清代仿生形陶瓷砚滴艺术初探论文.docx
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清代仿生形陶瓷砚滴艺术初探论文
目录
目录…………………………………………………………………………………3
摘要…………………………………………………………………………………4
引言…………………………………………………………………………………6
一仿生形陶瓷砚滴的源流…………………………………………………………7
二清代仿生形陶瓷砚滴的造型……………………………………………………8
(一)清代仿生形陶瓷砚滴的题材………………………………………………8
1.吉祥寓意题材……………………………………………………………9
2.宗教题材…………………………………………………………………10
3.风月题材…………………………………………………………………10
4.其他题材…………………………………………………………………11
(二)清代仿生形陶瓷砚滴的造型手法………………………………………11
1.捏塑手法…………………………………………………………………11
2.模具成型手法……………………………………………………………11
三清代仿生形陶瓷砚滴的装饰……………………………………………………11
(一)清代仿生形陶瓷砚滴的装饰题材…………………………………………11
(二)清代仿生形陶瓷砚滴的装饰手法…………………………………………12
1.釉装饰………………………………………………………………………12
2.彩绘装饰……………………………………………………………………13
3.刻划装饰……………………………………………………………………13
4.堆贴装饰……………………………………………………………………14
四清代仿生形陶瓷砚滴的审美内涵………………………………………………15
(一)物我交融、潇洒稚趣的艺术特色…………………………………………15
(二)纤细繁缛、富丽艳俗的审美特征………………………………………16
结语……………………………………………………………………………………17
致谢……………………………………………………………………………………18
参考文献………………………………………………………………………………19
注释……………………………………………………………………………………19
【摘要】
砚滴在我国有着悠久的使用和制作历史,但在工艺美术史,陶瓷史论上能找到的文献零星散乱。
不过在翻阅资料的时候了解到,一部砚滴的历史就是一部微型的陶瓷史。
各个窑口,各个时期,其砚滴的形态和韵味各异。
其中清代仿生形陶瓷砚滴的资料相对详尽。
本文试图通过对清代仿生形陶瓷砚滴的题材、造型、装饰风格等方面的分析,来阐述这一时期仿生形陶瓷砚滴栩栩如生,自由洒脱和富丽繁缛的艺术特色,以及它对后世陶瓷艺术及其他国家的影响。
关键词
清代砚滴艺术特色影响
Abstract
YanDiinourcountryhasalonghistoryofuseandproduction,butintheprocess,ceramicarthistoryofliteraturecanfindsporadicmessy.Butlookingatthedatatounderstand,yanDiwhenthehistoryisahistoryofminiatureceramichistory.Eachkiln,itsmouth,eachtimedifferentYanDiformandlastingappeal.OneoftheYanDiqingceramicsrelativelydetailedinformation.ThispapertriestoQingdynastybytheYanDifractalceramicbionictheme,modelling,theadornmentstyleaspectselaboratedthisperiodYanDibionicformlifelike,freedomandceramicartfeatureselaborateandrichlyonlatergenerations,andtheinfluenceofartandothercountries.
