网络讨论你心中的小楷是什么样.docx
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网络讨论你心中的小楷是什么样
网络讨论:
你心中的小楷是什么样
编者按:
网络是书法人最自由的场所,打开电脑即可以读书、看帖、交流、学习。
我刊自从推出“经典时风”栏目的网络讨论后,这种与网友互动的方式受到大家的一致好评。
这样既可以获取网络优秀帖子的精华,又可以经过杂志的过滤而留下精彩纷呈的发言。
可以说,这个帖子是由几百人的心血共同凝结而成。
每个人的思维方式和角度是不一样的,网友一句简单的话,或许就可以打开你心中的另一扇大门……
本次网络讨论得到了“中国书法网”的大力支持。
网友回帖不代表网站及本刊观点。
樊利杰:
《现代汉语词典》对小楷的定义为“手写的小的楷体汉字”。
对此,在与朋友一块探讨的时候,曾引起激列争论。
欧体写到一寸以下就是小楷吗?
对这个概念怎样界定呢?
另外,小楷是古代最为实用的书体之一(比如抄经、抄书、公文等),而现在随着书法(尤其是小楷)实用语境的缺失,我们应该怎样继承和发展小楷?
当前的展览机制下,小楷在形式上应如何与高堂大轴的行草和篆隶进行PK?
这应该是诸多小楷作者在展览面前最为关注的焦点之一。
近几十年来,古代民间写经作品逐渐得到重视,并且成为许多书家寻求创新的突破口,您怎么看?
您认为小楷与大楷在创作中有那些不同的特点?
您怎样看待“馆阁体”小楷?
您怎样处理创作中技法与韵味的关系?
您心目中的小楷是什么样呢?
当代的青年名家您推举谁?
王学岭、韦斯琴……您心目中的高手还有谁?
您可以从各个角度切入,无论是具体技法,还是学书历程、书法教育,或是美学思想、艺术批评,都请您提出自己的看法。
无论是褒还是贬,赞美或者争论,都非常欢迎。
直道人:
小楷虽小,但要写出大的气息,还要高古自然。
我很敬佩写馆阁体的,太刻苦了!
但再下苦功也赛不过电脑啊。
不如归去:
我心中的小楷是自由。
最初的时候,我并不喜欢小楷,甚至有点瞧不起这小小的玩意儿,直到有一天,我拿到了一支新笔写出平生的第一次小楷字为止。
对我来说,这是一种自由。
有些时候,我不知道它们的发展方向,但是它的确让我拥有了无数的可能性。
我想,我会快乐地往下走。
清波客:
小楷在当代应该有很大的发展空间,可以借鉴的资料很多。
现在的展览机制不利于小楷,我曾经看到在国展评选时,有朋友抄了整篇书谱,尽管功夫不错,因为其他原因落选,可叹。
谷国伟:
我以为并非把楷书写小就是“小楷”,小楷要求笔法精到、用笔灵活,同时对创作的环境等其他方面的要求也比较高。
对于继承和发展小楷,只能靠书法作者用自己的实际行动去体现和挽救。
对于当前的展览机制,小楷在形式上的视觉冲击力并不能和高堂大轴的行草和篆隶相提并论,但是小楷也是当前展览机制下不可或缺的书体之一。
书法作者摆正心态很重要。
carvan:
如果我抄经,也会考虑小楷。
现在的问题是,十几亿人口中有几人能静下心来研习小楷?
石印文:
我想小楷写到2厘米见方就可以了,大了或小了都不可为。
再者不要太拘谨,要有自家面貌。
敬亭山人:
喜欢敦煌写经中的小楷,松活灵动。
yejun0007:
钟繇、王羲之、王献之的小楷都堪称极品。
当代书家中白砥应当算是写小楷的一流好手,古雅而不失趣味,笔法精妙,线质浑厚,空间意识也强烈!
楚山避客:
楷书应该作为基本功踏踏实实地练。
写得过小不可取,1厘米大小正好,手札、信札、手卷等形式都能使其小中见大。
齐鲁老铁:
我写小楷,不喜欢规规矩矩,而是喜欢大小有致,字虽小但要见笔,小字当中见到大字的韵味。
我个人比较喜欢黄道周小楷,有动感。
傅志伟:
我尤其喜欢魏晋和唐代的写经。
刻本里我最喜欢《十三行》。
乌郎:
关于馆阁体,我非常佩服。
今天提倡人性解放,共性似乎被忽视。
馆阁体,曾经是知识分子的象征,就像君子佩玉一般。
风牛堂:
小楷在古代扮演的角色和现在钢笔字有很多相似的地方,它们都强调实用、方便。
古代科举考试的“馆阁体”也是出于对规范、统一的要求。
而今天的现状是,我们每天面对电脑,敲着键盘。
我比较喜欢唐代以前的楷书。
可能因为视觉审美经验的原由,我们会对那些不规整、有意味的线条产生某种丰富的联想,这一点可以拿唐代人和钟繇、二王的小楷进行比较。
在当今展览盛行、强调视觉张力的年代,小楷与高堂大轴的行书、草书、篆书、隶书放在一起多不起眼,也是小楷得不到重视的原因之一。
燕雀有志:
我心目中的小楷应具有行云流水般的气质,字字如佳玉,行行气相连。
程咬五金:
不用说小楷,楷书(正书)当今佳者有几?
