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最新中国现代文学史复习资料
中国现代文学史串讲复习资料
《新青年》:
中国现代文学史、文学思想史上最重要的刊物。
1915年创刊于上海,原名《青年杂志》,陈独秀主编。
文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派
1921年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团。
代表作家:
周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
重要刊物:
《小说月报》、《文学旬刊》
理论主张:
积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
主要贡献:
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统,使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
创造社:
1921年7月在日本东京成立,是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体之一,发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇田汉、穆木天。
主要刊物:
《创造季刊》《创造周报》《创造日》《创造月刊》《洪水》《文化批判》
理论主张:
尊自我,重主观,强调艺术是自我表现、内心自然流露;强调文学的本质是感情;强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
新月社:
1923年成立,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢、梁实秋等,都是欧美留学生。
重要刊物:
《晨报副刊》《诗镌》《新月》(后期)
新月诗派:
闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的“三美”主张,即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作,称为“新月诗派”。
语丝社:
成立于1924年,以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、孙伏园、川岛。
文艺思想接近于文学研究会。
《语丝》多发表杂文、小品、随笔,形成生动、泼辣、幽默的语丝文体,对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈,无所顾忌”。
现实主义文学思潮的特征:
鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。
现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会,其文学思想基本倾向是现实主义。
理论上对文坛发生了重要影响;创作方面,创作了许多现实主义小说,有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。
除文学研究会外,当时影响较大的语丝社,基本倾向也是现实主义。
欧美现实主义作家及其代表作品,在这时期得到大量翻译。
浪漫主义文学思潮的特征:
异军突起的创作社,拥有一批创作力旺盛的作家,主干人物有郭沫若、郁达夫等。
在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。
当时最重要的新诗流派之一的新月诗派,就诗歌的主要倾向而言,是浪漫主义的。
徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。
欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品,这时期也被大量翻译。
现代主义文学思潮的特征:
中国作家的大多数,选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义,但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。
象征诗人首推李金发,象征诗的特点:
朦胧、含蓄、暗示。
无产阶级文学:
倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。
创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等;太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。
莽原社和未名社:
成立于1925年,都是由鲁迅发起和领导的,主要成员:
除鲁迅外还有高长虹、向培良、荆有麟、韦素园等。
左联:
中国左翼作家联盟(以下简称左联)于1930年3月在上海成立。
主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。
鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲,是其纲领。
主要成就:
推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣,左联还重视培养青年文学作者。
中国诗歌会:
1932年9月成立,发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。
会刊《新诗歌》。
诗内容方面提出“歌唱新世界的意识”;形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。
京派:
是30年代一个独特的文学流派,主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾等。
称之为“京派”,是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致之处。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
“京派”的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特风格。
沈从文是京派作家的第一人。
京派作家多数是现实主义派,对现实主义有所发展变化,发展了抒情小说和讽刺小说。
论语派:
论语派是30年代的一个散文流派。
主要人物是林语堂。
主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》,以刊登小品文为主,提倡幽默、闲适、性灵。
《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。
1934年后,讽刺锋芒日益减弱,幽默也流于说笑话。
文协:
1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉成立。
主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。
老舍为总务部主任,主持文协工作。
文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。
文协的口号是“文章下乡、文章入伍”,这对推动作家参加现实斗争,密切与工农兵群众的联系,起了积极作用。
文学与抗战关系的论争:
发生于抗战初期,是针对梁实秋的“于抗战有关的材料,诗为民最为欢迎,但是与抗战无关的材料,只要真实流畅,也是好的,不必勉强把抗战截搭上去。