keywords:
QingdynastyYanDiArtisticfeaturesinfluence
引言
中国特有的书画艺术同伟大的陶瓷艺术一样,都有着相当悠久的历史,而在书画的过程中,文房用具可谓功不可没。
特别是陶瓷砚滴的逐渐发展和成熟。
不但给当时的文人带来了极大的方便,同时还给书房案头上增添了一番别有韵味的景象。
砚滴是实用性和观赏性的统一体,也是艺术和技术的综合产物,他具有极高的艺术价值和收藏价值。
他的内在品质和外在形式使得他它既有中华民族的民族风格,同时又具有强烈的时代性和鲜明的艺术个性。
在当今高度发达的科技时代,夸张点来说的话,文房用具的地位已经渐渐的被一系列高科技产品取代的一干二净了。
我想任何一种文化无论曾经多么辉煌,多么灿烂,如果没有人继承与发扬的话,那将是一块被禁锢的史迹。
一、仿生形陶瓷砚滴的源流
砚滴又被叫做水滴,书滴,有嘴的叫“水柱”,无嘴的叫“水丞”,是历代文人墨客案头不可或缺的文房用具之一。
砚滴是向磨墨的砚台中加水的工具,平时可贮一定量的水,在使用砚台磨墨需要添加水时,可方便地向砚池里注水。
砚滴的产生与笔墨的使用和书画的兴起有着密切的联系。
最初古人在研磨时,用的是各种形状的水壶,水盂等器皿,但是人们在用的过程中发现,用水盂、水壶向砚台里注水的时候,往往水流容易溢出,很不好掌控。
于是,聪慧的老祖先们开始发明了便于掌控水量的器物,砚滴就这样应运而生了。
最初为砚台添水的盛器是水盂,出现于魏晋时期。
而砚滴出现相对晚一些,砚滴作为独立的注水器具最早出现于什么年代已无从考证,不过《饮流斋说瓷》曾经记载过:
“蟾滴、龟滴又来一久古者以铜、后世以瓷。
明时有蹲龙宝象诸龟,凡作物形而贮水不多则名为滴。
”砚滴的出现应早于汉代,《西京杂记》中载:
晋灵公墓特大,殉葬品皆朽烂不可识,只有玉蟾蜍一枚,大如拳,腹空容水十合,王取为砚滴。
此为关于砚滴的最早文献记载。
砚滴的器型千姿百态,极为丰富。
大致可分为圆雕仿生形和壶形两种。
题材多与当时的社会文化背景和地域习俗密切相关。
至于仿生形陶瓷砚滴的出现,总体上来说,是从砚滴产生以来就有的。
二、清代仿生形陶瓷砚滴的造型
第一节清代仿生形陶瓷砚滴的题材
清代是中国历史上最后一个封建社会的朝代,清代中期经济上越发昌盛繁荣,满族和汉族之间的文化交融也越发频繁,同时在康、雍、乾三帝的爱好与审美情趣的推动下,使得陶瓷砚滴的题材变得更为广泛。
外加社会各阶层的普遍使用,使得砚滴已不仅仅是少数文人的把玩之物,不但品种上继承和吸收了历代的精华,产量也有了大大提高,题材也越来越走向民俗化、生活化。
其中主要包括以下几个方面。
(一)吉祥寓意题材
在中国传统的艺术形态中,吉祥寓意题材一直以来都备受欢迎。
特别是到了清代,吉祥寓意题材已成为这时期的一大造型特色,不仅注重造型的形式美,更重视造型的意义美。
陶瓷砚滴中吉祥寓意题材主要有动物、人物、瓜果、鳌鱼等,分别表现在以下几个方面。
首先,表现与“福”相关的题材。
《礼记》上说:
“福者,百顺之名也。
”福从字面上来解释,可以被理解成是一个人要是有了田地,便不再愁吃穿。
这真真切切的反映出了农耕经济社会时期人们对土地的敬畏和崇拜之情。
《老子》:
“祸兮福所倚,福兮祸所至。
”祸与福是一组相对的概念,它们之间并不是孤立的,一种因素的存在往往与另一种因素相伴相生,在特定条件之下,它们便可以相互转化。
