音乐基础常识及技巧三.docx
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音乐基础常识及技巧三
音乐基础常识及技巧(三)
编者按:
一滴水一粒沙虽弱小,但汇集起来就是波涛汹涌的沧海一望无尽的沙漠。
齐齐哈尔南花园艺术团每位成员都如同一滴水一粒沙,以不同的方式把每个人的闪光点发挥到极致,虽然现在艺术团仍在艺术长河中冲浪,但我们有理由坚信,只要大家齐心协力共同努力,一定能登上最高的艺术殿堂。
艺术团博大胸怀拥抱了我这粒沙这滴水,与其它团友比我更弱小,弱小的经不起任何风浪,只能随波逐流。
入团目的虽不漂亮,只想学唱巜天边》,来实现自己为美篇巜诱人的阿尔山》配背景音乐的一个承诺,接触后艺术团就像一块磁铁,把我这个门外汉牢牢的吸引,使你走不开、离不了,是齐团长无私帮助,团员鼓励和关爱,让我渐渐溶入到这个大熔炉中。
我庆幸自己成为你们中亲密伙伴,有了一个让你疯、让你狂、让你痴、让你爱的新家,是你们的精心呵护帮助,我才成为一个有新目标的'进步青年',这些进步真不知该如何回报,思来想去我只能用我的方式回报歌友、回报艺术团,这是我精心制作送给歌友和喜欢音乐朋友们最有心意的一份礼物,希望都喜欢。
愿你中有我,我中有你,一路协手前行,为艺术团发挥我们的光和热。
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邵本平(知足常乐)2017年2月23日一如何让你的歌声充满磁性?
2017-02-11声乐大讲堂
未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下,每分钟呼吸16—19次,每次呼吸过程约3、4秒钟,而演唱时,有时一口气要延长十几秒,甚至更长,而且吸气时间短,呼出时间长,必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领,所以要先做:
(一)'深吸慢呼气息控制延长练习'。
其要领是:
先学会'蓄气',先压一下气,把废气排出,然后用鼻和舌尖间隙像'闻花'一样,自然松畅地轻轻吸,吸的要饱,然后气沉丹田,慢慢地放松胸肋,使气像细水长流般慢慢呼出,呼得均匀,控制时间越长越好,反复练习4—6次。
(二)'深吸慢呼数字练习'--我们把第一步骤称为'吸提推送’,'吸提'的气息向里向,'推送'的气息向外向下,在'推送'同时做气息延长练习。
我们推荐三种练法:
A.数数练习:
'吸提'同前。
在'推送'同时轻声快速地数数字'12345678910',——口气反复数,数到这口气气尽为止,看你能反复数多少次。
B.'数枣'练习:
'吸提'同前。
在'推送'同时轻声:
'出东门过大桥,大桥底下一树枣,拿竹竿去打枣,青的多红的少(吸足气)一个枣两个枣三个枣四个枣五个……这口气气尽为止,看你能数多少个枣。
反复4—6次。
C.'数葫芦'练习:
'吸提'同前。
在'推送'同时轻声念:
'金葫芦,银葫芦,一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……',这口气气尽为止,反复4—6次。
数数字、'数枣'、'数葫芦'控制气息,使其越练控制越,千万不要跑气。
开始腹部会出现酸痛,练过一段时间,则会自觉大有进步。
(三)'深吸慢呼长音练习'经过气息练习,声音开始逐步加入。
这一练习仍是练气为主,发声为辅,在推送同时择一中低音区,轻轻地男生发'啊'音('大嗓'发'啊'是外送与练气相顺),女生发'咿'音('小嗓'咿'是外送)。
一口气托住,声音出口呈圆柱型波浪式推进,能拉多长拉多长,反复练习。
(四)'托气断音练习'这是声、气各半练习。
双手插腰或护腹,由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声,声音以中低音为主,有弹性,腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出,我们介绍三种练习:
A.一口气托住,嘴里发出快速的'噼里拍啦,噼里拍啦'(反复)到这口气将尽时发出'嘭一啪'的断音。
反复4—6次。
B.一口气绷足,先慢,后快地发出'哈工哈)—(反复)(加快)哈,哈,哈……'锻炼有进发爆发力的断音,演唱中的'哈哈…'大笑、'啊哈'、'啊咳'常用。
C.一口气绷足,先慢后快地发出'嘿—厚、嘿—厚'(反复逐渐加快)'嘿厚,嘿厚……'加快到气力不支为止,反复练习。
经过这一阶段练习,气为声之本,气为声之帅的气息,已基本饱满,'容气之所'已基本兴奋、活跃起来,而声音一直处于酝酿、保护之中,在此基础上即可开始准备声音练习了。
二气、声、字的练习诀窍!
