃叶下琼葩绽放。
美丽 得树气味芳香,优雅的正称幽人的趣味。
无意抢夺凹凸,梅蕊别来嫉妒。
含着春雨,结下愁千绪,仿佛在追想江南的主。
此词上阕从两个方面落笔:
一个方面是写丁香之外形,如“琉璃叶下琼葩吐”,另一个方面是写丁香之意趣,所谓“幽人趣”。
而扣题的只要一句“素香柔树”。
首句“落木萧萧”,本是用来描写秋天景象的,这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围,也是一种衬托。
下阕由形而传神,写丁香之精神所在。
也从两个方面落笔,一个方面是写其无意与群芳,尤其是“自古承春早,严冬斗雪开”(朱庆馀《早梅》),号称内修外美、玉蕊芳香的梅花,争春斗艳,另一个方面是写丁香散显露的那种愁绪。
全词的精彩之处全在其“豹尾”:
大胆悬想,丁香之所以“结愁千绪”,或许是它在思忆江南的仆人吧。
至此,本无情之花卉植物,便化为了有情意之心志的寄予,一怀愁绪,满腔悲情,也就有了具体的下落。
采桑子·重阳
毛泽东
人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花格外香。
一年一度秋风劲,不似春光。
胜似春光,寥廓江天万里霜。
译文:
人之一生多么简约年轻而苍天不老,
重阳节却年年都来到。
今日又逢重阳节,
战场上的菊花是那样的芳香。
一年又一年秋风刚劲地吹送,
那不是春天的光辉。
却赛过春天的光线,
空阔的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。
赏析
“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。
自战国楚宋玉《九辩》以来,“悲秋”就成为中国古典诗赋的传统主题。
而前人以“九九重阳”为题材的诗章词作,更借凄清、萧瑟、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨,少有不着一“悲”字者。
诸如王维的“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹萧条各何在,干戈衰谢两相催”、杜牧的“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”、苏轼的“万事到头都是梦,休休,明日黄花蝶也悲”等,或叙写羁旅他乡的孤寂清冷,或叙写羁旅他乡的孤寂清冷,或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚,或倾吐落拓失意的抑郁苦闷,或抒发获罪被贬的万端感慨,皆“动听附物,招怅切清”。
毛泽东的这首词却脱尽古人“悲秋”的窠臼,一扫衰颓萧瑟之气,以壮阔绚丽的诗境、昂扬兴奋的豪情,唤起人们为抱负而奋斗的英雄气概和高尚情操,独步诗坛。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇,起势突兀,气概恢宏。
“人生易老”是将人格宇宙化,韶光易逝,人生短促,唯其易逝、短促,更当努力进取,建功立业,莫让年
华付流水。
“天难老”却是将宇宙人格化。
寒来暑往,日出月落,春秋更序,光景常新。
但“难老”并非“不老”,由于“新陈代谢是宇宙间普遍的永久不行抗拒的规律”(毛泽东《冲突论》)。
“人生易老”与“天难老”,一有尽,一无穷;一短促,一长期;一变化快,一变化慢。
异中有同,同中有异,既对立又统一。
这并非“天行键,君子以自强不息”这一陈旧格言的简约趋附,而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度,揭示人生真理和永恒真理,闪烁着辩证唯物主义的思想光辉,具有极强的审美启示力。
“岁岁重阳”承首句而来,既是“天难老”的进一步引申,又言准时令,点题明旨,引起下文:
“今又重阳,战地黄花格外香”。
“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复,年年都有重阳节,看似不变,其实也在变,各不相同:
如今又逢佳节,此地别有一番风光。
古有重阳登高望远、赏菊吟秋的风习。
在历代诗文中,重阳节与菊花结下了不解之缘。
而身逢乱世的诗人,往往借写菊花表达厌战、反战之情,即菊花是作为战役的对立面消灭的。
但毛泽东笔下的“黄花”却是和人民革命战役的成功联系在一起的。
这“黄花”既非供隐士高人“吟逸韵”的东篱秋丛,亦非令悲客病夫“感衰怀”的庭院盆景,而是经过硝烟炮火的洗礼,照旧在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花,平凡质朴却生气蓬勃,具有现实与意味的双重性,带有赋和比的特点。
词是怀着欣悦之情来品尝重阳佳景的。
黄花装饰了战地的重阳,重阳的战地因而更显得秀丽。
“格外香”三字写出赏菊人此时此地的感受。
人逢喜事精神爽,成功可喜,黄花也显得特别秀丽;黄花特别秀丽,连她的芳香也远胜于平常。
这一句有情有景,有色有香,熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉,构成生气盎然的诗境,既歌颂了土地革命战役,又显示了诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。
虽然“人生易老”,但革命者的青春是和战役、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的,他们并不叹老怀悲,蹉跎岁月,虚掷光阴,而是以“只争朝夕”的精神为革命而战,一息尚存,奋斗不止。
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉,写凭高远眺,将诗的意境向更深更阔处开辟。
岁岁有重阳,秋去又秋来,“一年一度秋风劲”,这个“劲”字,力度极强,写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势,笔力雄悍,极有刚健劲道之美。
此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温存旖旎的春日风光。
但劲烈的西风、肃宰的秋气在心中引起的不是哀伤,而是兴奋。
诗人的感情、战士的气质打算了他的审美选择:
“胜似春光,寥廓江天万里霜”。
天朗气清,江澄水碧;满山彩霞,遍野云锦,一望无际,铺向天际,这瑰丽的景色莫非不“胜似春光”么?
