书法间架结构九十二法.docx
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书法间架结构九十二法.docx
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书法间架结构九十二法
书法间架结构九十二法帖
结构,是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书间架结构,是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义,甚至对于行书,也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天,我们把这一系统的、全面的法帖理论配图(由书法家汪钟鸣先生临写),发布给大家,供参考学习,内容如下:
1.天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
2.地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣
3.让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即
4.让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:
绩、议、读
5.横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安
6.直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午
7.勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:
葡、萄、蜀、葛
8.勾衂法,其势不可直长以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:
句、匀、勿
9.画短撇长横短撇长;如:
左、在、尤、龙
10.画长撇短横长撇短;如:
右、有、灰
11.画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱
12.画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:
乐、集
13.横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:
十、上、下、士
14.横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:
才、斗、丰、井
15.上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:
丕、正、亚
16.左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:
目、自、因、固
17.左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:
川、升、邦
18.左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:
伊、侈、修
19.点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:
亦、赤、然
20.画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:
三、冉
21.两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:
颜、顾、騵
22.三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树
23.两段者,上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留
24.三联者,头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。
如:
章、意、素、累
25.左边小者宜齐上左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如:
吸、呼、峰、峻
26.右边小者齐其下右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如和、知、细
27. 外四叠者,体格必整方在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。
如:
嚣、器
28.内四叠者,布置匀密内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
如:
爽、齿
29.斜勒者,不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。
如:
七、也、乜、此
30.平勒者,不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。
如:
云、去、且、旦
31.纵捺之字,必要攒头收尾有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。
如:
丈、尺、史、又
32.纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
如:
武、成、或
33.横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。
如:
恩、息、必、志
34.伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。
如:
勉、旭、抛
35.承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文
36.呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。
如:
鸠、辉
37.马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋,应对着四点之中。
有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如:
鸟、马
38.上平之字,宜齐首上边为平画的字,其顶应相齐。
如:
师、明、既、野
39.下平之字,宜齐足笔画靠下的字,应与底对齐。
如:
朝、故、辰
40.重捺者,须有缩有伸有几个捺画的字,应有缩有伸。
如:
谈、茶、黍
41.叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
如:
禁、林、森
42.上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:
哥、柔
43.俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。
如;冠、寇、宅
44.上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。
如:
普、皆、齐
45.下占地步者,任其下阔以下部为主的字,下部应宽。
如:
表、禹
46.右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。
施、腾、靖
47.左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。
如:
敬、敛、刘
48.左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰
49.中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应大。
如:
掷、番;
50.上下占者中小以上下为主的字,中间应小。
如:
莺、寡
51.纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。
如:
风、飞、气
52.横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。
如:
先、见、元、毛
53.纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。
如;庭、居、底
54.联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
要有大小变化。
如:
友、及、反、皮
55.三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。
如;修、参、须、形
56.三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如:
治、洪、流、海
57.卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:
是、足、走
58.土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。
土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
如:
者、老、考
59.错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
如:
繁、馨
60.缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
如:
继、缠
61.当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
如:
车、申、中、巾
62.当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。
如:
卓、单
63.体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。
如:
易、乃、母、力;
64.形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:
正、主、本、王
65.字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:
身、目、耳、贝
66.字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:
白、工、日、四
67.盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:
会、合、金、命
68.趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。
如:
琴、吝、各、谷
69.虽宜肥,而勿肿虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:
土、山、公、止
70.虽宜瘦而勿臞笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。
如:
了、寸、才、卜
71.疏而丰之笔画少的字,就写的丰满些;如:
上、下、千、小
72.密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。
如:
赢、鼎
73.堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。
既不拥挤,也不松散;如:
晶、磊、森
74.积累者,清晰之由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。
如:
糜、零、靡
75.下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
76.末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。
如:
丁、宇、亭
77.之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。
如:
远、还、逮
78.画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。
如:
矢、契、莫
79.左竖不嫌短,右竖不嫌长在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:
作、仰、冲、行
80.左竖不嫌长,右竖不嫌短。
如:
臣、巨、佳
81.宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:
官、空、宰、
82.排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如:
赫、鹧、鬻(yu)
83.从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;如:
印、叩、却
84.从邑之字准此带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。
如:
郊、郑、邻
85.从埠之字准此带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。
如:
阪、陔
86.从葵之字准此带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。
如:
登、凳
87.从祭之字准此带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:
祭、蔡、察
88.从众之字准此带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。
如:
聚
89.从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:
家、象、豪
90.单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:
仁、仪、俯、休
91.双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:
徐、循、行、很
92.带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。
如:
乳、乱、色、包。
结构,是书法学习中常遇到的头疼环节,也难怪92法在清末民初掀起如此风潮,然而,告别了毛笔工具的时代,又何谈风潮?
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