宋代文学史.docx
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宋代文学史
宋代文学史
z宋代文学概况
z宋代文学在中国文学的发展中,处在一个承上启下的阶段。
在传统的诗文方面,宋人继承唐人取得的成就,并有新的发展,呈现出自己的时代特色。
z词在宋代进入全盛时期,产生了许多大家,成为有宋代文学的代表。
而宋代戏剧、小说的产生与发展,则标志着一个新纪元的开始。
1、宋诗有自己的特色;
2、散文改革取得胜利;
3、词的成就最高;
4、戏曲小说的出现。
第一章宋初的诗坛与词坛
一、北宋初期的诗坛
自太祖、太宗到真宗时期,诗、文、词、赋大体都是继承晚唐五代风格。
以诗为例,蔡居厚《蔡宽夫诗话》:
“国初因袭五代之余,士大夫皆宗白乐天诗,故王黄州(王禹偁)主盟一时。
祥符、天僖(真宗年号,1008-1021)之间,杨文公(亿)、刘中山(筠)、钱思公(惟演)专喜李义山,故昆体之作,翕然一变。
”
可以说,宋初诗坛基本上是为晚唐诗风所笼罩的。
方回《桐江续集》卷三十二《送罗寿可诗序》中说:
“宋刬五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。
白体如李文正(昉)、徐常侍昆仲(徐铉、徐锴)、王元之(禹偁)、王汉谋(奇);昆体则有杨(亿)、刘(筠)《西昆集》传世,二宋(宋庠、宋祁)、张乖崖(咏)、钱僖公(钱惟演初谥思,改谥文僖)、丁崖州(谓)皆是;晚唐体则九僧最逼真,寇莱公(准)、鲁三交(交)、林和靖(逋)、魏仲先父子(野及子闲)、潘逍遥(阆)、赵清献(抃)之祖(湘)。
凡数十家,深涵茂育,气势极盛。
”
以时代先后而论,则白体为先导,风行于太祖、太宗朝(960-997);自太宗后期至真宗时,出现了晚唐派;真宗景德年间(1004-1007),西昆体开始兴起,其声势达于仁宗朝。
这三派的创作内容及风气是一脉相承的,大都是唱和酬答之作,而其作者又都兼工骈文,作品大多讲究艺术形式,较少反映现实生活中的重大问题。
这种局面,引起了一些有志推陈出新的作家的不满,他们提出了改革文风的主张,并从事创作实践,从而成为北宋诗文革新运动的先驱者。
以上是宋初诗坛概况。
以后的课上拟分三个部分对北宋初期诗歌的三大流派作具体介绍:
(一)白体诗
“国初因袭五代之余,士大夫皆宗白乐天诗,故王黄州(王禹偁)主盟一时。
(二)晚唐体
生活冷落,又要显示“不事王侯”的清高,偏重以苦吟方式在描绘清新小巧景象。
(三)西昆体
以杨亿、刘筠、钱惟演为首的馆阁诗人,大量写作词采华丽、属对精工的诗篇,彼此唱和应酬,这种示范流行一时。
二、宋初词坛风貌
宋初词风大抵沿袭南唐词风。
最初出现于词坛的作者如晏殊、寇准、韩琦、宋祁、范仲淹、欧阳修等都是一时的显宦
z词风总体趋向:
从花间南唐的男欢女爱窠臼转为感慨人生,由艳情转为述怀。
z直到柳永出现,宋词才形成了自己独立的艺术风貌。
对于宋初词坛概况,拟选择几个代表词人从三个方面作具体介绍:
(一)从晏殊到晏几道;
(二)从范仲淹到欧阳修;
(三)从张先到柳永。
(一)从晏殊到晏几道
z晏殊(991-1055),被后人称为“北宋倚声家初祖”
《宋史》本传说他“文章赡丽,应用不穷。
尤工诗,闲雅有情思。
”
他的名作《浣溪沙》(作品选第25页):
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
z《蝶恋花》(作品选第26页):
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
z晏殊的儿子晏几道,字叔原,号小山。
时代较晚,与苏轼、黄庭坚先后同时,但其词风仍属宋初。
词与晏殊齐名,号称“二晏”。
有《小山词》传世。
z他的词内容多是回忆当年与歌儿舞女过从的风流生活,充满对昔日欢乐的追忆和往事的低徊。
z在工于言情这一点上,造诣更在晏殊之上。
只是内容较狭隘,情调也过于伤感。
z他的《鹧鸪天》一词最以词情婉丽受人称颂(作品选102页):
彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。
舞底杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回梦魂与君同。
今宵剩把银缸照,犹恐相逢是梦中。
《临江仙》也是晏几道最著名的篇章之一”(作品选102页):
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
(二)从范仲淹到欧阳修
北宋著名政治家和文章家范仲淹(989-1052),字希文,吴县(今苏州)人。
z仁宗朝官至参知政事。
他主持了历史上有名的“庆历新政”。
范仲淹曾在陕西守边多年,这种经历和他的气度使他的文词具有不凡的胸襟。
范仲淹虽然词作不多,但他以少量的词作为宋词开拓了较为壮阔的意境。
