关于词的写作技法.docx
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关于词的写作技法
诗词韵脚的选用
每一首诗词皆有韵脚,韵脚是每一首诗词的最根本表现,诗词有了韵脚犹如屋楹之基石,韵脚稳重则诗词筋腱有力,突显诗词的美。
因此,在选用韵脚时,不能随意乱用,必须根据诗词所要表达的意思情调去用韵,还有看你的作品所表达的气氛来决定,并不是每一首诗词的韵脚可以随意乱用的。
因为,欲作诗词者,必须先寻佳韵,未有佳诗词者而无佳韵者也,韵有宜于甲而不宜于乙,宜于甲而不宜于乙者,题韵要选得得当,若合涵盖者,唯有在构思之初善巧哲选,作者一旦能够随情而用韵,那么其作品就得在取得声律上悦耳和谐,前后呼应之处取得佳句,还能使诗词的情感情意与韵脚和谐搭配,才能体现使诗词的情籍着韵脚所体现的感情基调获得进一步的表达。
那么韵脚的选择是怎样确定的那?
韵脚的感情基调首先表现在汉语四声声调的不同上,【四声即:
平,上,去,入。
】据【元和韵谱】说:
“平声哀而安,上声者历而举,去声者深而远,入声者直而促。
”也就是说在作诗填词的时候要看你的作品所表达的意义,平声:
宽平,宜于表达和谐舒缓的思想感情,上声:
劲历,宜于表达沉郁凝壮的思想感情,去声:
清涵,宜于表达清新绵邈的思想感情,入声:
短促,宜于表达激越峭拔的思想感情。
因此在对今后作诗填词者来说韵脚不是乱用的,特别是在填词中你的思想,你的词意义皆和韵脚有着莫大关系,在用韵上和选韵上必须斟酌。
例如:
1;江月去人只数尺,风灯照夜欲三更,沙头鹭联拳静,船尾跳鱼泼刺鸣。
【杜甫】
2;仲尼即云没,余也浮于海,昏见斗柄回,方知岁月改。
【孟浩然】
3;楚客醉孤舟,越水将引棹,山为两乡别,月带千里貌。
【王昌龄】
4;怒发冲冠,凭澜处,潇潇雨歇,抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
【岳飞】
来看这四首作品,第一首用的是平声韵,第二首用的是上声韵,第三首用的是去声韵,第四首用的是入声韵,据【元和韵谱】划分来看,这四首作品所表达的意思各有不同,有的平缓,有点清新,有的哀怨,有的激昂,四种感情基调可发现在这些作品里起了作用的是韵脚,韵脚把作品的感情色彩于诗词的本身感情色彩配合的密切无比,读上来也是与作品的激绵平缓哀怨有着莫大关系的因此写出来的作品才显得有那种铿锵有力的感觉也显出了作品的那种所要表达的意思的艺术效果。
根据韵脚的声调来配合诗词的情调只不过是一种最基本的随情用韵法,同一声调中还有许多不同的韵脚,这些不同的韵步所体现的感情色彩当然也是不同的,拿平声韵来说,它们就有各自的特点,例如:
东,真的韵就是宽平,支,先韵就是细腻,鱼,歌韵就是缠绵,萧,尤韵就是感慨,各有各自的声音,在初学者来说是要注意掌握的。
例如:
1折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝,东风不与周郎便,铜雀春锁二乔。
【杜牧】
2;三更三点万家眠,露欲为霜月坠烟,斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动依窗弦。
【李商隐】
前一首是咏史之诗,诗人用了感慨的萧韵,后一首是掉亡之作,诗人用了细腻的先韵,诗词的内容与声韵的关系极为和谐,所以,随情用韵还必须把握韵部与感情的相应关系,因此把握住韵与诗词情调的关系是非常重要的,“韵与文清关系至切,平韵和畅,上去韵缠绵,入韵迫切,此乃四声之别也,“东董韵宽洪,江讲韵爽朗,支纸韵缜密,鱼语韵幽咽,佳蟹韵开展,真珍韵凝重,元阮韵清新,萧飘洒,歌韵端庄,麻马韵放纵,更梗韵振历,尤有韵盘旋,寝侵韵沈静,覃感韵萧瑟,屋沃韵突兀,觉药韵活泼,质术韵急鄹,月韵跳脱,合盖韵顿落,此乃韵步之别也”
