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最美宋词赏读106页
最美宋词赏读1那一场宋朝的梨花雨
忆王孙·春词
李重元
萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏,雨打梨花深闭门。
应该是梅雨季节,不然窗外的雨,也不会这样一直落个不停。
淌在江南古典的瓦檐上,落在爬满青藤的院墙上,还有那几树芭蕉,被雨水洗得清澈翠绿。
微风拂过,茉莉淡淡的幽香沁人心骨。
她在雨中,那样的洁白过寒露,仿佛靠近她,都是一种亵渎。
这样的情境,忍不住想起了那句词“雨打梨花深闭门”。
虽然春天已悄然而去,雨打梨花的画境只待来年春时才可观赏,可是那浓郁的诗韵,却是任何季节,都挥之不去的。
轻启窗扉,任细雨微风,拂在发梢、脸颊。
窗台萦绕着淡淡的轻烟、淡淡的芬芳、淡淡的惆怅。
这是生长闲情的江南,仿佛只要一阵微雨,就可以撩人情思;一片落花,就可以催人泪下;一个音符,就会长出相思。
那么多的经年往事,会随着淅沥的雨,流淌而出。
任你的心有多坚硬冷漠,终抵不过,这湿润的柔情。
所以,才会有那么多的牵怀缠绕,那么多的愁绪难消。
那个女子说:
“欲黄昏,雨打梨花深闭门。
”她也是等到黄昏日暮,才深闭门扉,然而,她关闭的只是院门、屋门,那重心门,又几时有过真正地关闭?
半开半掩的门扉,只为等待有缘人来轻叩,而等待,仿佛成了生命的主题。
其实,最初结识这句诗,是在《红楼梦》里。
那是宝玉和蒋玉菡、薛蟠,还有云儿一起喝酒时,悠悠地唱完一首《红豆曲》,接着吃了一片梨,说道:
“雨打梨花深闭门。
”那时候,只觉得一个女子卷帘,看着窗外纷落的梨花雨,思念的人还在天涯,没有归来。
心中落寞,轻轻叹息,放下帘幕,掩上重门,悄然转身。
然而,这场梨花雨,却在我心中,一直纷落,到如今,这般情怀依旧。
直至后来,才知道,宋时有几位词人,都将这句“雨打梨花深闭门”写入词中。
有人说,此句是先出自秦观的《鹧鸪天》,而后才是李重元的《忆王孙》。
然而这些并不重要,我心里却钟情于《忆王孙》的那场梨花雨,从遥远的宋朝,落到了今朝。
关于李重元,历史上的记载不多,可是他生平写的四首《忆王孙》,都被收录到《宋词》里。
分为春、夏、秋、冬四季,每首词,都藏有一种美好的物象。
春雨梨花,夏日荷花,秋月荻花,冬雪梅花。
可是,被世人深记的唯有这首春词,那花瓣雨,就像是梦一样的轻,轻轻地落在心头,柔软而潮湿。
这是一个情深的女子,在下着春雨的日子里,怀念远方的爱人。
她思念的人,在天涯芳草外,纵是将高楼望断,也穿不过千里云层,看不见他归返的身影。
只有依依杨柳,听她低语着相思的情肠。
那位远行的男子,也许不是王孙,此刻或许身披征袍,在遥远的边塞。
或许是个商人,为了生计,四海奔波。
又或许为了功名,而远赴京城,追求宏伟的理想。
又或许是其他,总之他远离家乡,让心爱的女子,为他日夜等候,相思成疾。
细雨依旧,那啼叫的杜鹃,没有衔来远方的消息,只是声声吟苦,让人不忍听闻。
不知道,那背井离乡的男子,是否听到杜鹃的啼鸣,它低喊着:
不如归去……不如归去……只是人生羁绊太多,如何才能轻易穿越红尘的藩篱,和喜欢的人长相厮守,不离不弃?