《太上感应篇》中老子又说:
“福祸无门,唯人所召。
”其中指明的是福与祸的出现虽然是人们难以预测的,但还是可以通过后期的努力去改善不良的局面。
福的概念相对抽象,可是它能真实地反映人们对幸福生活的憧憬和向往。
佛手属瓜果类,佛手与“福寿”谐音,寓意佛之手,有幸福长寿之意(图1)
其次,表现与“寿”相关的题材。
“寿”有两层含义,一方面是指自身的长寿,另一方面是指生命的繁衍。
中国传统哲学认为“阴阳相合,万物化生,人类繁衍,生生不息。
”自古以来人们就把生命意识与繁衍意识看的很重,同时这也是大多数砚滴所要体现的基本文化内涵。
生存与繁衍是人类最基本的愿望。
人类从生到死是不可抗拒的自然规律,所以人们也只能将希望都寄托于死后能得到永生。
因此,婚姻是寿的重要基础。
在清代仿生形陶瓷砚滴中有大量反映这一题材的。
松鼠葡萄,把松鼠比作男性,把葡萄比作女性,把动物与植物的合一,比作阴阳相合、男女相交多子。
(图2)
鱼是多子的象征。
以鱼隐喻多子,用双鱼比喻阴阳相交、子孙繁衍(图3)
石榴《诗经·大雅·锦篇》说:
“绵绵瓜瓞,民之初生。
”
再次,表现与“禄”相关的题材。
孔子说:
“学也,禄在其中。
”几千年来,中国人一贯认为只有用功学习,日后才能飞黄腾达。
在孔子这一精辟的话语中,也能够充分反映读书的功利性。
在中国几千年的封建社会里,唯一能够让文人与仕途相连结的必由之路就是科举。
金榜题名之后,便意味着可以享受荣华富贵的生活了。
因此,在当时文人的最大心愿便是金榜题名了。
由于科举制是从唐代中期才开始的,所以这类以科举高中为内容的吉祥寓意题材的砚滴出现的较晚。
“鲤鱼跃龙门”、“连中三元”、“独占鳌头”等都是较有代表性的祈禄题材。
“独占鳌头”是指在科举考试中中了状元,古代在皇宫举行殿试,宫前石阶上刻有鳌头,宣榜时状元到此迎榜。
表示考试取得第一。
此砚滴,是用来勉励读书人科举高中。
(图4)
(二)宗教题材
宗教题材的砚滴在清代是非常常见的,如布袋和尚,文殊菩萨(图5),此款砚滴为模具成型,造型拙朴,民间特征极为明显,其构成形式与民间剪纸十分相近,从平面角度看,都是运用线的疏密,组成的具有装饰性的图式。
(三)风月题材
清代仿生形陶瓷砚滴中也有少量风月题材,如美人出浴(图6),这是一件瓷塑精品,器型为一美人半裸伏于石上,石下方有两条游鱼,鱼在古时隐指性事。
人物的形体结构略微有些夸张,显得有几分稚趣。
胎质坚密,施多种釉色以表现不同的质感,特别是美人身体部分用有滋润如玉美称的影青釉来表现,可谓有美感也有意趣,颇具匠心。
从这件砚滴上可看出当时风流才子们的那种含蓄和闲适情趣。
(四)其他题材
由于当时特殊的历史环境下,清朝末期爆发了鸦片战争,国内提倡洋务运动,开始向西方学习,崇尚科学强国,于是当时的文人案头上就出现了不少诸如“洋炮”“洋车”“洋船”等造型的砚滴。
(图7)此炮的造型和当年林则徐打洋人的炮应是一样的,因炮的发明非国人,故当时谓之洋炮。
炮后伏一人做大炮状,造型粗简而有稚趣。
此洋炮车砚滴具有鲜明的时代特征。
第二节 清代仿生形陶瓷砚滴的造型手法
1.捏塑手法
清代仿生形陶瓷砚滴中各种形制的造像绝大部分都是手捏和雕塑两种手法结合制作而成,也有捏塑和刻划花手法相结合的。
捏塑造型手法的独特之处是在拉坯轮制中无法实现的。
它是通过采用手捏和雕塑手法制作出艺术形象的造型或某种部件的一种造型手法。