z如他的《渔家傲》(作品选第22页),以边塞生活入词,是他在西北军中的感怀之作:
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
词旨雄壮而取境苍凉。
z范仲淹也善写柔情,如他的《御街行》:
纷纷坠叶飘香彻,夜寂静,寒声碎。
真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。
年年今夜,月华如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。
残灯明灭枕头敧,谙尽孤眠滋味。
都来此事,眉间心上,无计相回避。
z李清照翻用为“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。
欧阳修(1007-1072),字永叔,自号醉翁,庐陵(今江西吉安)人。
他支持范仲淹的改革,提倡诗文革新,是北宋著名的诗人和古文大家。
宋仁宗朝官至参知政事。
z欧阳修词现存《六一词》、《醉翁琴趣外编》,词风清丽委婉。
内容还是恋情相思、离愁别恨,与其庄重的诗文相比,较为自由地抒写了个人的感情生活。
如他的《蝶恋花》)(作品选第33页):
庭院深深深几许?
杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
z描写一个贵族少妇独守深闺的苦闷心情。
词意委婉转折,圆润跌宕。
z再看他的《踏莎行》(作品选第31页):
候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。
z词写一个旅人在风暖草香的旅途中的感受。
欧阳修善于描写人物情态。
z欧阳修还有少部分词作表现他啸傲湖山、流连风月的襟怀,一洗脂粉气,脱出了婉约情调,颇为疏朗俊逸。
如他的《采桑子》十首,其中写残春景色的一首颇有意趣:
群芳过后西湖好:
狼藉残红,飞絮濛濛,垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去,始觉春空。
垂下帘栊,双燕归来细雨中。
z词人在伤春主题下,写出了西湖在花谢、人散的热闹之后所散发出的另一番独特韵味。
(三)从张先到柳永
z从五代到宋初,表现含蓄的小令一直是词的主要体裁。
从张先开始,这种情况才有所改变;再到柳永大力创作长调,宋词的形式才得以基本完备。
z张先(990-1078),字子野,吴兴(今浙江杭州)人。
有《安陆词》。
张先《天仙子》(作品选第24页):
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚境,伤流景,往事后期空计省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
z意境优美。
z再看他的《青门引》:
乍暖还轻冷,风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。
楼头画角风吹醒,入夜重门静。
那堪更被明月,隔墙送过秋千影!
z写伤春醉酒,酒醒更加凄凉的心情。
z由此可见,宋初词风虽然基本承袭花间南唐余绪,但更趋于文人化,展示出宋词将突破晚唐五代的传统题材和表现手法的新趋势。
而柳永便是促成这一转变的关键人物。
z北宋前期的词风至柳永而为之一变。
柳永(生卒年不详),原名三变,字耆卿。
创作活动主要在真宗至仁宗之间的三十多年间。
柳永的生平大致可分为两个阶段:
z
(一)早年对前程充满自信;
(二)入京后却屡试不中。
z柳永代表着宋词发展的一个新阶段,主要表现在以下几个方面:
首先,大量创制长调;
其次,与长调体制相应,他创造了以白描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术表现手法;
第三,他把词的内容由上层社会转向了都会下层生活,采用市井通俗浅显的口语俚词入词,开启了写通俗白话词的风气.
z例如他的《望海潮》(作品选第15页):
东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
z以赋体手法描绘杭州的繁华和西湖的佳丽。
z再看他的《雨霖铃》(作品选第12页):
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
z这是离开汴京时与情人的话别之作。
z最有代表性的是《定风波》(作品选第14页)
自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。
日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。
暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳里。
无那!
