论王家卫电影叙事特色分析精选.docx
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论王家卫电影叙事特色分析精选
学士学位论文
系别:
中文系
学科专业:
汉语言文学
姓名:
李超英
运城学院
2015年6月
毕业论文
题目:
论王家卫电影的叙事特色
系
别:
中文系
学科专业:
汉语言文学
姓
名:
李超英
指导老师:
柴建才
运城学院
2015年6月
论王家卫电影的叙事特色
——以电影《重庆森林》等为例
大纲:
香港导演王家卫在现代电影创作中有独树一帜的创作特色,他一直采用虚浮独到的画面和平移镜优等奇怪的时空观来表达人物的
复杂心理,叙事没有完满的情节,他的影视作品重在写意。
论文以《重庆森林》等为例解析和认识王家卫电影的叙事特色,从介绍导演一生、作品及其叙事特色,既而从电影的人物(人物的边缘化)、情节(故事结构的解构)、画外音(音乐和独白的衬着)、慢镜头画面(独到时空观)等四方面进行解析。
并探望这种叙事风格的形成因素。
在此基础上,对王家卫在现代新浪潮电影创作中的地位和影响对其进行全面的
认识和认识。
要点词:
王家卫;电影;叙事特色
ThenarrativefeaturesofKorowaiWang’sfilm
works
——In《CHUNGKINGEXPRESS》asanexample
Abstract:
HongKong
director
WongKar-wai
has
in
modern
film-making
in
thecreation
of
uniquecharacteristics,
he
alwaysusesvainweirdpictureandtranslatelensesstrange
timeandspacetoexpresscomplexpsychologicalcharacter,
thereisnocompletenarrativeplot,focusingonhisfilmand
television
workfreehand.
Thesis
"Chungking
Express"
andCase
analysisandunderstandingofthenarrativecharacteristics
ofWongKar-wai
movie,
fromthe
introduction
of
the
director's
life,worksandnarrativefeatures,thenthecharactersfrom
the
movie
(the
characters
marginalization),
plot
(deconstructionstorystructure),voice-overanalysis(music
and
monologue
rendering),
slow
motion
pictures
(unique
space-time)
andother
four
aspects.
Andexplore
this
narrative
styleformfactor.Onthisbasis,WongKar-waistatusand
influence
inthecreation
of
modernNewWavefilm
on
its
comprehensiveknowledgeandunderstanding.
Keywords:
KarwaiWong;film;narrativefeatures
序言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1
一、王家影“重写意”的叙事特色解析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2
