现代文学名词解释.docx
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现代文学名词解释.docx
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现代文学名词解释
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名词解释
1930年“中国左翼作家联盟”的简称,中国共产党领导的革命文学组织,【左联】
3
于
月2日在上海成立,会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、郑伯奇、洪灵菲七人为常务
“左联”的委员。
创办《前哨》、《世界文化》、《文学导报》、《北斗》、《文学月报》等刊物。
培养革成立,对于团结进步作家反击国民党反动派的文化“围剿”和推进革命文学运动,命介绍和宣传马克思主义文艺理青年作家队伍,繁荣无产阶级革命文学,论,做出了积极的贡献。
1936年在共产国际的干预下宣布自动解散。
日成立于汉口。
由郭沫3月27的简称,1938年“中华全国文艺界抗敌协】【文协
若,会”茅盾、丁玲、胡风、夏衍等任理事,周恩来为名誉理事之一,老舍任总务部主任,负责“文“文协”的机关刊物是抗战期间坚持时间最久的《抗战文协”的日常工作。
艺》。
“文协”在成立后提出了“文章下乡,文章入伍”的口号。
提倡抗战文艺的通俗化,要求文艺紧密地与“文协”的成立标志着文艺界抗日民族统一战线的最终形抗日斗争相结合。
成。
月,由特务头子陈立夫、陈果夫兄弟策年6【民族主义文学】指由1930
划,并纠集一帮政客、帮闲、特务和反动文人,发起的反革命文学运动。
其主要成员有潘公展、朱应鹏、范争黄震遐等国民党上海市党部委波、王平陵、傅彦长、
国民党御用文人、上海市政府委员、员,、《前锋月刊》等。
在《民族主义文学运动宣言》中鼓国民党军官等。
出版刊物《前锋周报》
。
攻击左翼文艺运动导致了吹“文艺的中心意识”,声称“文艺的最高主义,就是民族主义”
“新文艺的危机”。
妄图以封建意识和法西斯思想的混合物来冒充民族意识,以此来抹煞阶级斗争,否定阶级意识,进而否定“左联”提倡的无产阶级革命文学,并创作“杀人放火”的“屠夫文学”与左翼文学对抗。
【现代诗派】“现代派”因施蛰存在1932年5月出版《现代》杂志而得名。
施蛰存在《现代·发刊词》中写道:
“《现代》中的诗是诗,而且是纯然的现代诗,它们是现代人在现代生
活中感受的现代情绪。
用现代的词藻排列成的现代诗形”。
所以人们把在《现代》杂志上发
。
它的代表诗人是戴望舒、卞之表诗歌作品,体现其诗歌主张的诗人,称之为“现代派”琳、
冯至、何其芳、路易士等。
他们主张诗歌应该摆脱感情的直白宣泄,应该挖掘人的内心的深
层体验,诗歌不能借重音乐和绘画,而提倡用象征手法去表现朦胧的意象,在形式上追求诗
形的有意味性,努力建立一种自由、精致而又新奇的新诗形式。
【社会剖析派】三十年代的一些现实主义作家,在马克思主义文艺理论的指导下,用阶级
斗争的眼光去观察并分析社会现实,题材多取自于农村和城市的阶级斗争,对中国城乡社会
进行精微而准确有力的剖析与再以解决一些重大的社会历史命现,题,达到形象而准确地指
具有极强的历史真实。
茅盾是这个流派的代表作家,
导人们认识中国社会现实的目的,性他
的《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》是这方面的代表作。
在茅盾及其作品的影响下,形
成了一个“社会剖析派”,主要作家还有丁玲、沙汀、艾芜、吴组湘等。
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【京派】1928年新文学中心南移后仍留在北方的一些《骆驼草》、《大公报·文艺》和以《水
星》、《文艺杂志》等为园地的,思想倾向创作风格相近的自由主义作家以周作人为精群。
神