也许正是因为离别,才会有这样刻骨的相思。
古人说:
“小别胜新婚。
”如果朝朝暮暮相处,怕是再浓郁的爱,也会消磨殆尽。
到最后,只是一杯无味的白开水,品不出任何的味道。
世间的事,就是如此,有一种爱,叫若即若离;有一杯茶,叫不浓不淡。
可是这都是一个过程,拥有过才能疏离,品尝后才会清淡。
若让一个沉陷在相思中的女子,转身离开,决绝忘记,是断然做不到的。
她做不到。
做不到就是做不到,做不到的事不可勉强。
想要将一个思念的人,从心中抽离,那样,心会有一种被剜去的虚空。
与其空芜,莫如让相思填满,不留一点空虚。
这样,尽管疼痛落寞,却好过无心。
她等到了黄昏,窗外纷落着梨花雨,洁白的瓣,在烟雨中,让人神伤又心痛。
卷帘深闭重门,只是相思不敢问。
她掩门,不是不再等待,而是暮霭沉沉,她要对着红烛,一夜相思到天明。
这样无奈的转身,不是无情,而是情深。
这场梨花雨,在她的心里,也不会停息。
就像是一场梦,她沉醉在自己编织的梦里,只要梦被惊醒,一切又会回到最初。
那时候,丢失了梦的她,再也找不回自己,甚至找不到她思念的人。
其实这样自苦,这样情痴,不只是古时女子才有。
当今时尚的女子,亦是如此,她们也许不会望断高楼,不会掩帘听雨,可是她们也会刻骨相思。
从来相思,都是等同,无关年轮,无关地域,无关季节。
所以,当我读到“雨打梨花深闭门”时,心里涌动着柔情,相信,还会有许多人,和我心境相同。
让我想起,当年的李重元,是否就是那位背井离乡的男子?
他为了前程,离开了心爱的女子,让她独自看寂寞花开,看春去春来。
也许,他有他的无奈,可是他是否知道,一个女子,把最好的年华交付给等待,以后,又会有多少岁月为她重来?
是,没有人会在意这些,所有读了这首词的人,只会沉浸在那场梨花雨中,不能自拔。
多少人愿意从甜蜜的过程中,走出来,匆匆抵达冷落的结局?
也许这个思念的过程,真的很痛苦,却也是一种甜蜜的痛苦。
许多人,因了等待,从青丝到白头,也许,不会有太多圆满的结果。
但为了一个人,真爱一生,也是一种幸福。
写到这儿,天色已近黄昏,只是窗外的雨,依旧在落。
一声声,打在芭蕉上,胜过我千言万语。
掩帘,和着那场宋时的梨花雨,深深地闭上重门。
此后,任谁敲叩,也不开启。
最美宋词赏读2谁人月下听梅开
暗香
姜夔
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?
唤起玉人,不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老,都忘却,春风词笔。
但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。
叹寄与路遥,夜雪初积。
翠尊易泣,红萼无言耿相忆。
长记曾携手处,千树压,西湖寒碧。
又片片吹尽也,几时见得?
我喜欢这首《暗香》,这首被誉为千古咏梅绝调的词。
不仅是因为词中清雅绝俗、幽梦无边的意境,更缘于我对梅花的偏爱。
我爱梅,爱她的冷韵冰洁,爱她的孤傲绝世。
仿佛所有的记忆,都是从梅开始;仿佛所有的故事,都是因梅而起。
而我,就是那个为梅而生的女子,从千年的时光水岸,移至深深庭院。
梅枝依旧那般的遒劲沧桑,花瓣一如既往地洁净清雅。
仿佛一切都没有改变,我无须假装去怀念过去,煞有介事地追悼自己。
因为,梅花还在,我是梅花。
其实那首叫《梅花三弄》的曲子,经过千年的云水流转,早已更改了当初的韵律,只是无人知晓。
或许每个人都明白,只是不忍心说出口,怕自己无意的话语,会拆穿那美丽的谎言。
我们总把过错,归结于无知,以为掩饰了伤口,就可以维持从前的美好。
却不知,人生就如那一树梅花,需要一路修修剪剪、开开落落,才更加尽善尽美。
在清朗的月光下,不必山重水复去追寻什么,那朵梅花,已离了枝头,幽淡的暗香弥漫了整个天空。
为了一段心愿,我甘心为梅,在寒冷的季节轮回,没有半句怨言。
姜夔也爱梅,并在冒雪访范成大于石湖时,写下了著名的《暗香》和《疏影》。
张炎在《词源》中所说:
“诗之赋梅,唯林和靖一联(指“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”)而已,世非无诗,无能与之齐驱耳。
词之赋梅,唯姜白石《暗香》、《疏影》二曲,前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱。
”他们都是借梅咏怀、即景抒情,将个人的飘零身世和荣辱盛衰寄寓于一枝寒梅,让梅花用她的空灵和素净,来掸去沉溺在心中的尘埃。
当我们的青春,一点点流逝的时候,就总是责怪时间无情,从不问,自己又付出多少感情给时间。
其实,我们大可以和时间,冷眼相看,彼此不惊不扰。
“旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?
