1、诗词欣赏与写作入门讲义3第三章 词的欣赏与写作常识词是由近体诗演化来的。广义的讲，词是诗的一种。词是按“词牌”填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求，并在固定的地方押韵。词的写法可以简捷地概括成一句话：按词谱填写。第一节 词的基本概念一、词的起源词，初见于唐，发展于五代，兴盛于宋，传延至今。或认为隋时已有词的雏形。词还有许多其他名称，如曲子词、诗余、琴趣、长短句等等。宋以后基本称为词，其他名称偶有使用。蕙风诗话：“唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。”例如王维渭城曲：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（28
2、字）。 经过乐工添上散声、泛声、和声，原诗的字数增加了三倍，而且把原诗的七个字一句的单调句式改变为参差的长短句，再加上大量使用了反复叠唱的和声字句，使人听起来缠绵悱恻，荡气回肠，加重了送别时依依惜别的气氛，增强了艺术感染力。阳关三叠：渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝柳色新。休烦恼！劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定份。休烦恼！劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼！劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。（113字）词是诗与音乐结合的产物。最初，绝句或律诗配以乐曲即成为词，诗与词的区分不明显。如李白的清
3、平调（云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。）既是词，也是七绝。还有一些词牌，基本上是近体诗增几个字、减几个字或两首律绝叠用而形成的，如踏莎行定风波等。后来，词的格式越演变越多，与律绝的区别也越来越明显。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。但总的来说，词仍然是一种律化的诗歌形式。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。曲子词经过五代词人温庭筠、李煜等人之手，到了宋代遂蔚为大观，并成为宋代文学的代表。代表人物柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等。宋
4、词通常按作品风格分为婉约和豪放两类。婉约派：李清照的作品声声慢一剪梅如梦令醉花阴等。豪放派：苏轼 水调歌头（明月几时有）、念奴娇（大江东去 ）； 辛弃疾 西江月（明月别枝惊鹊）、破阵子（罪里挑灯看剑）、永遇乐等 。二、词的种类词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是有规定的。按每个词调字数的多少来划分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59-90字）和长调（91字以外）。中调和长调的词，通常都是分段的。分为两段的词叫双调；分三段、四段的叫三叠、四叠。词的一段称为“阕”或“片”，表示音乐奏过了一遍。双调词的上段和下段，称为上阕和下阕，也叫上片和下片。三、四叠的词其分段不称“阕”，而是
5、改称“叠”，称为一叠、二叠、三叠、四叠等，或者依旧称“段”。按词的音乐特点、来源、曲子种类和唱法等的不同，还可以把词分为令、引、近、慢、犯调、摘遍、三台、序子等；如果按词的体段和句子布置来划分，词又可以分为无换头、重头、换头、双拽头等几类。三、词牌与词谱词牌是词调或曲调的名称，每个词牌代表着一个曲调。不同曲调的词在句数、字数、平仄、用韵等方面的要求是不一样的。词牌的来源，大约有下面的三种情况：本来是乐曲的名称、摘取一首词中的几个字作词牌、本来就是词是题目。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词共有一千多个格式。有时候，几个格
6、式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那是因为各家叫法不同。所谓词谱，就是每一词牌的体式格式，是写作时用于对照的样品，为填词提供方便和依据。写词需要依照词谱所规定的句数、字数、平仄、韵脚等格式去写，所以叫“填词”而不是跟写诗一样说“作词”。四、词的平仄词的句子，基本是律句，平仄要求很严格。词中的五字句和七字句，用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句，大多也是从律句中截取的一段。需要注意的是，律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词的句子的平仄，每句都要按照词谱的要求来填写。律诗中的一三五不论和其他变格规则，不能简单地拿到词牌中使用。当然
7、，词中也有许多律句，其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄。例如雨霖铃下阕的第一句“平平仄仄平平仄”（柳永句：“多情自古伤离别”）。在七律中，此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在这个词牌中不行。句中每个字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如解语花的第三句“平仄平平仄”（秦观句：“深院重门悄”）。貌似律诗中的“仄仄平平仄”。但不能通用，第一个字必须用平声。词谱如果标明某个句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改为标准律句。五、词的对仗与律诗中的对仗相比，词的对仗有以下特点：一是可用可不用。填词，没有必须用对仗的规定。二是位置可前可后。律诗的对仗，标准位置是在中间两联。词的
