4隋唐五代2.docx
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4隋唐五代2
文学形式(运动)
诗歌革新运动
时期
隋及初唐(隋文帝(581年)---唐玄宗开元元年(713年)
产
生
背景
1.生产经济的迅速恢复和发展,为上层建筑打下了稳固的物质基础。
2.废除门阀,实行科举,使文化下移,诗歌创作的技巧得到训练和提高,也使中下层地主知识分子有了参政的可能。
这样,在他们中间形成了一种要求施展才能,改革现实,实现理想抱负的时代风尚。
3.言路思想较开放,但文学却还掌握在少数上层重臣、遗老贵族手里,沿袭于齐梁文风,束缚了人们思想的表达。
革新文学成了一代新生知识分子的使命。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
上官仪,字游韶,太宗、高宗宠爱诗人。
《八咏应制》
提出“六对”、“八对”法,其诗“绮错婉媚”
使律诗走上定型,影响颇大,时称“上官体”
文章四友:
李峤、苏味道
崔融、杜审言
宋之问,字延清,得武后赏识,后因事赐死。
《度大变岭》
提出律诗“回忌声病,约句准篇”规则
最早提出律诗声韵字规则
王绩,王勃伯爷,喜纵酒,放犷不羁。
《野望》
洗尽宫廷诗粉脂气,语言质朴自然。
反齐梁文风的先驱。
初唐四杰王勃、
杨炯、
卢照邻、骆宾王
吴中四士
贺知章、张旭、
张若虚、包融
魏征,初唐重臣,政治家。
《谏太宗十思疏》
文字简约,逻辑严密。
反齐梁文风的先驱。
王勃,字子安,六岁能文,才高命短,死年27岁,《王子安集》
《腾王阁序》
《送杜少府之任蜀州》
其诗突破了宫廷和应制的藩篱,反映社会现实,表现作者的进取精神和胸怀感慨,题材广泛,情感真挚。
2、擅长七言歌行和五律,形式严谨,韵律和谐。
3、语言质朴清新,韵味悠扬宛转。
1、最早自觉地有意识地反齐梁文风,积极开拓诗歌的题材领域和艺术表现形式,发展了七言歌行,使五律定型化。
2、开辟了声律风骨兼备的新诗风,为中唐诗歌的健康发展开辟了光明之道。
杨炯,《杨盈川集》
《从军行》
卢照邻,字升之,号幽忧子,终身贫病交加,投颖水而死。
有《幽忧子集》
《长安古意》
《行路难》
骆宾王,字观光,七岁能诗,曾因事下狱,后反武则天,兵败下落不明,《骆临海集》
《在狱咏蝉》
《讨武空檄》
张若虚,生平不详
《春江花月夜》
陈子昂,字伯玉,生于豪富之家,少喜纵横仙道,18岁后始知读书,为武则天赏识。
后冤死狱中,年42岁。
有《陈子昂集》
《修竹篇》
《感遇诗》(二十九首)《登幽州台歌》
以“汉魏风骨”为旗帜,力反齐梁文风,倡导“风雅比兴”。
学习古人,其文“骨气端翔,音情顿挫”,苍凉幽蜿,悲凉中深蕴着豪迈的气慨。
以鲜明的理论和卓有成就的创作实践打垮隋及初唐百年间齐梁文学的统治地位,开盛唐雄浑浪漫之诗风,为李白等彻底扫除齐粱余风打下了基础。
文学形式(运动)
岑高诗派
(边塞诗派)
时期
盛唐[唐玄宗开元元年(713年)---代宗大历元年(766年)
产
生
背
景
1.国家空前繁盛,既为文人漫游、创作提供了条件,又激发了他们对祖国、对现实的热情,在他们中间形成了一种渴求功业,奋发向上,积极进取的时代风尚。
2.异域文化的交流,以绝对取胜的扩张或抵御战争,消除了人们对边塞生活的恐惧感。
