中国现当代园林建筑的发展.docx
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中国现当代园林建筑的发展
《中国现当代园林建筑的发展》
班级08级工程管理(1、2)班
指导教师蔡中奇
姓名冯瑞娟沙菲
王婧李康平
学号120080306010120080306054
120080306052120080306016
目录
1绪论
2现代园林、景观的崛起1
3中国园林发展面临的问题与困惑2
3.1传统园林的局限性2
3.2中国现代园林和景观的现状3
4当代中国园林发展与展望4
4.1以人为本,立足本土4
4.2继承发扬传统,再现地域文化5
4.3洋为中用,批判地吸收6
4.4坚持可持续发展的设计理念7
结语8
参考文献9
中国现当代园林建筑的发展
冯瑞娟沙菲王婧李康平
1内容摘要:
园林艺术是一门表达人与自然关系最直接、最紧密的综合艺术,它是社会经济、政治、文化的载体。
文章把目光放在当代中国园林艺术创作上。
在当今中国的现代园林建设面临着发展的困惑,要么在传统中兜圈子,致使仿古之风盛行;要么将西方园林设计方法定于至尊,全盘西化的做法。
中国的现代园林之路究竟该怎么走?
随着现代技术和环境科学的发展,国际间的相互依赖关系正在日益增长,以视觉景观为主的中西方传统园林已逐渐让位于以自然、生态为主的、追求人与自然和谐发展的现代园林。
我们只有放眼全球,来客观而全面了解双方的优良传统和存在问题,借鉴西方园林的长处,弘扬民族文化,使我国的现代园林建设能够跟上时代步伐,更加健康地发展,为我国的园林建设事业寻找一条正确的发展道路。
并力求由此对世界园林事业的繁荣和发展作出新的贡献。
关键词:
中国当代园林发展比较研究
2现代园林、景观的崛起
工业革命的兴起,西方历史进入了工业文明时代,人们凭借这科学理性和科技手段,来认识、利用和改造自然,使社会生产力突飞猛进的发展,对自然界的改造取得了一次又一次的胜利,创造了空前未有的物质文明和经济繁荣。
但这些改造越来越超过自然界自我调节能力,我们看到了水土流失使草原沙漠化、全球性气候异常变化、能源枯竭、垃圾遍地、生态环境日趋恶化,人与自然环境成为紧张的对立关系。
但正如恩格斯所告诫的那样:
“不要过分陶醉于我们对自然界的胜利。
对于每一次这样的胜利,自然界都报复了我们。
每一次胜利,在第一步都确实取得了我们预期的结果,但是在第二步和第三步却有了完全不同的、出乎预料的影响,常常把第一个结果又取消了。
”始终以战胜自然,改造自然作为主导思想,对自然进行大刀阔斧改造的西方传统园林,也暴露出很多问题,首先它改变了亿万年逐步形成的自然界原有的地形,改变了地形和水系的依赖关系,并且使得投入的人力物力非常巨大。
另外园林一味追求形式美,缺少内涵和一些能够使游人停留的造园要素,使景观设计成为纯粹的装饰品,和人产生了很大的距离。
1925年巴黎举行了现代工艺美术展览会,虽然庭园展览只占展出的一小部分,但其不规则的几何式与动态均衡的平面构图和多样性的材料使用,体现了园林发展的新的动向。
随后造型艺术和建筑艺术中的各种现代流派的依此登场,园林艺术也受到了很大的影响,自由布局和空间的穿插,以及建筑、山水、植物讲究体形、质地、色彩的抽象构图,以美国为代表的西方现代主义园林设计和现代景观设计崛起。
GarrettEckbo、DanRiley、JameRose等人认为景观应适合场地要求、满足用户需求,重视社会和环境方面的问题,要包含现代日益增多的现代艺术中空间和格式的理念等等,其实质就是倡导一种崭新的设计理念,这种理念应该源于自然,并且能够使人们的需求与自然之间取得和谐,同时反对浪漫主义和新古典主义,认为园林的主要任务是为人们提供社会活动的场所,而不是过分强调构图和形式。