恨薄情一去,音信无个。
早知恁么,悔当初,不把雕鞍锁。
向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。
镇相随,莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐,和我,免使年少光阴虚过。
z是柳永以俗词口语所写的俚词名作,属于代言体,以女性口吻写女主人公终日思念情郎、无心梳妆的情景。
z慢词:
z词体名。
依慢曲词调填写的词。
每句字数较多,篇幅较长,能比小令容纳更多的内容。
清·毛先舒《填词名解》认定,58字以内为小令,59-90字为中调,91字以上为长调。
z柳永发展慢词大体上有四种方式:
首先,是利用民间原有的词调。
第二,是旧曲翻新。
第三,由小令扩展为慢词。
第四,自创新调。
z柳永深谙音律,熟悉唐代旧曲,又遍习宋代新声,因此他能发挥独创性,制新调,填新词,为其后的词奠定了繁荣昌盛的基础。
z柳永词的创作内容和艺术特征:
柳永词的创作内容和艺术特征:
z创作内容:
首先,作为一个用毕生精力从事慢词制作的词人,柳永集子里所反映的社会生活,比其他词人更加广阔和新鲜,如对都市文明的歌颂就是新主题之一。
例如他的《望海潮》,生动描写了大都市杭州的繁华和自然景色的壮丽。
其次,柳永词造诣最高的是抒写离人思妇和羁旅行役的作品。
这类歌词在他的《乐章集》中占二分之一,有一百多首。
如《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》等名篇,反映了作者对自然景物的深刻感受,也表现了一个旅途漂泊者的苦闷心情。
z柳永词的艺术特征:
首先,长于铺叙,构思细密,布局完整,层次分明。
其次,从语言艺术上看,柳词通俗流利,极富音乐性。
《四库全书总目》卷一百九十八《乐章集》提要:
“盖词本管弦冶荡之音,而永所作旖旎近情,使人易入,虽颇以俗为病,然好之者终不绝也。
”
z柳永的主要贡献:
以新鲜、通俗的语言,铺叙白描的手法,大量发展了长调慢词,并用这种新体歌唱了北宋帝国繁荣时期的都市文明和市民生活,同时在某种程度上反映了市民意识和封建思想的矛盾。
他扩大了词的容量,丰富了歌词的表现力。
z《四库全书总目提要》评柳永:
“词自晚唐五代以来,以清切婉丽为宗。
至柳永而一变,如诗家之有白居易,至苏轼而又一变,如诗家之有韩愈。
遂开南宋辛弃疾等一派。
寻根溯流,不能不谓之别格,然谓之不工则不可。
”
z思考题:
1、宋初词的主导倾向是什么?
2、为什么说柳永词代表宋词发展的一个新阶段?