8、对仗没有固定位置。凡连续出现两个字数相同的句子的地方，都可以用对仗。三是字数可多可少。只要连续两句字数相同，每句字数不拘多少均可以对仗。如：“左牵黄，右擎苍”（苏轼江城子）。“月上柳梢头，人约黄昏后”（欧阳修生查子）。四是不要求平仄相对。如“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞满江红）。五是有重复字的句子，或两个均带韵脚的句子，也可以对仗。如：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼水调歌头）。六、词的押韵律诗的规则是，在同一首诗中，要么都押平声韵，要么全押仄声韵。而词则不同。每个词牌对韵脚都有明确规定。有的词牌押平声韵；有的押仄声韵；有的则是平声字和仄声字互相押韵，即韵脚既有平声字，也有仄声字
9、。这叫平仄互押，或平仄通押。如：苏轼西江月重九的下阕：莫恨黄花未吐， 且教红粉相扶。 酒阑不必看茱萸，俯仰人间千古。其中“扶”“萸”为平声，“吐”“古”为仄声。有些词牌，使用不止一个韵，中间转韵。有些词牌强调用入声韵，如忆秦娥、念奴娇、满江红等等。律诗押韵用诗韵；而词的押韵则是用词韵。词韵不像诗韵那样具有权威性，因而也不被严格遵守。诗曾是科举考试的项目，诗韵是官定的，而词不是科举考试的内容。清朝道光年间，戈载编著的词林正韵，较为精密，为后来词界所遵用。词韵，共分十九部。每一部都包含诗韵中的若干个韵。列举如下：第一部包含平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋。第二部包含平声江、阳；上声讲、养，去声绛
10、、漾。第三部包含平声支、微、齐、灰; 上声纸、尾、荠、贿; 去声置, 未、霁、泰、队。第四部包含平声鱼、虞；上声语、麌；去声御、遇。第五部包含平声佳，灰；上声蟹、贿；去声泰、卦、队。第六部包含平声真、文、元；上声轸、吻、阮；去声震、问、愿。第七部包含平声元、寒、删、先；上声阮、旱、潸、铣：去声愿、翰、谏、霰。第八部包含平声萧、肴、豪：上声筱、巧、皓；去声啸、效、号。 第九部包含平声歌；上声哿；去声个。 第十部包含平声佳、麻；上声马；去声卦、杩。 第十一部包含平声更、青、蒸；上声梗、迥；去声敬、径。 第十二部包含平声尤；上声有；去声宥。 第十三部包含平声侵；上声寝；去声沁。 第十四部包含平声覃、
11、言、咸；上声感、俭、豏；去声勘、艳、陷。 第十五部包含入声屋、沃。 第十六部包含入声觉、药。 第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉。 第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶。第十九部包含入声合、洽。第二节 词牌词谱选讲词牌：如梦令。又称忆仙姿、宴桃园、无梦令，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。如梦令词牌格式： (仄)仄(仄)平平仄韵， (仄)仄(仄)平平仄韵。 (仄)仄仄平平， (仄)仄(仄)平平仄韵。 平仄韵，平仄韵（叠句）， (仄)仄(仄)平平仄韵。例：如梦令秦观 遥夜月明如水, 风紧驿亭深闭。 梦破鼠窥灯, 霜送晓寒侵被。 无寐！无寐！ 门外马嘶人起。词牌：乌夜啼。亦称相见欢、秋夜
12、月、上西楼，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。相见欢词牌格式： (平)平(平)仄平平韵，仄平平韵。(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。(仄)(平)仄韵，(仄)(平)仄韵，仄平平韵。(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。例：相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。 词牌：忆江南。又名江南好望江南夢江南等，单调二十七字，三平韵。忆江南词牌格式： 平(平)仄， (仄)仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平平仄仄， (平)平(仄)仄仄平平韵。 (仄)仄仄平平韵。例：忆江南白居易 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
13、词牌：长相思。亦称长相思令相思令吴山青。 双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。长相思词牌格式： 仄(仄)平韵，仄(仄)平韵（叠后二字）, (仄)仄平平(仄)仄平韵。 (平)平(仄)仄平韵。 仄(仄)平韵，仄(仄)平韵（叠后二字）, (仄)仄平平(仄)仄平韵。 (平)平(仄)仄平韵。 例：长相思白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。词牌：浣溪沙。双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。浣溪沙词牌格式： (仄)仄平平仄仄平韵， (平)平(仄)仄仄平平韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵。 (
14、仄)仄(平)平平仄仄， (平)平(仄)仄仄平平韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵。 例：浣溪沙晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 词牌：忆秦娥。亦称秦楼月、碧云深、双荷叶。 双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。忆秦娥词牌格式：平(平)仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。平平仄韵（叠后三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄韵。(平)平(仄)仄平平仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。平平仄韵（叠后三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄韵。 例：忆秦娥李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原
