古玉的断代 保养及鉴定辩伪.docx
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古玉的断代 保养及鉴定辩伪.docx
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古玉的断代保养及鉴定辩伪
古玉的断代保养及鉴定辩伪
2010-08-0922:
51以上是看出土古玉生坑、熟坑断代的一般规律,从总体上看还有看出土古玉刀工雕法纹饰器型断代的一般规律,看出土古玉色沁断代的一般规律,看出土古玉玉皮与土锈、土斑断代的一般规律,看“玉文化”断代的一般规律。
古玉的断代保养及鉴定辩伪
2011-02-2517:
05
转载自swshmy
古玉鉴定六点方法及辨伪四误区
2011-03-1111:
17
转载自pujuqi
最终编辑pujuqi中国古玉鉴定的传统方法与科学的古玉鉴定方法
2010-12-1809:
20
转载自老玉公
最终编辑老玉公1980年我访问美国旧金山市亚洲艺术博物馆时曾参观过中国玉器馆,由达祥西馆长陪同,还赠予一本图录。
当时,达祥西馆长告诉我,中国玉器陈列及其目录,在玉器年代鉴定上有许多不妥之处。
我亦有同感,并认为这不是旧金山亚洲艺术博物馆一个馆或一个研究家的问题,而是一种古老的、陈旧的、非科学的鉴定方法造成的。
中国五十至六十年代也与亚洲艺术博物馆中国玉器馆的情况大体差不多,我也正是经历了古玉鉴定的新、旧两种方法交替的过渡时期而迈入了新时期的。
我个人所以能够跳出非科学的方法,是因为我在北京故宫博物院工作,有条件研究故宫收藏的三万件玉器,也还可以到中国各地去详看出土玉器,并认真地发现和总结明清两代作伪的手段和方法,这对辨伪是非常重要的。
我可以凭借这三个条件,不断实践而有所获,终于形成中国古玉鉴定的崭新观点。
从七十年代中期以来,经过近二十年的工作研究,掌握了一整套不同于过去的古玉鉴定法的科学鉴定方法。
在此,将两种古玉鉴定法作一比较:
一、传统的古玉鉴定方法
大约形成于宋,经明、清流传到现在,散布世界各大国,如美、日、英、法等国。
大致有两种不同的作法:
1.文献――实物――考证
以晚清考据学家吴大徵为代表。
他依照《周礼》研究传世玉器的名称、形制、规格及其功能,其研究成果便成为《周礼》一书的补充,对古玉鉴定作出了重大贡献。
其代表作为《古五图考》。
但是他不善辨伪,《古玉图考》中难免编入伪器。
他在该图考中发出了"唐宋以后,仿制之器多,而求玉之真者不可辨焉"的哀叹
2.实物――感觉――经验
这是古玩商、收藏家的古玉鉴定方法。
古玩商的古玉鉴定经验首先来自师傅的传授(代代相传)及他自己的观察体会。
因古玩商是以营利为目的,收进的玉器很快地又卖出,不会留下来自己去欣赏怡乐。
当然,不好的古玉卖不出高价,又不能很快售出,便积压下来。
古玩商对这种不易售出的玉器一定不会感兴趣。
还有,古玩商经手的玉器不会有甚么由古至今的系统性,而是碰运气,取决于买卖双方,所以他们的感觉和经验是支离破碎的,不能系统化、条理化。
在这一基础上形成的感觉和经验,为了赚钱,还增添了离奇的、古怪的、臆说的蛊惑色彩,如尸沁、水银沁:
"凡玉在土中五百年体松受沁,质似石膏;二干年形如朽骨;三千年烂为石灰;六千年不出世则烂为泥"等等即是。
古玩商的古玉鉴定比较可靠的部分是二十世纪的殷墟、安阳坑、宝鸡的西周玉及洛阳金村的战国玉器而已。
三十年代运至西方的广汉蜀玉及榆林、神木等玉器均定在周代,说明他们不可能得出正确的结论。
收藏家的古玉鉴定方法多来自古玩商,大多远不及古玩商。
3.传统的辨伪方法
由于古玉出土少,收藏家需要量超过了古玉出土量,供不应求,古玩商觉得有利可图,便造伪古玉,所以,古玩商是制造伪古玉的组织者。