至于空洞的抗战八股,那是对谁都没有益处的”罗荪、宋之的、张天翼等撰文批判梁实秋的观点。
两个口号论争:
指的是1936年上海左翼文学界关于“国防文学”和民族革命战争的“大众文学”这两个口号的论争。
这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的变化,为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。
这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。
通过论争达到了新的团结,为过渡道抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
弥洒社:
是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新文学团体(成立于1923年),主要成员有胡山源等。
创办《弥洒》月刊。
致力语创作,强调艺术无目的和灵感作用。
湖畔诗社:
是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新诗团体(1922年成立于杭州)主要成员有应修人、潘谟华、冯雪峰、汪静之四人。
出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。
朱自清评为“真正专心致志做情诗”是其特色。
孤岛文学:
就时间而言,是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止。
这期间曾发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争。
戏剧特别活跃:
于伶《长夜行》、阿英的《碧血花》
七月诗派:
因胡风主编的《七月》而得名,以艾青、田间为首,其他有绿原、亦门、曾卓等,主要刊物《七月》《希望》,以抗战现实为内容,以自由体为主要形式。
形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派。
九叶诗派:
是40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。
主要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。
主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。
他们既忠于时代和斗争现实,又忠于艺术创造。
吸收了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法。
战国策派:
活动于抗战中期,因陈铨、林同济等创办的《战国策》而得名。
主要成员有陈铨、林同济。
文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题”。
代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》,把国民党间谍作为民族英雄歌颂。
现代派和现代诗派:
以20世纪30年代的《现代》文艺月刊而得名,在现代上发表诗歌的人很多,一批诗人从思想道艺术有许多共同的现代主义倾向,称为现代诗派。
现代诗派的首领是戴望舒(《现代》月刊负责人之一),主要成员有徐迟、路易士、卞之琳。
相待诗派以象征主义为主,兼有浪漫主义、古典主义,意象派的特点。
精神胜利法:
是鲁迅小说《阿Q正传》中阿Q形象所特有的性格特征,是在现实生活中处于失败者的地位,但不正视现实,用盲目的自尊自大、自轻自贱、欺凌弱者、健忘、忌讳缺点、以丑为荣等种种妙法来自欺自慰,自我陶醉于虚幻的精神胜利之中。
新潮社:
是五四时期以新文学创作为主要活动之一的文化团体,创办刊物《新潮》。
主要社员有罗家伦、傅斯年、叶绍钧、杨振声、汪敬熙、朱自清、康白情、周作人等等新潮社是在《新青年》的直接影响和支持下展开活动的。
《新潮》扩大了《新青年》和新文学运动的影响。
第一次文代会:
全名中华全国文学艺术工作者代表大会,1949年7月召开于北平,正是解放战争取得胜利、中华人民共和国成立前夕。
大会总结了:
“五四”以来新文艺运动的经验教训,大会决议把毛泽东的“文艺为人民服务”的方向作为新文艺的基本方针,号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。
大会标志着新文艺在经历了新民主主义革命阶段后,将要进入社会主义革命时期,大会诗中国现代文学的终结,也是中国当代文学的开端。
新剧:
又称文明戏,是中国话剧运动的第一阶段。
开始于1907年,留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等在欧美、日本话剧运动的影响下,组织话剧团体春柳设,改编演出《黑奴吁天录》等话剧。
辛亥革命后,新剧很繁荣,以演家庭伦理戏居多。
五四前夕,新剧趋向衰落。
延安文艺座谈会:
召开于1942年5月,正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的,但作家队伍的思想面貌、文艺思想也存在不少问题。
先由毛泽东作了“引言”的发言,经过作家三次讨论,毛泽东作了“结论”的发言。
合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向,对如何为人民服务作了精辟论述,强调作家要到群众斗争中去汲取创作源泉,改造世界观。
延安文艺座谈会后,解放区文学出现崭新的面貌,对新文学发展产生了重大影响。
中国左翼作家联盟:
简称左联,1930年3月成立于上海。
这是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。
先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十几种。
左联成员发展道270多人,著名作家有鲁迅、茅盾、郁达夫、夏衍、田汉、周扬、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、将光磁、殷夫、柔石、胡风等。
左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”,促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展,创造了不少优秀的革命文学作品,成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗,对中国革命作出了重大贡献。
左联于1936年由于形势变化而解散。
东北作家群:
是指出生于东北,“九一八”事变后流亡道关内的一些作家,有萧军、萧红、骆宾基、李辉英、舒群等。
他们在20世纪30年代,创作了一批以东北人民生活和斗争为内容的、以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学。
“自由人”和“第三种人”:
“自由人”指《文化评论》的胡秋原,“第三种人”指《现代.》的苏汶。
胡秋原自称“我是一个自由人”,说“文学与艺术,至死也是自由的,民主的”他尖锐批判国民党“民族主义文学”,也批判左联。
在左联和胡秋原进行论辩时,苏汶著文以“第三种人”身份声援胡秋原,说“第三种人”诗“死抱住文学不放”的“作者之群”。
左联和他们开展了关于“文艺自由”的论战。
中国左翼戏剧家联盟:
简称剧联。
是中国左翼作家联盟成立后,由南国社、艺术剧社、戏剧协社、辛酉社等组成的左翼剧团联盟改名而成的。
剧联在工人、学生中开展了戏剧演出活动。
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民族主义文学’
答:
“民族主义文学”是出现子20世纪明代前期的属于国民党的一个文学派别,由潘公展、_于!