(一)人物——人物塑造的化和符号化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2
(二)情——故事构的解构化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4
(三)画外音——音和独白的用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7
(四)慢——奇怪的空展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8
二、王家影叙事特色的形成因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8
(一)独到的人生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8
(二)中外影文化因素的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9
(三)特定的代社会境的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9
三、王家影作中国代影研究的意和影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
(一)深刻表了代都市人的精神心理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
(二)代影的研究有重要意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11
参照文件⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
致⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13
序言
随着电影《2046》、《一代宗师》等获得戛纳电影最正确导演奖,欧洲电影奖、
纽约影评人协会奖等奖项,王家卫电影以其独到的艺术魅力在国内外颇受欢迎和
关注。
本文主要借鉴参照李道新《王家卫电影走向及其文化意义》、外国学者丹
尼尔·贝尔《资本主义文化矛盾》、郭越《论王家卫的电影世界》等作品来对
王家卫影视作品的叙事特色进行全面的解析和认识。
其电影《重庆森林》、《阿飞正传》、《春光乍泄》在港台致使大陆掀起了王家卫文艺电影的新浪潮,但是其电影如《东邪西毒》等其实不是平庸无奇,而且比较隐晦难懂,所以能接受和喜欢的集体其实不是很广泛。
王家卫电影及其文化特质、叙事特色、审美特色相对于其他电影而言比较奇特独具特色,有些走开主流趋向,但越是个人的便越是独到的,所以王家卫电影有着很广阔的发展空间,将会越来越受欢迎和关注。
王家卫(korowaiWong)1958出生于上海,1963年移居香港,1980年毕业于香港理工大学的平面设计专业,是闻名的香港电影导演监制及编剧,擅长文艺电影。
他早期在香港TVB电视台从事电视制作,后自己编制拍摄一系列有自己风格的十余部电影。
处女作《旺角卡门》,有比较完满的故事情节;1990二次执导电影《阿飞正传》,由此成立了自己的拍摄风格,并荣获第十届香港电影金像奖及二十八届台湾金马奖最正确导演奖;1994年,拍摄改编自金庸武侠小说《射雕英雄传》的电影《东邪西毒》,该片颠覆了对传统武侠小说以及影视的讲解,表达了六个复杂人物的感情纠葛;1994年导演的文艺电影《重庆森林》把他的电影叙事风格展现的舒畅淋漓,电影从画面、独白、人物感情和不完满的情节等方面形成了他的叙事风格;1995年拍摄《堕落天使》也惊动一时;1997年拍摄的《春光乍泄》让他荣获第五十届戛纳电影节最正确导演奖;今后拍摄文艺都市爱情电影《花式年光》,与外国导演联合编导三段式电影《爱神》(其中之一《手》为他导演);2004年拍摄的电影《2046》拍摄历时五年,入围戛纳电影展正式竞赛单元;2007年《蓝莓之夜》是他首次执导的英文电影,把一场音乐与爱情的盛宴娓娓道来;2013年拍摄的《一代宗师》给人们展现了一代武学宗师叶问的传
