梨园戏十八步科母讲解.docx
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梨园戏十八步科母讲解
梨园戏十八科母步
梨国戏在长久的艺术实践中,形成了自己独到的表演程式,自成系统的科步。
它的基本程式称
为“十八步科母”,又称“父亲母亲步”,乃是作为世代传承、培训艺徒的基础科范。
科步的规范很严格,一招一式都有必定的度,如“举手到目眉,分手到肚脐,拱手到下颏,毒
错到腹脐”,“指手对鼻,偏触对耳,提手对乳”。
要求做科时要“眼顺手动”、“一句曲一步科”、
“白完科也完”。
旦站立要“糕人身”,生走场要“墓碑身”,手要“三节手”,眼要“四顾眼”等等。
十八步科母以生、旦为主,其余行当依此而略有变化,既有规范性,也有可塑性,基本上都是来自生活中的动作而加以提炼、转变和组合。
一、拱手科
身正,眼正视,双手由胸前向上举,至下颏止。
有“拱手到下颏”的口诀。
用于礼仪或对上辈敬爱的表示。
旦脚色:
(图1-1)阚脚【注7】,右手鹰爪手【注3】,左手螃蟹手【注1】,手心向外,右手
中指贴左手食指,拱手。
如启天,高度应齐额。
上路旦脚色拱手是左手半拳手【注5】,右手兰花手【注4】上举,用拇指和中指包住左手作拱手科。
小梨园另有二式,一是左手虎口叉住右手段关节处;一是(图1-2)手心向内。
(图1-1)
(图1-2)
(图1-3)
二、分手科
双手从双侧同时上举至腰部,手心向上,定型时手指头对脐心向下摆。
有分手到肚脐的口诀。
用
于表示无或不,亦可作反问时的表意。
旦脚色:
(图2-1)(左1)双手鹰爪手上举。
(左2)分手时改螃蟹手至肚脐,阚脚,糕人身,
膝盖夹紧。
(图2-1)
(图2-2)
三、举手科
左(或右)手向左(或右)前侧上举,指尖与眉齐,手心向外,右(或左)手贴背。
有举手到目
眉的口诀,多用于旁白或偷看、偷听等表演。
旦脚色:
(图3-1)(左1)先用鹰爪手上举。
(左2)齐眉时改螃蟹手,阚脚。
(图3-1)
(图3-2)
四、毒错科
双手(或一手)上举至胸前(或腹部),翻转手段,指手向前,指尖瞄准脐心,同时跺脚【注
12】、吞肩、咬唇以配合手姿表演,有毒错到腹脐的口诀。
用于表现怒骂、谴责。
旦脚色:
(图4)(左图)左脚稍远半步,阚右脚,双手螃蟹手向左边上举。
(右图)右脚退
一小步,阚左脚,左手举手,右手观音手【注2】前指,吞肩、跺脚。
五、指手科(图4-1)身正,一手向前上举,手
指尖高度齐鼻尖,有指手对鼻的口诀。
用于指示全部事物。
旦脚色:
(图5-1)(左1)指手,左脚进前一小步,左手贴背,右手观音手上举,同时右脚进
前阚左脚,右手食指尖齐鼻。
(左2)偏左指:
右手上举时,身稍偏左,手也偏左,余同指手。
(图5-1)
(图5-2)(左1)偏右指:
手、身方向偏右,余同。
(左2)指天,阚左脚,左手贴背,右手
观音手上举,指尖齐额,仰首。
同时上身自右至左连续略微摇动三次。
(左3)指地,阚左脚立定,
左手贴背,右手观音手举至胸前,用手段着力向下指,余同指天。
(左4)双手指:
左脚进前一步,
阚右脚,双手观音手上举至胸前,手心相向,手指前指。
(图5-2)
(图5-3)(左1)退右脚,再退左脚,右阚脚,手指按胸前。
(左2)双手观音手,手心向外,
食指向上,齐颏。
(左3)屈手指:
左脚前踏一步,右脚后蹋脚【注8】【注17】,左手鹰爪手前屈,右手观音手经面部左移,两手交错,右手指尖向上指。
(图5-3)
(图5-4)
(图5-5)
(图5-6)
(图5-7)
(图5-8)
(图5-9)
六、偏触科
身正,一手贴背或插腰,一手偏指左或右,手姿对耳,有偏触对耳的口诀。
用于指示不在场的人和事。
旦脚色:
(图6)左脚进前一小步,左手贴背,右脚进前阚左脚,右手偏指右后侧。
左偏触,脚、手姿与此相反。
(图6)
七、提手科(含松手)
双手同时上举至胸前,齐乳,有提手对乳的口诀。
而后再从双侧放下垂直,松手。
属于中性程序动作,凡做科前一定先提手,科完也一定松手。
旦脚色:
(图7-1)(左1)右阚脚立定,双手鹰爪手上举至胸前。
(左2)(紧接上)旋即改为螃蟹手,双侧放下,松手垂直。
(左3)另一种单手放,右脚退半步,放右手,左脚再退半步,放左手。
双手先后放下。
(图7-1)
(图7-2)
八、搭手科
立姿(或坐姿),双手上举至胸前,以指尖相触作搭手,用于高兴、赞成。
旦脚色:
(图8-1)阚脚,双手五指手【注
6】,指尖相触搭手,或连续翻转手段,不停搭手,
松手。
(图8-1)
(图8-2)
(图8-3)
九、过眉科
一手贴背或插腰,一手上举,指尖与眉齐,手心向外,从右眉角移至左眉角,再回右眉角,放
手。
用于赞誉美貌或其余表示。
分左、右过眉。
旦脚色:
(图9-1)阚脚,右手观音手过眉,松手,左手贴背。
(图9-1)
(图9-2)
(图9-3)
十、垂手行科
