调音台文档格式.docx
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Monitor监视,监听,监视器,监听音箱
Mono单声
Music音乐
Mute哑音,静音
On接通
Osc.=Oscillator振荡器
Pad定值衰减
Pan声像调节
PFL=Pre-FadeListen推子前监听
Phantom+48V幻想电源+48V
PK.=Peak峰值指示灯
PowerSwitch电源开关
QuartzOscillator石英晶体振荡器
Slate标记
Solo独奏
Stereo立体声
Sub.in附加输入
Tape磁带输入插口
TB=Talkback对讲
Trem.放大量微调节
Unbalance非平衡
&#118alue数值
Volume音量,卷
调音台控制按钮通用说明:
Front
and
rear
panel
layout(前后面板布局)(前面板布局):
1、MIC/LINE(麦克风/线性输入)――可连接低噪音麦克风前置放大器或线路电平输入的组合式输入接口。
2、GAIN(增益控制)――用于控制麦克风或线性输入的电平。
3、CLIP(过载提示)――当输入增益调得过大时并过载时,红色LED将亮起。
4、HIGH
FREQUENCY(高频调整)――控制通道均衡器的高频波段。
(在12KHz上的+/-15dB范围内)
5、MID
FREQUENCY(中频调整)――控制通道均衡器的中频波段。
(在2.5KHz上的+/-15dB范围内)
6、LOW
FREQUENCY(低频调整)――控制通道均衡器的低频波段。
(在80Hz上的+/-15dB范围内)7、LOW
CUT(低切)――80Hz低频衰减开关,用于消除低频段的噪声。
8、AUX1/MONITOR(辅助1/监听)――推子前信号辅助发送控制器,可与外置的效果处理器联合使用或作监听输出。
9、AUX2/DSP(辅助2/DSP)――推子后信号辅助发送控制器,连接到内置的24bit
DSP效果处理器,并可连接外置的效果处理器。
10、PAN(声象平衡)――控制立体声中的左右通道声象的平衡。
11、RECORD(录音)――在HDM(硬盘录音模式)下,分配该通道信号到录音输出总线。
12、FADER(推子)――60mm长电平控制推子,能在改变电平时提供平滑的控制。
13、STEREO
RIGHT
LINE(立体声的右声道输入)――立体声的右声道输入接口。
14、STEREO
MIC/LINE(MIC/左声道输入)――两用组合式输入接口(可连接低噪音麦克风前置放大器输入或立体声的左声道的LINE输入)。
15、AUX2(辅助输出2)――辅助线路2的输出接口。
16、AUX1(辅助输出1)――辅助线路1的输出接口。
17、CONTROL
ROOM(控制室监听输出接口)――连到监听系统的左右声道输出。
18、MIX(主输出)――左右主混音输出接口。
19、MONO
OUT(单声道输出)――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。
20、MONO
OUT
LEVEL(单声道输出电平)――用于调节单声道输出电平。
21、2TK
LEVEL(2T
TO
MIX)(2
TK电平控制)――用于调节2
TR
IN输入通道的输入信号混合量
22、2
TRACK
INPUTS&
OUTPUTS(双轨输入和输出)――可连接到DAT(数字音频磁带录音机)、录音带、MD或者硬盘录音系统。
23、HDM(硬盘录音模式)――设置混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。
24、PHANTOM(幻象电源指示灯)――显示48V幻象电源开、。
25、POWER(电源指示灯)――显示MDR8电源开启。
26、OUTPUT
METER(输出电平表)――5段LED显示主混音电平。
27、DSP
PEAK
LED(DSP过载指示灯)――当输入到DSP的信号过载时,此LED便会亮起。
28、AUX1
RETURN(辅助1返回)――用于控制外置混合效果的输入电平。
29、AUX2
RETURN(辅助2返回)――用于控制内置DSP混合效果返回的电平。
30、SELECT(选择)――用于选择内置DSP效果处理器的8种预设效果。
31、2
TRACK/MIX(双轨/混音)――选择监听2T
IN或主输出信号之间的切换开关。
32、C
ROOM/HEADPHONE(控制室/耳机)――调整监听输出和耳机输出的电平。
33、HEADPHONE
JACK(耳机插孔)――这里连接立体声耳机。
34、MIX
FADERS(混音音量控制器)――用于控制左右主混音输出的总电平值。
后面板布局:
A、AC
ADAPTOR
INLET(交流电源适配器插口)――连接交流电源。
B、POWER(电源)――MDR8的主电源开关。
C、PHANTOM(幻象)――为麦克风前置放大器提供48V幻象电源的开关。
D、AUX1
RETURN(辅助1返回)――立体声效果返回接口。
E、AUX2
RETURN(辅助2返回)――立体声效果返回接口。
①卡侬插座MIC:
此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。
标号1为接地(GND),与机器机壳相连,把机壳作为0伏电平。
标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端(Cold)或称低端(Low),它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同,并且从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端(Line):
它是一种1/4"
大三芯插座,采用1/4"
大三芯插头(TRS),尖端(Tip)、环(Ring)、套筒(Sleeve),作为平衡信号的输入。
也可以采用1/4"
大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入。
其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座(INS):
它是一种特殊使用的插座,平时其内部处于接通状态,当需要使用时,插入1/4"
大三芯插头,将线路输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去,经外部设备处理后,再由环(Ring)把声信号返回调音台,所以,这种插座又称为又出又进插座,有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减(PAD):
按下此键,输入的声信号(通常是对Line端输入的声信号)将衰减20dB(即10倍),有的调音台,其衰减值为30dB。
它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节(Gain):
它是用来调节输入声信号的放大量,它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态,也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键(100Hz):
按下此键,可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。
