诗词欣赏与写作入门讲义3.docx
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诗词欣赏与写作入门讲义3
第三章词的欣赏与写作常识
词是由近体诗演化来的。
广义的讲,词是诗的一种。
词是按“词牌”填写的。
每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求,并在固定的地方押韵。
词的写法可以简捷地概括成一句话:
按词谱填写。
第一节词的基本概念
一、词的起源
词,初见于唐,发展于五代,兴盛于宋,传延至今。
或认为隋时已有词的雏形。
词还有许多其他名称,如曲子词、诗余、琴趣、长短句等等。
宋以后基本称为词,其他名称偶有使用。
《蕙风诗话》:
“唐人朝成一诗,夕付管弦,往往声希节促,则加入和声。
凡和声皆以实字填之,遂成为词。
”例如王维《渭城曲》:
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
(28字)。
经过乐工添上散声、泛声、和声,原诗的字数增加了三倍,而且把原诗的七个字一句的单调句式改变为参差的长短句,再加上大量使用了反复叠唱的和声字句,使人听起来缠绵悱恻,荡气回肠,加重了送别时依依惜别的气氛,增强了艺术感染力。
《阳关三叠》:
渭城朝雨浥轻尘,更洒遍客舍青青。
弄柔凝千缕,更洒遍客舍青青;弄柔凝千缕,更洒遍客舍青青;弄柔凝柳色新。
休烦恼!
劝君更尽一杯酒,人生会少,富贵功名有定份。
休烦恼!
劝君更尽一杯酒,旧游如梦,只恐怕西出阳关,眼前无故人。
休烦恼!
劝君更尽一杯酒,只恐怕西出阳关,眼前无故人。
(113字)
词是诗与音乐结合的产物。
最初,绝句或律诗配以乐曲即成为词,诗与词的区分不明显。
如李白的《清平调》(云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
)既是词,也是七绝。
还有一些词牌,基本上是近体诗增几个字、减几个字或两首律绝叠用而形成的,如《踏莎行》《定风波》等。
后来,词的格式越演变越多,与律绝的区别也越来越明显。
从配音乐这一点上说,它和乐府诗是同一类的文学体裁,同样是来自民间文学。
后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗余”。
但总的来说,词仍然是一种律化的诗歌形式。
文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
曲子词经过五代词人温庭筠、李煜等人之手,到了宋代遂蔚为大观,并成为宋代文学的代表。
代表人物柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等。
宋词通常按作品风格分为婉约和豪放两类。
婉约派:
李清照的作品《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等。
豪放派:
苏轼《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(大江东去);辛弃疾《西江月》(明月别枝惊鹊)、《破阵子》(罪里挑灯看剑)、《永遇乐》等。
二、词的种类
词是长短句,但是全篇的字数是一定的。
每句的平仄也是有规定的。
按每个词调字数的多少来划分,词大致可分小令(58字以内)、中调(59-90字)和长调(91字以外)。
中调和长调的词,通常都是分段的。
分为两段的词叫双调;分三段、四段的叫三叠、四叠。
词的一段称为“阕”或“片”,表示音乐奏过了一遍。
双调词的上段和下段,称为上阕和下阕,也叫上片和下片。
三、四叠的词其分段不称“阕”,而是改称“叠”,称为一叠、二叠、三叠、四叠等,或者依旧称“段”。
按词的音乐特点、来源、曲子种类和唱法等的不同,还可以把词分为令、引、近、慢、犯调、摘遍、三台、序子等;如果按词的体段和句子布置来划分,词又可以分为无换头、重头、换头、双拽头等几类。
三、词牌与词谱
词牌是词调或曲调的名称,每个词牌代表着一个曲调。
不同曲调的词在句数、字数、平仄、用韵等方面的要求是不一样的。
词牌的来源,大约有下面的三种情况:
本来是乐曲的名称、摘取一首词中的几个字作词牌、本来就是词是题目。
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的。
因此,词牌之外还词题。
词的格式和律诗的格式不同:
律诗只有四种格式,而词共有一千多个格式。
有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几种名称,那是因为各家叫法不同。
所谓词谱,就是每一词牌的体式格式,是写作时用于对照的样品,为填词提供方便和依据。
写词需要依照词谱所规定的句数、字数、平仄、韵脚等格式去写,所以叫“填词”而不是跟写诗一样说“作词”。
四、词的平仄
词的句子,基本是律句,平仄要求很严格。