一般人我不告诉他!
2017-02-10声乐大讲堂
声乐爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病,恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来,急着喊高音,猛喊甚至瞎喊乱喊,这往往是事与愿违的。
我们在研究喊嗓练声时,有意地先练气息不急于发声,是利于发声练习,要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。
在这第三阶段,我们建议还是不急于爬音阶喊高音,而从气、声、字结合练起。
这三者关系应排成这样一个顺序:
气为音服务,音为腔服务,腔为字服务,字为词服务,词为情服务。
从这个顺序中,我们可以看到字的位置居于中心,前面牵着'音'和'腔',后面联着'词'与'情'。
当中一塌,满盘皆输。
字音的真切,决定着声音的圆润,'以字行腔'正是这个理儿。
在喊嗓练声中的字、音、气的关系,应是托足了'气',找准了'音',咬真了'字'。
具体方法是:
用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓,以字练声,然后加快,同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。
①唇音练习:
(先放慢,放大念一遍逐渐加快到念绕口令)
八一百一标一兵一奔—北一坡北一坡一炮一兵一并一排一跑炮一兵一怕一把一标一兵一碰标一兵一怕一碰一炮一兵一炮
②齿音练习(方法同上)
四——是四,十——是——十,十四是——十四,四十——是——四十,不要把十四——说——四十,也不要把四十——说——十四,
③舌音练习(方法同上)
六十六岁刘老六,推着六十,六只大油篓,六十六枝垂杨柳,拴着六十六只大马猴。
④喉音练习(方法同上)
山前有只虎,山下有只猴,虎撵猴,猴斗虎,虎撵不上猴,猴也斗不了虎。
⑤舌音牙音练习(方法同上)
街南来了个瘸子,右手拿着个碟子,左手拿个茄子;街上有个撅子,橛子绊倒了瘸子,右手摔了碟子,左手扔了茄子
⑥十三道辙字音练习
风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)
秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)
俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)
东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)
三腹式呼吸歌唱,好听又养生!
2017-02-10歌唱家
唱歌时,基本呼吸方法便是腹式呼吸法。
腹部的肌肉充分参与运动,不仅能促进新陈代谢,还能帮助紧实肌肉消除小肚腩。
另外,使用腹式呼吸法,横膈膜的有效活动可以调节空气的吸入和呼出量,脂肪分解时所需的氧气便能充分被吸收,脂肪燃烧的效果将大大提升。
值得注意的是,大喊大叫并不能帮你减轻重量,嗓子喊哑身体还可能浮肿哦!
正确的K歌姿势,就是以下几招:
掌握好呼吸节奏,让我们K歌瘦身吧!