此按键用于扩声环境欠佳,常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节(EQ):
它分为三个频段:
高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.),主要用于音质补偿
。
a.高频段(H.F.):
倾斜点频率为10kHz,提衰量为?
15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b.中频段(M.F.):
中心频率可调,范围为250Hz?
8kHz;
峰谷点的提衰量为?
15dB;
这个频段的范围很宽,补偿是围绕某个中心频率进行。
若中心频率落在中高频段,提衰旋钮补偿声音的明亮度。
若中心频率落在中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段(L.F.):
倾斜点频率为150Hz,提衰量为?
15dB,这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4):
调节这些辅助旋钮,等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引出的,不受推子影响。
AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的,受推子大调节的影响。
前者标有Pre,后者标有Post。
⑨声像调节(PAN):
它用于调节该路声源在空间的分布图像。
当往左调节时,相当于把该路声源放在听音的左边。
当往右调节时,相当于把该路声源放在听音的右边。
若把它置于中间位置时,相当于把该路声源放在听音的正中。
实际上,这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮,它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器(推子Fader):
该功能键的调节起两方面作用:
一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例,往上推比例大,往下拉比例小;
另一方面,用来调节该路声源的远近分布,往上推声音大,相当于将该路声源放在较近的位置发声,往下拉,声音小,相当于将该路声源放在较远的位置发声。
它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。
调音台创作立体声输出,用的是Fader和PAN功能键
调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为:
模拟式调音台和数字式调音台。
简介
调音台Mixer在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。
调音台分为三大部分:
输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。
种类
根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:
(1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole)
(2)录音调音台(RecordingConsole)
(3)音乐调音台(MusicConsole)
(4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)
(5)带功放的调音台(PoweredMixer)
(6)无线广播调音台(OnAirConsole(7)剧场调音台(TheatreConsole)
(8)扩声调音台(P.A.Console)
(9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)
(10)便携式调音台(CompactMixer)
作用
插座
①卡侬插座MIC:
大二芯插头(TS)作为非平衡信号的输入。
高频段(H.F.)、中频段(M.F.)、低频段(L.F.),主要用于音质补偿。
均衡调节EQ示意图
调音台创作立体声输出,用的是Fader和PAN功能键。
功能键
1.监听按键PFL(Pre-FadeListen的缩定):
衰减前的监听,按下它,用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。
2.接通按键On:
按下它,该路声音信号接入调音台进行混合。
3.L-R按键:
按下它,该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
4.1-2按键:
按下它,该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
5.3-4按键:
按下它,该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
调音台种类足很多,但主要的功能键都是相同的。
值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源,否则,会相互干扰,阻抗不配,声音造成失真。
输出部分
调音台输出部分的安排有以下规律
(1)调音台有几根母线,肯定有相对应的输出插座。
(2)每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键,可能是推拉键,也可能是旋钮。
(3)每种输出调节功能键旁边都装有监听按键,一般推子前监听PFL(SOLO)在输入端,推子后监听AFL在输出端。
(4)从辅助返回(AUXRET)或效果返回(EffectRTN)的插孔进入调音台的信号,肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
(5)凡左右输出或编辑输出的插座前,一般都有相应的INS(又出又进插孔),其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理,但辅助输出不装INS插孔。
(6)如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔,一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上6条规律,便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
操作要点
[1]第一部分:
信号的放大,参数均衡和插入效果
我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。
而另外一些设备的输出信号,比如合成器,音频接口的输出等等,他们的信号比话筒的信号强很多倍,而且他们的信号大小也是各不相同,参差不齐。
我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小,才能进行混音。
这种设备就是前置放大器,俗称话放。
请看。
UB1622FX的前置放大器部分
看图,那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座,用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。
卡农插座下面的插孔是TRS插孔,一般用来连接线路电平的信号。
主意,这两个插座是不能同时使用的!