而其瑰丽奇伟的风景,丰富多彩的生活又为创作提供了新奇的材料。
3.失意文人把立功边塞当作求取功名的新途径。
4.言路较开明,思想文化活跃,各种艺术繁荣,初唐诗歌革新运动等为其提供了条件和经验。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
岑参,早年丧父,家贫,自幼爱书,多年从军,志于报国、乐观有豪气。
著有《岑嘉州诗集》
《白雪歌送判官归京》
《走马川行奉送出师西征》
《逢入京使》
共性:
1、以边塞征戍生活为基本主题,既反映威武阔大的战争场面,体现出唐帝国的英雄气慨,又从侧面反映出官兵苦乐不均,征人思妇、念乡、怀古的苦痛,呈现出深广的社会内容和鲜明的时代特色。
2、把忠君爱国和个人追求功名合在一起,诗风奔放雄奇,且以气象见长。
3、乐观、热情,富于浪漫主义的人生观。
2.擅长七言歌行和七绝。
个性:
岑以切身体会去描写边塞风光、战斗,想象丰富,比喻新奇;高以政治家的眼光理智地分析问题,求实求深,喜用铺排对比,爽直利落。
王昌龄未去过边塞,凭其一再受贬的处境,心情去反映戍卒复杂的思想感情,构通共鸣。
1、继承汉魏风骨,创造了有史以来从未有过的险怪雄奇风格。
把七言歌行体推上了历史的高峰。
2、扩大了诗歌的题材领域,丰富了它的艺术表现手法。
王昌龄被称为“诗家夫子”、“七绝怪手”。
王昌龄,字少伯,别名王江宁,王龙标,久陷于贫贱中,自学中进士,后冤死于刺史闾丘晓之手。
《从军行》
《出塞》
《长信秋词》
《芙蓉楼送辛渐》
李欣,生平不详
《从古军行》
《黄鹤楼》
王之涣,字季凌,因事去官。
长期漫游,“歌从军”、“吟出塞”、“布在人口”。
《凉州词》
《登鹳雀楼》
李益,字君虞,在战争频频的边塞十余年,深知士卒苦痛。
《夜上受降城闻笛》
《喜风外弟又言行别》
多写士卒对藩镇之争的怨恨,形象完整,音韵和谐婉转,语言精炼自然,然意气多凄凉感伤。
“开元以下便当以李益为第一”。
李益为中唐诗人,因题材相近而列于此。
文学形式(运动)
王孟诗派(山水田园诗派)
时期
盛唐[唐玄宗工元元年(713年—代宗大历元年766年)
产
生
背景
1、生产的发展,经济的繁荣,给统治贵族提供了优闲生活的物质条件。
2、所谓“开元盛世”背后,隐伏着各种矛盾,一些地主阶级知识分子或从风波迭荡的政治舞台上跌落下来,或空有抱负而无处施展,于是,或寄情山水,寻求解脱;或追求旷达,放纵,佯狂,蔑视礼法,狎妓嗜酒,避世逃禅,使气任侠,修仙访道,以示对统治者的不满。
3、由于统治者重佛法,尚名节,在社会上形成一种以隐逸为清高的风尚,有的更借此造成声誉,走“终南捷径”。
4、陶谢以来的田园山水诗越来越引起作家的重视,成为诗歌题材领域的重要园地。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
王维,早年丧父,母信佛教,9岁知属辞,40岁后趋于保守,取《维摩洁经》,字摩洁,亦官亦隐,能歌善画,有《王右丞集》
《老将行》
《行至塞上》
《观猎》
《终南山》
《九月九日忆山东兄弟》
《山居秋暝》
《麓鸣》
《渭川田家》
《鸟鸣涧》
1、以五言诗为主,风格恬静清朴,题材偏重于山水风景、田园生活的描写,较少反映现实。
2、善于巧妙地刻画事物的形态,构成表达自己情趣的意境。
着墨无多,韵意高远。
3、语言自然精练,形象完美鲜明。