第二章欧阳修与北宋中叶的诗文革新
第一节北宋初期散文变革的先导
(一)力矫五代文弊的柳开
在散文领域首先起来反对五代余风的,是梁周翰和柳开诸人。
其中用力最勤者是柳开。
z柳开(948-1001),字仲涂,大名人。
少年时仰慕韩、柳,因此自名肩愈,字绍元。
后来改名开,字仲涂。
有《河东先生集》。
z柳开主张:
学必总经,提倡古文推尊韩愈的出发点,是要恢复儒家的道统,目的是明教垂教。
柳开针对当时的社会风气,重视文章的思想内容,不无道理,但他为了宣传封建思想,片面强调道的作用,忽视了文采,这是他的短处。
这样,柳开及其追随者对文风的改革,就只注意发展了韩派散文“怪奇”的一面,所以创作成就受到了限制。
(二)开启散文新风的王禹偁
z在宋初复兴古文的潮流中,王禹偁开辟了另一条可行的道路,而且,他在理论和实践两方面都作出了较大的贡献。
z他也主张以韩、柳为榜样,改革时文之弊,但他不赞成“语艰意奥”,要求平易畅达。
王禹偁对道的理解不像柳开那样极端地偏向于伦理纲常,而是较广阔地联系到国计民生和个人操守诸方面。
“夫文,传道而明心也。
”(《答张扶书》)他说的明心是指自己的内心世界臻于高尚。
z在文以传道之外又加上文以明心的文学主张,具有进步意义,也是王禹偁在理论上的一种贡献。
他的《待漏院记》是这种主张的代表作。
z王禹偁反对形式主义的骈体文,但并不一概排斥排偶的语言结构;他提出“传道而明心”的两点论,不排斥自由抒写个人情怀,使古文摆脱了单纯说教和言词艰涩的局面。
这是宋代散文发展的正确方向。
第二节欧阳修和诗文革新运动
一、欧阳修和第二次古文运
古文运动兴起于唐德宗、宪宗年间,经过韩愈、柳宗元等人的大力倡导,从内容到形式都形成了散文的优良传统。
但到了晚唐、五代时期,浮靡的骈俪之文重又得势,这种风气使古文的发展受到妨碍。
z欧阳修关于复古革新的理论上承王禹偁,下开苏东坡。
在尊韩、学韩方面,和王禹偁一样,他推崇韩愈的文学成就,而不是像柳开、石介一味地着重于韩愈的道统。
作为一位文道并重论者,欧阳修提高了文的地位,使文学从被道学家认为是道统的附庸这种不合理的心态中解脱出来。
二、欧阳修的文学主张主要有以下几点:
1、在文道关系上,重道同时又重文。
2、在语言风格上,提倡尚简说。
3、提出“穷而后工”的观点。
三、欧阳修的散文成就:
1、内容充实,形式多样;
2、具有强烈的感情色彩;
3、体裁多样,各得其宜;
4、语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了一种平易自然的新风格。
四、欧阳修词:
z刘熙载《艺概》卷四:
冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。
z冯煦《宋六十家词选》:
宋至文忠,文始复古,天下翕然师尊之,风尚为之一变。
即以词而论,亦疏隽开子瞻,深婉开少游。
五、欧阳修与苏、梅的新诗风
z新古文运动的理论与实践,不但繁荣了散文创作,而且直接影响了诗风的革新。
z清代叶燮说:
“开宋诗之一代面目者,始于梅尧臣、苏舜钦二人”(《原诗·外篇下》)。
1、欧阳修的诗歌创作
欧诗风格,因体而异。
近体富于情韵,清新自然。
古体学韩愈、李白,五谷用韵变化较少,七古善于随着感情变化而调换韵脚,以造成参差抑扬、富于情韵的效果,成就高于近体。
如《戏答元珍》(作品选第30页):
春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
z这首诗堪称欧阳修七律的代表作。
古文运动带来了宋诗的散文化倾向。
欧阳修的文学事业主要精力用于散文,他以古文的气势和结构创作古诗,固然有体格峭健的长处,但缺点在于议论太多。
所以,欧阳修诗歌创作的整体成就,是不及他的散文的。
2、积极推动诗文革新的苏舜钦
苏舜钦(1008-1048),字子美,开封(今河南省)人。
祖籍四川绵州盐泉。
政治上积极追随范仲淹、欧阳修,力主改革。
苏舜钦兼治诗文,他的古文名篇有《沧浪亭记》等,但对诗的贡献较大。
苏舜钦的诗歌特点
(1)反映重大政治事件和社会问题的诗具有强烈的政治感情,以明快豪迈的语言表达。
(2)描绘自然风物的作品,一般都写得意境阔大,带有强烈的感情色彩。
(3)今体律绝,写得鲜明朴实。
(4)诗歌语言上曾学习杜甫七律的吴体。
如七绝《和淮上遇便风》:
浩荡清淮天共流,长风万里送归舟。
应愁晚泊卑喧地,吹入沧溟始自由。
z这些小诗真率自然。
3、宋诗的开山祖师梅尧臣
梅尧臣(1002-1060),宣城(今安徽省)人,字圣俞。
政治上倾向于以范仲淹为首的进步力量。
是著名的穷而后工的诗人。
兼工今体与古体,以五言尤为擅长。
律诗意新语工,极富情趣。
题材风格多变,以平淡为主。
梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格:
题材走向:
(1)、干预政治,反映社会现实和民生疾苦;
(2)、写个人日常生活的琐碎事物。
艺术风格:
平淡。
《鲁山山行》(作品选第29页):
适与野情惬,千山高复低。
好峰随处改,幽径独行迷。
霜落熊升树,林空鹿饮溪。
人家在何许?