唤起玉人,不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老,都忘却,春风词笔。
”他想起了旧时明月,想起自己在月光下,梅边吹笛的影子。
如烟往事涌上心头,笛声唤起佳人,和他一起攀折梅花,不顾雪中的清寒。
而今年老得只能依靠回忆,来想念当年春风般的词笔。
过往的柔情,如今的落寞,究竟是自己冷落了梅花,还是梅花冷落了自己?
“但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
”竹林外,疏落的梅花,将清冷的幽香,散入一场华丽的宴席。
像他这年岁的人,本已淡漠花期,可是梅花的冷香,却将他趋于平静的心再次搅动。
他想起了折梅的玉人,就算他还可以吹出当年的笛声,也唤不来玉人的倩影。
当他在怨怪梅花多情时,却不知,自己的词,也搅乱了读者的心。
一个文辞精妙的词人,就像一个法力高超的巫师,用他的巫术,先蛊惑自己,再蛊惑别人。
这些中蛊的人,陷在幻境里,谁也不能轻松地走出来。
“江国,正寂寂。
叹寄与路遥,夜雪初积。
”此时的江南水乡,一片寂静,静得似乎听得到雪落在冰湖的簌簌声息,又在瞬间,化作一湖清澈的寒水。
此时的姜白石只想折取一枝梅花,寄与佳人,告诉她相思的情意。
可山长水远,积雪覆盖了大地,他找不到寻找她的路径。
只能捧起酒杯,月下独酌,对着梅花,流下伤怀的泪。
“红萼无言耿相忆”,词人和梅花相看无语,因为他们怀着同样的相思,就连寒梅,也忆起这对有情人,当年执手在雪中赏梅的情景。
甚至生出了,一种渴望被采摘的心愿,它宁愿被他们折回寒窗下,插在青花瓶里,供他们高雅地观赏,也不愿悄绽在西湖边,和自己的影子成双。
还没来得及将心愿说出来,花期就这么短,那不惧霜雪的寒梅,却经不起一阵清风的吹拂。
冷月下,片片花瓣随风凋零,漂浮在西湖的碧水中,美得灿烂、美得悲绝。
姜夔看着顺水飘零的落花,觉得自己是这样的无能为力,无力推迟她的花期,无力挽住自己的年华,更无力将深沉的思念,传递给远方的佳人。
他没有对梅花许下任何的誓言,看着纷飞的落梅,他甚至在问自己,自己究竟爱的是那个宛若梅花的女子,还是梅花。
我想起了梅妻鹤子的林和靖,他对梅花的痴爱,也许胜过了姜夔。
又或者说,他的梅妻,也是借口,在他隐逸的内心深处,还有一段未了的情缘,曾经和一位宛若梅花的女子,许过一段梅花的诺言。
但因了现实中无意的错过,让他们不能厮守,就如同姜夔,因为自己的落魄,给不了佳人一生的安稳,所以,宁可背负相思,漂泊四海。
不知道,这一次他所思念的女子,和“两处沉吟各自知”里所思念的女子,是否为同一个人。
但我明白,无论是或不是,他都没有背叛。
没有谁规定,一生只能爱一个人,一生只能犯一种错,在真情面前,我们都是弱者。
所以无须为自己辩护什么,选择了爱,也就意味着,迷失了一半的自己。
在纷落的雪花旁,相思总是叫他悄悄落泪,他告诉梅花,他是个上了年岁的人,仿佛这样,他有足够的资格,和梅花一起讲述悠悠往事。
他的一生,确实从来不曾安稳过,就连死后,入葬的钱也没有。
是友人将他葬在钱塘马塍处,一副棺椁,一堆坟土,应该还有一树梅花。
他做到了,宁可相思一生,也不负累红颜。
这世间,爱梅之人,数不胜数。
我和梅花的这段情结,也不知还能维系多久。
试问,茫茫人海中,谁才是梅花真正的主人?