词中的五字句和七字句,用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。
三言句、四言句,大多也是从律句中截取的一段。
需要注意的是,律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。
词的句子的平仄,每句都要按照词谱的要求来填写。
律诗中的一三五不论和其他变格规则,不能简单地拿到词牌中使用。
当然,词中也有许多律句,其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄。
例如《雨霖铃》下阕的第一句“平平仄仄平平仄”(柳永句:
“多情自古伤离别”)。
在七律中,此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的,但在这个词牌中不行。
句中每个字的平仄都是固定的,包括第一字和第三字。
又如《解语花》的第三句“平仄平平仄”(秦观句:
“深院重门悄”)。
貌似律诗中的“仄仄平平仄”。
但不能通用,第一个字必须用平声。
词谱如果标明某个句子是拗句,也就只可用拗句,而不可改为标准律句。
五、词的对仗
与律诗中的对仗相比,词的对仗有以下特点:
一是可用可不用。
填词,没有必须用对仗的规定。
二是位置可前可后。
律诗的对仗,标准位置是在中间两联。
词的对仗没有固定位置。
凡连续出现两个字数相同的句子的地方,都可以用对仗。
三是字数可多可少。
只要连续两句字数相同,每句字数不拘多少均可以对仗。
如:
“左牵黄,右擎苍”(苏轼《江城子》)。
“月上柳梢头,人约黄昏后”(欧阳修《生查子》)。
四是不要求平仄相对。
如“三十功名尘与土,八千里路云和月”(岳飞《满江红》)。
五是有重复字的句子,或两个均带韵脚的句子,也可以对仗。
如:
“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”(苏轼《水调歌头》)。
六、词的押韵
律诗的规则是,在同一首诗中,要么都押平声韵,要么全押仄声韵。
而词则不同。
每个词牌对韵脚都有明确规定。
有的词牌押平声韵;有的押仄声韵;有的则是平声字和仄声字互相押韵,即韵脚既有平声字,也有仄声字。
这叫平仄互押,或平仄通押。
如:
苏轼西江月《重九》的下阕:
莫恨黄花未吐,且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸,俯仰人间千古。
其中“扶”“萸”为平声,“吐”“古”为仄声。
有些词牌,使用不止一个韵,中间转韵。
有些词牌强调用入声韵,如《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等等。
律诗押韵用诗韵;而词的押韵则是用词韵。
词韵不像诗韵那样具有权威性,因而也不被严格遵守。
诗曾是科举考试的项目,诗韵是官定的,而词不是科举考试的内容。
清朝道光年间,戈载编著的《词林正韵》,较为精密,为后来词界所遵用。
词韵,共分十九部。
每一部都包含诗韵中的若干个韵。
列举如下:
第一部包含平声东、冬;上声董、肿;去声送、宋。
第二部包含平声江、阳;上声讲、养,去声绛、漾。
第三部包含平声支、微、齐、灰;上声纸、尾、荠、贿;去声置,未、霁、泰、队。
第四部包含平声鱼、虞;上声语、麌;去声御、遇。
第五部包含平声佳,灰;上声蟹、贿;去声泰、卦、队。
第六部包含平声真、文、元;上声轸、吻、阮;去声震、问、愿。
第七部包含平声元、寒、删、先;上声阮、旱、潸、铣:
去声愿、翰、谏、霰。
第八部包含平声萧、肴、豪:
上声筱、巧、皓;去声啸、效、号。
第九部包含平声歌;上声哿;去声个。
第十部包含平声佳、麻;上声马;去声卦、杩。
第十一部包含平声更、青、蒸;上声梗、迥;去声敬、径。
第十二部包含平声尤;上声有;去声宥。
第十三部包含平声侵;上声寝;去声沁。
第十四部包含平声覃、言、咸;上声感、俭、豏;去声勘、艳、陷。
第十五部包含入声屋、沃。
第十六部包含入声觉、药。
第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉。
第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶。
第十九部包含入声合、洽。
第二节词牌词谱选讲
词牌:
如梦令。
又称《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。
《如梦令》词牌格式:
(仄)仄(仄)平平仄韵,
(仄)仄(仄)平平仄韵。
(仄)仄仄平平,
(仄)仄(仄)平平仄韵。
平仄韵,平仄韵(叠句),
(仄)仄(仄)平平仄韵。
例:
《如梦令》秦观
遥夜月明如水,
风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯,
霜送晓寒侵被。
无寐!
