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外国文学史
第一章古代文学
一古代希腊文学。
(欧洲文学的源头之一)
(一)主要成就:
神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等
(二)希腊神话的主要特征:
1鲜明的人本色彩,命运观念。
从诸神的恣情纵欲,到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗,活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
2现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度,不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料,也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
3种类繁多,且具有开创性。
除神话,史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等
术语解释:
文人史诗:
1从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。
2文人史诗不同于民间史诗,它更多的注入了作者强烈的思想感情。
在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。
贺拉斯:
用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。
第二节古希腊神话
神话是原始人用一中不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身,是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。
产生原因1生产力低下;2人们认识能力低下希腊神话包括英雄的传说);神的故事
希腊神话的特征:
1希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性,他们不但有人的形象和性格,甚至七情六欲等。
与人的区别:
长生不死,无比的法术和智慧,超人的神力。
他们不仅是自然力量的象征,而且也是社会力量的表现。
“神的故事”实际基于人的体验、感受,可以说是“人话”。
2浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活,实际就是人的社会化的生活。
对神的肯定与赞扬,实际也是对人的。
他们的冥界也充满光明、人间气息,不存在“末日审判”的恐怖与神秘。
3地位和影响无可比拟,思想性和艺术性相当高。
马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而是它的土壤”。
第三节荷马史诗(民间史诗)
《伊利昂纪》《奥德修纪》:
是古希腊最早的两部史诗。
一般认为是吟诵诗人荷马所作,故称“荷马史诗”。
(以特洛伊战争为背景)
《伊利昂纪》:
讲述的是战争第10年最后51天中的事,史诗描写部落战争中的英雄。
“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。
理解后简答题
荷马史诗的思想意义和艺术价值:
1两部史诗反映的基本思想是:
人在自然及神斗争的过程中,人的奋斗精神,进取精神和人的决定因素。
也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
2艺术价值
(1)结构紧凑、安排巧妙。
对于两个10年中所发生的事,分别只表现了其中51天和40天中的内容。
(2)人物塑造上,希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范,集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身,性格是立体多元的。
(3)史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象,借动植物来喻人。
后人赞誉“荷马式的比喻”。
第四节古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于:
酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于:
祭祀活动中的“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于:
祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点:
一般采用“三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲,而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感,导致道德的净化。
古希腊三大悲剧诗人:
埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)三联剧:
(后两部没流传下来)《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
索福克勒斯(戏剧艺术的荷马):
《俄底浦斯王》:
亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂,布局严谨巧妙,一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法,解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
体现“知其不可为而为之”的思想。
欧里庇得斯(舞台上的哲学家):
写了92部剧本,保留了18部。
悲剧《美狄亚》:
取材于希腊的神话传说。
体现“事在人为”的思想。
阿里斯托芬(喜剧之父):
完整剧本11部。
他反对内战,主张和平。
(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
)反战喜剧中最著名的是:
《阿卡奈人》
第二章中世纪文学
中世纪文学的状况:
突出特征:
宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。
主要包括:
1教会文学(正统文学取材《圣经》)
体裁:
圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者:
教会僧吕
主要内容:
赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想。
2骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地:
法国
宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神,反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求,这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。
3英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。
日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部
早期英雄史诗)。
4城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)
主要特征:
适应市民的政治要求和生活愿望。
取材于现实生活,揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智,具有较强的现实性。
《列那狐的故事》
术语解释:
普罗旺斯抒情诗:
(1)抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
(2)普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大,主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。
(3)最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。
具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。
但丁(意大利)
主要作品:
《新生》(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。
是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间,表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。
形式上属于“温柔的诗体”诗派。
理解后简答题
为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人”。
《神曲》的艺术特色:
1梦幻与写实的交融。
2工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:
黑暗社会;炼狱:
人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:
理想境界。
作品的结构:
“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。
”
4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。
第三章文艺复兴时期文学
文艺复兴:
欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。
思想斗争采用:
宗教改革、文艺复兴。
文艺复兴的指导思想:
以“人”为中心的人文主义。
术语解释
文艺复兴:
114—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
2实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏,建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
是西方近代文化的开端。
3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
人文主义:
1文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器,也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
2主张一切以人为本、反对神的权威。
主要内容:
(1)用人权反对神权。
(2)用个性解放反对禁欲主义。
(3)用理性反对蒙昧主义。
(4)拥护中央集权、反对封建割据。
人文主义思想有着很深的历史渊源。
其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化;平等、博爱的思想来自基督教精神。
人文主义是人本精神与基督教精神的结合。
绝限性:
反对封建思想而不反封建王权;反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。
人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。
文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)
人文主义文学占主导地位。
特点:
1思想内容方面:
以人文主义为武器,对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。
2在现实主义方法的运用上更加自觉。
3文学形式丰富多彩。
长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁,十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。
这些文学体裁的创新和发展,为近现代文学体裁的完善奠定了基础。
4具有民族风格。
采用本国地方语言、吸取民间语言等。
人文主义在欧洲各国的发展:
一意大利文学(人文主义发祥地)
彼特拉克(人文主义之父):
代表作《歌集》
薄伽丘:
代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集)主题:
反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。
运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)
意大利人文主义三杰:
但丁、彼得拉克、薄伽丘。
二法国文学
人文主义有两种倾向:
拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)主人公国王卡冈都亚儿子庞大固埃“请你们畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度,寄托了作者的人文主义思想。
创立了“德廉美修道院”(理想社会)。
术语解释
七星诗社:
1法国文学史上第一个文学团体,由7人组成,其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。
2《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。
3主要人物:
龙沙是法国近代第一位抒情诗人。
主要成就:
爱情诗。
蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。
三西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)
术语解释
流浪汉小说:
116世纪中叶,在中世纪市民文学传统的影响下,产生的一种新型小说---流浪汉小说。
以城市下层人物的活动为中心,从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。
2用人物流浪史的形式,一般采用第一人称、自传体的形式,描写流浪主人公的所见所闻,反映广阔的社会生活。
3西班牙最早的优秀流浪汉小说:
无名氏《小癞子》。
文艺复兴时期西班牙小说的顶峰:
塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
四英国文学(英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰)
乔叟(英国诗歌之父):
《坎特伯雷故事集》(框形结构)
术语解释
大学才子派:
1是在莎士比亚之前。
“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称,他们大多受过教育,具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
为什么说堂·吉诃德是一个既有悲剧因素,又有喜剧因素的复杂形象?