在随情用韵的手法中,除了韵脚的声调配合诗词的情感及把握韵步与诗词的情调相应关系外,诗词作者还会在诗词里转韵来增强诗词的声调美,例如:
桂水通百越,徧舟期晓发。
荆云蔽三巴,夕望不见家,襄王梦行雨,才子嫡长沙,【孟浩然】全诗先用入声韵月韵,继而用平声麻韵,接着用去声韵,最后用平声尤韵这些韵脚的转换都是与诗情气氛变化相配的,开首二句写水和运行,而日韵正有跳脱之意,接下是写思家,诗情较为开阔,用去声最合适了,整体的看来全部的诗韵都恰到好处地为所要表达的感情服务,充分显示了韵与情婉转相生之妙。
有时作者借韵脚的疏或密来加强所表达的感情气氛,例如:
曹丕的【燕歌行】秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鶴南祥。
这首诗句句用韵因而词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达了作者的苦痛心情这中过韵脚的疏或密来加强情感的变化起伏,轻重缓急的方法正是作者随情用韵的艺术匠心体现。
因此在以后作诗填词的过程中用韵是最需要仔细揣摩的也是初学者要掌握的重点。
诗词的四声
格律诗词必须讲究平仄,所谓平,即指平声,所谓仄即指上,去,入三声,不过遵循平仄规矩写成的诗不一定和谐悦耳,因为平,上,去,入四个声调在发音的过程中有音高和音长的不同,读起来自有刚柔,高下,长短,轻重的分别,如果叠出莫个声调,就很难体现出起伏变化的思想感情和抑扬顿挫有致的美妙音节来。
例如:
张炎的父亲的【惜花春】为例用了“锁窗深”三个字在平仄上虽然没有违反规则,但读起来总有不妥改“深”为“幽”后还是觉得不妥,最后才改为“明”字才协律美听了,尽管“深,幽,明,”三字都是平声,但字有阴平阳平之别,“深”的前面的“窗”字是阴平,那么在后一个字就得配阳平的“明”字这样句子读起来就有那种抑扬顿挫,铿锵有力的感觉了。
而“深,幽”都是阴平与“窗”读起来就显不出迪昂起伏的感觉了,因此平声在诗词里面也必须用的恰到好处。
那么仄声那?
虽然,上,入声都是仄声,但也得相互配合运用,例如:
万树指出“上声舒徐和软,其腔低,去声激励劲远,其声腔高,相配用之,方能抑扬有致,在今后作诗填词中尽量避免两上两去应当避之,也是初学者要掌握的重点,因此就要求我们在今后作诗填词的过程中不能仅仅满足于诗词的平仄格式,因此在今后习作中要注意四声的参互配合,做到“三仄须分上和去,两平还有辩阴,阳”。
谢榛曾说以“东,董,栋,笃”四字来阐明四声调的特点:
东字:
平平直起,气舒而长,其声也扬也。
董字:
上转气咽促然易尽,其声抑也。
栋字:
去而悠远气振愈高其声也扬也。
笃字:
下去而激气收渐然,其声也为抑也。
四声抑扬顿挫参互配置,便有激徐的节奏。
因此,在作诗填词的过程中加强四声参差用来加强诗词的音节抑扬顿挫,铿锵有力的美感来是非常重要的。
例如杜审言:
【和唔陵陆出早春游望】独有宦游人,偏惊物侯新,云霞出海署,梅柳渡江者,淑气催黄鸟,晴光转绿草,忽闻歌古调,归思欲沾巾。
”全诗读起来,顿觉声调非常悦耳动听,其原因就是诗人在全诗里面运用了四声的参差手法。
其中,“独有,云霞,淑气,忽闻。
”都具有平,上,去,入的句子凡有两处仄声的都是上,去,入或上,去,或上入交替使用,没有连用两个上声和去声的使全诗声调的变化有了很大的音乐变化美感。
形成了难以用语言表达的声律的美,咏起来则声转于吻,玲珑如振玉,累累如贯珠。
古代的四声声调与现代汉语普通话是大有区别的古代的四声声调是平声:
这个声调化为阴平和阳平。
上声:
这个声调后有一部分变化为去声。
去声:
这个声调仍旧是现代的去声。
入声:
这个声调短促。
现代的江,浙福建,两广,江西等地仍有部分入声字,在北方山西内蒙也仍有入声字存在,在东北和西南有大部分入声字消失了入声字有的变为阴平,有的是阳平,有的变化为上声,去声了。
关于词的写作技法
研究要诀:
词以空灵为主,而不入于粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。
音诣绵邈,音节和谐,乐府之正轨也。
不善学之,则循其声调,袭其皮毛。
笔不能转,则意浅,浅则薄;句不能炼,则意卑,卑则靡。
词要放得开,最忌步步相逢;又要收得回,最忌行行愈远。
必如天上人间,去来无迹方妙。
词之章法,不外相靡相荡。
如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。
词之承接转换,大抵不外纡徐斗健,交相为用。
所贵融会章法,接脉理节拍而出之。
空中荡漾,是词家妙诀。
上意本可接入下意,却偏不入而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩欲动。
词要不卑不亢,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。
立意贵新,设色贵雅,构局贵变。
言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,则得之矣。
白描之句,不可近俗;修饰之句,不可太文。
生香活色,当在即离之间。
僻词作者少,宜浑脱乃近自然;长调作者多,宜生新斯能振动。
小令要言短意长,忌尖弱;中调要骨肉停匀,忌平板;长调要操纵自如,忌粗率。
能于豪爽中著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综之妙。
词有叠字三字者易,两字者难,要安顿生动;词有对句四字者易,七字者难,要流转圆惬。
词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。
换头多偷声,须和缓,和缓则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇曳。
词之押韵,不比尽有出处,但不可杜撰。
若只用出处押韵,却恐窒塞。
词中吞吐之妙,全在换头、煞尾。
换头多偷声,须和缓,和缓则句长节短,可容攒簇;煞尾多减字,须劲峭,劲峭则字过音留,可供摇曳。
词之押韵,不比尽有出处,但不可杜撰。
若只用出处押韵,却恐窒塞。
填词必先选材,大约用古人之事,则取其新僻,而去其陈因;用古人之语,则取其精隽,而去其平实;用古人之字,则取其鲜丽,而去其浅俗。
填词之难,难于上不似诗,下不类曲。
立于二者之中,致空疏者填词,无意肖曲而不觉仿佛乎曲。
有学问人填词,尽力避诗而究竟不离于诗。
一则迫于舍此实无,一则苦于习久难变。
欲去此二弊,当于浅深高下之间悉心研究也。
衬逗虚字法:
凡人无论作何文字,欲其姿态生动、转折达意,皆不可不知虚字之用法,而填词为尤要也。
长调之词,曼声大幅,苟无虚字以衬逗之,读且不能成文,安能望通体之灵活乎?
惟用于小令中,则宜加以审慎。
衬逗之字,有一字、二字、三字等类,今试分列如下,俾学者可以采用焉。
一字类:
正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应。
二字类:
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拼把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。
三字类:
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拼负却、空负了、要安排、嗟多少。
锻炼词句法:
古人一艺之成,辄竭其毕生之精力,消磨久长之岁月,而后有所成就,断非卤莽灭裂者所能奏功。
况乎填词之学,拘于律,限于韵,长焉而不可减,短焉而不可增。
设一阕之中,偶有一语之不工,一字之不稳,则全体必为之减色。
盖词家所最忌者,为庸腐,为生硬,若欲语语激得起,字字敲得响,锻炼之功又曷可少哉?