无寐!
门外马嘶人起。
词牌:
乌夜啼。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
《相见欢》词牌格式:
(平)平(平)仄平平韵,
仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。
(仄)(平)仄韵,
(仄)(平)仄韵,
仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。
例:
《相见欢》李煜
无言独上西楼,
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,
理还乱,
是离愁。
别是一般滋味、在心头。
词牌:
忆江南。
又名《江南好》《望江南》《夢江南》等,单调二十七字,三平韵。
《忆江南》词牌格式:
平(平)仄,
(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄仄平平韵。
例:
《忆江南》白居易
江南好,
风景旧曾谙。
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
词牌:
长相思。
亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。
《长相思》词牌格式:
仄(仄)平韵,仄(仄)平韵(叠后二字),
(仄)仄平平(仄)仄平韵。
(平)平(仄)仄平韵。
仄(仄)平韵,仄(仄)平韵(叠后二字),
(仄)仄平平(仄)仄平韵。
(平)平(仄)仄平韵。
例:
《长相思》白居易
汴水流,泗水流,
流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,
恨到归时方始休。
明月人倚楼。
词牌:
浣溪沙。
双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。
后阕开始两句一般要求对仗。
《浣溪沙》词牌格式:
(仄)仄平平仄仄平韵,
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵。
例:
《浣溪沙》晏殊
一曲新词酒一杯,
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
词牌:
忆秦娥。
亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。
双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底。
《忆秦娥》词牌格式:
平(平)仄韵,
(平)平(仄)仄平平仄韵。
平平仄韵(叠后三字),
(仄)平(平)仄,仄平平仄韵。
(平)平(仄)仄平平仄韵,
(平)平(仄)仄平平仄韵。
平平仄韵(叠后三字),
(仄)平(平)仄,仄平平仄韵。
例:
《忆秦娥》李白
箫声咽,
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,
年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,
咸阳古道音尘绝。
音尘绝,
西风残照,汉家陵阙。
词牌:
采桑子。
又称《丑奴儿》,《罗敷媚》。
双调四十四字,前后阕各三平韵,一韵到底。
《采桑子》词牌格式:
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平韵。
(仄)仄平平韵,
(仄)仄平平(仄)仄平韵。
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平韵。
(仄)仄平平韵,
(仄)仄平平(仄)仄平韵。
例:
《采桑子》辛弃疾
少年不识愁滋味,
爱上层楼。
爱上层楼,
为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,
欲说还休。
欲说还休,
却道新凉好个秋。
词牌:
虞美人。
亦称《虞美人令》、《一江春水》。
双调五十六字,前后阕各两仄韵、两平韵,平仄换韵,每句不同韵,方式是“甲乙丙丁”。
《虞美人》词牌格式:
(平)平(仄)仄平平仄韵,
(仄)仄平平仄韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵,
(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。
(平)平(仄)仄平平仄韵,
(仄)仄平平仄韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵,
(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。
例:
《虞美人》李煜
春花秋月何时了,
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,
只是朱颜改。
问君能有几多愁,
恰似一江春水向东流。
词牌:
临江仙。
又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。
双调六十字,前后阕各三平韵,一韵到底。
《临江仙》词牌格式:
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄平平韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(平)平平仄仄,