1喜剧因素:
由于被骑士小说毒害,他终日脱离实际。
把维护主正义,消除世间的不平作为自己的天职。
见义勇为置个人生死于度外,善良的动机,由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。
使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2悲剧因素:
堂·吉诃德的形象,反映了作者的人道主义思想。
堂·吉诃德不单是个喜剧性角色,他坚信骑士道,可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚,为理想而承受种种艰难困苦。
主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。
3不涉及骑士道时,他是一个具有渊博的学识,为理想而奋斗的战士。
对社会的批评,对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识,他身上闪耀着人文主义的理想之光。
脑子里装这人文主义的理想,手中却提着中世纪的长矛。
如此极端的矛盾集中在他身上,使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。
堂吉诃德原名吉·哈诺他的侍从:
桑丘·潘沙
莎士比亚(英)
福斯塔夫式的背景:
1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象:
福斯塔夫,他是个封建没落骑士的典型。
2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写,为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
莎士比亚化:
是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。
1情节的生动丰富(三条线索复仇:
哈姆莱特为主线,雷欧提斯为副线)线索的丰富,形成多样化的戏剧冲突,增加读者的可读性。
2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。
3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景:
宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分,后者为前者服务。
4丰富多彩,具有个性化的语言(哈姆莱特:
前语言明快、后忧郁。
双关语:
“生存还是毁灭”。
)
以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。
综合论述题:
分析哈姆莱特的形象。
怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕?
阶级特征:
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!
万物的灵长!
”
2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱。
和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。
性格特征:
(犹豫、延宕)
犹豫:
犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。
在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕:
有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。
在重整乾坤的伟大目标前,哈姆莱特想要行动,但又不知如何行动,这就造成了他行动的拖延。
(主观)
延宕的另一个原因是恶势力过于强大,而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战,最后终于被恶势力吞没。
哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。
(客观)
第四章17世纪文学(古典主义文学)
17世纪欧洲文学的主要成就:
英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。
理解后简答题:
为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨?
1继承之思想上:
古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)
继承之创作方法上:
古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
继承之艺术形式上:
古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。
2反拨:
人文主义文学对个性解放的过分强调,导致了否定一切秩序的倾向。
语言不规范、艺术形式杂乱。
17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)
一巴洛克文学(贵族文学):
巴洛克文学:
1巴洛克,特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。
三法国古典主义文学
古典主义:
117世纪的古典主义文学最早出现于法国,是指17世纪流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
2基本特征:
(1)政治上拥护中央王权,主张国家统一。
(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)
(3)艺术上提倡模仿古代,重视规范。
(主张“三一律”)
三一律:
117世纪古典主义艺术创作法规。
2规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。
)
缺点:
人物类型化。
高乃依:
(法国古典主义悲剧的创始人)
《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)
布瓦洛(古典主义的理论家):
最大成就:
诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。
全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。
作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。
莫里哀:
分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
伪善的没落贵族,职业宗教骗子。
1表里不一:
表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”,实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
如:
“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”;看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去,掏出手帕,要她把胸脯遮起来。
然而,他一边答应做奥尔贡的女婿,一边又向奥尔贡的妻子求婚;当奥尔贡送他一点钱时,他总是说“太多了,一半已经太多”;当奥尔贡把全部家产赠给时,他没说半个“多”字。
2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。
如:
一看见欧米耳太太就垂涎欲滴,“要拔去上帝这样一个障碍”。
当他的罪行面临败露时,他伪装深受委屈而不予计较,致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门,并立下字据,把全部家产赠给答尔丢夫。
至此,伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
如:
把奥尔贡一家赶出大门,还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件,想置人于死地。
并声称:
“现在王爷的利益是我的头等重要责任。
”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义:
体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。
答尔丢夫成了“伪善者”的同义语,是个不朽的艺术典型。
分析《伪君子》的艺术成就。
1遵循了古典主义的“三一律”原则。
情节单纯集中:
都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:
24小时之内;地点:
奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅。
2全剧结构严整紧凑。
主要人物到第三幕才出场,通过开幕人物的议论,暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。
答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣,第二次桃丽娜采用桌下计,又未能走他。
一波三折,最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。
(体现古典主义戏剧歌颂王权。
)
3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。
民间闹剧:
打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧:
奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。
悲剧:
几乎家败人亡。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
4人物语言高度个性化。
答尔丢夫:
语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。
桃丽娜:
犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
第五章18世纪文学(启蒙主义文学)
主要成就:
启蒙主义包括:
法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。
简述18世纪启蒙主义文学的基本特征:
118古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。
2有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。
3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
4创造性地运用了多种形式的文体:
正剧、哲理小说等。
18世纪文学状况:
一英国文学(现实主义小说):
笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父):
主要作品:
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。
斯威夫特(激进的民主派,开创了英国文学中的讽刺传统):
主要作品:
《格列佛游记》菲尔丁:
(18世纪英国最杰出的小说家)
《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说):
代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就,被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。
感伤主义:
160年代至80年代末,在英国出现了感伤主义文学。
它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱,而且也是现代派文学的源头。
2感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。
3因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
哥尔斯密斯:
小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中,感伤主义得到了充分的表现。
哥特式小说(18世纪末在英国出现的一种凶杀小说)
小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景,充满神秘、怪诞、刺激。
代表作:
瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。
二法国小说(正剧、哲理小说)
孟德斯鸠:
《波斯人信札》书信体哲理小说,18世纪哲理小说的开创性作品(先河)主人公:
郁斯贝克和黎加。
《法的精神》(又译《法意》)
伏尔泰:
《老实人》(最优秀)理想世界—黄金国
狄德罗(提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖):
主要作品:
三部哲理小说
《修女》,《拉摩的侄儿》:
对话体哲理小说(马克思称:
“无与伦比的作品”。
恩格斯称:
“辩证法的杰作”。
《宿命论者雅克》
卢梭理论著作:
《论科学与艺术》:
反封建的“第一声呐喊。
”
《论人类不平等的起源和基础》:
“返归自然”的理论。
《民约论》(又名《社会契约论》):
“福音书”。
哲理小说《爱弥尔》:
法国第一部讨论教育问题的小说。
晚年自传体小说:
《忏悔录》
文学代表作:
书信体哲理小说《新爱洛绮斯》:
主人公:
尤丽、圣·普乐
三德国文学
莱辛(德国民族戏剧、民族文学的奠基人,他“完成了德国文学的转变”。
)
主要贡献:
一美学理论:
《拉奥孔》探讨诗与画的界限。
二戏剧理论:
《汉堡剧评》
三戏剧贡献:
《明娜·封·巴尔赫姆》(喜剧代表作)
席勒(剧本始终贯穿反暴政、争自由的主题)
《强盗》:
“歌颂一个全社会公开宣战的豪侠的青年”。
(卡尔)
《阴谋与爱情》:
被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧。
”(恩格斯)
狂飙突击运动:
118世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动,狂飙突击运动。
这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。
2一大批文学青年,强烈要摆脱封建束缚,要求个性解放;强调民间文学和民族风格。
歌德(1749—1832)(德国)
歌德:
德国伟大的民族诗人。
德国古典主义和民族文学最杰出的代表。
出生于法兰克福一个富余的市民家庭。
主要作品:
剧本:
《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》(简称《葛兹》)是部历史悲剧。
《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)《浮士德》的部分初稿。
理解后简答题
《浮士德》:
取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。
以诗剧形式写成,以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。
基本情节:
一幕序曲(剧情的正式开端)、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。
五幕悲剧:
知识的追求和知识的悲剧:
否定了脱离实际的追求。
感官的追求和爱情的悲剧:
否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。
权势的追求和从政的悲剧:
否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。
美的追求和寻美的悲剧:
否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)
事业的追求和事业的悲剧:
肯定创造和劳动,要人们“每天每日去开拓生活和自由,然后能作自由和生活的享受。
”
综合论述题:
分析浮士德的形象及其意义。
歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。
1浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息、执著探索者的形象。
作者让他经历各种诱惑和考验。
同梅非斯特打赌,激起他重新探索信念;热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭,使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。
他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。
这些构成了他性格上最鲜明的特征。
2具有人身上鲜明的两重性:
一方面受生命本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中;另方面,他又未被这些所迷惑,不断的超越自我,走向新生活。
一方面追求真理创造事业,一方面又迷恋儿女私情。
他一方面是理想社会的追求者,一方面又是王权的支持者。
这种“灵与肉”,“善与恶”的矛盾。
体现了歌德唯物主义辩证法的思想,也展示了人类复杂性和真实性。
也反映了人类追求真理的
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