这种与建筑“新精神”一致的设计理念,使现代园林逐渐风行全世界,至今仍方兴未艾。
3中国园林发展面临的问题与困惑
从1840年鸦片战争开始,中国进入半殖民地半封建社会,在封建社会背景下发展到顶峰的中国传统园林,在封建制度瓦解之后,也失去赖以生存和发展的物质与文化基础,而发生了根本性变化。
3.1传统园林的局限性
虽然中国传统园林在过去取得了辉煌的成就,但它是封建社会背景的产物,它的局限性,使它很难融入现代的社会生活中。
如果还紧紧抱着古典园林形式不放,希望全盘照搬到现代社会中,也难免遭到摈弃。
首先,表现自然的写意手法的古典园林与传统建筑的体量与形式十分融洽,而与现代高楼林立的建筑环境则显得格格不入。
在现代城市生活中,建筑物是人类生活功能的主体和中心,有着绝对的主导地位,山水、植物是其主体的背景和衬托,也是建筑物功能的延伸和发展,这与传统园林中“山水为主,建筑是从”的原则是矛盾和对立的,所以大自然中的山水、植物要融入现代建筑之中,只能符合建筑的形式,以建筑的轴线作为设计的依据。
其次,中国古典园林大多营造在一个相对封闭的小环境中,而这个小环境是供少数人游乐和玩赏的,设计的比例与尺度只考虑了少数人的需要。
而今天随着人民生活水平的提高和旅游事业的发展,成千上万的游人涌入园林中,因此出现不同程度的拥挤现象,这完全破坏了传统园林,尤其是江南私家园林宁静和优雅的意境美。
“小中见大”、“巧于因借”的空间内塞满了游人,人们不能静观和漫游,只能随着人群,蜻蜓点水式地看到为止,根本不能细细品味,更谈不上情景交融了。
所以中国古典园林的服务人群和内向性决定了它的历史局限性,现代社会的园林的服务的主要人群是普通的人民大众,这便要求现代的园林具有开敞性和大众性。
另外,交通条件的改善,现代人能够更加快速和便利地融入真山真水之中,使游览的时间缩短而游览的内容增多。
这种以便捷的交通工具的快游,与古人那种“安步当车”的漫游是完全不同的。
享受真山真水的气势和城市山林之中假山假水之乐是无法比拟的,导致以人工山水为主的古典园林失去了存在的必要性。
古人在游赏山水之后,吟诗、作画,进行“比兴”等活动,使自然的美得到升华。
而今日我们旅游往往是匆匆而过,摄影留念,缺少了很多诗情画意的文化氛围。
还有,中国古典园林中惯用的山石、小品和木结构建筑等造园元素,或因材料难觅,或因维护成本较高而更换材料;且精湛的技艺大多失传,导致现代仿古园林作品设计制作水平低下,精工细作荡然无存,一些模仿传统形式的园林作品,或者是用现代的材料去模仿传统的形式,或者是提取传统的符号来抽象变形,给人一种假古董的感觉。
3.2中国现代园林和景观的现状
新中国成立后中国园林的发展有了长足的进步,园林的创作的范围和内容都有了很大的发展和变化,全国各地政府更加注重保护和修建解放前留下的一些古典园林,还大量建造了为广大劳动人民服务的各种性质的公园、动物园、植物园、街心花园、居住区绿化等。
特别是改革开放以来,随着经济的发展,国力的强盛,人们更加注重美化生活环境,园林设计也有了更大的发展,取得了可喜的成绩。
中国园林在改变封闭内向性向开敞大众性转变时,必然离不开对西方园林的借鉴和学习,但在赞美西方文化艺术新奇之际,中国近现代风景园林始终在追随西方近现代的形式与风格,甚至出现了全盘抄袭西方园林的内容和手法,欧陆风格、异国风情处处可见,大草坪、大广场、罗马柱、欧式雕塑加上修剪的花团,一度成为中国城市的时髦标志。