双手垂直,进前三步,退后半步,有垂行二步半的口诀。
用于出场,表现急促、轻盈、活跃、
喜悦时的步姿。
旦脚色:
又称简行【注10】,(图10-1)双手鹰爪手,手心向外,以手段着力摇动;退后半步时,手心向内,并转二步半娘行【注9】,称为幼中带粗。
(图10-1)
(图10-2)
十一、按心行科
有左、右按心两种手姿。
一手以指尖按住气度,一手垂直自然摇动,是步行时的姿态。
据传:
此系明朝人出门或行走时的习惯性姿态,表示心地和善,出门安全。
旦脚色:
又称娘行,(图11-1)左手鹰爪手垂直,前后摇动,右手螃蟹手,指尖按心,蹀步【注
11】行进。
(图11-1)
(图11-2)
十二、过场科
以举起的手是单或双,分为单过场、双过场两种。
一手插腰,一手上举(或双手上举),指尖
对鼻尖,用手段着力左右摇动,脚向左(或右)横步行走。
多用于舞台调动。
旦脚色:
(图12)(左图)单过场:
身正,两手兰花手,上举至胸前,右手贴背,左手观音手,
以简行横行,左手段着力左右摇动。
(右图)双过场:
左脱脚,双手兰花手,上举至胸前,卷手【注
15】改观音手,手心向外,手段着力向左右摇动,简行横向蹀进。
(图12)
十三、相公摩科
一手下移作采角带【注16】状(或上举),一手上举至胸前下移;一脚直立,一脚提起遮住另
一脚趾尖,并离地上提;另一脚同时蹬足后跟,一手同时向上顶,一手向下压。
来自提线木偶《大出
苏》相公爷的舞摩动作而名。
用于表示欣喜若狂,但也实用于极端愤慨的表演。
旦脚色:
(图13-1)(左1)右手兰花手偏右前侧上举,手心向后,卷手改螃蟹手,手心向外;
左手螃蟹手前举至胸前,改指手向左下侧下指;右脚前踏一步,左脚跟前作阚脚,右脚后跟向上提,
左脚离地,左手偏左后,食指向下按,左手向上提。
(左2)双手螃蟹手,一高一低向上举,余者相
同。
(图13-1)
(图13-2)
(图13-3)
十四、七步颠科
双手前举至小腹交错,作“纳鞋拉线”状,分开后上举齐眉,跺脚,退后四慢步三快步,颠脚【注
13】,双手下放至膝盖,轱身【注14】后略俯。
该科因有七步(四慢三快)一颠脚,故名七步颠。
用于表现精神恍然、脚酸手软或含辛茹苦等情状。
旦脚色:
(图14-1)(左1)双脚平站,双手兰花手前举至小腹交错,手心向上作“纳鞋拉线”
动作。
(左2)跺脚,双手分开,阚脚,手作螃蟹手,上举至额,手心向外,指尖对眉;双脚蹋脚,退后四慢步三快步,颠脚,阚脚。
(左3)双手放下按膝盖,身俯。
(图14-1)
(图14-2)
十五、双顿蹄科
这一程序,初期的七步是用蹋脚行,因此叫七步行,亦称顿蹄行,后改为四慢三快一顿足,故用今名。
右手前举至腹部,身偏右,而后左手前举至腹部,身转偏左,行进四慢步三快步。
跺脚。
用于表现极度沉痛或十分焦急的神情。
旦脚色:
(图15-1)(左图)退右脚,阚左脚;右手鹰爪手前举至腹部,翻转手段改螃蟹手,
手心斜面向上;左手兰花手贴背。
(右图)退左脚,出左手同右手姿,分手,企足尖,蹀步进前四慢三快,手左右微摆,伡手,轱身顿右脚。
(图15-1)
(图15-2)
十六、牛车水科
这是科母中独一的双人对应表演的程序。
(图16-1)(左1)生丁字脚,旦阚脚立定,退脚双手卷手。
(左2)生举右手,四指向上;
旦鹰爪手在下,拉住生左手,往前走四步,立定;生丁字脚,旦阚脚。
(图16-2)(左1)生、旦各
以手段着力,前后甩三下,手分开转身。
(左2)生、旦各自转身快步走一圆圈,复原。
牵手能够单
手也能够双手。
用于表演欢喜或焦急神情。
(图16-1)
(图16-2)
(图16-3)
(图16-4)
(图16-5)
十七、返头轧角科
这是一种转身的程式,分左、右转两种。
梨园戏舞台只一丈见方,返头轧角是常用的基本程式。
凡下场、过场或在大、小角、三弦角、踏口等表演区【注18】表演,都要用这一程式。
旦脚色:
(图17-1)(左1)提手,右脚蹋向左脚前,左脚阚右脚,左手下贴背,右手螃蟹手松手。
(左2)转身时左脚后跟向右方,松手。
右转动作与此相反。
(图17-1)
(图17-2)
(图17-3)
(图17-4)
(图17-5)
十八、圆场科
圆场,即走圆场。
在清朝手本中称走云,《周德武》:
“生白:
咳,苦呀。
上走云小角唱”。
《岳
霖》:
“旦白:
有理相共往来。
大角举手走云截手七步颠”。
举手走:
(图18-1)(左图)双手兰花手卷手,左手四指手插腰,右手螃蟹手举手;上身稍向
前倾,快步行进。
以上正走,反走手姿相反。
担手走:
(图18-1)(右图)双手螃蟹手担手,高度齐额(或齐眉),右脚脱脚后快步行进。
又有捻裙走:
双手捻住裙边,快步行进。
走圆场身姿要保持面向左、身向前、脚向右的身材,称为墓碑身,如同提线木偶的走场姿势。
(图18-1)
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