此种造型手法在陶瓷砚滴的制作中运用的非常频繁,用此种技法制作的坯体,相对于轮制坯体而言,不是很规整,器表也通常留有明显的指纹(图8)。
早在新石器时代的仰韶文化半坡类型,就有陶塑人头像出现。
2.模具成型手法
模具成型方式的应用范围极其广泛,从平时的日用器皿到造型感十足的雕塑的创作,都离不开模具成型这一手法。
其中最大的特点就是生产成本低廉、产品一致性较好。
唐英的《陶冶图说》中曾有记载,模型制作手法在清代得乾隆年间已经发展成为一种专门的行业,有专门的从业人员,开始正式的运营操作。
由此可以充分的说明,模具成型方式在清代的陶瓷砚滴中是十分常见的(图4)(图5)。
三、清代仿生形陶瓷砚滴的装饰
第一节 清代仿生形陶瓷砚滴的装饰题材
清代瓷器中不论是官窑还是民窑,大多数吉祥图案都是用寓意和谐音的方式来象征的,比明代使用的更为广泛。
清代的装饰图案几乎都“图必有意、意必吉祥”。
仿生形陶瓷砚滴中,装饰题材主要归类为两大类。
一类是比较单纯的纹样,如各种缠枝花纹(图9)、各种团花,以及龙、凤、云纹、回纹、龙饕餮、海涛纹等等。
龙是中国古代传说中的动物,又是皇权的象征,又有行云布雨,主宰天下旱涝的强大威力。
因此龙的形象为广大人民群众所喜爱,被大量的用在瓷器的装饰上(图10)。
在仿生形陶瓷砚滴中也经常见到。
此外还有康熙时期特别盛行的冰梅纹(图11);乾隆、嘉庆时期粉彩瓷器上风行的凤尾花纹等等。
另一类,是以人物花鸟山水故事等为主题的图案画面。
(图12)此砚滴为钟馗醉酒水盂砚滴,钟馗醉酒为传统题材,造型非常写实:
钟馗伏于酒坛上,其是醉非醉的神态刻划的生动逼真,人物衣着也表现的十分到位。
用素三彩装饰,给人清雅质感。
第二节 清代仿生形陶瓷砚滴的装饰手法
从釉色方面来说,清代初期在明代的基础上有了很大发展。
这使得陶瓷砚滴的工艺手段更为丰富。
其中釉装饰,就是指通过丰富多彩的釉色或者釉上、釉下的彩绘来展示艺术品位的装饰方法。
根据手法的繁简程度,可分为单一的釉装饰和釉与彩绘相结合的装饰。
清代仿生形陶瓷砚滴中,除了釉面装饰以外,还有很大一部分靠的是刻划、捏塑、堆贴等装饰手法。
(一)釉装饰
釉本身也是一种装饰,它不仅仅为陶瓷砚滴带来了美丽的外衣,还给砚滴的清洗和使用上提供了方便。
艺术釉在工艺上并没有过多的加工,而只是通过对釉料中的某些呈色元素多少的控制和窑炉中烧成气氛的控制,来达到所要的装饰效果。
在清代,新一代的釉色成出不穷,其中反映在清代仿生形陶瓷砚滴中的主要包括以下几种较有代表性的釉。
1.孔雀绿釉是一种翠绿透亮的釉色,釉面上密布鱼子纹状开片,景德镇开始于明代成化至清康熙而极盛。
(图13)
2.霁蓝釉是一种含钴在2%左右的失透釉,釉色淡雅而赏心悦目,也较为匀润稳定,釉面有点像橘皮,可与豇豆红相媲美。
霁蓝釉砚滴在康熙朝出现的比较多见。
(图14)
3.霁红釉是一种失透深沉的红釉,霁红和郎窑红的浓艳透亮不一样,也和豇豆的淡雅柔润不一样,呈色均匀,釉如橘皮。
与同时期的霁蓝釉相类似。
清人龚鉽在《景德镇陶歌》中记述了霁红器的难成:
“官古窑成重弃红最难全美费良工。
霜天晴昼精心合,一样搏烧百不同。
”由此可以充分表明这只砚滴是多么的来之不易啊。
(图15)
(二)彩绘装饰
除色釉外,清代陶瓷砚滴中各种釉色地加彩绘的综合装饰不胜枚举。
以康熙一朝为例,就有:
青花加酱彩、青白釉加祭蓝(图3)、黄地五彩、黑地素三彩、釉里红加彩等等。