这些园林景观设计片面强调构图,铺装、植物模纹等视觉形式,而忽略了人性的关怀,出发点不是“以人为本”,而是“以景为本”,像现在很多城市广场上建有旱式喷泉和成片的草坪、花坛,它们占去了很大的面积,由于“绿荫不足”,尤其夏天日照强烈,无法使人长时间停留,使得利用率并不高,造成了资源和资金的大量浪费以及养护成本的居高不下;另外在一些住宅小区中心照搬广场设计中的大面积的、纯观赏性的花坛、草坪,人们只能观赏而不能进入,绿地仿佛是小区空间的占领者,居民却成为“被驱逐者”,给人无法亲近的感觉。
4当代中国园林发展与展望
“中国现代风景园林要取得进步,必须通过对传统园林的深入研究,提炼中国园林文化的本土特征,抛弃传统园林的历史局限,把握传统观念的现实意义,融入现代生活的环境需求。
这是中国现代风景园林真正的发展方向。
”
4.1以人为本,立足本土
为了创造出具有高品质和丰富美学内涵的园林设计,首先要确立“以人为本”的思想理念。
“以人为本”不是为了满足人类一时的喜好而强加在自然之上,而是人性化的环境设计,最大限度地实现人与自然的和谐共存,这是人类在改造世界过程中一直追求的目标,是设计发展的更高阶段。
“人性化”是以园林使用者为中心,充分考虑园林的主体——人的需要,只有了解了这种需要,再从这种需要出发进行设计,才能使处于该环境的人感受到人类的高贵气质。
通过“以人为本”的思想为立足点,来满足和完善人们对外部环境功能日益增长的需求,使园林设计由单纯的形式模仿,向营造能够全面满足不同类别人的多层次需求的生活环境转变。
在充分尊重自然、历史、文化和地域的基础上,结合不同阶层人的生理和审美需求,满足以下几种需求:
生理需求、休闲需求、领域需求、交往需求、意念需求等等,来体现设计以人为本的真正内涵,真正的做到使人可停,可赏,可游,可憩的自然舒适环境。
立足本土,回到平常百姓的生活中,要切实保护城市赖以生存的自然资源,地形地貌、水文地质、乡土植物等自然资源,尽可能保存原生态的自然环境。
并充分了解和分析本土资源与地质环境,要认识由气候、地貌、水文、土壤、动植物组成的自然地理景观特征,以及内在的自然生态能力,来决定整体的布局和造园要素的选择与布置。
充分利用乡土资源,尊重现有的地形、地貌,量体裁衣,随遇而安,使建筑、道路与周围自然环境协调融合,如此才能够以最少的投入,营造出融入地域性景观特征的风景园林作品。
另外还要注重小气候条件的改善,植物的种植、亭廊的构建等,要以光照、气流、温度、湿度等自然生态为依据,形成适宜居住生活的理想环境。
现在由于生活节奏的加快,城市居民更加渴望能够与自然亲密接触和朝夕相处,我们口头上在说“尊重自然”,强调“人与自然的和谐相处”,但在一些作品中,设计师对待自然的态度方面,已经难以看出尊重自然的态度了,这对于我们这个始终强调以自然为师的国度来说,其实是莫大的讽刺,基本上反映不出我们的自然观。
这些作品对自然的认识还停留在,仅仅关注自然的外形,并且把自然看作是中性的东西,想怎么改变就怎么改变,想在场地上放些什么就放什么,这种不加调查就武断的决定,忽视原有地形和生态特点,大面积的改动重建,不仅破坏了场地原有的生态系统,同时抹煞了很多地域性特质。
象一些违背自然规律的园林绿化手法:
反季节栽种和大树移栽、为追求视觉形象的挖湖堆山,甚至填湖造园等现象。
这些极端的园林绿化方式造成水土、植物资源的严重浪费,在某种程度上成为一种破坏性建设,是与节约背道而驰的。
90年代末河南省濮阳市在大草坪、大广场的风潮下,急功近利,盲目追求见效较快的绿草坪,大量种植原产为小亚细亚南部和欧洲东南部的白三叶,这种植物喜肥喜水、容易引起病虫害的,由于改变了植物坪原来的生态环境,不仅浪费了大量的水、土地资源,还带来了高成本的养护费,而且这些植物还十分娇贵,不能踩、不能坐,只能远观不能让市民们亲近,所以这些草坪的生态效益很低。