而且因为线路设计的原因,在这个调音台上,不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上!
前置放大器有控制旋钮,在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”,中文名字是微调,增益,或者灵敏度。
一般俗称“口子”。
“口子”旋钮用来控制信号放大量。
至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。
如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下,则是正常,如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了!
需要把口子开小一点儿!
[LOWCUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。
和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。
如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”!
否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。
幻象电源开关
幻象电源开关,在UB1622FX调音台的背面,能够给所有的卡农插座施加幻象电源。
说完了前置放大部分,我们再看看参量均衡器。
一般调音台通道上一般都会有参量均衡器,在这个BehringerUB1622FX调音台,有一个三段半参数均衡器。
如图。
三段半参数均衡器
所谓参数均衡器是指可以控制中心频率,Q值(带宽),增减频率幅度大小的均衡器。
三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段,分别是高音中音和低音。
其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。
因为没有Q值的调整,因此是半参数均衡。
均衡的学问太深了!
检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ,而是EQ。
均衡的学问我们以后再深入研究吧。
只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能,但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。
如何扩展呢?
调音台使用一种被称为插入点(Insert)的特殊插孔来完成这个工作。
UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板
Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。
默认的情况,它在调音台内部是连通的。
当我们插入一个大三芯插头的时候。
内部的连接就被切断,声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端,经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。
例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中!
请看示意图
对于Insert插孔,我们还有一种用法,那就是把它当作DirectOUT插座使用!
DirectOUT输出一般取自前置放大电路之后。
可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。
高级的调音台上回同时有Insert和DirectOUT插孔。
UB1622调音台没有DirectOUT输出,但是我们可以用Insert插孔来做DirectOUT输出用。
上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入,但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端,那么并没有声音返回到调音台。
这样调音台内部声音通路就将断掉!
这个通道就没声音了!
怎么办?
很简单!
只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了!
这样我们就可以将Insert插孔当作DirectOUT使用了!
Insert插孔改造成DirectOUT输出使用。
要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来!
声像、推子和立体声母线和编组。
声音的方向定下来了,我们还要控制各个通道输入声音的大小。
我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。
在调音台上,工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。
它的学名是“衰减器”,俗名是“推子”。
使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。
刚才说过,调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。
如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。
那么,每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。
我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况,真的是一目了然!
调音台有了声像旋钮和推子,就可以控制声音方向和大小了,但是这只是一个单声道的情况。
多个通道的声音又是怎样混合的呢?
这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念,就是“母线”,它的英文是BUS,公共汽车?
当然不是!
在这里是指声音信号的公共通道。
调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”,就是因为它有一条主立体声母线。
立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。
在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮,声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。
这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了!
这是一个最基本的调音台的工作示意图。
哪怕最简单的调音台,也可以完成这项任务!
应该说这是调音台最最基础的概念和应用了!
具体到UB1622FX,我们看他的一个输入通道的情况!
[PAN]声像旋钮和推子,应该没问题了吧!
着重看看图中的几个开关:
[MUTE]静音开关,[SOLO]独奏(或者PFL开关),[MAIN]主立体声母线开关,[SUB]副编组母线开关。
首先是[MUTE]静音开关
[MUTE]静音开关
[MUTE]开关的权力很大!
因为一旦关闭它,将会关闭这个通道。
它再也不能发出任何声音!
这个不再多说!
我们看看[MAIN]主立体声母线开关。
[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线,如果不打开这个开关,把推子推到头也不会有声音的。
这个[MAIN]开关很有用,因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线,这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。
[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线!
编组,顾名思义,我们可以把多个输入通道编为一个小组。
编组的信号取自输入通道推子后的信号,也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。
我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。
比如有一个鼓组,使用了8只话筒。
我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。
此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。
下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。
如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。
可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。
我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了!
注意:
一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。
否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已!
编组母线推子和发送给主立体声母线的开关
编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。
在上图中,我们只要按
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- 调音