人心浮动,难于自静啊。
万传龙:
小楷不同于小字,魏晋时期小楷放很大也是小楷,而如颜大楷等缩小也是大楷。
如大人与小孩的照片一样!
安吉祝:
好的小楷为“用笔精到而不失洒脱、结字严谨仍能得之灵动”。
写好了小楷用放大镜看比大楷更好看。
把唐楷写小了它们并不是小楷。
松花砚:
如果学习书法的话,我认为小楷是必须要学的,至于学谁的,并不重要,自己写着有感觉就行。
不知道毛主席的小楷是学谁的。
池鱼:
两厘米应该算中楷或者大楷了,这个尺寸的楷书很是尴尬,不如写到1厘米以下或者干脆到5厘米以上。
柳公权的碑若是作小楷写,不仅难度低些,而且将受益很大。
我喜爱《十三行》的跋(碧玉版没有柳跋)甚过喜欢《十三行》呢。
《十三行》非常容易写俗,我觉得资质平常的不妨着力于唐,60岁以后再说魏晋。
我的目标更要低些,靠近清代二流水平就好了。
观云:
刚看过“走向盛唐”文物展上的一幅唐人小楷,庄重秀丽的后面,透射出张力和潇洒。
写在纸上的小楷,反映的是书写人的修养和气度。
杜思吾:
东坡云:
大字难于疏密而无间,小字难于宽绰而有余,小楷应小中见大。
卖粥老头:
古来大家,善书者都工小楷。
刘卫东:
有人说写小楷很累,其实不然。
但我们试想一下,古人在当时的社会背景与生存环境下,书写的过程应该是从容不迫、自由挥洒的。
所以习小楷,我们要学的是古人的精神,多体会古人书写时的心境。
鸿都客:
善书者皆擅小楷,而大字则未必。
如文衡山辈,小字称善,一大则枯硬而方扁,毫无可观。
擅大而不能小者,古所未有也。
古人云,习书于大字用功,而功成于小字,何也?
习大字则小字兼收,如探囊取物。
专习小字则无兼收之效。
或有专攻小楷,不事大字,窃以为不可。
梦竹:
相对而言,王羲之小楷的笔画比较平直,钟繇小楷的笔画就显得比较弯曲。
平直书写比较简易,弯曲的笔画在书写中感觉运腕比较多。
王羲之的小楷笔画平直,直接影响了后代的书风,钟繇的楷书弧线多,和汉代的小字草隶肯定有着直接的渊源。
所以说钟繇古雅,而王羲之今妍,这是古今的不同。
唐人的小楷写得精妙绝伦,虽然在法度的笼罩之下,但透过笔法还是给人很多许多联想。
我认为大楷写小决不是好的小楷,就像小楷写大也未必是好的大字一样,弄不好要不伦不类。
西岩:
小楷钟繇古朴,羲之和雅,倪云林逸雅,黄道周俊俏,这些小楷我都狠喜爱。
《十三行》年轻时喜爱,年越长越觉羲之的好,这是老少之别,羲之醇和味更长。
唐小楷意义不大,近于大楷的特点
林中客:
小楷应该是小中见大,小中见性情,不宜过小,如果小到需要用放大镜来看,便失去它的意义。
韩愈非子:
小楷更要写活,字要活谋篇也要活,不要失之匠气。
我个人喜欢黄道周的结构钟繇的线条,唐人写经也不一定都好。
朱长虹:
写小楷非朝夕之功。
只一个静字,要耐得住寂寞。
不好高骛远,先求理法,再追意趣。
至于写到怎样光景,最后还是要看个人修养。
010:
大楷出性格,小楷见性情。
在当前的展览机制下,小楷在形式上应与高堂大轴的行草和篆隶进行PK?