从前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅,史梅溪之句法,吴梦窗之字面,皆有独擅胜场之处。
今从宋陆辅之《词旨》,摘集古人对句、警句分录于后:
对句:
小雨分江、断云笼口。
烟横山腹、雁点秋容。
问竹平安、点花番次。
樨柳苏晴、故溪歇雨。
虚阁笼云、小帘通月。
蝉碧勾花、雁红攒月。
落叶霞翻、败窗风咽。
风泊渡惊、露零秋冷。
花匝么弦、象奁双陆。
珠蹙花舆、翠翻莲额。
汗粉难融、袖香新窃。
种石生云、移花带月。
断浦沉云、空山挂雨。
画里移舟、诗边就梦。
砚冻凝花、香寒散雾。
系马桥空、移舟岸易。
疏绮笼寒、浅云栖月。
香茸沾袖、粉甲留痕。
就船换酒、随地攀花。
调雨为酥、催冰作水。
做冷欺花、将烟困柳。
巧剪兰心、偷粘草甲。
罗袖分香、翠绡封泪。
池面冰胶、墙腰雪老。
枕覃邀凉、琴书换日。
薄袖禁寒、轻妆媚晚。
倒苇沙困、枯兰洲冷。
绿芰擎霜、黄花招雨。
紫曲迷香、绿窗梦月。
暗雨敲花、柔风过柳。
霜杵敲寒、风灯摇梦。
盘丝击腕、巧篆垂簪。
翠叶垂香、玉容消酒。
金谷移春、玉壶贮暖。
拥石池台、约花栏槛。
问月赊情、凭春买夜。
醉墨题香、闲箫弄玉。
修竹凝妆、垂杨系马。
帆落回潮、人归故国。
警句:
● 闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。
―――徐幹臣《二郎神》
● 雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。
―――徐幹臣《二郎神》
● 尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。
扣舷独啸,不知今夕何夕?
张于湖《念奴娇》
● 寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。
―――张于湖《西江月》
● 花影吹笙,满地淡黄月。
―――范石湖《醉落魄》
● 凉满北窗,休共软红说。
―――范石湖《醉落魄》
● 灯花结,片时春梦,江南天阔。
―――范石湖《忆秦娥》
● 惟有两行低雁,知人倚画楼月。
―――范石湖《霜天晓角》
● 应把花卜归期,才簪又重数。
―――辛稼轩《祝英台近》
● 是他春带愁来,春归何处?
却不解将愁带去。
―――辛稼轩《祝英台近》
● 翠消香暖云屏,更那堪酒醒。
―――刘龙洲《醉太平》
● 燕子不来花有恨,小院春深。
―――刘静寄《浪淘沙》
● 棠影下,子规声里,历尽黄昏。
―――洪平斋《眼儿媚》
● 相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。
―――徐山民《南柯子》
● 妾心移得在君心,方知人恨深。
―――徐山民《阮郎归》
● 惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。
―――刘小山《清平乐》
● 千树压西湖寒碧。
―――姜白石《暗香》
● 波心荡,冷月无声。
―――姜白石《扬州慢》
● 昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。
―――姜白石《疏影》
● 墙头换酒,谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉,报西风稍息。
――姜白石《惜红衣》
● 问甚时、同赋三十六陂秋色。
―――姜白石《惜红衣》
● 冷香飞上诗句。
―――姜白石《念奴娇》
● 一般离思两销魂,马上黄昏,楼上黄昏。
―――刘招山《一剪梅》
● 絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。
―――孙花翁《烛影摇红》
● 临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。
记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。
――史梅溪《绮罗香》
● 愁损玉人,日日画栏独凭。
―――史梅溪《双飞燕》
● 恐凤鞋挑菜归来,万一灞桥相见。
―――史梅溪《东风第一枝》
● 新愁万斛,为春瘦,却怕春知。
―――高竹君《金人捧露盘》
● 惊愁搅梦,更不管瘐郎心碎。
―――高竹君《祝英台近》
● 悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。
―――张东泽《桂枝香》
揣摩词眼法:
填词句法,最宜讲究字面。
字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。
讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简练揣摩。
今试摘录于下。
每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。
词眼之下,以-作符号,学者宜注意之。
燕娇莺姹绿肥红瘦笼灯燃月醉云醒月挑云研雪柳昏花瞑翠阴香远
玉娇香怨蝶凄蜂惨柳腴花瘦绾燕吟莺燕昏莺晓渔烟鸥雨翠颦红妒
愁胭恨粉月约星期雨今云古恨烟颦雨燕窥莺认愁罗恨绮移红换紫
联诗换酒选歌试舞舞勾歌引
选中调名法:
词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。
题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选中调名。
盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。
其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。
惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。
神而明之,仍在学者。
兹试述其大略于下:
《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体,宜为慷慨激昂之调。
小令《浪淘沙》,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。
《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。
《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。