砚滴上的彩装饰通常是指用笔蘸特制的彩料在器形的胎体上或釉面上绘画图案、纹饰和画面。
其中特别值得一提的是在清代康熙年间有了更进一步发展的素三彩砚滴,它的制作方法是在白瓷胎上先进行线描刻绘出预先设计好的云龙纹的浅浮雕再加黄绿彩低温烧制而成(图9)。
整个装饰风格上很具有皇家气派,颜色单调却又不失协调。
(三)刻划装饰
刻划装饰早在新石器时期就有存在,虽历经数千年的衍变,但从未在变迁中黯然失色,反而觉得有东方民族的特有的风味。
刻划装饰是集材料、工具、装饰的美为一体,在瓷土上行云自如、顿挫抑扬的刻划后,用一层釉水将装饰美和工艺美结合在了一起的装饰手法。
虽然没能和宋代的砚滴相比,但隐隐之中,还是可以看出,当时的民间艺人体现出材料与材料间的交合之美,釉与坯体,坯体与装饰的融合之美。
同时也能够看出他们对随意洒脱的追求(图16)。
(四)堆贴装饰
清代仿生形陶瓷砚滴还有一部分使用的是堆贴装饰手法,堆贴装饰也被称为“堆塑”“塑贴”“堆雕”,是用与坯体性质相类似的泥料,将各种装饰图案做成浮雕状,然后堆贴在器物上,或是将雕塑好的形象堆附在器体上,呈现出浮雕、半浮雕或是圆雕的效果(图17)。
堆贴技法和雕塑在本质上有一定区别,前者主要是在做加法,是在并不完整的器物上贴附一些需要被装饰的东西。
而后者更多的是在做减法,它是以坯体为原料,将不需要的部分剔除掉而成为艺术作品,堆贴装饰的美是服从和服务于整件器物,并与器物的造型、装饰相协调的。
堆贴技法与贴花在做法上比较相似,不同的是堆贴的纹样更具立体感,表现力也更加突出。
清代仿生形陶瓷砚滴中采用堆贴装饰手法的有些是模具翻制的,有些也是单纯手捏而成的,天真自然。
这期间的动物造型呈现出的都是形象逼真、活灵活现的精神面貌。
第四章清代仿生形陶瓷砚滴的审美内涵
第一节物我交融、潇洒稚趣的艺术情怀
陶瓷砚滴本是用来方便写字的工具,实用性自然是其最主要的方面。
但是,随着经济水平和制作工艺的不断发展,其观赏性也越来越多地被重视起来,在清乾隆时期差不多已达到了登峰造极的地步。
可以反复使用的砚滴,开始是实用性的工艺品,可是越到后来,竟然渐渐与使用分离,成为纯粹的观赏品了。
摆在文人的案头上可真是别有一番风味啊。
当你的视觉精神和情感都从这种恬静感中获得无与伦比的满足时,你的心灵就会享受到一种真正的美——摘自欧文.琼斯的《世界经典装饰图鉴》。
装饰艺术是清代仿生形陶瓷砚滴的非常重要的部分,它不是简单的在物品外部加几个吉祥纹样的美化,也不光是与形态结构相结合那么简单,而是与物品造型、功能等相结合后所产生的精神上所追求的“附加值”。
清代仿生形陶瓷砚滴的的装饰上改变了以往层次多,花纹满的风格,大多趋于留白(图18)。
清代仿生形陶瓷砚滴的造型手法各式各样,形态上不仅丰富多彩,而且技艺娴熟。
从风格上来讲,清代仿生形陶瓷砚滴的造型趋于精致、小巧、自由随意、潇洒稚趣与宋代时期陶瓷砚滴造型丰满、简洁、端庄的特点上有很大区别(图19)。
清代民间艺人们注重的不仅仅是对自然的简单再现,更多的是以自然为题材,通过对自然物象产生了深刻的理解之后反映在砚滴上的发自内心的情感。
这种观念是手工艺人们对生活的概括和提炼。
他们特别强调物我的情感的交融,重视对自然生命状态的表现和内在精神的传达,来达到“天人合一”的审美境界。
第二节纤细繁缛、富丽艳俗的审美特征