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领袖,以朱光潜为核心理论家,带有浓厚的学院派色彩。
他们或继续前期乡土题材小说
的写作,或描绘社会的种种世态,虽题材有别,而风格之恬淡柔美,温婉抒情却是一致的。
代表作家是沈从文、废名、凌叔华、萧乾、汪曾祺、李健吾、芦焚等。
【街头诗】也叫“传单诗”、“墙头诗”,它是抗战期间由田间、柯仲平等人在延安倡导的一种大众化的诗歌形式。
这类诗的特点是短小精炼,通俗易懂、易于记诵、富有鼓动性,常被
印成传单或张贴在墙头,直接发挥宣传教育作用。
例如田间的《假如我们不去打仗》、《坚壁》、《义勇军》等作品都是街头诗的优秀之作。
街头诗的发展,促进了诗歌的民族化、大众化。
【七月派】抗战前期,围绕着胡风主编的《七月》杂志,团结了一批青年作家,这是“七
月”派的雏形。
1945年《希望》杂志创刊,路翎的长篇小说《财主底儿女们》,绿原,鲁藜、
等年轻诗人的诗歌创作的发曾卓、牛汉阿垅、并一直持续到解放战表,使七月派更为壮大,争结束。
“七月派”着重抒写重大题材,表现对战斗的渴望与对光明的向往,具有强烈的战
斗精神。
集中体现了胡风“主观战斗精神”和“精神奴役的创伤”的理论主张。
但由于七月
派中的大多数作家仍属于小资产阶级知识分子的范因而在一定程度上影响了他们对生畴,活
的理解和反映的深度。
【新闻体小说】是刘白羽在解放区创造的一种新的小说形式。
这种小说体式力图使小说艺术
与报告文学互相渗透,具有介乎小说与报告文学两种体裁之间的某些特性,既具有报告文学
的纪实性与及时性,又具有小说的可读性与艺术感染代表作品《政治委员》、《火光在力。
前》、
《无敌三勇士》等。
【东北作家群】1931年“九·一八”事变后一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者和在
日满统治下坚持文艺斗争的东北籍作家所形成的创作群体,主要有萧红、萧军、端木蕻良、
舒群、白朗、骆宾基、李辉英、罗浓郁的东北地方色彩,跃动着时烽等。
他们的创作具有代
脉搏,反映东北人民艰苦抗战的不屈精神和这块古老土地的痛苦裂变。
主要作品有《八月的
乡村》、《生死场》、《科尔沁旗草原》等。
【新感觉派】20年代30年代初在日本新感觉派的影响下发展起来的一个文学流末派,他
们借鉴了新感觉派的方法进行小说创作,在表现现代快节奏的都和弗洛伊德精神分析学说市
生活及现代人的畸形变态的精神状方面有着独到之处。
他们在小说形式、技巧探索上的态先
锋性和前卫姿态对中国现代小说的发展有着重要意其代表作家有施蛰存、刘呐鸥、穆义。
时
英等,代表作品有《将军的头》、《两个时间的不感症者》、《上海的狐步舞》等。
【湘西小说】指沈从文描绘湘西奇异的自然风景、人情世态的作品。
这类作品展示了“一
种健康的,正常的,又不悖乎人性的”的生存状态和生命形式,以及自然人性在时代大潮挤
压下的扭曲与变形。
在与都市人生的比照中,讴歌了湘西底层人民朴素的人性美和道德光辉,
体现出作者的道德情感倾向和美学境界。
代表作品有《边城》、《长河》等。
【普罗列塔利亚戏剧】即“无产阶级戏月,在中国共产党的直接领导下1929年8剧”由
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郑伯奇、夏衍等人组织的艺术剧社在上海成立,首倡“普罗列塔利亚戏剧”。
倡导戏剧为无
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产阶级革命服务,与民众相结合,强调戏剧的阶级意识,对推动中国戏剧向革命方向迈进,
跨出了重要的一步。
【中国诗歌会】“左联”领导下的一个群众性的革命诗歌团体。
1932年成立于上海,主要
发起人都是参加“左联”诗歌组活动的骨干,其中有穆木天、杨骚、任钧、蒲风、王亚平、
)等。
他们提倡诗歌的“大众格调”,创作大众化、口语化诗歌,重视诗白曙、杜谈(窦隐夫
,他们对我年创办机关刊物《新诗歌》旬刊(后改半月刊)歌的普及和与民众的结合。
1933