云外一声鸡。
z自然真切,细致动人,造出平淡之境。
梅尧臣在开辟宋诗的道路上作出了新的贡献。
从现实主义诗歌发展的历史线索来看,他是上承中唐,下开两宋的诗人。
z欧阳修对苏、梅的评赞:
z宋诗中苏、梅并称,是欧阳修首先提出来的。
《感二子》云:
“自从苏、梅二子死,天地寂默收雷声。
”
六、王安石和王令的作品
z杰出的政治家和文学家
王安石(1021-1086),字介甫,晚号半山。
又称王荆公、王文公。
他的文学事业是和他的政治经历、政治态度分不开的。
z王安石的文学主张:
偏于重道崇经,强调文学的实际功能,要求文学为变法革新服务。
要求文学创作应当注意联系国计民生、安危治乱的现实,以期“有补于世”。
z王安石的散文:
以议论说理见长。
数量丰富,最突出的特色是文如其人,处处显示出他大政治家的胸襟气度和真知卓见。
(一)政论文具有独创见解和细密的论证。
如《上仁宗皇帝言事书》。
(二)书札、短论和记叙文,富于情韵。
如《伤仲永》、《读孟尝君传》(作品选第六十七页)。
(三)书信体《答司马谏议书》(作品选第六十三页),被认为“只下一二语,便可扫却他人数大段,是何简贵!
”
(四)写景游记,寓议论于记叙,借记游说理,如《游褒禅山记》(作品选第六十五页)。
z王安石的诗歌:
长于议论,成就超过散文。
z王安石的诗歌,从艺术风格看,则可分为三个时期:
z前期意气风发、中期雄直峭劲,晚期深婉华妙。
《试院中作》:
少年操笔坐中庭,子墨文章颇自轻。
盛世选才终用赋,白头来此试诸生。
《桃源行》、《杜甫画像》、《明妃曲》二首(作品选第五十六页)。
z王荆公体(半山体):
主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。
这些诗描写细致,修辞巧妙,韵味深永,以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
z如《北陂杏花》(作品选第六十页)。
z一陂春水绕花身,身影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
z托物寄兴,暗示变法失败后思想上的矛盾和苦闷。
七、短命诗人王令(1032-1059)
字逢原,广陵(今江苏扬州)人。
在中国文学史上,王令是又一位短命的天才。
z王令诗歌风格雄伟,热情奔放。
想象力丰富,具有浪漫主义色彩。
z寓言诗《梦蝗》,堪称奇作。
z《暑旱苦热》,表现出与民同忧乐的思想。
八、曾巩的诗文
z曾巩(1019-1083),字子固,南丰(在今江西省)人。
是欧阳修的得意门生,王安石的密友。
曾巩的诗歌创作宗尚欧阳修、梅尧臣,多反映现实之作。
z曾巩的文章论证曲折周详,风格简练厚重,布局完整谨严,节奏舒缓安雅,长于说理。
z如《墨池记》(作品选第五十三页)
z虽是记叙文,但并没有描写景物,而是借王羲之勤学苦练的故事来发议论。
第三章苏轼的文学成就
苏轼是经历北宋中期到后期的最伟大、最全能的文学家,也是以欧阳修为首的诗文革新运动的集大成者。
他上承王禹偁、欧阳修的现实主义作风,下开其门下四学士和六君子等人才辈出的局面,成为欧阳修之后更为杰出的文坛领袖。
苏轼具有多方面的艺术才能,他以丰富的、广泛的创作实践完成了北宋的诗文革新运动,并把这种革新精神扩展到歌词的领域,转变了从晚唐五代以迄宋初的以婉约为主的词风,影响极为深远。
第一节苏轼的生平、思想和文学主张
一、苏轼的思想个性:
儒、道、禅的融合,执着于人生而又超然物外。
(一)儒家固穷的坚毅精神;
(二)老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度;
(三)禅宗以平常心对待一切的观念。
二、苏轼的文学主张:
(一)在思想内容方面,提出“达意”说。
(二)在语言形式方面,讲究“辞达”,重视文采。
(三)在文章风格方面,崇尚自然,摆脱束缚。
第二节散文世家
苏轼、苏辙、苏洵在北宋古文运动中都有突出的成就。
z宋·李塗《文章精义》:
“韩如潮,柳如泉,欧如澜,苏如海。
”
z明·宋濂《文原》:
“(古文)自秦以下莫盛于宋,宋之文莫盛于苏氏(轼)。
”
一、苏洵(1009-1066),字明允,眉州眉山(今属四川)人。