最美宋词赏读3落红满径,相思满怀
天仙子
北宋张先
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
“风不定,人初静,明日落红应满径。
”每当吟咏这句词时,脑海都会浮现出那样一幅画,在烟雨江南,微风拂过,满径的落红,匆匆美得让人神伤。
沉醉在这绝美的画境里,仿佛连惆怅都是诗意的。
我曾经用自制的书,临写过这阕词,清秀的小楷,纸端上仿佛铺满了落英。
带着江南的温润,江南的柔美,以及那些悄悄更换的年华。
就像《葬心》里的歌词,林花儿谢了,连心也埋了,他日春燕归来,身何在……尽管伤感,却似如血朱砂,惊心触目。
我总是被一些微小的感动,不经意的打湿双眼。
穿过词意,总想去寻觅那个填词之人,挥笔时的情景。
甚至做过无数次的遐想,然而想得最多的,还是朦胧的月色下,等待着明日晨起时,看窗外那满径的落红。
那红,有一个名字,叫相思。
后来才知道,写词的人叫张先,北宋词人, 词与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词。
其词含蓄工巧、情韵浓郁。
曾几何时,我读这首《天仙子》,总以为词作者,应该是个失意孤独的老者。
一个人,一壶老酒,在春深的午后独饮,酩酊时睡去,醒来已近黄昏,闲愁却不曾增减,依旧萦绕在心头。
他无助地看着春光流逝,却没把握,春光几时能回。
临着镜子,看两鬓又添几许华发,伤叹,似水流年,从来不肯为谁有片刻的停留。
只余下,历历往事,让人空自怀想。
夜幕悠悠来临,他见沙 汀上,水禽成双并眠,而他,想必是孤独的。
本该有月,却云满夜空,好在风起,云开日出,就连花也被浮动,在月光下映衬出婆娑的倩影。
而这一句“云破月来花弄影”,到后来成了千古传诵的名句。
他自举平生得意之三词:
云破月来花弄影(语出《天仙子》),娇柔懒起,帘幕卷花影(语出《归朝欢》),柔柳摇摇,坠轻絮无影(语出《剪牡丹》),故又被后世称为“张三影”。
可我却偏生喜欢结句“明日落红应满径”,仿佛所有的情怀,与春天所有的美丽,都将在满径的落英上找到生命的主题。
历史上说 ,张先写的词,题材大多为男欢女爱、相思离别,或反映封建士大夫的闲适生活。
他的词,也许不大气厚重,却清新婉约、生动凝练。
他的一生虽不是平步青云,却也没有经历多少的起落。
中了进士,当了官,平稳度日,安享富贵,诗酒风流。
《石林诗话》记载他,能诗及乐府,至老不衰。
好友苏轼赠诗:
“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙。
”这也是他的生活写照,一个风流才子,身边又怎么会缺少红颜佳丽。
据说张先在八十岁时还娶了一个十八岁的女子为妾,他们之间是否会有爱情,真的是不得而知了 ,而苏轼又为此事赋诗一首:
“十八新娘八十郎,苍苍白发对红装。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。
”
一树梨花压海棠 ,原来是出自于此,着实让我惊讶。
所以说,诗词只能表达当时的心境,未必是生活的全部。
许多人,都会有莫名低落的时候,纵然在万千的繁华中,还时常会感到一种难以名状的落寞。
尤其是文人,骨子里流淌着柔情和伤感,见花垂泪,望月悲怀。
而这一切,似乎只为了交换一种无言的意境。
岁月流去无痕,年华却掷地有声。
张先写这首词的时候,五十二岁,盛年已过,已到了知天命的年岁。
一个人,在任何时候,都无法卜算自己的命运,也参不透宿命的玄机。
这时的他,伤春叹流年,却不知自己的寿命有八十九岁。