这就相当于叫一个轻量级拳王与重量级拳王PK。
而展览机制实际上是让一位选美评委去临时客串拳击裁判的角色。
不必太在意。
lth197311:
小楷本是古人日常写字用的一种字体,在特定场合必须用,所以小楷对他们而言没有什么困难可言。
但今天我们失去了这样的环境,所以感觉写小楷是一件很累的事情。
绍德子:
在展览上,一些人对小楷总是一眼带过,不屑细看,每当如此,我会为那些人如此的忽略、轻视小楷而感到遗憾。
小楷,我认为是书者自己书法功力的一种检阅,是书者性格、资质、思想和艺术素养的体现。
小楷在细微的变化中,可以窥视书者大的境界。
在端静、稳定和简练的体态中,能感受和发现一种自然逻辑和文字玄妙之天机。
何清雪:
自从唐写经面世以来,给小楷书法带来了一股新风。
但是,说写经是对民间书法的回归,这其实也是一个说不清的问题。
天涯孤鸿:
在大学的时候,有一次参加大学生艺术节。
我的一位同学送上一件小楷参展,我们都以为他至少可以拿个小奖回来,但结果是很多功底不如他的所谓的“大作”获奖,他却什么也没有得到,我们都感到不平!
medialei:
小楷是写给自己的―是深爱书法的人的一种绝妙的享受。
樊利杰:
我觉得写小楷,最关键的还是心境的塑造。
如果心境输了,小楷也就俗了。
严惟斌:
王羲之以行草书成为书圣,殊不知没有小楷的研习,就不可能达到让后人无法企及的高度!
清言如水:
展厅里少了小楷的身影不可惜,我反而觉得庆幸。
试问谁会在展览会上停留下来,仔细品味一幅小楷作品呢?
恐怕都是看大的去了。
小楷应该作为现代家居设计里的一部分,或是文人墨客中品玩的东西。
现代的人能跟得上小楷的节奏怕是很难了。
风情一剑:
大楷与小楷的分别正如长剑与短匕,使起来各展其长,各避其短,剑法一定不能用于匕首的使用。
毛笔的大小,自然赋予其不同的性能。
笔既小,若要强写大字,势必形同骨立,血肉无法生成,骷髅一具,即使是西施的骷髅,还有什么美感?
更兼书要达意,皮肉若不存,喜怒便无法表情,就什么意思也没有了。
所以,小楷的一些特性,其实是笔决定的。
小楷作品适于案头赏玩细品,展览效果却不好。
这也不必担忧,斗大的字不适近看,何尝不是一种局限呢?
各占其位罢了!
在以前的实用时代,小字和大字就各有各的运用范围,开药方考状元都用小字,写招牌刻堂匾用大字。
这本来就是为了照顾眼睛的。
我不认为小字不适于展览,我想可以就展览形式方面下点创意功夫,这只是形式问题。
我想小楷字虽小,笔墨功夫却不能缺失,其气也静,其韵也雅,能表大字所不能表的意趣,才有意思。
因写小楷的笔小,必能有更精巧的细处功夫可以练,这是大笔所不能及的,倘失了这一点,那就不如直接写大字算了。
谷松章:
我喜欢晋人小楷的萧散飘逸之气。
小楷的技法没有刻意的修饰,洗练和流美都是可行的选择。
如果说行草书容易看出一位书家的个性,那么小楷则可以看出他的修养。
马小虎:
小楷的实用功能是第一位的,即使后来有了审美功能,它的欣赏也是有条件的。
那就是案头把玩。
这与展厅的环境是完全不适合的。
因此改造小楷适应展厅,是削足适履。
看来只有改造展厅了。
其实我觉得现在的书画的展厅太单一。
我们都看过一些博览会的展厅,展出自己的商品都要设计一个最能体现自己产品特色的展位,以达到最佳效果。
那么书法的展厅为什么就不能根据作品的形式特点来设计一个展位或者说书法作品的展示环境呢?
所以我主张,小楷在展厅中,应该通过改造展厅,设计适合小楷展示的小环境。
比如可以设置玻璃台,并配椅子,必要的时候配置个性灯光和放大镜,甚至允许直接接触,把玩。
当然根据形式的不同,可以有不同的展示方式。
樊利杰:
拓片把小楷的许多锋芒给掩住了,这样小楷以另外一种感觉面世。
前几天看到何绍基的小楷,同时也看到了这幅作品的拓片,虽是同一作品,感觉却有所不同。
对一件作品的继承,或许本来就不正确,但有可能是找到新感觉的源泉。
书梦人:
我认为小楷是一个实力派书家的必修课。
小楷应当有传统功底又有趣味感,气息流畅,用笔生动自然。
李虎军:
楷书目前的处境危险,其原因我认为是现在书展的影响,楷书在国家大展中很难获奖。
这是一个张扬个性、展示自我的时代,浮躁、金钱味、迷茫发狂、无序性充满整个文化界,书画界当然不例外。
我想,任何年代的艺术都有其独特的一面,我们的时代决定了一种混乱的、迷茫的艺术。
时代性谁也把握不了,但可把握自我,真心地、无功利地投入艺术中,也许可以解决一些问题,不光是小楷的问题。
一家之言!