国革命诗歌的发展起过一定的推动作用。
【中国文艺协会】红军三大主力长征胜利会师陕北后,为了继续苏区的文艺传统,推动抗
22日,在陕北保安成立,是我党在陕北成立的第年11月日救亡文艺运动的发展,于1936
一个文艺团体。
领导全边区文化运动的群众性组织,包括许多种类的文化【陕甘宁边区文化界救亡协会】
团体,如“社会科学研究会”、“国际教育研究会”、“国际科学社”、“世界语学者协会”、“民众娱乐改进会”、“音乐界救亡协会”、“抗战文艺工作团”、“诗歌总会”等,都是“文协”的团体成员。
月8日其时空界限是:
【上海孤岛文艺运动】1937年11月12日上海沦陷,到1941年12
太平洋战争爆发,时间是地域是原属于英美势力范围的公共租界和法租界。
1个月,4年零
就在这整个上海及上海四周的大片国土沦于敌手,这两个外国租界犹如汪洋中的一块孤岛。
创作最为历史剧和杂文块孤岛上,掀起了有声有色,规模影响较大的抗战文学运动。
以鼓舞全民抗战斗志,提高民族自信、《海上述林》等著作,对活跃,并出版了《鲁迅全集》
,起到了积极作用。
心,抗击敌后反动文化势力
“自由人”是胡秋原,20】世纪30年代初的一个自由主义文艺派别。
【自由人、第三种人
、《勿侵略文艺》等文。
胡秋原发表《阿狗文艺论》“第三种人”的代表人物是苏汶(杜衡)
受到左翼作家的批判时,苏汶以“第三种人”的姿态出来声援胡秋原,发表《关于〈文新〉
“自由人”、,攻击左翼文艺,受到鲁迅、瞿秋白等左翼作家的批评。
与胡秋原的文艺论辩》
“第三种人”与左翼作家的论争实质上是革命文学与自由主义文学两种文学观念之间的分
歧。
10101916.【黑幕小说】鸳鸯蝴蝶派的一个分支,从年月日《时事新报》开辟“上海黑
)、陆士平江不肖生幕”专栏起,黑幕小说以上海为基地逐渐开始风行。
代表作者有向恍名(
百花同日生()等。
黑幕小说以揭人隐私、泼人污水为能事,以迎合普通市民不高谔、张秋虫
的审美趣味。
不仅失去了晚清民初“谴责小说”针砭时弊的力度,而且有害于文学事业的健
1921康发展。
年文学研究会成立后,受到周作人等人的批判有所收敛,但并未绝迹,一直
以地下形态存在。
活跃于诗坛的九个诗人的合称,因年代世纪20】【九叶诗人401981年江苏人民出版社出
版他们的诗选而得名,他们是《九叶集》杭约赫、辛笛、穆旦、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、--
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40年代出现的较为成熟的一。
“九叶诗派”杜运燮、袁可嘉
个是现代主义诗歌流派,受西方
早期现代派诗人叶芝、里尔克、艾略特等人的影响,追求诗歌的现代化,诗歌的“戏剧化”,
语言的陌生化等,特别强调对诗人思维方式的现代化改造。
但他们对现代汉语诗歌的贡献一
直到新时期以后才受到重视。
【身边小说】.或称“自叙传小说”,产生于20年代初,代表作家有郁达夫,郭20沫世纪
若、陶晶孙、倪贻德等。
他们受日本“私小说”的影响,创作多以自己的一些身边琐事为题
材,往往大胆展现私生活,真诚袒露自己灵魂的深处,富有主观抒情意味。
【谴责小说】中国旧小说的一种。
兴起于清末维新运动以后,以暴露社会黑暗,指责政治
代表作有李伯元的《官场现形腐败为题材的一类小说。
记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现
状》、曾朴的《孽海花》、刘鹗的《老残游记》等。
谴责小说虽然针砭时弊甚力,但“辞气浮
露,笔无藏锋”(鲁迅语),在文学革命兴起后逐渐衰微。
(即林琴南)为适应资产阶级改良主义政治运动的需【林译小说】中国近代著名翻译家林纾
要,从1897年开始用桐城派古文翻译欧美小如《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》、说,《撒
170余种,被统称为“林译小说”。
由于林纾不通外文,他的翻译克逊劫后英雄略》等,凡