奇一世,该片获得亚洲电影奖最正确导演,角逐第86届奥斯卡最正确外语片。
纵观王家卫执导的十余部文艺(爱情、都市、武侠、黑道等)电影,不难发
现其独到的叙事风格,其电影重在表达人物的心里感情世界,重在写意,对故事
1
情节其实不是平庸无奇,而是将其解构,以独到的时空观展现后现代主义色彩,爵
士乐现代舞的运用更好地展现人物性格。
下面以《重庆森林》为例对王家卫电影
特色进行详细的介绍解析。
一、王家卫电影“重写意”的叙事特色解析
新浪娱乐这样议论王家卫“香港殿堂级导演王家卫以别开生面的电影触觉
和细腻的感情刻画而闻名遐迩,他在1997以《春光乍泄》一片成为首位勇夺
法国康城电影节最正确导演奖的华人导演,被英国声威电影杂志《视与声》冠
以‘今世诗人的美誉’;《美国纽约时报》则形容他为‘香港最声威和最特别
的导演’”。
从首部电影《旺角卡门》到今后的《阿飞正传》再到近来的《一
代宗师》,王家卫电影无不具备自己的特色,就和他的墨镜王称号相同,是独
特的虚无的,其电影深度窥探人物的心里世界,不完满的情节和虚浮独到的
画面和流行爵士音乐的采用,人物的代号化边缘化和后现代的时空观等,都
表现着王家卫电影重在写意的叙事风格。
(一)人物——人物塑造的边缘化符号化
1、人物姓名的符号化
在王家卫电影中,拒绝对人物进行过多的背景交代,落实人物的关系,
塑造人物时多以数字也许符号代替也许没有姓名。
男性如“阿飞”、“旭仔”、
“乌蝇”、“警察223”、“警察663”,像“周慕云”等也可以说成一个代号,
出现多部电影里,如《花式年光》、《2046》等;女性的塑造多有“女毒商贩”、
“舞女”、“某空姐”、“女店员”、“女杀手”、“妓女”,其中“苏丽珍”也出
现在多部电影里面。
王家卫在电影中给人物以代号化也许数字化,他们不是
详细的某一个人,而是有着某种感情色彩的某群人,透过他们反响香港社会
某段时间那一层人的或诱惑又期望自由或坚定又惊慌失措的感情世界。
他们大多没有家庭背景致使社会关系的表露,这种角色与社会的走开状态所创立出来的无根性漂泊感便使个人独立在社会之外,更加侧重表现人的价值和感情。
如在电影《重庆森林》里,第一个片段中警察223与女毒枭相遇,他们都没有交代各自的家庭环境和社会关系,甚至对他们的职业都是漫笔带过,
重视重申的是警察223从刚开的失恋状态,无休止的给别人打电话追求欣慰调解心里的孤单失落感,再到今后进入酒吧对自己起誓从某一刻开始要对第
2
一个进入酒吧的女性产生好感,再到今后把女毒枭扶回旅店,自己清早跑步
到今后真喜欢上仅有两面之缘的女毒枭,过程中夹杂大量的心里独白,反响
的是他的人生见解和感情世界,而女毒枭又是一个独立存在的个体,她出门
时谨言慎行,穿着雨衣戴着太阳镜,因为她自己感觉出门在外的时候不知道
什么时候会下雨什么时候会出太阳,极度缺乏安全感,给人难以捉摸的印象,
警察223对他而言可是擦肩而过,在第二个片段里,女店员菲从开始对警察
663的怦然心动到自己偷偷出现在663家里更换掉男主人的生活用品以及收
音机里面的光盘,让男主人公慢慢地而且不知不觉的地走出以前的生活,再
到今后适应了菲安排的这所有,到今后菲的走开变成一名空姐再回到663眼
前,这所有都是特别自但是然精心策划而又在情理之中的,王家卫在塑造人
物的时候侧重人物感情的自由书写,不受身份姓名以及社会的牵绊。
2、人物姓名的边缘化
王家卫经过对人物符号化的设定,表现出来的是拥有独到情怀的人物,
反响出的是上世纪九十年代香港人在历史转折时期的现代语境中所显现的
生计状态和心理状态。