为改变这一情况,体现以人为本,立足本土,近年来当地根据的当地地域特色重新种植了,抗旱性、抗病虫能力强、易管理、易繁殖的地被植物麦冬,取得了较好的效果。
还有山东日照银河公园改建工程,也立足本土,利用当地独特的自然条件和景观资源,来营造地域性景观。
采石场废弃地是银河公园最重要的场地特性,因此,设计师抓住由此衍生出的峭壁、山石、湖泊、雨水等要素,辅助以水生、湿生植物到疏林草地、人工林地等要素,构建湖光山色的整体景观。
4.2继承发扬传统,再现地域文化
所谓地域文化,就是不同地域有不同的文化教育。
俗话说“一方水土养一方人”,中国现代风景园林的发展,必须依存于本土地域文化,就是要在设计中创造“地域性”的景观,才能有生命力。
“地域性”的景观,就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和,包括气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等。
因为不同地域的不同条件下,人们的居住观念、风俗文化、生活习惯等是各不相同的,而这些不同具体体现在人们对环境中的“乡土感”和“故乡情怀”的感受和认同上。
从文化层次上说,这是一种感情,是人对空间环境的感情。
正如建筑师贝聿铭所说:
“每一个城市都有自己的历史与文化!
因而也有自己的个性与特色。
”在园林设计中也要从分考虑不同的城市的地形地貌、植被、历史背景、文化传承等,园林风格的确定要把握这些地域特色,才能引起使用者共鸣,才是有生命力的。
而盲目抄袭和照搬,给人留下只有形式而没有内涵的空洞感。
另外关于继承传统,今天人们所在的社会、物质环境、精神环境与古代社会已经完全不同了,绝不是把片面的形式,僵硬地照搬来,做一些毫无历史价值的假古董,所以继承和发展传统一定要有取舍。
传统园林的一些精髓,如尊重自然,强调“人与自然的和谐”、动静结合、虚实对比,巧于因借、承上启下、循序渐进、小中见大的空间组织手法和空间的曲折变化,以及通过楹联匾额、刻石、书法艺术、文学、哲学、音乐等形式寄情山水,表达意境的观念与手法,对于现代生活的环境依然有重要价值。
把握住这些传统的精髓,融入现代生活的环境需求,使现代园林的构成要素富于思想内涵和景观厚度。
吸取古典园林设计精华,充分运用新技术手段和新的材料,来突破有限的空间局限,实现人与人,人与自然的和谐交流与共生。
如传统园林中的巧于因借来扩展视野,对现代园林有很大的启示作用。
现代的园林不再是封闭和孤立的,而是与周边的自然景观相联,这样既有扩大空间效果的作用,又加强空间相互渗透和联系,同时使园林景观与城市和自然景观相呼应。
此外,巧于因借还起到空间的引导和指示作用,许多现代园林设计师都把场地的视域空间作为设计范围,把山脊线、天际线或地平线等作为空间的参照,通过借景形成园林与周围环境的融合,或把周围的地域性景观类型引入园林,这与中国古典园林追求的无限外延的空间视觉效果有异曲同工之妙。
还有,以诗情画意的表现手法来塑造意境,深圳湖光山色社区划分为云居苑、丝竹苑、云浦苑、梦溪苑四区域,又以琴、棋、禅、墨、丹、吟、酒八个主题庭院,形成园中有园,景中有景,使空间层次丰富,充满了情趣与意境。
4.3洋为中用,批判地吸收
西方园林强调人工美高于自然美,是西方文化的结晶。
在对西方园林的借鉴过程中,中国园林却只停留在形式上的照抄与模仿,应该说模仿是一个必经的过程,但进行成功的模仿的前提是对模仿对象的全面认识和了解。
吸收和学习一个外来的东西,必须首先对它有全面的、清楚的认识,才能从中找出那些确实对自己有用的东西,更进一步来说,形式模仿不是最终目的,而是要突破和发展。
突破那些不合时宜的传统形式的束缚,同时使得传统精神得以延续,换句话说,就是要进行传统的创新。