william-雷:
我很少练习小楷,但还是觉得这是一种不错的书法表现形式,书法的魅力不在字体大小,在于功力和美感,希望小楷一路走好。
樊利杰:
小楷在当代确实有点尴尬,可以说,投国展的作品中,小楷往往是投入精力最多的,但获奖入展的数量比却小得很。
究其原因,是小楷在展厅时代的视觉冲击力不够,并且小楷吃工夫难见效。
多种原因造成这种局面,并且我相信很难从根本上改观,所以我们要感谢有心传承小楷的人。
做完这期后,我也想加入这个行列……
金石斋主:
行草、隶、篆诸体,字写再小也只能称为“小字”,或称小行草、小隶书、小篆书等。
小楷的严格定义应是楷书。
小楷不一定是越小越难写,或越小越好,有些小楷用放大镜才能看清,且笔画不清,结体松散,毫无笔法,这是没有什么意义的。
在小楷的尺寸范围内,写小并不难,却难在浑厚雄强,难在刚健隽美,不论是什么风格的小楷,都要小到精妙入微,这需要功力、笔法、审美……能写小楷的人很多,但能写到高境界的人却少见。
写小楷决不是只求字“小”就行了,就如写榜书一样,不仅仅只是求“大”就能概全,同样需要技法、结体、笔墨功力和审美。
四友精舍:
馆阁体的小楷面目是非常丰富的。
看到一些拍摄的清史稿引用资料,有些字写得非常飘逸、大方,如同《玉版十三行》。
人的资质、环境、学习过程是不一样的。
谷樵:
不同意楷书缩小就是小楷这个观点。
小楷的风格、点画的微妙信息、大小、粗细等一切与古代人的生活息息相关。
上学、工作、作业、书信、账本、中药、便条、武功秘籍等等,无不与小楷发生关系。
古代封建社会的朴素生活,相对今天来说简直是创造了一个无与伦比的闲适的心境。
熟能生巧,古人一辈子都在那样的环境下天天写,功力自是今人难以超越。
没有套路就没有武术,没有碑帖就没有书法。
过足够长的时间,假设有一天我们再不用动手写字了,再看我们今天的便条,书抄,也许有类似的感受,这或许是时代的烙印?
林西老怪:
现今所谓高手未必高于馆阁体。
我的观点是,书法不是比高低的,而是写心性的,万勿舍本逐末,比赛只是玩玩而已。
长江源:
小楷重韵味,高古、有禅意(如钟繇、二王、弘一)。
大楷重线形,线质、墨色变化、虚实对比丰富。
朴堂:
小楷最能体现书写者的灵性和功力,馆阁体强调的是功力,现代人更看重灵性,两者能结合起来,小楷就会是另一番天地。
小楷给人们提供了一个判别优劣的简单方法,小楷有着很明确的标准,不像其他书体那样说不清,用小楷骗人比较困难,这是我喜欢小楷的一个原因。
书法界太需要这样的标准了。
喜欢写小楷的人大多都有崇古情结,试想,一个没有很平和的心态、缺少古人的坚韧精神、对传统缺乏敬畏之心的人,怎么可能坐下来安静地写一会小楷呢?
小楷是能反映人的精神和气质的,只要用心去写。
小楷在当代可能不是关注的焦点,但是,小楷也许会在当代重新焕发出新的魅力,成为这个时代的一个亮点,因为,我从几位当代中青年书家的作品中看到了新的信息,给我很大的启发和鼓舞。
我现在有个体会,写好小楷,可以带动其他书体的进步,比如行草书、大楷等等。
另外,在各种书体中,对笔法最讲究的可能就算小楷了。
执笔的微小差别,就会出现迥然不同的风格,例如几指拿笔,用力大小,执笔高低,执笔角度,都值得进一步研究。
作为书法的基本功之一,小楷应当被重新认识。
易水:
严谨精到是一种美;轻松惬意是一种美,高古奇崛是一种美;严谨精到不能死板,轻松惬意不能散漫,高古奇崛不能故做姿态,一切只是一个度……
歪七扭八:
我认为小楷流美精密为好,如能写出潇散古淡或峭拔挺劲则更上一层。
水月通禅观:
用字的大小来概念小楷,有些过时了。
用毛笔的按下深度来概念小楷比较科学,如此,用斗笔也可写小楷,这就给书法家们以极大的挥运自由和精神的解放。
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