电影中大部分人物是游荡在纸醉金迷为非作歹的都市生活中的“零余人”,他们是小人物,有作家有妓女有警察有搬来香港的上海房东太太等等,他们不是正面人物英雄人物更没有益害之分,而是游离在自由与压迫、放纵与理性、放弃与坚持之中没法自拔的一类人。
电影绝大部分表现的是后工业时代都市人特别是香港都市人在爱情、亲情、友情信奉中
诱惑的存在和孤单处境。
在这方面表现最为明显的是《堕落天使》、《花式年
华》和《2046》。
在《堕落天使》中隐蔽自己的身份使用光镜头令人物、人
与人之间的距离人们生计的空间极度变形。
他们是天使1号2号到5号,1
号是杀手工作,由2号安排,天使二号娇艳冷漠为1号清理房间对着1号的东西发呆,3号是哑吧,夜晚经常撬开别人的商店经商,4号被男友抛弃,误认为5号是自己男友的初恋,而1号误把5号看作自己有好感的2号,电影表达了五个行为相互交叉的人在都市的夜空下相互相遇后发生的一系列故事,表现着人与人之间的疏离感和变形状态。
王家卫的电影人物符号化和边缘化的设定,这种由都市供应的花销代码被拼贴得像一面镜子,反响出人物的心里性格,折射出故事的环境情节,他
3
所要表现的其实不是江湖,而是位于江湖之中的人物及他们的内幕义识,十分
拥有特色。
(二)情节——故事结构的解构化
1、情节的不完满,重申状态氛围,善用拼接和插页
在一般的电影叙事中,故事情节大部分是经过精雕细琢,是十分完满而
脉络清楚的。
而王家卫对传统电影的打破第一表现在叙事上,尔后才是其
电影主题的选择上。
形式与内容的一致才能更好地表现出王家卫电影的特
质。
经过对王家卫电影叙事解析可以发现电影随机可能切换的时间和空间位移以及对多种画面的并置,而游移见解与多重叙事的设计能让观众从深层上去解剖电影的感情思想和灵魂,从而更好地感觉电影艺术特色。
对于墨镜王而言,这种不确定的创作理念已经成为一种创作习惯,即经过不确定的后现代作拼接消解式的声画办理。
王家卫对经典电影的解构及重塑,促进了香港电影的重构,成为后殖民与后工业时代香港电影的一个基本特色。
这是因为他站在全球化的角度来观察世界电影的发展,发现故事基本上已经被表达过,只剩下电影情境和电影场面支撑着电影内容,同时面对极度发达的媒介,故事的表达不可以防备地成为边缘化的艺术形式。
王家卫经过独到的感觉力和敏锐的洞察力在这方面走在前列,在他的电影里只有《旺角卡门》、《春光乍泄》、《阿飞正传》等有比较完满的故事情节,其他的作品表现出来的故事情节都是断裂和解题的状态,这是王家卫电影所采用的后现代艺术的一种表现手法,以《重庆森林》为例,王家卫利用故事解体、断裂和拼接的方式将情节发展的因果关系故事的初步发展高潮和结局切断,完整破坏了叙事故事的线条性流畅性和结构性,使受众在纷杂、复杂、随性的情境中领悟着人物和事件的支离破碎的感觉和偶发的矛盾感。
《重庆森林》是用两个毫没关系的两个片段组合起来的。
第一个片段以蓝色为基调,经过各样跳跃式的慢镜头和运动镜头以跳格印片的
方式组成整体画面的的流动感。
将警察223及其女友阿May还有贩毒女郎三人的感情故事娓娓道来,女友阿may因为警察223长的越来越不像三埔友和而和其分手,而223失恋时期在酒吧与贩毒女郎巧遇,对其产生好感,
4
而女毒贩一心在自己如何逃命如何奔忙上苦苦纠结,第一个片段画面基调比较低沉。
紧随第一个故事此后,第二个故事的表现方式截然相反,整体基调较为爽朗,经过灵便的画面,跳跃的光辉和激情的流行音乐塑造了整体画面的质感,该片段表达了警察663、空姐和女服务店员之间的感情发展状况。
警察663在高空泡到漂亮空姐,空姐离他而去,女店员因一面之缘对警察663怦然心动并采用手段在663心里扎根萌芽。
王家卫利用画面和感情基调的差异组成反差,是整个电影分成两部分。
但是这两个片段又是相互交叉的存在着某种细微的联系,其中第一片中女店员菲和贩毒女郎
在一家玩具店擦肩而过,第二个片段中女店员菲和警察223在快餐店也有过一面之缘,这些都是经过导演仔细安排和穿插的。