平陵、黄震遐等上海市党部委员、国民党文人、军官组成.发表《民族主义文艺运动宣言》,鼓吹要建立“文艺的中心意识”、“就是民族主义”、攻击左翼文艺运动。
出版《前锋周报》、《前锋月刊》。
代表作品有黄震遐的《陇海线上》、《黄人之血》、等。
左联对“民族主义文学”进行了批判,揭露他们的封建、法两斯反动性和“宠犬派文学”的本质。
选择题:
文学革命开始的时间是(1917)年,是适应以(思想革命)为主要内容的新文化运动而发生的。
白话文运动的主要人物是(裘廷梁)。
晚清的四大谴责小说是哪些?
《官场现形记》、《二十年来目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》
胡适在《文学改良刍议》中提出文学改良“须从八事入手”“一曰,须言之有物。
二曰,不模仿古人。
三曰。
须讲求文法。
四曰不作无病之呻吟。
五曰,务去滥调套语。
六曰,不用典。
七曰,不讲对仗。
八曰不避俗字俗语。
第一个提倡白话文的写白话诗的是(胡适),现代最早的白话新剧独幕剧是胡适的(《终身大事》)。
陈独秀的《文学革命论》提出的三大主义:
推掉雕琢的、阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学;
鲁迅出生于一个(没落的士大夫家庭)。
参加过语丝社,莽原社、未名社三个社团。
在日本同鲁迅以其翻译出版了两册《域外小说集》的作家是(周作人)。
鲁迅毅然剪去辫子后而作的立志诗是《自题小像》。
鲁迅创作的三个高峰期是:
(五四)(1924—1926)(1930—1936)
中国第一篇现代白话小说是鲁迅《呐喊》的第一篇《狂人日记》。
鲁迅的第一本小说集《呐喊》初版收入写于1918—1922年的15篇作品,如《孔乙己》《药》《故乡》《风波》《阿Q正传》等。
总主题是(反封建)。
《彷徨》是鲁迅的第二本小说集,收写于1924—1925年间的11篇小说。
如《祝福》《离婚》《伤势》《在酒楼上》《孤独者》《幸福的家庭》
《故事新编》收历史小说8篇。
第一篇《补天》写于1922年,原题《不周山》,曾收入《呐喊》;《奔月》《铸剑》,《铸剑》在莽原上发表时名《眉间尺》《理水》《非攻》《采薇》《出关》《起死》。
鲁迅的(杂文)是一生中写得最多的,前期杂文有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》四本杂文集。
后期有《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》此外《集外集》《集外集拾遗》
鲁迅的散文诗集《野草》写于1924年9月至1926年4月,共23篇,最初发表于《语丝》
鲁迅是中国现代散文诗的最早的创造者。
《朝花夕拾》是鲁迅写于1926年2月至11月间的散文结集,共十篇,总题为《旧事从提》1927年编辑时改名为朝花夕拾。
是回忆性散文。
运用白描和画眼睛的方法,抓住最能表现人物性格的肖像特点,创造了许多性格鲜明的人物形象,如《阿长与<三海经>》的长妈妈;《百草园到三味书屋》中的吾先生;《藤野先生》《范爱农》《父亲的病》《琐记》的衍太太。
1956年5月2日,毛泽东同志在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针,称“双百方针”
郭沫若的爱情诗是(《瓶》)
郭沫若的诗集有:
《女神》成为新诗历史上的一块里程碑,《星空》《瓶》(1925年)《前茅》,大革命失败或,又出了一册《恢复》收诗24首。
1937年抗战爆发《战声》《蜩螗集》两部诗集。
1948年进入解放区出有诗集《新华颂》,《长春集》《潮汐集》《东风集.》
历史剧有:
郭沫若历史剧创作正式开始,是1923年作《卓文君》《王昭君》,1926年作者又把它们与《聂榮》合集为《三个叛逆的女性》,创作的黄金时期则是在抗日战争时期:
1937年9月、10月间将《聂榮》扩大改写为《棠棣之花》,自1924年1月至翌年4月创作出抗战爆发影响最大的《屈原》、《虎符》、《高渐离》原题名《筑》、《孔雀胆》和《南冠草》五部大型历史剧。
郭沫若1948年底北上进入解放区的历史剧《蔡文姬》《武则天》
郭沫若的自叙转世的小说《漂流三部曲》(《歧路》、《炼狱》《十字架》)《行路难》
《落叶》是一部书信体的中篇,由一个少女41封情书组成。
郁达夫从1920年在日本留学期间写作小说处女作《银灰色的死》,还写了《沉沦》、《南迁》。
这三篇小说于1921年10月结集为《沉沦》,这是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
他的游记创作《屐痕处处》。
冯至(1905─1993),原名冯承植,在北京大学读书期间参加浅草社,又与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟成立沉钟社。
他在20年代开始新诗创作,集为《昨日之歌》,被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人。
冯至把对青春、爱情的歌颂,对生命的沉思,作为他表现的主要内容。
艺术上,情思缠绵,意向新颖,语言清新,颇多佳作,《我是一条小河》。