15、上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。词牌：采桑子。又称丑奴儿，罗敷媚。双调四十四字，前后阕各三平韵，一韵到底。采桑子词牌格式： (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平韵。(仄)仄平平韵，(仄)仄平平(仄)仄平韵。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平韵。(仄)仄平平韵，(仄)仄平平(仄)仄平韵。例：采桑子辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道新凉好个秋。词牌：虞美人。亦称虞美人令、一江春水。 双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵， 每句不同韵，方式是“甲乙丙丁”。虞美人词牌格式： (平)平(仄)仄平平仄韵，(
16、仄)仄平平仄韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平(仄)仄平平仄韵，(仄)仄平平仄韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。 例：虞美人李煜 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 词牌：临江仙。又名谢新恩、雁后归、画屏春、庭院深深、采莲回、想娉婷、瑞鹤仙令、鸳鸯梦、玉连环。 双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。临江仙词牌格式： (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)
17、仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平韵。例：临江仙杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空， 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢， 古今多少事，都付笑谈中。第三节 历史名人佳作欣赏宋代著名词人一览周期代群代表词人词人类型主要内涵风格情调传播方式主要受众一台阁词柳永、张先、范仲淹、晏殊、欧阳修文士言情从容和缓口头传播歌妓市民元祐词苏轼、黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦二南渡词叶梦得、朱熹、李纲、李清照、张元志士言志愤慨焦灼书面传播文士阶层中兴词辛弃疾、陈亮、刘 过、姜夔三江湖词刘克庄、吴文英、
18、陈人杰、孙惟信、黄升名士言趣低沉凄冷口头书面家妓社客遗民词周密、刘辰翁、王沂孙、张炎、蒋捷一、苏轼（10371101）苏轼，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，又称大苏，号东坡居士。眉州眉山人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。苏轼在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响, 与辛弃疾并称苏辛；书擅长行书、楷书,能自创新意, 用笔丰腴跌宕, 有天真烂漫之趣, 与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同, 喜作枯木怪石, 论画主张神似。著有苏东坡全集和东坡乐府等。苏
19、轼思想比较复杂，主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。性格坦率真诚，随缘自适。他还是一位儒、道、释兼收并蓄、融会贯通的思想家，一位通达古今的学者，一位兼通药理、美食等多种生活经验的全才，林语堂苏东坡传. 序云: 一提到苏东坡，中国总是会心地一笑。苏轼词风可分三类 ：豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。旷达风格：这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。婉约风格：苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和
20、发展。苏轼词作品欣赏1：苏轼：念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华髪。人间如梦，一尊还酹江月。念奴娇词谱(平)平(仄)仄，仄(平) (平)、(仄)仄(平)平平仄韵。【或：仄(平)平(仄)仄，(平)平(平)仄韵】(仄)仄(平)平、(平)仄仄，【或(仄)仄(平)平平仄仄】(仄)仄(平)平(仄)仄韵。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄韵。(平)平(平)仄，(仄)平(平)仄平仄韵。(平)仄(平)仄
21、平平，(仄)平平仄仄，(仄)平(平)仄韵。【或(仄)平(平)仄，(仄)仄平平仄韵】(仄)仄(平)平，(平)仄仄，【或(仄)仄(平)平平仄仄】(仄)仄(平)平(平)仄韵。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄韵。(平)平(平)仄，(仄)平(平)仄平仄韵。念奴娇，又名百字令、大江东去、酹江月等，双调一百字。此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同。这首念奴娇词作于神宗元丰五年(1082)，时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。黄州城外的赤壁（鼻）矶风景优美，是文人清赏之地。 此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感
22、慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。黄州数年是苏轼思想发生转折的时期，也是他不断走向成熟和睿智的时期，他以此保全自己的岸然人格，也以此养护自己淳至的精神。苏轼词作品欣赏2：苏轼：水调歌头（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由）明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 水调歌头词谱(仄)仄(仄)平仄，(仄)仄仄平平韵。(平)平(仄)仄(平)仄，(仄)仄仄平平韵（或上四下七）