除此之外,《东邪西毒》在这方面也表现得特别突出,王家卫把小说《射雕英雄传》的人物的性格、故事的环境和情节几乎所有颠覆,所表现的不是整个英雄武林,而是出于武林中的人们的心里世界,电影中光景
画面对人物性格的衬着有十分重要的作用荒漠狂沙、流水灯影、顶峰枯树、阁楼等这些意象是人物内幕义识的象征这样就会造成画面和情节表面的支
离破碎,这种表现手法近似于中国古典诗词的表现手法,古代诗词中平时会运用大量的意象来表现人物的心里世界,但是那些意象之间表面看起来
平时是不连结的,组成结构的跳跃如《天净沙秋思》中的各样意象,但它所要表达的主旨倒是必然的,这和王家卫的电影有异曲同工之妙。
诚然整
个电影看起来不连结情节不流畅画面支离破碎,但每个电影所要传达的主题却不变。
表面支离破碎的画面,其内在涌动着的人物的内幕义识和感情倒是连结和流畅的。
《东邪西毒》无论情节怎么晦涩难懂,它里面的人物爱恨缠绵的感情义识倒是灵便的。
这就恰似一面镜子,诚然它的镜面被震成了无数块,照镜子时我们会在各个碎片中发现不相同角度的自己,向来是自己的影子,不是别人。
王家卫导演正是用这面“镜子”来表现不相同的角色,电影中支离破碎的画面恰似镜子的各个碎片,它投射出来的是剧中人处于现代都市与复杂的人物关系中彷徨而失落的状态,较老例的电影手法更能表现出剧中人物迷微的心里世界支离破碎的画面必然程度上是人物内幕义识的外延。
5
2、同一人物在不相同电影的出现
同一个人物在不相同的电影中出现,也许同一类人出现在不相同的电影中,
这也是在王家卫电影中比较常有的一种特色。
比方《重庆森林》里的何志
武出现在《堕落天使》中,是天使三号,也是因为在5月1号吃了过期的
凤梨罐头变成聋哑,不相同的是《重庆森林》里何志武不是聋哑;在《花式
年光》里出现的苏丽珍、周慕云到今后又出现在2004年拍摄的《2046》电
影里面。
在他的电影里面有着相同的一类人,他们是人心的监管,还是感情的拘束,《阿飞正传》里面梦想遨游却飞不起起来的阿飞、期望纸醉金迷的东邪和西毒,各处行骗的周慕云等他们可能是王家卫的个人特质也许处于香港都市边缘人诱惑的共同性格。
王家卫利用这些人以及出现在不相同电影中的相同意象,如灯影、旗袍、留声机等,来表达某种独到的虚无的世界,依照电影不相同时代的设定,来
设定不相同的空间,但他描述的世界总是相同的。
表现的是处在东方与西方浸透,传统与现代交融的多元文化混杂的被西方统治的自由贸易高度发达的香港社会中人们的无根性,他们诱惑的人生状态和彷徨的心里世界。
3、“另类”爱情表达;对数字和时间的偏执
传统电影爱情叙事常将爱情讲解为相遇相识相知相伴一世,从怦然心动
倡导攻击发生矛盾到最后的一直不渝。
王家卫其实不这么顺序渐进也没有落入俗套,他的爱情表达是灵魂的触碰是极其热情而又切合情理的。
重要的不是爱情的过程,而是爱情自己,是产生爱情的人物的心里世界。
他的每
部电影几乎在这方面都堪称经典,无论是《重庆森林》里菲和警察663的感情碰撞,还是《花式年光》周慕云的感情纠葛,还是《一代宗师》里面
叶问对宫二小姐的蠢蠢欲动,这些爱情是忧如得不到虚无飘渺的,而又悖于传统的,但是倒是圣洁的叫人没法自拔的。
暧昧有毒,多少人都中了王家卫的这剂毒而没法自拔。
其他,王家卫的电电影名几乎都是四个字,这也算他的偏执习惯之一。
四个字是中国古老而自然的一种语言使用习惯,诗经中大量的四字结构,成语也是四个字,他们寓意丰富而又短小精壮。
王家卫的性格偏向欣赏和尊敬传统美学风格,拍片风格亦是这样。
6
(三)画外音——音乐和独白的应用
1、音乐的独到运用,用视听折射人物心里
在电影中使用大量的流行音乐、爵士乐、戏曲、留声机里的古典音乐
以及好多现代舞,来丰富整个电影的画面,像一场浩荡的MTV(music
television),正确地衬着人物心里,充分表现出人物心里的感觉,让观众
的心里与之产生共鸣。