“味摩洁之诗,诗中有画。
观摩洁之画,画中有诗。
以其在绘画、音乐、书法方面造诣和过人才力,融合先辈众体之长,把两晋描写自然景物的诗歌艺术推上新的高峰。
其消极思想给后世失意文人以强烈共鸣,被尊称为“诗佛”
孟浩然,一生不甘隐逸而怅恨陷逸。
“骨貌淑清,风神散朗“,隐居乡里,而诗名远畅天下。
《孟浩然集》
《望洞庭湖赠张丞相》
《过故人庄》
创作特点大体同王维,语言清淡,对仗工整,但“韵高而才短”。
诗中常表现出一种无可奈何的孤寂落泊之感
盛唐前期最著名的诗人,唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人,其艺术的完整丰富近于王维,深得李杜等大诗人尊重,时称“王孟”
以下为中唐诗人,
因风格题材相近而列于此。
刘长卿,字又房,曾下狱遭贬,“以诗驰名上元、宝应间”,工五律。
《逢雪宿芙蓉山主人》
诗律严谨,造语清新,凝练自然,风格含蓄,但题材窄,变化小。
雄于五言律诗,时有盛名,曾被称为“五言长城。
”风格近似于“王孟”
韦应物,少年狂放不捡,后悔悟始读书。
一生想做个为民清正的好官。
《滁州西涧》
《观田家》
“高雅闲谈,精炼而自然”。
寄情山水而不忘忧民。
“才丽之外,颇近风雅“。
“高雅闲谈,自成一家”,有“陶韦”、“王、孟、韦、柳”之称。
柳宗元,古文家兼诗人(见古文运动)
《江雪》、《渔翁》
《登柳州城楼》
情致深沉婉转,描绘细致简洁,语言精炼自然,“长于误用怨,得骚之余意。
”
以山水的清峻高洁,显示个性的清峻高洁,把一般的比兴融进了诗的整体,为山水诗开拓了新的境界。
文学形式(运动)
浪漫主义诗歌
时期
盛唐[唐玄宗开元元年(713年---代宗大历元年(766年))
产生原因:
大体同“田园诗派”,其次,文学自身的发展,浪漫主义自古代神话到屈庄,经汉魏六朝也臻于成熟。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
李白,字太白,居青莲乡而自号青莲居士,家富而不贵,自小聪颖,深受儒、道、纵横家思想影响。
性格豪迈,有宏大的政治抱负,同情人民,不满现实,蔑视礼法,又有饮酒求仙和享乐思想。
有《李太白集》
李贺,字长吉,生于一没落皇室,七岁能文,多才善感,只活了27岁。
有《李长吉歌诗》
《峨眉山月歌》
《丁都护歌》
《秋浦歌》
《蜀道难》
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
《将进酒》
《长干行》
《望天门山》
《金铜仙人辞汉歌》
《李凭箜篌引》
《老夫采玉歌》
《雁门太守行》
继承陈子昂诗歌理论,力反齐梁靡风,主张为诗“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
其特点:
1、形象具有强烈的主观色彩和个性化。
2、气势豪迈奔放,给人一种不可羁勒的力量。
3、色彩瑰丽。
想象丰富奇特,夸张大胆恰切,语言形象生动,清新自然,不拘格律。
4、以七古和七言歌行为主,擅长各种诗体。
以自己怀才不遇的遭遇来揭露社会的不平,想象大胆丰富、奇特,构思立意新颖精巧,语言精警,绚丽凄艳,情感低沉。
独树一种元气淋漓,峥嵘飞动的瑰丽凄艳风格。
但过分追求形式,“理不胜词”。
1、集众家之长,屈原后又一伟大的积极浪漫主义诗人,他进一步丰富了浪漫主义诗歌的表现手法和领域,使古典诗歌的内容和形式都有了创造性的发展。