23、。(仄)仄(平)平(平)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)仄(仄)平仄，(仄)仄仄平平韵。 (仄)(平)(仄)，(平)(仄)仄，仄(平)平韵。(平)平(仄)仄，(平)(仄)(平)仄仄平平韵（或上六下五）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平韵。水调歌头，别名台城游元会曲凯歌等。九十五字 双调。上下阕后五句相同。 注：可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。上下阕实际是十一字句，可以上五下六或上四下七。如上五下六，则为：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果上四下七，则为：平平仄仄，平仄平仄仄平平。上下阕均可用
24、“（仄）仄（平）仄仄”。可用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平，切记不能用平平平！可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。多用仄平平，少用仄仄平、平仄平。苏轼作此词时40岁，因反对王安石新法而自请外任密州。他既对朝廷政局深切关注，又期望重返汴京，心情复杂，时逢中秋，一饮而醉，醒后感慨弥深，遂作此词。 上阕主要表达政治失意后入世与出世的矛盾心理。见月而问天, 追月而迟疑, 在天上与人间徘徊不定。这与苏轼主儒术而不迂腐、参佛老而不沉溺的思想特点是分不开的。下阕从出世与入世的矛盾中宕出, 专写人间一路, 小序中兼怀子由之意也随之拈出。 苏轼词作品欣赏3：苏轼：江城子十年生死
25、两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。江城子词谱(平)平(仄)仄仄平平韵。仄平平韵，仄平平韵，(仄)仄平平，仄仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。仄平平韵，仄平平韵，(仄)仄平平，仄仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平韵。江城子亦称江神子。双调七十字，前后阕格式相同，一韵到底。此词作于宋神宗熙宁八年(1075)，时作者任密州知州。其妻王弗已去世十年，葬在眉山，距密州千里。当年他在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株
26、松树以寄哀思。故云十年生死、千里孤坟。 苏轼与妻子王弗感情深笃，据其亡妻王氏墓志铭记载，王弗十六岁与苏轼成婚，苏轼在墓志铭中记录了她的三件小事，以说明她的敏静有识。其一，她虽是眉州青神乡贡进士之女，但未尝自言其知书也。“见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”其二是对苏轼十分关注，“从轼官于凤翔，轼有所为于外，君未尝不问知其详。”并以君子当慎之语，时加嘱告。其三是对与苏轼交往的人, 注意察颜观色，分辨朱墨。对于那些“言辄持两端,惟子意之所向”的人和那些“求与轼亲厚甚者”, 她都规劝苏轼不要妄与之交,以免为人所利用。而王弗的这些
27、分析往往很快就得到证实。所以苏轼在其墓志铭中深有感慨地说：“(王弗)将死之岁，其言多可听，类有识者。”王弗对于苏轼，不仅是生活的伴侣，也是学问上的道友和仕途上的帮手。因此，苏轼在王弗去世多年后，仍念念不能忘怀，魂魄相依，以心血写出这让人唏嘘不已的深情篇章。苏轼词作品欣赏4：苏轼：蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 蝶恋花词谱(仄)仄(平)平平仄仄韵。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵。(仄)仄平平，(仄)仄平平
28、仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。蝶恋花初名鹊踏枝，又名凤栖梧、黄金缕等。六十字，双调。前后阕格式相同，一韵到底。 这首词上下句之间、上下阕之间, 体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句,“枝上柳绵吹又少”，感情低沉 ;“天涯何处无芳草”, 强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中 , 词人屡遭迁谪 , 这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情, 下片侧重欢乐, 这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”, 不仅写出了情与情的矛盾, 也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声, 杳然而去; 行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。 苏轼的第二任妻子叫
29、王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小十一岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，在苏轼的官海沉浮中，与之同甘共苦。最困难时，和苏轼一起采摘野菜，赤脚耕田，变着法子给苏轼解闷。苏轼死后,苏辙将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。熙宁七年（1074），时在杭州的苏轼夫人王闰之把王朝云从歌舞班中买出，收为侍女，当时王朝云年仅十二岁。她长大后被苏轼收为侍妾。她比苏轼小二十六岁。苏轼最困顿时，他身边的侍妾纷纷离去，王朝云却一直陪伴其左右。是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多。据说苏东坡被贬惠州时，王朝云常常唱蝶恋花词，为苏轼聊解愁闷。每当朝云唱到“枝上柳绵吹又少”时，就掩抑惆怅，不胜伤悲，哭而止声。东坡问何因，朝云答：“妾所不能竟（唱完）者，天涯何处无芳草句也”。 苏轼大笑：“我正悲秋，而你又开始伤春了！”不幸的是，朝云也先于苏轼在惠州病逝。朝云逝后，苏轼“终生不复听此词”，一直鳏居。轶