他说水禽成双,感叹自己孤独,却不知,自己在八十岁,还有小妾相陪。
事实上,五十岁之龄的张先,仕途坦荡,身边肯定是妻妾成群,又何来形单影只。
他的寂寞,是心,是春日闲愁难消,是浊酒难进余欢。
也许太热闹,被美人环绕,欢乐之后,反觉得寂寞蚀骨。
想一个人在暮春的别院,借酒浇愁,独自回忆过往,春光已渐行渐远。
也许他真的是孤独了,和某个相爱的女子,有了感伤的别离。
又或许他太累了,想要短暂的歇息,待醒后,依旧打马江南,诗书风流。
人生的缘分,就像是一盏茶,瞬间就由暖转凉,由浓到淡,亦可以一饮而尽。
再来回味,只有萦绕在嘴里的淡淡余香,低诉那段缘起的从前。
所以,张先的心情,我能理解,那么多的妻妾,自是有无数的聚合。
无论多么相爱,也不能永远偕老。
就像是春晨,多少人都希望在此间徜徉,留住姹紫嫣红的美好。
以为这样,年华也会忘记更换,让相爱的人,可以携手,不用分离。
可是,总会有一种单纯的绿意,取代花的颜色。
那些人面桃花初相逢,被封存在记忆的书中,在无事时,闲翻几页,闻着淡淡墨香,细细咀嚼,又是另一番滋味。
如果说花开是一种温暖的幸福,那么花落应该是一种惆怅的感动。
既知春去,会有春回,又何必执著于虚妄的等待。
既知流年逝去,不能往返,又何必只抓住往事那一小段残缺的影子,而辜负以后那一大段美好的时光。
人和人之间,习惯了隔着一段距离相看,到最后,成了陌路,也不会有太多的伤感。
窗外的雨,一直在下,我读张先的词,闻到他壶中老酒浓郁的芳香。
那是他用落英酿制的美酒,饮下去,便拥有了整个春天。
其实春天早已远去,可我却相信,明日落红应满径……
最美宋词赏读4满身花雨又归来
南歌子 田为
梦怕愁时断,春从醉里回。
凄凉环抱向谁开?
些子清明时候被莺催。
柳外都成絮,栏边半是苔。
多情帘燕独徘徊,
依旧满身花雨又归来。
偶然间,不知在哪里看到这么一句话:
读喜欢的书,爱喜欢的人。
就是如此简洁,就像是午后闲窗下,刚刚绣好的幽兰,几片叶,两三朵花,甚至连颜色都没有。
又像是伏在桌案上,打了个盹儿,做了一帘清梦,梦里的情景是什么,一点模糊的印象都没留下。
读到喜欢的句子读宋词总是会这样,就像是做了一场梦,梦里你可以四季更替,月月颠倒。
可以全然不必在乎,你身处何方,春秋几度,是荣是辱。
因为,书中的锦句名词,会让你翩然入境,时而在江南落了满身的花雨,时而又在塞外看过一场硝烟。
此时看到篱院春花,彼时又见楼台秋月。
词中之意,句中之意,作者所处的自然环境,以及作者的思想情感,这一切,所延伸出来的,令人心动的美丽。
像是一场碧水无涯的痴情相遇,震撼滋润着在尘世中渐次苍白的灵魂。
邂逅这首《南歌子》就如同邂逅一场温润的春雨,没有一见惊心的触动,却有一种前世已相识的缠绵,还有一种恍惚如醉的清新。
不知是谁在低吟:
在花间盛一坛春雨,且好生收藏着,待到佳人归来,一起剪烛煮茗。
对,就是这般感觉,读这首词,就像是开启一坛经年的春雨,在闲窗下,挑烛烹煮一壶纯净的绿意。
添了些相思的花瓣,放了点青春的梦想和时光的芬芳,调和在一起,便成了让我们舍弃不下的味道。
你我是看客,被带入这样的场景里。
像是一场戏,演员已经更换了戏服,隐没在茫茫夜色里,而我们,还伫立在台下,思索着戏中的情节,为什么能这么样打动心肠。
别人轻巧地退出,自己却开始描上了浓墨重彩,披了戏子的装扮,导演着末了的结局。
这就是文字,带着某种无法言喻的魅力,与参透不了的玄机。
燕子多情,不忘旧时主人,带着满身的花雨,归来。
然而它在帘外飞旋,静静地徘徊,是因为看不到主人当年的红颜,而心中迟疑吗?