七律·长征
毛泽东
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙澎湃走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
红军不怕远征的困难险阻;把历经千山万水的困难困苦看做是平平经常的事;五岭山脉那样凹凸崎岖,绵延不绝,可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪;
乌蒙山那样高大雄伟,气概澎湃,可在红军看来,不过像脚下滚动的泥丸;
金沙江两岸悬崖峭壁,由于红军在度过这里时没有费一兵一卒,所以让人感到温
暖;大渡河上的泸定桥横跨东西两岸,相比起金沙江,这里的伤亡惨重,所以使人
感到深深的寒意;更让红军欣喜的是翻过了白雪皑皑的岷山,人人心情开朗,个
个笑逐颜开。
文学赏析
“红军不怕远征难,万水千山只等闲。
”首联开门见山赞誉了红军不怕困难,英勇坚韧的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴。
“不怕”二字是全诗的诗眼,“只等闲”强化、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段非凡的历史过程,“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。
这一联如高山坠石,滚滚而下,牵动着全篇,也掩盖着全诗。
“只等闲”举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于股掌的统帅风度。
“只”加强了坚决的语气,具有猛烈的感情颜色。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调,表现了红军在刀剑丛中从容不迫,应付自若,无往不胜的铁军风貌。
首联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联开放。
从首联开头,全诗就开放了两条思维线,构造了两个时空域,一个是客观的、现实的:
“远征难”,有“万水千山”之多之险;一个是客观的、心理的:
“不怕”“只等闲”。
这样就构成了猛烈的对比反衬,熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间,奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的打败,它是承上文“千山”和“万水”而来。
诗人依据红军长征的路线,选取了四个具有典型意义的地理名称,它们都是有名的天险,高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
与其他诗词相比,以地名入诗的作法
在该篇更为集中,所显示的空间距离也更大。
尤为不同的是:
上面所例举的四句词,要强调的是红军行军速度迅猛,气概不行阻挠,红军在画面中具有猛烈的动感;而在该词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想开放,强调红军对困难的蔑视,是红军指战员内心世界的呈现,所以描写红军是隐态的,借山水来反衬红军的壮举。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是红军精神的外显。
一般说来,以地名入诗很难,地名多了很简约消灭败笔。
但毛泽东却运用得很成功,这不只是他具备挫万物于笔端的诗才,更具备吐澎湃于寸心的诗情。
“五岭逶迤腾细浪,乌蒙澎湃走泥丸。
”一联是写山,却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征,英勇无畏的革命精神,也是毛主席常用的豪气拟物的手法。
前两句是全诗的总纲,由三、四句开头是分述,也是对前两句的具体描写。
五岭、乌蒙本是客观的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山,而是被感情化了的对象。
五岭山脉弯弯曲曲,高高矮矮,绵延千里,逶迤”、“澎湃”极言山之高大绵亘,在红军看来,也不过是腾跃着的细小的波浪。
高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。
这是多么新颖的比方!