时称“诗仙”。
2、其创作实践和诗歌理论扫清了六朝靡风,完成了陈子昂诗歌革新伟业。
3、其追求理想自由,反抗权贵的精神,高傲、豪迈的性格,姿肆、雄奇、飘逸的诗风及“惊风雨,泣鬼神”的艺术魅力,给韩孟诗派,李贺、苏辛豪词,直到清之龚自珍,都以深刻的影响。
进一步丰富了屈、白以来浪漫主义诗歌的表现手法和风格色彩,给晚唐李商隐,杜牧等以较大的影响。
时称“长吉体”“昌谷体”。
中唐诗人因风格相近而列于此。
文学运动(形式)
现实主义诗歌
时期
盛唐[唐玄宗开元元年(713年—代宗大历元年(766年))
产
生
背
景
1、随着统治者的日益腐化专制,终于爆发了“安史之乱”,流亡中许多知识接触了解了下层人们的苦难和上层统治者的腐朽,盛唐前期那种浪漫奔放的文人不能不从飘忽的幻想中落到现实的大地上,正视现实,揭露黑暗。
2、统治者禁条较少,思想、言论较自由。
3、受儒家入世思想的影响,自《诗经》以来,在大多文人中形成了一种自觉的现实主义意识。
4、汉魏乐府民歌内容、形式、艺术成就也促使现实主义诗歌走上新的高峰。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
杜甫,字于美,杜审言之孙。
生于一“奉儒守官”之家,贫而好学,七岁吟诗,一生穷愁潦倒,飘泊至死。
他既了解宫庭生活的腐化,又深知百姓之苦,在旷达狂放,避世隐逸风气盛行的当时,时刻不忘“忧黎元”,“致君尧舜。
”不管在位与否,无论怎样失意,从不绝望,避世怨恨,时时关注着国家人民的命运,具有永不衰竭的政治热情。
《登高》、《兵车行》
《羌村三首》
《茅屋为秋风所破歌》
《登岳阳楼》
《咏怀五百字》
《石豪吏》
《垂老别》
《春望》
《新安史》
《咏怀古迹》(三)
《丽人行》
《新婚别》
《春夜喜雨》
《闻官军收河南河北》
《秋兴八首》
主张“亲风雅”。
“不薄今人爱古人,清辞丽句必为邻。
”“读书破万卷”,“转益多师是汝师。
”其特点:
1、广泛深刻地反映社会生活的各个方面,揭露统治者的荒淫残暴,体现出爱国忧民的博大精深的特色。
2、以极强的艺术概括力和入微的表现手法创造出雄浑广阔的艺术境界。
3、寓主观于客观中,融议论于叙述中,语言凝练苍劲,精工典丽,通俗自然。
4、兼长众体,风格多样,无论是沉郁顿挫,还是雄浑明快,豪迈质朴,都很鲜明。
1、融合众长,兼备诸体,使古典诗歌前所未有地、深入地走向了人民、现实,把现实主义诗歌推上了新的高峰,时称“诗圣”、“诗史”。
2、将充满着乐观、飘逸、富于浪漫色彩的唐诗转为深沉悲苍,富于批判色彩的现实主义诗歌。
3习运用民歌,自创新题,“即事名篇”,成为中唐“乐府运动的直接源头。
”
4、其高超的表现手法,严谨的创作态度,富丽典雅的语言,对后世影响极大,被江西诗派尊为祖师。
一生可分为四期:
35岁前,读书漫游期。
35—44岁困守长安十年。
44—48岁陷贼为官。
48—59岁飘泊西南。
文学运动(形式)
新乐府运动
时期
中唐[代宗大历元年(766年)——文宗太和九年(835年)]
产
生
原
因
1、安史之乱后,许多文人广泛而深刻地了解了现实的种种矛盾和人们的深重苦难,而国家一度形式上的统一,宪宗的政治改革,出现了所谓的“中兴”,给国家带来了一线希望,使文人们既不满于现实,又热心于现实。