它察觉到,主人身边的红颜已不知踪影,燕儿也知人心思,也懂物是人非的凄凉。
此时的他,希望披着满身落花归来的,是他日夜思念的人儿。
可人却不如燕儿,燕儿还会思归,而人,却真的一去不复返。
当年,他们在春天的渡口挥手,是诀别。
窗外,落英缤纷,他看到的是沧桑和残酷。
生命中所有的相遇,都是过客和过客的交替,就算当初不错过,死生之后,终究也还是要失去。
人生最悲哀的,莫过于得而复失,与其知道将来注定要失去,莫如将一生,交付于思念。
如若没有那样的诀别,也不会有这样刻骨的相思和遗憾,也不会有这么一首词的存在。
我们自始至终,不知道她的模样,不知道她在哪里,只依稀看到一个女子,袅袅婷婷的背影,朝迷蒙的烟雾里走去,直到彻底消失的那一瞬,都没有回头。
最美宋词赏读5一株梅花寂寞开无主
卜算子·咏梅
陆游
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。
每个人的前世都是一株植物,或者说今生总有一株植物和自己结缘。
“采菊东篱下,悠然见南山”的陶渊明,似南山的秋菊,孤标傲世。
还有“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的周敦颐,若风中的莲花,素洁淡雅。
而陆游则以梅花自喻,他是“驿外断桥边”的寒梅,清幽绝俗。
仿佛寻找一种,适合表达自己性灵和情怀的植物,才不会被尘世的茫茫风烟所隐没。
陆游自喻为梅,但不是长在显赫门庭的梅,不是开在名园别院的梅,而是生长在荒野驿外的寒梅,孤独地经历着岁月更迭、四季轮回。
开了又落,落了又开,无人欣赏,备受冷落。
那么多人打身边匆匆走过,从来没有谁,肯为它驻足。
纵算是被它怒放的花枝和冷艳的幽香吸引,也只是随意折取一枝,也许寄与故人,也许回去装点花瓶,也许顺手就丢在了路边。
而梅花依旧是驿外边的梅花,依旧开得寂寞、开得无主。
陆游借冷落梅花,写出自身在官场备受排挤的遭遇。
陆游一生的政治生涯极为坎坷,早年赴临安应试进士,取得第一,为秦桧所嫉,竟被除名;孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤;在四川王炎幕府时要经略中原,又见扼于统治集团,不得遂其志;晚年赞成韩侂胄北伐,韩侂胄失败后被诬陷。
仕途的浮沉,让这位失意英雄,感叹自身就像这一树野外的寒梅,有一种四顾茫然的落寞。
同时也表达他似梅花这般不慕繁华,傲世高洁的品格。
性格孤高的陆游,决不会争宠邀媚,曲意逢迎,只坚贞自守这份崚崚傲骨。
他宁可做一朵开在驿外断桥边的野梅,也不做生长在高墙深院的梅花,被凡尘束缚,失了雅洁和灵逸。
词的上阕写野外的寒梅,寂寞开无主,孑然一身,没有人为她留驻,她也无须为人牵怀。
“已是黄昏独自愁,更著风和雨。
”多少个寂寥黄昏,她独自忍受愁苦,更有无情风雨,偏偏这时来袭,让她陷入寒冷的困境。
但她不畏严寒,在凄风苦雨中,傲然绽放,誓与红尘抗争到底。
在这里,一个“愁”字,将梅花的神韵渲染,仿佛让我们看到,那素洁的花蕾上,萦绕着如烟的轻愁。
“更著”二字,加重了环境的艰苦,但梅花坚定的意志,没有被风雨粉碎,依旧在冷峻中傲放,铮铮铁骨,令人敬畏。
读到此,禁不住想问,这就是陆游在官场所处的环境吗?