把崎岖绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪,把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。
想象奇怪,夸张已极。
通过两组极大于微小的对立关系,诗人充分地表现了红军的坚韧豪迈、不怕困难险阻的英雄气概。
从艺术手法上说,这是夸张和对比。
写山是明线,写红军是暗线,动静结合,明暗结合,反衬对比,格外奇妙。
“金沙浪拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”一联是写水,也是写红军对水的制服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽敞而湍急,蒋介石幻想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边疆。
1935年5月红军巧渡金沙江。
假如说巧渡金沙江是红军战略战术最富有才智、最成功的一次战役,那么强渡大渡河则是红军表现最英勇、最坚韧的一次战役。
大渡河的险恶也不亚于金沙江,且有敌人的重兵把守,狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。
但是英勇的红军硬是冒着国军的枪林弹雨闯过了大渡河,粉碎了蒋介石企图使红军成为其次个石达开的阴谋。
所以这两句所写的战役都是具有典型意义的。
“五岭”“乌蒙”两句通过红军的客观感受直接表现了红军的英雄气概,这两句则是通过写景来记事,通过记事来表现红军的英雄事迹。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词,是诗人细心设计的两个感情穴位。
“暖”字温馨喜悦,表现的是打败困难的感动;“寒”字冷峻严酷,传递的是九死一生后的回味。
两个描述词是精神的巨变,又是感情的裂变,含不尽之意于其中,显无穷之趣于其外,摇曳多姿,崎岖跌宕,张驰有致。
“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
”是对首联的回应。
开端言“不怕”,结尾压“更喜”,强化了主题,升华了诗旨。
“更喜”承上文而来,也是对上文的感情收束。
红军过五岭、越乌蒙、渡金沙、抢大渡,从敌人的重围中宰出一条血路,自然令人欣喜。
红军又翻岷山,进陕北,成功大会师已为时不远,战略大转移的目的已基本实现,与前面的种种喜悦相比,它自然更胜一筹。
“尽开颜”写三军的欢乐,这是最终成功即将到来的欢乐,以此作结,
遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现。
这首诗笼统地概括了红军长征的战役历程,热忱弥漫地赞扬了中国工农红军不畏艰险,英勇坚韧的革命英雄主义和革命乐观主义精神。
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浪淘沙·北戴河
毛泽东
大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见,知向谁边?
往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是,换了人间。
作品译文
大雨落在了幽燕,滔滔波浪连天,秦皇岛之外的打渔船,在崎岖的波涛里都已经看不见,也不知漂去了哪里。
往事已经有千年,那时魏武帝曹操跃马挥鞭,东巡至碣石山吟咏过诗篇。
秋风瑟瑟到了今日,人间却换了新颜。
这首词一开头就给人们呈现出雄浑壮阔的自然景观。
“大雨落幽燕”一句排空而来,给人以雨声如鼓势如箭的感觉;继之以“白浪滔天”,更增气概,写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃,“大雨”、“白浪”,一飞落,一腾起,相触相激,更兼风声如吼,翻云扫雨,推波助澜,真是声形并茂气象澎湃。
在《浪淘沙·北戴河》上阕中,毛泽东写道:
“秦皇岛外打鱼船,一片汪洋都不见,知向谁边?
”道出了毛泽东同老渔民交谈的奇特回忆,也寄予着毛泽东对海上渔船安危的牵挂和关怀。
毛泽东在《浪淘沙·北戴河》的下阕中说到曹操,并将曹操的“秋风萧瑟”升华为“萧瑟秋风今又是,换了人间”,让人们感遭到了一种猛烈的豪迈激情。
上片前两句,一为仰观,一为前瞻,随着视角的变化,空间画面也由陆而海,从上而下。
后三句则显示视线由近而远的渐次推移,极富层次感。
“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”,点明地点,又与题目相吻合。
“打鱼船”、“一片汪洋都不见,知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写,但《浪淘沙》是小令,不直铺叙,用精炼的设问句式写出来,化实为虚,以简驭繁,真乃神来之笔!
与其说是写人写船,不如说是以小衬大,将较小的意象置于宽敞巨大的空间之中,进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍,突出风雨中的海天莫辨、浩茫混沌、旷荡无崖的景象,从而扩大作品的空间容量,显示出一种寥廓深邃的宇宙感。
上片写景,景中含情,而下片抒情,情中有景。
秦皇岛外,白浪滔天,一片汪洋。
此时此地此景,自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗。
“曹操是一个很有本事的人,至少是一个英雄”(鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)。
东汉末年,豪强群起割据,“势利使人争,嗣还自相戕”(曹操《蒿里行》)。
连年混战,民不聊生,曹操雄才崛起,“挟天子以令诸侯”,经过几十年的征战,最终扫荡了分割的世族军阀与豪强势力,统一了中国北方,促进了生产力的进展,在历史上举一反三肯定的进步作用。
他同时又是一位有名的文学家,其诗“气雄力坚,足以掩盖一切。
”(清刘熙载《艺概.诗概》),表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神,同时也反应了汉末人民的苦难生活,开建安文学风气之先。
词的下片先发思古之幽情,以一句“往事越千年”倒转时空,呈现历史的画面。
“魏武挥鞭,东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影,简括而鲜亮地勾画出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿,让人感觉格外绚丽。
“萧瑟秋风今又是,换了人间。
”是点明宗旨的句子,升华了诗词的主题。
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