以意译为主,不仅良莠不齐,而且误译、删节较多。
尽管如此,“林译小说”仍影响了一大
批知识分子,在近现代文学史和翻译史上占有重要地位。
朴素唯物主义思想的哲学观【泛神论】14—16世纪流行于西欧的一种具有点,宣称神即自
然界,自然界是本体的表象,本体是无所不在的,不受时空的限制。
也就是说神存在于一切
事物之中,并没有什么超自然的主宰或精神力量,以泛神思想否定了有神论,代表人物有布
鲁诺、斯宾诺莎等。
在印度的古代宗教和哲学中也有所体现。
这种哲学20世纪初传入我在
国,“五四”时期对郭沫若等现代作家产生了一定的积极影响。
【民歌体新诗】20世纪40年代后中期在解放区成熟起来的新体诗歌。
延安整风以后,许
多作家在农村大量搜集和整理民在此基础上开创了一歌,积极吸收民间诗歌的艺术营养,种
来表现解放区人民的新生活与新风带有浓郁的民歌风味的诗歌体式,貌,后被称为“民歌体”
新诗。
代表作有李季的《王贵与李香,阮章竞的《漳河水》,田间的《赶车传》,张志香》民
的《王九诉苦》等。
【平民文学】“五四”文学革命中的一种文学主张。
年周作人以“仲密”为笔名在1918《每
周评论》上发表《平民文学》一文指出:
“平民的文学正与贵族的文学相反”,“平民文学是
以普通的文体,记普遍的思想与事实”,“平民文学是以真挚的文记真挚的思想与事体,实”,
“平民文学决不是慈善主义的文学”,也不是说通俗文学就是平民文学。
周作人所说的“平
民”实际上只是指小资产阶级及其知识分子。
“平民文学”的主张在“五四”文学革命时期
对反对封建的贵族文学,起到了重要作用,也在一定程度上影响了新文学的格局与发展方向。
【人的文学】1918年周作人发表《人的文学》一文,提出新文学“人道主义”即一应以种
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“个人主义的人间本位主义”为本,彻底抛弃“非人的文学”,创造反映人的“灵肉二重一
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致的文学”。
【美文】美文的产生与周作人的大力倡导有关,周于1921年发表《美文》一文,提倡多写“记述的,艺术性”的美文,王统照等起而应和,冰心、郁达夫等进行创作实践,美文创作作为一种独立文体得以在文学史上确立了地位。
【幻灭小说】以描写1927年大革命失败后小资产阶级知识分子的幻灭消情绪而得名,其
《蚀》三部曲(《幻事业上失败的悲观主义者。
如茅盾的作品中的人物多是信仰上幻灭,灭》、《动摇》、《追求》),叶绍钧的《倪焕之》,柔石的《二月》等。
年代解放区有组织地进行的旧剧改革,既不同于传统剧目】20世纪40【新编历史剧
的整理,也不同于严格意义上的历史剧。
它要求作者在正确历史观的指导下,甄别、分析、运用
同时合理地发挥艺术想象,民间传说和史料中取来的素材,调动传统戏曲从古典文学作品、
具有完整的艺术形象反映出合于历史真实和时代精神,的种种表现手段,施展其艺术特长,
、《血泪仇》等。
的新的戏曲样式。
主要作品有《逼上梁山》
【乡土文学】年代中期,一批新作家在文学“为人生”的主张和鲁迅小说的20世纪20指
展现了各地农村的自然这类作品最引人注目的是创作的一批反映农村生活的小说。
影响下,
风光和民情风俗,揭示了广大农民的深重苦难。
代表人物及作品有许杰的《惨舞》、王鲁彦
《天的《柚子》、《黄金》、彭家煌的《怂恿》、许钦文的《故乡》、蹇先艾的《水葬》、台静农的
二哥》、废名的《竹林的故事》等。
为上海晚清民初,一批职业作家在以小说【“鸳鸯蝴蝶派”】中心的商埠城市创办刊物,写
作一类有着“才子佳人”固定模式的、有意迎合城市市民审美趣味的言情艳情小说,他们在
但他们在小说技巧上的探索、新文学运动兴起后虽然受到猛烈批判,特别是在长篇小说艺术
上的成绩是不容忽视的。
其代表作家有包天笑、周瘦鹃、徐枕亚、李定夷等,在30年代则
以张恨水为集大成者。
什么是人生,人生文学“为人生”文学研究会【问题小说】诸作家由于的要求,探讨
有何