他如同一枝高洁的梅花,不为浮名,有着敢与权势抵抗的傲气。
这枝寒梅,“无意苦争春,一任群芳妒。
”春天本是万紫千红的季节,百花争妍,蜂飞蝶舞,在气候的锣鼓声中,你方唱罢我登场。
唯独梅花,无意争春,凌寒先发,只将春来报。
她就是这样,敢于在雪中怒放,玉骨冰肌,令百花失颜。
然而梅花本无意相争,而惹得百花相妒,妒她鲜妍的朵、妒她清瘦的骨、妒她幽冷的香。
梅花却无心计较这些,她一如既往,在属于自己的季节绽放,开落随缘,与人无尤。
不解悲喜的草木都如此,更况是碌碌尘寰中的人世。
陆游卓然的傲骨,难免被那些苟且偷安的小人妒忌,然而他似冷傲的梅花,洁身自好,处浊世,依旧洁净如初。
其实红尘,就是一口污浊的染缸,任何人在里面,都不可能做到彻底的洁净,但心存淡定,自是红尘如泥,亦可以独自清醒。
是的,“零落成泥碾作尘,只有香如故0”花开花落自有时,无论寒梅如何在雪中傲放,但也要遵循自然的规律。
她行将凋零的时候,又被狂风骤雨的摧残,就这样纷纷飘落,碾作尘土。
纵算化作尘泥,那冷香幽韵,也依旧如故。
这就是梅花的命运,她不怕寂寞无主,不惧风雨相欺,不屑百花妒忌,就连碾作尘泥,也要做最骄傲的自己。
这也是陆游的命运,他不屈现实的威逼,寂寞而洁净地活着。
他这一生,写下了近万首诗词,其中大部分,都以爱国为主,所以被称做爱国诗人。
风格雄奇奔放、沉郁悲壮,在思想和艺术上取得卓越成就,有着遮掩不住的万丈光芒,故此生前有小李白之称。
他在晚年虽然退隐江湖,做了几十载闲逸的陆放翁,但他的爱国之情不减当年。
在他死前,曾作《示儿》一绝:
“死去元知万事空,但悲不见九州同。
王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。
”一片赤诚之心,犹如梅花,至死不渝。
这一生,还有一段刻骨铭心的爱情,是陆游到死都没能放下的。
他和表妹唐婉有过一段倾城之恋,却被其母狠心拆散,造成了两个人一生的悲剧。
本没有做出什么惊世骇俗的事,只错在太过恩爱、太过情深,情深不寿,强极则辱,他们就为这莫名的缘由,劳燕分飞。
多年后的沈园重逢,让彼此,更深切地思念前缘旧梦,让陆游写下千古绝唱《钗头凤》。
果真是情深不寿,归去后的唐婉就忧郁而死,留下陆游怅叹一生、追忆一生。
在唐婉逝去四十年的时候,陆游重游故园,挥笔和泪作《沈园》诗:
(其一)
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
(其二)
梦断香消四十年,沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然!
到八十一岁时,这位孤独的老人,还梦回沈园,写下:
“城南小陌又逢春,只见梅花不见人。
”直到离世前一年,陆游再度重游沈园,怀念唐婉,此情至死,感人肺腑。
陆游以梅花自喻,然而城南小陌的那株梅花,难道不是他情系一生的唐婉吗?
她心如日月、情比金坚,似一朵高洁的白梅,为情而落。
这朵白梅,就落在陆游的心里,从此,不再寂寞开无主,不再黄昏独自愁。
就这样,为了一段承诺,他活到白发苍苍,只为,守护那株清冷、冰洁的梅花。
最美宋词赏读6我不是归人,是过客
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺。
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,
一晌贪欢。
独自莫凭栏。
无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也,
天上人间。
其实,我知道,梦里不知身是客,这里的客,真的和那个过客无关。
可是我却总是会无由地想起郑愁予的那首《错误》,那首凡尘男女都熟悉的《错误》
我打江南走过,那等在季节里的容颜如莲花的开落。
东风不来,三月的柳絮不飞。
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