1.垂直吸气
身体站直,两脚分开与肩同宽,肩部放松。
一手握住麦克风,一手按住腹部。
张开嘴,利用口和鼻垂直向下吸气,感觉将气吸到肺的底部。
吸气过程中,下肋骨附近会扩张起来,横膈膜有一定程度的扩张,感觉腹部向前及左右两侧膨胀。
收紧小腹,挺直背脊。
吸气将要结束的时候,能感到气流会推向脊柱两侧和背后,并储存在那里,屏住呼吸后再缓缓将气吐出。
K歌准备动作完成。
2.科学呼吸
整个K歌过程中,需要始终保持住气息。
在唱的动作未结束之前,都要始终保持吸气状态,身体之内仿佛充盈着气息。
这种充满气息的感觉同样能够帮助你有更好的状态来唱完这首歌。
在需要呼气的时候,控制呼出速度,尽量节省用气,均匀而缓慢地吐气。
如此唱K,可能会有轻微的呼吸僵硬的感觉,必须尽量投入到歌唱之中,表情和心情都要放松,横膈膜和两肋才维持紧张状态,要把气息尽量留在两肋和横膈膜之下,而不能使气团不断被呼出,从而降低脂肪燃烧的效果。
3.控制气息
在第2步完成之后,将气息保持住,使声音始终落在所控的气团之上,这样声音就由呼吸来控制,不仅能够帮你自如地飙高音或是压低音,小腹和全身的脂肪也会轻易跑光光。
四
关于颤音的讨论
唱歌时喉部不稳定:
上下颤动幅度太大,声音就摇晃的厉害。
如果颤动的幅度小,频率快,声音就会出现不正常的抖动。
人的声波正常颤动频率为每秒钟6次,高于或低于此频率均属于非正常颤音,其根源就在于喉部状态的不稳定。
选自夏岚著《中老年学唱歌》。
我理解,颤音不正确还有以下原因:
一是个人理念不对,不知道好的颤音应该是什么样的。
二是方法不对,除了喉头不稳定外,还有气息掌控不好的问题。
因为正确的发颤音,是靠气息波动,柔动声带的结果,而不是声带做功的结果,发颤音时,声带尤其不能用力。
在一定意义上说,颤音技术实质是正确理念与气息运用的技术。
五坚持这样做,歌声越来越漂亮2017-02-12声乐大讲堂
曾经在网络上看到一个国外大师的讲座,授课对象是一个男中音学生,他的音色很干净、很抒情,但是他歌唱的时候面无表情,那位大师就示意学生咧着嘴歌唱,并让学生的嘴角向两边咧开,学生依照着老师的手势又重新唱了一遍刚才的歌曲,所不同的是声音听起来更松弛,更明亮,也更具穿透力了。
这就是微笑唱法的效果。
在声乐学习的过程中,有很多科学的方法都是源于最自然的生活状态,就和声音是一样的,听起来自然的、舒服的声音就是正确的。
其实人在微笑的时候无意识中声音位置是很高的,笑出来的声音也是明亮、自然的。
因此我们运用这种方法来使声音进入头腔。
1.运用哼鸣的方法
经常听到老师说'哼鸣在哪里就唱在哪里'。
好的老师并不是要求学生有多么大的音量,而是循序渐进的运用哼鸣训练的方法,让学生小声的感觉歌唱的位置和状态。
这样的做的好处是能够使声音进入头腔,而且不费力气。
有时唱咏叹调用很大的声音往往唱起来很吃力,但如果换用哼唱的方法就会起到事倍功半的效果。
有时也可以用哼到鼻子上或是哼到眉心来进行训练,这种启发也是有效果的。
如人在患感冒的时候歌唱,这时是最好的感受声音进入面罩的机会。
由于人在感冒的时候鼻子不通气,鼻音加重,此时鼻咽腔在振动,声音就被调整到面罩里去了,当然在自然状态下捏住鼻子也可以感觉到声音的变化。
2.避免张太大嘴唱歌的方法
说起这个不张大嘴的训练方法,在实践中经常用到。
这种闭上嘴巴而迫使自己打开喉咙歌唱的方法也有助于我们寻找到面罩共鸣。
其实这个原理是和人感冒原理是一样的,只不过前者是气息没有从鼻子出去而使声音进入面罩,后者却是气息没有从嘴巴出去而使声音进入面罩。
在最初学习声乐的过程中,有的老师会让你把下巴垫在钢琴上歌唱,一方面是避免你下巴紧张,另一方面就是不让你张大嘴歌唱,这样一段时间训练之后声音明亮了许多,也学会了如何运用头腔。
这些方法都是训练过程中采用的,一旦声音稳定了,位置找到了以后就可以适当的张开嘴,放大音量演唱了。
当然,要想获得良好的面罩共鸣,还是需要很长的一段学习和实践的过程,只有改掉一些不良的歌唱习惯,才能达到最终想要的结果。
3.哼鸣基础上小声歌唱的方法
在哼鸣基础上小声歌唱的方法适用于任何一个人,对于大嗓门缺乏面罩共鸣的歌者来说尤为重要。
往往有些歌者在歌唱过程中过分追求大音量,会造成声音僵硬、缺乏高位置、喉咙没有打开、口腔运用太多等等的问题,在没有老师指导的清况下,建议学习者可以采用录音的方式来进行学习。
一般人耳听到的声音和录下来的声音很不一样,采用录音的方式更加真实的反应我们自己声音存在的问题。
只有这样歌者才不会被自己的耳朵所欺骗,往往听的很大、很响的声音在录音之后听起来就会变的很奇怪,所以运用小声歌唱能够克服前面所说的一系列问题,更加有利于头腔共鸣的寻找。
4.平日里随时随刻的训练
有些人说平日里随时随刻的我们不是在歌唱啊,怎么进行训练呢?