王家卫能自在的游走于各个画面层次,擅长运用适
合各样场面的音乐,将电影主题和人物心里展现得舒畅淋漓。
《重庆森林》第一个片段里面,整体画面基调是低沉萎靡的,在酒吧
里面将陈勋奇和贾亚希的原作音乐作为女主角林青霞的主题音乐,而电影
的第二部分以激情的美国六十年代流行音乐《加州梦》作为王菲的主题音
乐来表现王菲在剧中的灵便感,引导她一步步的将自己心里的欲动化为真
实的空间。
其他王家卫的第一步英语文艺爱情电影《蓝莓之夜》也是一场
音乐的盛宴,主题音乐爵士乐《Thestory》把女演员诺拉·琼斯心里的纯
洁为人做事的态度以及对爱情的信奉演绎的恰到好处。
2、独白很多
王家卫电影中的人物塑造一般经过运用大量的画外音的叙事技巧来正确地成立人物的心里感情世界,局内人物的独白占很大一部分,经过独白更能直接窥探人物的心里感情,大量的心理描述也更能很好的塑造人物性格。
《重庆森林》里警察223失恋后的滔滔不停,“每当我失恋的时候,我
就会跑步,把我身体里的汗液所有蒸发掉,这样让我少呜咽”、“不知道从什么时候开始,在每个东西上都会有一个日期,秋刀鱼会过期,肉酱也会
过期,连保鲜纸都会过期,我开始思疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的”等等,从他的心里独白可以看出他失恋后的孤单和失落感,第二个故事中663的自言自语也能很好地反响出人物的心里感情的纠葛。
另一种独白式为寓言式的独白,如在《阿飞正传》中,以无脚鸟比喻阿飞飞扬的人生状态,此电影中的画外音独白是王家卫对传统电影叙事模式的一种英勇打破,大量的运用其实不直接服务于叙事结构的人物独白,衬着心里感情向单项叙事挑战。
将现代都市人感情的诱惑与失落浓缩成了电影里的几
7
句独白,振聋发聩,让观众产生共鸣。
(四)慢镜头——奇怪的时空观展现
王家卫电影经常采用慢镜头、平移镜头、和虚浮独到的画面来衬着人
物复杂的心里状态。
王家卫毕业于香港理工大学的平面设计专业,在电影
上追求唯美的视觉收效,光影的运用十分独到却恰到好处。
《重庆森林》里
面各样灯光,阳光不时时进入镜头,形成炫目的光感,人物脸上表现出来
的忽明忽暗的光影,以上这些光影收效都能表现出人物失恋后的诱惑失落
迷离的感情。
在《堕落天使》中,天使2号女杀手在酒吧中的金属色彩的
撞击光影的流动给人恍然和迷离的感觉,表现出人物心里的冷漠和虚无。
王家卫打破老例的拍摄手法对视觉美感的追求成为他表达主观妄图展现艺
术创立力的独到方式。
王家卫电影除了画面的千头万绪,也给人一种时间错乱的感觉。
比方
《2046》的时间就是错乱的,“2046”这个数字如谜相同,既是周慕云的房间号又是一个时间段,人们经常去2046搜寻自己失去的记忆,是周慕云和和苏丽珍一段回忆中的插曲,是他搜寻露露时看到的号码也在他的小说中
出现过,在电影中,两次在黑幕上写出这样几行字1小时、10小时、100
小时、1000小时,数字僵直的表现着时间的改变,整个故事发生在一个封闭的场所,他摆脱了时序限制。
时间的解放意味着思想和思想的解放,时
间的不定,慢摇的空境和非线性的叙事统统表现着王家卫后现代电影艺术
①
的表现手法。
二、
王家卫电影叙事特色的形成因素
王家卫这种独到的后现代电影艺术表现手法和重在写意的叙事特色的形成与他自己独到的人生经历,大环境下中外电影文化的影响以及特其他时代社会背景都有着极其亲近的关系。
(一)独到的人生经历
王家卫出生于上海,少年时期也在上海度过,所以在他的电影中大量
①
出自程青松《外国后现代电影》,后现代主义电影指对后现代社会的时代特色进行反响和反思的电影种类,不再相信真理的存在和可追求性,不再相信人类解放的弘大叙事和伟大神话,它是对崇拜感使命感的拆解,表现出实验性质和前卫特色
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