(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄平平韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵。
(平)平平仄仄,
(仄)仄仄平平韵。
例:
《临江仙》杨慎
滚滚长江东逝水,
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空,
青山依旧在,
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢,
古今多少事,
都付笑谈中。
第三节历史名人佳作欣赏
宋代著名词人一览
周期
代群
代表词人
词人
类型
主要内涵
风格情调
传播方式
主要受众
一
台阁词
柳永、张先、范仲淹、晏殊、欧阳修
文士
言情
从容
和缓
口头
传播
歌妓
市民
元祐词
苏轼、黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦
二
南渡词
叶梦得、朱熹、李纲、李清照、张元
志士
言志
愤慨
焦灼
书面
传播
文士
阶层
中兴词
辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔
三
江湖词
刘克庄、吴文英、陈人杰、孙惟信、黄升
名士
言趣
低沉
凄冷
口头
书面
家妓
社客
遗民词
周密、刘辰翁、王沂孙、张炎、蒋捷
一、苏轼(1037-1101)
苏轼,北宋文学家、书画家。
字子瞻,又字和仲,又称大苏,号东坡居士。
眉州眉山人。
与父苏洵,弟苏辙合称三苏。
苏轼在文学艺术方面堪称全才。
其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为唐宋八大家之一;诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,喜作枯木怪石,论画主张神似。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
苏轼思想比较复杂,主儒术而不迂腐,参佛老而不沉溺。
性格坦率真诚,随缘自适。
他还是一位儒、道、释兼收并蓄、融会贯通的思想家,一位通达古今的学者,一位兼通药理、美食等多种生活经验的全才,林语堂《苏东坡传.序》云:
"一提到苏东坡,中国总是会心地一笑"。
苏轼词风可分三类:
豪放风格:
这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
旷达风格:
这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风,表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。
婉约风格:
苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展。
苏轼词作品欣赏1:
苏轼:
《念奴娇》赤壁怀古
大江东去,
浪淘尽、
千古风流人物。
故垒西边,
人道是、
三国周郎赤壁。
乱石穿空,
惊涛拍岸,
卷起千堆雪。
江山如画,
一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,
小乔初嫁了,
雄姿英发。
羽扇纶巾,
谈笑间、
樯橹灰飞烟灭。
故国神游,
多情应笑我,
早生华髪。
人间如梦,
一尊还酹江月。
《念奴娇》词谱
(平)平(仄)仄,
仄(平)(平)、(仄)仄(平)平平仄韵。
【或:
仄(平)平(仄)仄,(平)平(平)仄韵】
(仄)仄(平)平、(平)仄仄,
【或(仄)仄(平)平平仄仄】
(仄)仄(平)平(仄)仄韵。
(仄)仄平平,
(平)平(仄)仄,
(仄)仄平平仄韵。
(平)平(平)仄,
(仄)平(平)仄平仄韵。
(平)仄(平)仄平平,
(仄)平平仄仄,(仄)平(平)仄韵。
【或(仄)平(平)仄,(仄)仄平平仄韵】
(仄)仄(平)平,(平)仄仄,
【或(仄)仄(平)平平仄仄】
(仄)仄(平)平(平)仄韵。
(仄)仄平平,
(平)平(仄)仄,
(仄)仄平平仄韵。
(平)平(平)仄,
(仄)平(平)仄平仄韵。
《念奴娇》,又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,双调一百字。
此调较灵活,常用入声韵。
上下阕后七句相同。
这首《念奴娇》词作于神宗元丰五年(1082),时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。
黄州城外的赤壁(鼻)矶风景优美,是文人清赏之地。
此词怀古抒情,写自己消磨壮心殆尽,转而以旷达之心关注历史和人生。
上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主,意境开阔博大,感慨隐约深沉。
起笔凌云健举,包举有力。
将浩荡江流与千古人事并收笔下。
黄州数年是苏轼思想发生转折的时期,也是他不断走向成熟和睿智的时期,他以此保全自己的岸然人格,也以此养护自己淳至的精神。
苏轼词作品欣赏2:
苏轼:
《水调歌头》(丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。
作此篇,兼怀子由)
明月几时有?