我们平日里运用最多的就是语言,这里我们通过语言也可以达到运用头腔共鸣的效果。
很简单,就要要用歌唱的方式说话,有些老师在上声乐课的时候说,'怎么说话就怎么唱歌',的确是有一定道理的,老师这样启发的目的在于让学生打开喉咙、自然的歌唱,但是歌唱毕竟是有别于说话的。
我们就可以把这种夸张的说话运用到我们平日的生活中,那就是带有高位置的说话方式,这样说话不但省嗓子,而且还能在不知不觉中运用到头腔共鸣。
因为其一由于我们平时说话的时候总是比唱歌的时候多,我们这样说就是加强了训练的时间,有助于声音的进步,
其二,我们在训练过程中,总是有反复的过程,这个技巧不是一朝一夕能够完全掌握的,这样很有可能在说话过程中就又丢掉了歌唱中掌握的共鸣位置,这样就会阻碍声乐的进步。
因此,学习者可以试着采用把发声方法运用到说话中来,即保持高位置、放松的面部表情、放低喉头、深气息等等方式进行平日中随时随刻的训练。
有很多的世界著名的歌唱家、大师还有一些声乐老师,他们或讲一天的课、或开一天的音乐会包括示范、演唱、讲学都在内的活动中,仍然能够保持声音不沙哑、嗓子不痛、并且仍具有漂亮的声音,这都是由于他们无论在说话、还是演唱中都保持着发声的方法和技巧。
只有掌握了这种方法才能达到说话像唱歌一样好听,唱歌像说话一样自然的状态。
六
这样唱歌,好听又健身!
2017-02-12声乐大讲堂
唱歌时,基本呼吸方法便是腹式呼吸法。
腹部的肌肉充分参与运动,不仅能促进新陈代谢,还能帮助紧实肌肉消除小肚腩。
另外,使用腹式呼吸法,横膈膜的有效活动可以调节空气的吸入和呼出量,脂肪分解时所需的氧气便能充分被吸收,脂肪燃烧的效果将大大提升。
值得注意的是,大喊大叫并不能帮你减轻重量,嗓子喊哑身体还可能浮肿哦!
正确的K歌姿势,就是以下几招:
掌握好呼吸节奏,让我们K歌瘦身吧!