正如园林师朱建宁所说:
“现代设计师寻找中国园林发展方向的最佳捷径就是借鉴西方的方法研究中国的问题。
虽然这种方式不一定完全正确,但通过中西的对比找出中国园林的优劣势,从而提出有针对性的改革措施,至少是发展方向之一。
”在对西方园林的学习借鉴中,我们不仅仅停留在形式的模仿上,而是要认识和理解西方园林赖以生存的自然条件和民族文化,只有批判地吸收西方园林的精华,才能更好地发展自己。
4.4坚持可持续发展的设计理念
“可持续发展”是布伦特兰夫人主持的《我们共同的未来》报告所下的定义“可持续发展是既满足当代认得需要,又不对后代人满足其需要的能力构成危害的发展”。
可持续发展已成为国内外园林的一个基本设计理念在园林设计中,自然资源及其开发利用程度间的平衡。
掌握的生态学知识,贯彻基本设计理念。
不能急功近利、只顾眼前,而要确立节能、节约与利用,创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。
在设计过程中,首先要考虑植物的生态性和地域性,植物有耐水湿与耐干旱、喜阴喜阳、耐碱与怕碱,以及其它抗性(如抗风、抗有害气体……)和酸碱度的差异等生态特性。
如果不考虑符合植物的这些生态特性,就不能生长或生长不好,削弱了植物对改善局部小气候的生态作用,同时还增加了管理的费用。
其次,符合3F和4R的原则,3F——Fitforthenature,适应自然,即与环境协调的原则;Fitforthepeople,适于人的需求,在保证自然生态环境不被破坏的前提下追求舒适与满足的原则;Fitforthetime,适应时代的发展,即动态发展的原则。
4R——Reduce,原意为“减少、降低”,指材料的使用应减少对资源的消耗、对环境的破坏和对人体的不良影响;Recycle,有“回收利用、循环利用”之意。
这里是指对各种资源,尤其是稀有资源、紧缺资源或不能自然降解的物质尽可能地加以回收、循环使用,或者是通过某种方式加工提炼后进一步使用;Renewable有“可更新的、可再生的”的意思,是指应利用可再生的能源与材料;Reuse有“重新使用、再利用”等含义。
设计中减少生产、加工、运输材料而消耗的能源,充分利用阳光等自然能源。
总之,“旧的园林形式终将随着新时代的出现而逐渐走向衰落,新型园林也必定是在旧形式的废墟里成长起来的。
因循守旧、固步自封是园林形式衰落、乃至消亡的根本原因,而急功近利、盲目抄袭只能导致各种园林思潮的加速消亡。
因此,继承与创新是园林艺术生命赖以生存和发展的保证,而它又建立在对古今中外园林艺术的全面了解,尤其是对本土文化和景观资源的深刻理解之上的。
惟有继承传统中优秀的部分、勇于创新、融贯中西、博采众长,才能使中国现代园林真正走向健康发展之路。
”
结语
园林行业快速发展的今天,设计师应该掌握更多的专业知识,全面了解中外园林艺术的本质,立足本土,重视园林的社会功能,汲取中国传统精华,批判地吸收西方园林,重视个体独创性,摒弃个体的封闭、隔绝性。
只有这样,中国园林创作才能在新的时期呈现出新的风采,致力于创造具有中国特色的、适应人们现代生活需求并反映地方风格的新型园林。
参考文献
[1]马克思、恩格斯:
《马克思恩格斯选集》,人民出版社1972年版
[2]朱建宁:
《中国现代园林发展的必由之路——面向世界、植根传统》,中国花卉报2004年版
[3]朱建宁:
《从“设计师花园”引申出的几点思考》,中国花卉报2008年版
[4]朱建宁、杨云峰:
《中国古典园林的现代意义》,中国园林2005年版
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