美的产生总是会受一定时代背景下的精神面貌、文化观念和审美心理影响的,也会以美学的方式体现在各类艺术作品之中。
清代是一个大杂烩的时代,也是一个集大成的时代。
综合也是一种美,所谓的集大成也就是综合。
在这里古典与现代,华丽与朴素,古雅与世俗,繁缛与空灵同时并存,甚至这一时期的仿生形陶瓷砚滴也可以说是顶峰般的繁荣与即将衰败的危机同时存在。
清代社会已是“金玉其外,败絮其中”,一切都遮掩不住内在的腐朽。
乾隆中期以后仿生形陶瓷砚滴便开始走下坡路,以“纤细、繁缛、富丽、艳俗为特征,流露出一种趣味不高的作风,显示着一种暴发户卖弄财富的低级趣味和庸俗的倾向。
”至嘉庆道光年间,陶瓷砚滴每况愈下,虽仍维持一定规模的生产,但已只是个别器物作得较好。
1840年鸦片战争以后,我国沦为半殖民地半封建社会,陶瓷业受到严重摧残,从此更无光彩可言(图20)。
清代仿生形陶瓷砚滴,以不同的形式集中体现了这个没落时代的文化观念审美趣尚的潜变。
与充满感伤和个性反抗的文学戏曲以及以朱耷原济为代表的绘画相反,这些主要以宫廷地主商人及市民为享乐消费对象的艺术,都表现出“纤细繁缛、富丽艳俗”的特征。
结语
清代的文人墨客通过仿生形陶瓷砚滴展现给人们的是一种不受束缚,挥洒自如,活泼生动的意境,同时也包含着丰富的意趣之美,达到了一种回归自然,返璞归真的境地。
如此贴近生活,反映世间众生的美器,不论在当时还是在现代社会,都受到了广大人民的喜爱。
纵观清代陶瓷砚滴的形式与发展,以及清代陶瓷生产的基本面貌和发展状况。
可以看出,清代仿生形陶瓷砚滴的造型、纹饰、装饰技法等方面对现代陶瓷艺术及其他国家也产生了积极的影响,为后世陶瓷艺术的创作积累了宝贵的经验。
砚滴作为瓷器大系中的一个种类,也随着瓷器和文化的传播进入朝鲜和日本,虽然在不断的发展中,砚滴与其他瓷器一样,被注入越来越多的本土文化和民族特色。
但万变不离其宗,在这些异国制作的砚滴上,我们总能或多或少的发现中国五千年文化那博大精神的影子。
致谢
长达近一个学期的论文写作终于告一段落了,在编写的过程中,我的指导老师许群给予了我很多的意见和帮助。
记得每次快写不下去的时候,只要一个电话,老师便会不厌其烦的帮助我梳理提纲,耐心的纠正我所范下的一些错误。
同时也向我推荐了很多跟论文有关的资料和网站,拓展了我的知识面。
老师的一次次出现,真可谓是雪中送炭啊!
在此,我要特别感谢敬爱的许群老师。
四年的大学生活即将结束,这四年我收获了很多。
同时我也想借此机会感谢所有帮助过我的老师、同学,以及在幕后默默支持我的家人。
参考书目
《中国陶瓷史》中国硅酸盐学会编文物出版社1982.9
《饮流斋说瓷译注》许之衡原著叶喆民译注紫禁城出版社2005.10
《中国纹样史》高等教育出版社田自秉 吴淑生 田青著 2008.3
《中国历代砚滴》湖北美术出版社刘明编著2002.10
《砚滴收藏与鉴赏》上海大学出版社杨光编著2008.5
《民艺论》江西美术出版社柳宗悦著2002.8
《中国造型艺术》天津人民美术出版社苏连第李慧娟著2001.1
《美的历程》文物出版社李泽厚著1981
《中国文房四宝全集——文房清供》北京出版社
中国文房四宝全集编辑委员会编著2008.7
《ChinaTradePorcelains》byJohnGolasmiehPhillips1974
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