1.垂直吸气
身体站直,两脚分开与肩同宽,肩部放松。
一手握住麦克风,一手按住腹部。
张开嘴,利用口和鼻垂直向下吸气,感觉将气吸到肺的底部。
吸气过程中,下肋骨附近会扩张起来,横膈膜有一定程度的扩张,感觉腹部向前及左右两侧膨胀。
收紧小腹,挺直背脊。
吸气将要结束的时候,能感到气流会推向脊柱两侧和背后,并储存在那里,屏住呼吸后再缓缓将气吐出。
K歌准备动作完成。
2.科学呼吸
整个K歌过程中,需要始终保持住气息。
在唱的动作未结束之前,都要始终保持吸气状态,身体之内仿佛充盈着气息。
这种充满气息的感觉同样能够帮助你有更好的状态来唱完这首歌。
在需要呼气的时候,控制呼出速度,尽量节省用气,均匀而缓慢地吐气。
如此唱K,可能会有轻微的呼吸僵硬的感觉,必须尽量投入到歌唱之中,表情和心情都要放松,横膈膜和两肋才维持紧张状态,要把气息尽量留在两肋和横膈膜之下,而不能使气团不断被呼出,从而降低脂肪燃烧的效果。
3.控制气息
在第2步完成之后,将气息保持住,使声音始终落在所控的气团之上,这样声音就由呼吸来控制,不仅能够帮你自如地飙高音或是压低音,小腹和全身的脂肪也会轻易跑光光。
七2017-02-13声乐大讲堂
用丹田气唱歌,发出的声音才会有穿透力。
同时,这也是一种很好的保健方式。
那丹田在哪里呢?
丹田位于我们的肚脐下方约三指幅宽的地方。
所谓用'丹田气'唱歌就是以丹田为着力的支点去发声。
该如何感觉丹田位置呢?
请先看完下面简单的训练方法:
一、气入丹田:
先慢慢地深深吸一口气,记得用腹式呼吸,用手放在腰的两侧,要感觉腹部有在涨大,这就是气入丹田。
二、闭气宁神:
当无法再吸入时,憋住口中真气,集中注意力在肚脐下方约三指幅宽,感觉丹田周围的肌肉有在用力支撑着。
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三、聚力吐气:
只利用丹田周围的肌肉用力支撑着,其他部位放松,并缓缓的将气吐出来。
四、气尽神散:
把身体里的气全吐完后,全身放松,准备再吸一口气。
怎样利用丹田发音?
利用丹田所唱出来的声音,会比较立体,而且声音本身比较具有弹性,不是干扁的声音,并且会在头部产生共鸣(如果你唱的正确的话,会有点头晕,那就是有产生共鸣),共鸣会扩大你的声音(因为身体就是一个大音箱),所以唱出来的声音自然就会比较大声,但是高音是属於个人本身音域高低的关系,可是透过正确的唱歌方式,还是可以让你的声音高度稍微往上提高一点唷。
利用丹田唱歌,因为是使用丹田的力气,所以喉咙是比较不会痛的,但是唱久了还是会干干的,所以要时常润喉保养喉咙。
丹田在哪里?
怎么正确运用丹田?
八利用'传声'技术来改变和修饰声音!
2017-02-13声乐大讲堂
传声的技术是用来改变、修饰你的声音。
有的人总是责怪自己的声音不好听不立体,你不妨检查一下你的传声动作是不是有落到实处。
还是你根本就没有在意。
加不加技巧动作,声音差别会很大的。
传声总体的概念是通过塑造腔体的形状,数量和硬度来传递修饰和改变音色。
总结为以下几点:
一、口型
嘴角的1/4通过颧骨以及鼻翼两侧的肌肉向上提高,或者说皱鼻子带动的嘴部的变化,眼睛尽量张开。
有人会问了,皱着鼻子怎么张开啊?
注意皱完鼻子后,你的软腭肯定纠成一团了!