《洞仙歌》,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。
《祝英台近》,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。
《齐天乐》,音调高隽,宜用于写秋景之词。
《金缕曲》宜用以写抑郁之情。
此调变体甚多。
别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。
《沁园春》,多四字对句,宜于咏物。
别名《寿星明》,可赋本意。
用以祝寿。
《高阳台》,跌宕生姿,亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。
布置格局法:
作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。
作文然,填词亦何独不然。
故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定局势之广狭;再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重。
腔之顿挫处,即词之顿挫处;腔之转折处,即词之转折处。
古人填词,往往前半阙写景,后半阙写情;或先写情而后写景,或景中带情,或情中杂景,或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌也。
总之,填词之法,先当审题择调,次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通。
无论几许波折,自能一气卷舒也。
运用古事法:
运用古事,莫若明事暗用、隐事明用。
如苏东坡之《永遇乐》云:
“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。
”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。
又《点绛唇》云:
“不用悲愁,今年身健还高宴。
江村海甸,总作空花观。
尚想横汾,兰菊纷相半。
楼船远,白云飞乱,空有年年雁。
”上半用工部句,下半用汉武故事。
运实于虚,最得用古之法。
姜白石之《疏影》云:
“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近娥绿。
”用寿阳公主事,所谓明事暗用也。
又云:
“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。
想佩环月下归来,化作此花幽独。
”用少陵诗,所谓隐事明用也。
又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云:
“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。
”盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。
用此事于五月菊,洵为清切有味。
学者于此,可以悟运用古事之法。
填词起结法:
小令篇幅甚短,着墨不多,中间无回旋余地,故其起处须意在笔先,结处须意留言外。
起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。
前半从旁面、侧面做出姿态,略略翻腾,点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽,方为佳构。
小令起句,如周邦彥云:
“并刀入水,吴盐胜雪,纤指破新橙。
”正是用偏锋也。
小令结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。
”正是用重笔也。
此等句法,极锻炼,亦极自然,故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局,须首尾衔接,一气卷舒。
其起处宜以骀荡出之,如太原公子裼裘而来,或先于题意作进一层说,或先笼罩全首大意。
如辛稼轩之“更能消,几番风雨,匆匆春又归去。
”吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去天涯。
”皆工于发端者也。
长调两结,最为紧要。
前结如奔马收缰,尚存后面地步,有住而不住之势。
后结如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,方能使通体灵活,无重复堆垛之病。
填词转折法:
诗词虽同一机杼,而词家气象有时与诗微有不同。
诗以雄直为胜,宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上,宜若九曲湘流一波三折。
唐有无名氏咏醉公子词云:
“门外狗儿吠,知是箫郎至。
划袜下香阶,冤家今夜醉。
扶得入罗帏,不肯解罗衣。
醉则从他醉,还胜独睡时。
”此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不肯脱衣,转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家开脱。
一篇之中语语转,字字折,写进醉公子态,可谓神乎技矣。
读此可以悟填词转折之法。
填词言情法:
言情之词贵乎婉转,最忌率直。
语一率直,意即肤浅,势必难成佳构。
兹举二例如下,一则怨而不怒,深得《国风》、《小雅》之遗;一写别离之情,哀怨动人。
皆可为初学之金科玉律也。
《摸鱼儿》―――辛弃疾
更能消,几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
春且住,见说道,天涯芳草无归路。
怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦。
休去倚危栏,斜阳正在,烟柳肠断处。
《琵琶仙》―――姜夔
双桨来时,有人似旧曲桃根叶。
歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。
春渐远,汀州自绿,更添了几声啼鴂。
十里扬州,三生杜牧,前事休说。
又还是宫烛分烟,奈愁里匆匆换时节。
都把一襟芳思,与空阶榆荚。
千万缕藏鸦细柳,为玉尊起舞回雪。
想见西出阳关,故人初别。
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