2、大历“中兴”期,诗坛上出现了以大历十才子为代表的点缀升平的浮靡之作,在麻醉着人民。
为了让上层统治者和广大人们更清楚地看清现实,许多进步文人大胆地去揭露现实。
3、文学自身的历史发展:
《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事。
”——汉乐府“缘事而发”——曹操“借古题写时事”——杜甫“即事名篇”,——白居易“为时而著”,“为事而作”。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位和影响
备注
元结,字次山,曾“耕艺山田”,“与丐者为友”。
然常欲济时难。
《春陵行》
《右溪记》
反对“拘限声病,喜尚形似。
”要求诗“上感于上,下化于下”。
其诗多为古体,语言质朴。
最早写新乐府诗,其理论为乐府运动的起点,其散文为柳宗元山水散文之先河。
新乐府诗:
1、自创新题。
2、写时事。
3、不以入乐为标准。
自将其诗分为:
讽喻诗,
感伤诗,
闲适诗,
杂律诗
顾况,字捕翁,富有创新精神。
《囝》
吸收民歌俚曲,语言通畅。
开乐府诗“首章标其目”先声。
白居易,字乐天,晚居香山,自号香山居士,世称白香山。
生于一世敦儒业,明经的小官僚之家,自幼苦读至口舌生疮。
八岁因“安史之乱”流离乞食。
颇知人们苦痛。
以儒家入世思想为主,兼有释道,尤重“穷则独善其身,达则兼善天下。
”以44岁贬江州为界,分为两期。
前期富有斗争精神,后期趋于保守,有《白氏长庆集》
《重赋》
《上阳白发人》
《轻肥》
《卖炭翁》
《长恨歌》
《琵琶行》
《卖花》
《缭绫》
《钱塘湖春行》
《赋得古原草送别》
1、诗歌与现实:
“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。
2、政治、社会功能:
“补察时政,泄导人情“。
3、内容形式:
“不求宫律高,不务文字奇”“惟歌生民病”。
4批评标准:
风雅比兴。
5、创作方法:
学习民歌“首章标其目,卒章显其志。
”其特点:
(1)深广地反映重大的社会、历史问题和人民疾苦。
(2)主题专一明确,具有强烈的倾向性,富于批判性。
(3)以细节刻划完整的人物形象,叙事与议论相结合,对比鲜明。
(4)语言浅显通俗,明朗流畅,意到笔随。
1、总结《诗经》以来现实主义诗歌创作经验,建立现实主义诗歌理论,最先将诗歌,政治,人民生活联系起来,开拓了现实文学的内容和形式,提高了其表现力,战斗力。
2、开创了浅显通俗的艺术风格,其影响自晚唐的皮日休,经王禹谣、梅尧臣、陆游直至清代的黄遵宪,形成了一个通俗诗派。
3、倡导了新乐府运动,其作品在当时起了很好的示范作用。
4、提高了诗歌的叙事能力。
元稹,字微之,八岁丧父,少贫贱,正直。
后妥于宦官,作到宰相,有《元氏长庆集》
《行宫》
《田家词》
《连昌宫词》
反对“沿袭古题”,主张“刺美见(现)事”。
乐府运动的倡导和参与者,以其明确的主张和有力的创作实践,形成了中唐通俗流畅的现实主义诗派——新乐府运动。
把现实主义诗歌推上时代的高峰。
元与白齐名,时称“元白”,张与王相近,称“张王乐府”。
张籍,字文昌,韩愈学生,出身贫寒,终生贫苦。
有《张司业集》
《野老歌》
《征妇怨》
“风雅比兴外,未尝著空文。
”其语言精警凝炼而又平易自然。