并且上颚到舌头的距离缩短了,保持这个距离不变再去做惊讶的动作,嘴角朝两边撑开。
虽然动作很丑,但是练习的时候一定要有主动的意识,唱歌的时候才会习惯,习惯之后就会不这么夸张了,渐渐你就能用到或者控制相关的肌肉了。
二、软腭
软腭向后向两边舒展。
首先要知道软腭在哪儿,在硬腭的后面,小舌头的前面,可以躺下或者仰着感受软腭因为重力的垂坠感,然后坐起来,但依然保持垂坠感,此时软腭是向后舒展的。
接下来再讲软腭朝两边拉伸,就是向后向两边舒展,类似的动作是打哈欠或者打喷嚏前的一刹那。
其实这个动作大家总是忽略,很多学唱歌的人经常懒散的不愿意去落实,其实做不做动作声音差别是很大的,大家不妨录下来听一下。
三、舌头
平平伸出舌头,回收盖住下牙,舌根稍微抬起去靠近小舌头,会有点想恶心,声音没有原来通畅的感觉,很多人都会忽视舌头的作用,其实舌头技巧练好后,唱高音会变得容易许多。
四、下巴
下巴和脖子的夹角尽量保持在九十度左右,下巴肌肉要保持柔软。
下巴柔软很重要,检查的方法就是唱低音,低音唱不下去,很有可能就是下巴用力了,所以唱歌时一定要放松自己的下巴。
九2017-02-15声乐大讲堂
'面罩唱法'这样练习,让声音集中、明亮。
找到'声门适度感'
面罩共鸣的一个很重要的特点,就是声音进入面罩以后,会产生一种频率很高的泛音。
这种高泛音的色彩像缎子一般富有光泽,像银铃一般悦耳,成为无数歌者梦寐以求的目标。
那么,高泛音是如何形成的呢?
除了良好的呼吸动力的支持和通畅的共鸣空间外,'声门适度感'就成了一个十分关键的环节。
'声门'就是声带闭合的间隙,所谓'声门适度感'就是歌唱发声时声带的适度闭合:
闭得太紧,气息就不通畅,而且声带上容易挂着喉咙肌肉的力量,干扰了两条声带各自产生的分段振动,于是只有整体振动的基音频率,没有分段的、边缘振动的泛音组合频率,所以,声音色彩就不美了。
反之,如果闭合无力,声门就会漏气,声音也必然空洞无力。
要想使自己的音色美,声带闭合的'声门'必须'适度'。
'要想让‘声门适度’,先就不能在发声时主动闭合声带,这样,容易把‘门’关死,嗓子上老挂劲儿。
我说,在声门上是找气儿不找劲儿,感觉气和声音混在一起,一道从‘嗓子眼儿’出来。
'在本书前章有关打开喉咙的一节中我们曾谈到,沈先生说的这个嗓子眼儿,也就是我们说的胸的'支点'。
这个'支点'不在喉咙里,而在胸部第二钮扣处;这是美声唱法的音源的发声位置。
唱歌方法说的'在声门上是找气儿不找劲儿',意思是不要用强硬的声门闭合来起音,而要用类似'软起音'的起音方法:
'起音时在‘嗓子眼儿’的位置上轻轻一‘叹气’,气一碰‘嗓子眼儿’就响了。
'这时,嗓子上没有任何多余的力量,明亮的高泛音音色,似薄薄的蝉翼,高高地悬在头腔鸣响,悠长嘹亮,余音绕梁。
观察自己的'声门'是否适度,可以从两个感觉上检查:
一是从内在肌肉运动感觉上看自己的嗓子周围和下巴是否都很松弛,没有任何多余的劲;二是靠'听觉',听自己的音色是否透明清澈、连贯流畅、优美动听。
多练'哼鸣'
初学歌唱的人,要想得到声音的高位置获得面罩共鸣,最好多练'哼呜'练习。
当歌者全方位地打开了喉咙,尤其是把声音送进打开了的鼻咽腔时,他(她)的鼻腔、面罩部分就有一种晕乎乎的、近似于麻木的感觉,这说明歌者打开鼻咽腔,把声音哼到头上去了。
在意大利有个说法:
你能哼到哪里,就能唱到哪里。
'哼鸣'是我们生活中常见的动作,有的人在得意高兴的时候哼,有的人则往往把自己的不满或不服气的情绪用一声'哼!