少壮时不喜欢学习,二十七岁开始发愤读书,终成饱学之士。
z苏洵的创作以散文著称,以议论见长。
z如《六国论》(作品选第47页)、《上欧阳内翰第一书》等,婉转曲尽,感情真切。
二、苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川)人。
z苏轼散文特色:
(一)苏轼的政论和史论文,语言明快,气势雄浑,援古证今,说理透辟。
如《六国论》、《日喻》(课本第57页)、《留侯论》(作品选第90页)。
(二)苏轼的叙事记叙文,题材丰富,善于在写景中抒写内心世界,还喜欢杂以议论,阐发哲理。
如《赤壁赋》(作品选第90页)、《后赤壁赋》(作品选第96页)。
(三)苏轼的书札、序跋和杂文夹叙夹议,表现了作者的个性和情趣。
三、苏辙(1039-1112),字子由,仕途与苏轼相仿,在党争漩涡中几起几落。
z苏辙论文主张“养气”,认为文章好坏差异皆取决于作者的主管修养和经历见识。
z苏辙的文学创作以散文最高,其文反复曲折,穷尽事理,情理兼至。
如《黄州快哉亭记》(作品选第106页)。
第三节苏轼的诗歌创作
一、苏轼诗歌的分类
(一)社会政治诗。
如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》(作品选第73页)。
(二)写景咏物诗。
如《饮湖上初晴后雨》(作品选第71页)、《游金山寺》(作品选第69页)等。
(三)题画诗。
如《惠崇春江晚景》(作品选第72页)。
(四)理趣诗。
如《题西林壁》(作品选第72页)。
苏轼《李思训画长江绝岛图》:
山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。
崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。
客舟何处来?
棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到,孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬓,晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂,小孤前年嫁彭郎。
这是一首题画诗,是宋神宗元丰元年(1078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。
题中李思训,是唐代著名画家,官至左武卫大将军,世称李将军。
唐代山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。
二、关于“理趣”:
宋诗“以议论为诗”,讲究“理趣”。
但由于理学和禅学的盛行,使大量理语与禅语入诗,“以议论为诗”变得令人生厌。
刘克庄《竹溪诗话》批评说:
“要皆经义策论之有韵者尔,非诗也。
”故而“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合,讲究短小精悍,发人深省。
z如《和子由渑池怀旧》:
人生到处知何似?
应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西?
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否?
路长人困蹇驴嘶
z再如《题西林壁》:
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
表面上写游山,实际上揭示出认识世界、认识事物必须跳出自身的局限和障碍,要出乎其外,从全局着眼的哲理.
z苏轼诗的艺术特色:
(一)善用比喻、用典、对仗等技巧;
(二)写景咏物,体情抒怀,意到笔随,巨细必达;
(三)刚柔相济的艺术风格。
第四节苏轼的词
一、苏词的主要成就
(一)词论方面的建树:
1、破除诗尊词卑的观念;
2、提出词须“自是一家”的创作主张。
(二)对词境的开拓:
柔
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