把酒问青天。
不知天上宫阙,
今夕是何年。
我欲乘风归去,
又恐琼楼玉宇,
高处不胜寒。
起舞弄清影,
何似在人间。
转朱阁,
低绮户,
照无眠。
不应有恨,
何事长向别时圆。
人有悲欢离合,
月有阴晴圆缺,
此事古难全。
但愿人长久,
千里共婵娟。
《水调歌头》词谱
(仄)仄(仄)平仄①,
(仄)仄仄平平韵。
(平)平(仄)仄(平)仄,
(仄)仄仄平平韵②(或上四下七)。
(仄)仄(平)平(平)仄,
(仄)仄(平)平(仄)仄,
(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄(仄)平仄③,
(仄)仄仄平平韵。
(仄)(平)(仄)④,
(平)(仄)仄⑤,
仄(平)平韵⑥。
(平)平(仄)仄,
(平)(仄)(平)仄仄平平韵②(或上六下五)。
(仄)仄(平)平(仄)仄,
(仄)仄(平)平(仄)仄,
(仄)仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平仄③,
(仄)仄仄平平韵。
《水调歌头》,别名《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
九十五字双调。
上下阕后五句相同。
注:
①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
上下阕②实际是十一字句,可以上五下六或上四下七。
如上五下六,则为:
平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
如果上四下七,则为:
平平仄仄,平仄平仄仄平平。
上下阕③均可用“(仄)仄(平)仄仄”。
④可用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平,切记不能用平平平!
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
⑥多用仄平平,少用仄仄平、平仄平。
苏轼作此词时40岁,因反对王安石新法而自请外任密州。
他既对朝廷政局深切关注,又期望重返汴京,心情复杂,时逢中秋,一饮而醉,醒后感慨弥深,遂作此词。
上阕主要表达政治失意后入世与出世的矛盾心理。
见月而问天,追月而迟疑,在"天上"与"人间"徘徊不定。
这与苏轼主儒术而不迂腐、参佛老而不沉溺的思想特点是分不开的。
下阕从出世与入世的矛盾中宕出,专写"人间"一路,小序中"兼怀子由"之意也随之拈出。
苏轼词作品欣赏3:
苏轼:
《江城子》
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,
无处话凄凉。
纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,
惟有泪千行。
料得年年断肠处,
明月夜,短松冈。
《江城子》词谱
(平)平(仄)仄仄平平韵。
仄平平韵,仄平平韵,
(仄)仄平平,
仄仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄仄,
平仄仄,仄平平韵。
(平)平(仄)仄仄平平韵。
仄平平韵,仄平平韵,
(仄)仄平平,
仄仄仄平平韵。
(仄)仄(平)平平仄仄,
平仄仄,仄平平韵。
《江城子》亦称《江神子》。
双调七十字,前后阕格式相同,一韵到底。
此词作于宋神宗熙宁八年(1075),时作者任密州知州。
其妻王弗已去世十年,葬在眉山,距密州千里。
当年他在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。
故云"十年生死"、"千里孤坟"。
苏轼与妻子王弗感情深笃,据其《亡妻王氏墓志铭》记载,王弗十六岁与苏轼成婚,苏轼在墓志铭中记录了她的三件小事,以说明她的敏静有识。