'来表达。
歌唱中的哼和生活中的哼在原则上没有什么不同。
只是歌唱中的哼要求喉咙要打开,而且要把'哼'的感觉贴在叹气的深呼吸支持之上。
否则,是哼不到面罩里去的。
哼的感觉如果对头,带出来的声音就比较通畅,位置也高。
哼的方法如果不对,带出来的声音则可能又紧又僵。
检验哼鸣方法正确与否,通常采用以下这种办法:
在哼鸣时,看嘴巴是否能自由动作而又不影响发声,如张着嘴哼和闭着嘴哼一个样,音色不变时,就说明方法基本对头,声音已经进入了高位置的面罩里,这时,嘴巴咬字也不会影响声音了。
模仿小声哭泣的感觉
模仿小声哭泣的感觉能够帮助体会面罩共鸣。
为什么这样说呢?
首先要搞清楚,为什么小声练习要多于大声练。
为什么要模仿哭泣时的感觉呢?
细心的人一定曾经注意过:
当人们在痛哭时,或在呜咽时,音色会发生变化。
平常声音比较细的人,这时声音变宽了;平时音色比较亮的人,这时音色变暗了;就连平时声音比较单薄的人,这时声音仿佛也变厚了。
意大利声乐家贝基先生来华讲学时,也曾在课堂上用嚎啕的哭状来给人们作声音示范。
这是为什么呢?
不妨自己细细地琢磨一下哭泣时的喉咙状态,当人们在哭泣时,之所以声音变宽了,变暗了,就是因为于无意之中自然地打开了喉咙,整个咽部处于比较激动的扩张状态,声带也变薄了;同时,喉结的位置也比较低。
最可贵的是:
此时喉结的位置虽低,但舌根却一点儿也不压;软腭也比较兴奋地向上抬起;鼻腔也是比较通畅的,在鼻腔里有一种'嗡嗡'的回声感;这时横膈膜的动作幅度,也比平时要大得多,深得多。
所有这些,恰恰是我们平日在声乐课堂上所苦心钻研,苦苦追求的。
当然,我们歌唱时,要根据歌曲的词曲内容来决定我们的情绪和情感,而不能老带哭腔,我们模仿借鉴的仅仅只是此时的发声状态。
我们模仿小声哭泣时的感觉,是不是很有利于帮助我们体会面罩共鸣的感觉呢?
当然,从理论分析上我们很容易搞明白,难点在于实践中如何把握,如何把握自己的发声状态,这也是我们学唱需要动脑筋琢磨、需要请老师的原因。
利用面罩唱法,让声音集中明亮起来十2017-02-16声乐大讲堂
1、歌唱的姿势很重要
要站直,要平均站在两腿的支持力量上。
头的位置比身体的位置更重要。
有人唱高音时把头抬起来,似乎唱上去省些劲,事实并非如此。
头抬起来高音紧了。
喉咙也会发紧,不松。
正确的是:
头应稍低,但别太低。
头部有很多共鸣,声音在头部产生共鸣,声音就大。
头的动作要与旋律相反,越高头略低,声音好象下到胸腔里去。
2、歌唱时,尽量避免用那些与唱无关的肌肉
控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉,不要象搬东西那样使劲,那样会将所有的腔体关闭起来,把声音也关紧了。
唱的时候不要紧张,自然的唱,肩部要放松,不要有小动作,唱时只用横隔膜。
3、呼吸
歌唱时,要用躺着睡觉时的呼吸方法。
在胸式呼吸和腹式呼吸(横隔膜)中,我更倾向于腹式呼吸,这样可以吸得深。
且快。
但无论哪种呼吸,不可二种同时用!
这样是矛盾的,如同一脚踩刹车,一脚踩油门。
4、发声的基本东西
首先,喉部肌肉要使喉结稍下来一些,这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。
其次,唱歌时,要保持一个气柱,与自然嗓音相反,在有气柱的基础上,越到高声区声音越宽、越响。
我所说的打开喉咙,就是让喉咙打开,使声音不受压制、不受干很自由的出入,打开鼻腔、进入头腔,自由地振动起到共鸣。
要有呼吸支持,得到最大的共鸣效果,而不是说打开喉咙后压、挤,声音发白。
如果我们能找到一个正确的位置,声音就自动的、正确的进入面罩。
5、呼吸时,横隔膜望四周扩张,尤其前方的隔肌十分
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