意义等有关人生的一般问题的小说,同时关注各种社会问题,并试图给出答案。
这类小说是
的的《沉思》,叶绍钧的《超人》,王统照冰心代表作家及作品有现实主义小说的前期发展。
的《缀网劳蛛》《一生》,许地山,庐隐的《海滨故人》等。
指郁达夫】【零余者情主人公形象抒创作中具有系列性的,这是一个以“自我”为原型、
浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。
在这个形象身上既有卢梭式的大胆自白,也有维
特式的自怜、自惭、自傲相纠结的情绪,还有俄罗斯19世纪批判现实主义小说中被抛出主
流生活之外无所适从的“零余人”形象的特点,从一个侧面反映了20世纪初小资产阶级知
识分子的精神面影。
Amateur
世纪20】【爱美剧年代中国话剧改革运动的产物。
20“爱美”是英文“
的音译,
即业余的。
20年代初,针对文明新戏职业化与商业化所产生的种种弊端,在陈大悲、蒲伯
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英、余上沅、赵太侔、田汉等人的主持下,以北京和上海各大学师生为骨干,开始发起以“非--
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营业性质,提倡艺术的新剧为宗旨”的戏剧运动。
这一时期所创作和演出的戏剧被称为爱美
剧。
年出现的反对新文化运动和文学革命的封建复古派之一,因创办《学1922
衡》【学衡派】杂志而得名,是“学了外国本领,保了中国旧习”的洋装复古派。
代表人物有梅光迪、胡先驌、吴宓等。
年创刊于东京,章士钊主编。
后章士1914】以创办《甲寅》周刊而得名,【甲寅派
钊出任年在北京复刊。
是维护封建性教育,压制学生运动,提倡1925
读北洋军阀政府教育总长,经,美化文言,非难国语,攻击新文化运动的复古派。
【小诗派】20世纪20年代出现在新诗坛的一种诗歌创作现主要诗人是冰沁、宗白象,华、
徐玉诺、刘延陵以及何值三等人。
他们泰戈尔的《飞鸟集》和日本的俳句影响,以短小的诗
行抒写个人“零碎的思,或把物喻理,或借景抒情,且常以哲理入想”诗。
【八事】又称“八不主义”。
是胡适在《文学改良刍议》中提出的文学改良主张:
须言之有
物,不摹仿古人,须讲求文法,不作无病呻吟,务去滥调套语,不用典,不讲对仗,不避俗
字俗语。
【新文体】清末梁启超等人所提倡的一种文学体式,又称“新民。
19世纪末,资产阶体”
级改良主义文学运动兴起,梁启超在《新民丛报》上发表文章,大力提倡文学创作用“平易
畅达”的“新文体”,“时杂以俚语、韵语和国语法”,说理和叙事须“条理清晰,笔锋常带
感情”,使创作摆脱传统文学样式的束缚,在一定程度上动摇了传统旧文学的根基。
【杂文】分广义和狭义两种,广义的杂文包含各种文体。
狭义的杂文,指文艺性短评,即
杂感,它兼有政论、文艺两种因素,但以议论文为主,它取材广泛,内容丰富,形式灵活、
篇幅短小。
也称“新剧”、“文明新戏”。
它是辛亥革命前在日本新派别的影响下产生【文明戏】的中国
早期话剧。
1910年后盛行于上海、武汉等地。
其初期,依据剧本演出,后来大都凭借幕表,
辛亥革命失败后,逐渐走即兴发挥。
在资产阶级旧民主主义革命中起过一定的宣传作用。
上
了商业化道路,日趋衰等。
主要剧团有春柳社、春阳社、进化团落。
【战国策1940年至1942年在国统区出现的颂扬国民党特务统治、宣传法西斯思想的派】
政治、文学派别。
因《战国策》杂志而得名。
主要成员是国民党御用文人、西南联大教授陈
铨、林同济和雷海宗等在政治上,他们极力宣扬“争于力”的强权政治和“超人”哲人。
学;
在文艺上,鼓吹、歌颂暴力,强调文艺的主观创造,反对文艺取源于生活。
在创作上,有陈
铨的剧本《野玫瑰》等,赤裸裸地歌颂特务、美化汉奸,宣扬“力”的宇宙观。
“战国策”
派的反动理论和创作遭到了革命文化界的猛烈痛击。
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