王建,字仲初,出于寒门,一生潦倒。
有《王司马集》
《当窗织》
《水夫谣》
李绅,字公垂
《悯农》
深宛流畅而又质朴明了。
刘禹锡,字梦得,进步的坚韧的政治家,王叔文改革的中坚,屡贬而不竭其志。
后官至太子宾客,世称刘宾客。
有《刘梦得文集》
《西塞山怀古》
《酬乐天杨州初逢席上见赠》
《乌衣巷
《竹枝词》
其诗沉着稳练,风调自然,格律精切,“开朗宛转”,表现了积极、乐观、坚定的人生态度,其乐府诗富于民歌情韵。
1、最早继承杜甫的创新题而有意识地以“新题乐府”区别于古乐府。
2、2、虚心学习民歌,创民歌体乐府诗,对词的产生和发展起了促进作用。
不是乐府运动的参与者,因风格、题材相近,而列于此。
皮日休,字逸少,世家务农,曾中进士,后参与黄巢起义。
有《皮子文薮》
《橡媪叹》
《汴河怀古》
主张:
“诗之美也,闻之足以观乎功;诗之刺也,闻之足以戒乎政”,“言论关时务,篇章见国风”
特点:
1、反映人们的疾苦怨恨,揭露统治者的腐朽黑暗。
2、2、语言质朴,通俗流畅,具有民歌风味。
1、继承发展了新乐府运动的现实主义创作手法,深刻尖锐地反映了时代面貌,揭露批判,更为尖刻。
2、杜荀鹤把声律对偶和近浅通俗的语言结合起来,使律诗通俗化。
世称“杜荀鹤体”。
以下为晚唐作家,因风格、题材相近而列于此。
杜荀鹤,字彦之,号九华山人,自谓“天地最穷人”,唐亡依朱。
有《唐风集》
《山中寡妇》
《再经胡城县》
聂夷中,字坦之,曾“奋身草泽,备尝辛楚。
”
《咏田家》
《悯农诗》
罗隐(见小品文)
《西施》
文学运动(形式)
孟韩诗派
时期
中唐[代宗大历元年(766年)——文宗太和九年(835年)]
产
生
原
因
1、盛唐以后,诗歌的内容,形式,表现手法均已臻于成熟且达到了难以逾越的高峰,为了创新,一些文人或融合众体,或追求险怪。
2、社会流乱以后,一些人有探险求怪的心理。
3、大历十才子的平庸诗风也很使一些进步文人反感,为了批判创新,而走上了另一个极端。
代表作家
重点作品
主张(特点)
文学地位或影响
备注
孟郊,字东野,赋性狷介,屡试不第,终身穷愁潦倒。
有《孟东野集》
《寒地百姓吟》
《游子吟》
《洛桥晚望》
《秋怀》
主张“下笔证兴亡,陈辞风骨,”其特点:
以自己的不幸反映社会的不平,意境清冷,情调悲凉,语言简朴、奇警。
“诗从肺腑。
“
倾心技巧,苦心造句,务去陈言,立奇警俗。
同韩愈等一道开创了一种全新的诗风,世称“孟韩“。
以苦吟著名。
又称“诗囚”。
中唐与乐府运动并驾齐驱的两大诗派。
大历十才子:
卢伦,吉中孚,韩愈,钱起,司空曙,苗发,崔峒,耿韦
夏候审,李端,多写山水、隐情,唯卢伦有边塞气。
韩愈,字退之,郡望昌黎,世称韩昌黎,谥文,又称韩文公,自幼聪颖苦学,才力过人,有《昌黎先生集》(见古文运动)
《山石》
《听颖师弹琴》
《左迁至蓝关示侄子湘》
《八月十五赠张功曹》
1、用奇字,押奇韵。
避熟求生,因难见巧。
2、善于捕捉表现变态的形态。
3、以散文入诗,好发议论,风格奇崛险怪,气势壮阔,笔力雄健。
继承李白的自由豪放和杜甫的体格变化,开拓了一条全新的道路,带来了全新的语言风格和章法技巧,扫除了大历平庸诗风。
开宋诗“讲才学,发议论”之先河。
贾岛,字阆仙,早年为僧,法名无本,后因韩愈返俗。
《剑客》
《送无可上人》
清奇僻苦,寒酸枯槁,但内容多限于“穷愁孤苦“,境界比较窄小。