叙事诗的创作是冯至20年代对中国新诗发展所作的独到贡献。
《帷幔》、《蚕马》、《吹箫人的故事》都堪称独步一时的代表作。
冯至40年代的创作《十四行集》,不仅代表了冯至诗歌创作的新成就,也代表着十四行体在中国的最高水平,冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。
《十四行集》的内容:
更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙的根本问题。
凡是与生命发生深切关联的每件事物,诗人都写出了诗《十四行集》。
冯至诗的艺术特点:
冯至都表现出了对诗情哲理化的追求。
非常善于进行艺术的节制,他是内敛的,有度的,不露锋芒的,他常常把内心的激情外化为客观的形象。
在形式上,冯至的诗大多采用半格律体,诗行大体整齐,大致押韵,节奏舒缓,音韵柔美。
冯至40年代出版了散文集《山水》。
李金发,出版了《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》等三步诗集,在中国新诗坛上率先把法国象征诗派的手法介绍过来。
被称为“诗怪“。
李金发的象征主义诗歌作品,大都歌咏爱情、礼赞自然、描摹异国风情。
艺术特点:
大量采用了法国象征“三杰“魏尔仑、兰玻、马拉美的艺术技巧,以意象营构为中心,以象征、暗示为基本手法,以奇特的观念联络,跳跃、空白的词语组合,曲折有致地加以表达。
不足之处:
显得半文不白、晦涩费解、颓废、绝望情调。
《弃妇》是李金发在国内最早发表的一首诗作。
许地山早期短篇小说《缀网劳蛛》。
许地山早期小说浪漫主义倾向三要素:
异域色彩,宗教氛围,爱情线索。
许地山后期小说《春桃》、《铁鱼的鳃》的现实主义发展。
唯一的一部散文集《空山灵雨》。
王统照早期短篇小说《沉思》、《微笑》等对“爱”和“美”的玄想、追求和象征手法的运用。
王统照30年代的长篇小说《山雨》对北方农村在政治腐败、经济崩溃阴影下农民悲剧命运极其觉醒反抗的反映。
庐隐代表作中篇小说《海滨故人》的思想和风格:
现代文学史上最早表现女大学生的生活、思想和她们的追求、苦闷、彷徨;自述传的写法和女大学生露莎形象;对女性婚姻恋爱问题的探究;感伤、哀怨、悲观的抒情格调。
问题小说作家:
冰心、许地山、叶绍钧、王统照、庐隐。
、臧克家,被人民称为:
农民诗人、泥土诗人。
1933年出版第一个诗集《烙印》,接着又出版了《罪恶的黑手》、《运河》和长诗《自己的写照》。
李劫人的连续性历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》是对从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇社会生活的广泛描写。
沙汀也是以四川小乡镇为背景进行创作。
“汉园三诗人”何其芳、李广田、卞之琳的诗合集《汉园集》因此而得名。
1927─1937年时期的抒情散文作家何其芳、李广田、丰子恺、陆、丽尼、缪崇群等。
李广田的散文集《画廊集》、《银狐集》。
夏衍的报告文学《包身工》,是中国报告文学的成熟。
宋之的的报告文学《一九三六年春在太原》。
最早的报告文学是瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》。
艾芜的《南行记》、《南国之夜》的思想和艺术:
对西南边境和缅甸底层人民生活的描写,表现人物在恶劣环境中顽强的生活信念和斗争勇气,带有若干自传成分的流浪者手记,写景、叙事、抒情和刻画人物交织一起的表现方法;异域、边地风光和浪漫色彩。
叶紫的短篇集《丰收集》的思想:
对北伐大革命时期和大革命失败后湖南农村阶级矛盾和农民的觉醒及在党的领导下进行武装斗争的反映。
赵树理,短篇小说《小二黑结婚》,中篇小说《李有才板话》,长篇小说《李家庄的变迁》。
《白毛女》是我国新歌剧的代表作。
它是根据当时河北阜平一带流传的“白毛仙姑”的民间故事改编加工而成。
1945年由延安鲁迅艺术文学院集体创作。
贺敬之、丁毅执笔。
小型秧歌剧《兄弟开荒》,新歌剧《刘胡兰》、《王秀鸾》和阮章竞的《赤叶河》。
中国大陆的当代文学大致可分为两个时段,其分水岭是1976年“文化大革命”的结束。
第一时段的总体趋势是文学一体化的确立和不断强化。
(1949——1976)第二时段的总体趋势是文学一体化的逐步解体和多元化的初步形成。
(1977——2000)
十七年小说继承解放区文学的传统,坚持这一时期理解的社会主义方向。
以“革命现实主义”为主潮,展现中华民族除旧布新的时代风貌,与“十七年”社会变动相一致。
小说扩大中国小说的政治内涵,呈现自身特征。
革命历史题材和现实题材小说取得突出成绩,成为红色经典小说。
论述题
分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判
答:
小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建,对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。
(1)多数作品描写了人民大众和封建主义的矛盾,主人公主要是农民、知识分子和妇女。