其一,她虽是眉州青神乡贡进士之女,但未尝自言其知书也。
“见轼读书,则终日不去,亦不知其能通也。
其后轼有所忘,君辄能记之。
问其他书,则皆略知之。
由是始知其敏而静也。
”
其二是对苏轼十分关注,“从轼官于凤翔,轼有所为于外,君未尝不问知其详。
”并以君子当慎之语,时加嘱告。
其三是对与苏轼交往的人,注意察颜观色,分辨朱墨。
对于那些“言辄持两端,惟子意之所向”的人和那些“求与轼亲厚甚者”,她都规劝苏轼不要妄与之交,以免为人所利用。
而王弗的这些分析往往很快就得到证实。
所以苏轼在其墓志铭中深有感慨地说:
“(王弗)将死之岁,其言多可听,类有识者。
”
王弗对于苏轼,不仅是生活的伴侣,也是学问上的道友和仕途上的帮手。
因此,苏轼在王弗去世多年后,仍念念不能忘怀,魂魄相依,以心血写出这让人唏嘘不已的深情篇章。
苏轼词作品欣赏4:
苏轼:
《蝶恋花》
花褪残红青杏小。
燕子飞时,
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,
天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道,
墙外行人,
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,
多情却被无情恼。
《蝶恋花》词谱
(仄)仄(平)平平仄仄韵。
(仄)仄平平,
(仄)仄平平仄韵。
(仄)仄(平)平平仄仄韵,
(平)平(仄)仄平平仄韵。
(仄)仄(平)平平仄仄韵。
(仄)仄平平,
(仄)仄平平仄韵。
(仄)仄(平)平平仄仄韵,
(平)平(仄)仄平平仄韵。
《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。
六十字,双调。
前后阕格式相同,一韵到底。
这首词上下句之间、上下阕之间,体现出种种错综复杂的矛盾。
例如上片结尾二句,“枝上柳绵吹又少”,感情低沉;“天涯何处无芳草”,强自振奋。
这情与情的矛盾是因在现实中,词人屡遭迁谪,这里反映出思想与现实的矛盾。
上片侧重哀情,下片侧重欢乐,这也是情与情的矛盾。
而“多情却被无情恼”,不仅写出了情与情的矛盾,也写出了情与理的矛盾。
佳人洒下一片笑声,杳然而去;行人凝望秋千,空自多情。
词人虽然写的是情,但其中也渗透着人生哲理。
苏轼的第二任妻子叫王闰之,是王弗的堂妹,在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。
她比苏轼小十一岁,自小对苏轼崇拜有加,生性温柔,处处依着苏轼。
王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年,在苏轼的官海沉浮中,与之同甘共苦。
最困难时,和苏轼一起采摘野菜,赤脚耕田,变着法子给苏轼解闷。
苏轼死后,苏辙将其与王闰之合葬,实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。
熙宁七年(1074),时在杭州的苏轼夫人王闰之把王朝云从歌舞班中买出,收为侍女,当时王朝云年仅十二岁。
她长大后被苏轼收为侍妾。
她比苏轼小二十六岁。
苏轼最困顿时,他身边的侍妾纷纷离去,王朝云却一直陪伴其左右。
是苏轼的红颜知己,苏轼写给王朝云的诗歌最多。
据说苏东坡被贬惠州时,王朝云常常唱《蝶恋花》词,为苏轼聊解愁闷。
每当朝云唱到“枝上柳绵吹又少”时,就掩抑惆怅,不胜伤悲,哭而止声。
东坡问何因,朝云答:
“妾所不能竟(唱完)者,’天涯何处无芳草句’也”。
苏轼大笑:
“我正悲秋,而你又开始伤春了!
”不幸的是,朝云也先于苏轼在惠州病逝。
朝云逝后,苏轼“终生不复听此词”,一直鳏居。
轶
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