以苦吟著名,与孟郊齐名而又各有特色,世称“郊寒岛瘦。
“对宋末四灵诗派等有较大影响。
运动(形式)
古文运动
时期
中唐[代宗大历元年(766年)——文宗太各九年(835年)
产
生
原
因
1、安史之乱后,藩镇割据,宦官专权,佛道盛行,僧尼遍地,在政治、经济、文化领域,严重影响着唐帝国的统治。
宣传儒教,正名定分,尊王攘夷,是中唐社会现实的要求。
2、文学发展的趋势:
魏唐以来形式化的文学无法适应社会的需求,反骈俪化的呼声越来越大,加之初唐诗歌革新运动的影响,文体革新已基本奠定。
3、安史之乱后,人们从往日的狂热中清醒过来,诗兴淡化,转而对社会进行较周密的探讨论证,其逻辑事理,只有用散文才能表现。
4、唐初史学家在检考前代得失时一致认为六朝浮华文风给政治社会以不良影响,立文苑传以攻击,直接影响到盛、中唐文人。
5、韩、柳不但有系统的理论,而且有杰出的创作实绩,并积极奖掖后进,建立了一支强大的队伍。
代表作家
重点作品
主张(特点)
地位和影响
备注
王通
《中说》
主张重道轻文
建立教化实用文学之先锋
王通为隋末唐初人,因主张相近而列于此。
古文运动:
中唐韩柳提倡的一种文体和文学语言的革新运动。
“古文”与魏晋以来“骈文”相对,奇句单行,不拘格式,不务排偶音律和典故,取法先秦两汉散文。
柳冕
《与徐给事论文书》
主张宗经征圣,以儒道指导文学,文道合一。
中国一千多年封建道统文学的定调。
韩愈,字退之,三岁而孤,由嫂抚养成人,兄伯皆复古者,早年以复古主义者自命,胸广志高,性耿直笃厚。
喜奖掖同辈后学。
所介古文,嗤笑于时贤,然壮志弥坚。
有《韩昌黎集》
《原毁》
《师说》
《进学解》
《张中丞传后序》
《杂说相马》
《祭十二郎文》
《送李愿归盘谷序》
《送董邵南游河北序》
《柳子厚墓志铭》
主张:
以道为主,文道统一,“因事陈辞”,“师其意而不思其辞”,“惟陈言之务去”,“文从字顺,各识其职”。
强调作者道德修养。
具特点:
广泛反映中下层知识分子被压迫及郁郁不得志的情感,感情充沛、逻辑严谨,语言精炼峻洁,富于变化,富有节奏。
气势雄伟,条理通畅,表现深刻,风格雄壮奔放,浑浩流转。
杂说:
立意新奇、构思巧妙、语言峻洁尖锐。
议论文气势磅礴、汪洋恣肆。
1、司马迁以来,最伟大的散文家,创造了一种融合古代词汇、语法和当代口语,随着语言自然音节自由抒写的自由流畅,直言散行文学语言。
打垮了骈体文长期以来的统治地位,时称“中唐才子,文章巨工”。
2、提出“古文”口号,提出并解决了文与道、文与现实、文与语言、文与作者等一系列问题,扩大了散文的思想领域。
3、带动培养了一批古文家、北宋诗文革新、清桐城派都受其影响,直到“五四”才结束了它千多年的影响。
柳宗元,字子厚,河东人,儒家民本思想为主,关心国家人们前途,力主改革,屡贬,死年47岁,有《柳河东集》
《钴潭小丘记》
《小石潭记》
《捕蛇者说》
《三戎》并序
《段太尉逸事状》
《始得西山》
《封建论》
1观察分析,冷静深刻,虽无韩文磅礴气势,但见解深刻精僻、逻辑严谨。
对劳动人民的同情也强烈得多。
2、善于讽刺。
其寓言简短而委婉曲折,结尾点题,警策锋利。
3、3、善于描绘山水,以虚实相生手法使之立体化,并把个人的不得志的遭遇与湮
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