阿Q、孔乙己、祥林嫂,他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生,控诉封建社会的黑暗。
如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害,沦落到下层穷愁潦倒,表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。
(2)深刻揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者,封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓,但却治不了病。
悲剧在于,华小栓吃的人血馒头,竟是反青革命志士的鲜血做成的。
革命者为人民革命而献身,作为人民一员的华老栓并不理解。
表现粗群众的愚昧麻木,受封建迷信思想毒害之深。
(3)小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”,更着重暴露了人们精神上的“病苦”,以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。
分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象
答:
(1)小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤,是三种类型的农民形象。
共同点都受封建势力压迫剥削,却愚昧麻木不觉悟。
(2)闰土是个典型的旧中国农民,勤劳、质朴但精神近乎麻木。
(3)七斤是另一类农民形象,虽与外界有接触,但仍然十分愚昧。
“辫子风波”,使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。
这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。
(4)阿Q是辛亥革命时期的农民典型。
他是赤贫的雇农,被地主压迫,他不正视现实,常以精神胜利法自我陶醉,而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。
(5)通过阿Q、闰土、七斤等农民形象,小说揭示了一个重大的社会矛盾:
农民被封建主义残酷压迫剥削,生活极其悲惨;但是农民的精神上愚昧麻木,受封建思想的毒害很深。
分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义
《狂人日记》的思想是:
“暴露礼教和家族制度的弊害”,
(1)揭露了礼教的“吃人”本质。
(2)揭露了封建礼教毒害之深广。
(3)通过狂人形象,表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象,是清醒的启蒙主义者形象。
从上述分析可以看出,《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。
艺术形式上的主要特点:
(1)现实主义和象征主义的结合。
(2)运用日记体形式;
文学史上的意义:
《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说,现代文学的开山之作,成为中国文学进入现代的标志。
分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就
《阿Q正传》是鲁迅惟一的中篇小说。
思想上成就之一:
小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写。
阿Q的主要性格特征是精神胜利法:
阿Q还受封建正统思想的影响。
阿Q革命观中还夹杂着许多落后的观念。
阿Q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点,因此,阿Q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。
思想成就之二:
提出了农民问题,即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。
作者把阿Q放在辛亥革命中考察。
他有革命的要求,但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想,他也没有完全摆脱精神胜利法。
小说通过阿Q的悲剧,在客观上揭示了辛亥革命的历史教训,提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性。
艺术成就:
(1)再现了典型环境中的典型人物。
如阿Q、假洋鬼子、赵太爷等。
(2)白描手法的成功运用。
”形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。
(3)个性化的语言和动作。
(4)悲喜剧交融的特色。
为什么说《朝花夕拾》具有
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