经查,比较可靠的估计,伪古玉可能出现于北宋,至晚明(十六世纪中)颇为盛行,二十纪上半叶是其繁荣期,八十年代是它的泛滥期,由香港泛滥至台湾。
伪古玉在明末已引起文人的警惕。
乾隆皇帝遇到伪古玉,还向玉工姚宗仁请教过。
乾隆十八年(1753年)弘历还写了一篇《玉杯记》记述了此事的经过。
收藏家也多少注意伪古玉,,但他们主要依靠经验和感觉去主观臆测,而并未掌握古玉造伪的规律,故能辨清真伪的人甚少。
所以,玉匠造伪古玉、古玩商卖伪古玉而收藏家买伪古玉的历史至少已有三百多年,至今依然甚嚣尘上,日趋兴旺而不衰。
以上就是中国古玉鉴定的传统方法。
这种方法是客观条件造成的,也是历史的产物,不是人的认识能力所能改变的。
虽然我们有了一整套新方法,但还未取代它,在中国和欧美各博物馆仍然保留着传统方法。
科学的古玉鉴定方法它有以下三个特点:
1.以科学发掘出土玉器为标准器
中国四十年来出土玉器颇丰,其制造年代上至距今8200年,下迄十九世纪。
可以说已具有系列化的水平,历代玉器的作工、艺术等特点已鲜明地表现出来。
这一成果反映在《中国玉器分类全集》。
还适当地利用科技条件及其检验成果。
2.以历史学、艺术史的成果系统地整理传世古玉北京故宫博物院藏玉约三万件,大多是清宫旧藏,部分是五十年来征集的,总之都是非科学发掘出土的古玉,一般地称作传世玉器。
全国博物馆、文物商店及收藏家都有传世玉器。
这批传世玉器一度被误解为无足轻重的玩赏品,然而,经过整理,发现有不少种类的传世玉器,迄今仍未在出土玉器中见到过。
仅就这一点而言,它的存在不是无足轻重,而是举足轻重了。
我想没有这批传世玉器,仅靠出土玉器是不足的,即不能反映中国古玉的历史全局,而是半壁江山,那是不够全面的。
也就是说,传世玉器同样也有标准器,这一点不容置疑。
我整理故宫传世玉器始于1956年,完成于1980年。
《古玉精萃》就是我整理故宫传世玉器的经验总结,九十年代用于《中国玉器分类全集》第五册隋唐――明卷。
3.识破与掌握制造伪古玉的伎俩明清人制造伪古玉的伎俩可概括为玉材、琢磨、器型、图案、伤残、沁色及铭款等七个方面。
当然,不是每件伪古玉都具备上述七点,或二、三点、或一、二点等不一而足。
为了掌握传世古玉的辨伪,则必须识别、认清并掌握上述七种作伪古玉的伎俩。
据我了解,当今考古家、收藏家很少有人注意到上述七点,他们多重器型、图案,以比较方法,凡符合出土玉器者,均信以为真,反之,凡不符合出土玉器者他们都可怀疑或否定,这是不够妥当的。
因出土玉器也有其局限性,凡古代人死后不可能将其生前喜爱的玉器统统都埋到墓里,所以埋葬于墓内的玉器仅是他生前用玉的一部分及专制的硷尸玉。
因而,仅以器型和图案上比较是有一定的危险性的。
我以为,掌握制造伪古玉的伎俩则是辨伪的关键,否则是难以辨伪的。
为了提醒古玉研究人员和收藏家,我曾写过一篇《仿古玉》的文章,发表于《文物》1984年第4期。
我在中国文化部扬州文物干部培训中心讲授古玉鉴定辨伪课时都要向学员强调掌握古玉作伪伎俩的重要意义。
去年,我担任北大考古系古玉鉴定研究生导师以来,不论在讲课还是实习时都反复提醒研究生要重视学习与掌握明清及现代制造伪古玉的主要伎俩。
我在此也希望各位朋友不要低估造伪伎俩的欺骗性。
通过上述介绍,我们可以确知传统的和科学的两种古玉鉴定方法是根本不同的。
前者的主要方法是在缺乏客观依据的情况下作出推断,是十分主观的,甚至是揣摩、想象、附会、臆断的,往往是不着边际的;而后者的方法有扎实可靠的客观根据、历史艺术的科学分析以及对作伪古玉伎俩的识辨,所以经得起考验,是可靠的、科学的规律,是客观的尺度和天平,而也是完全可以信赖的。
最终鉴定古玉基本方法
2011年01月22日星期六13:
46
转载自快乐的仙童
最终编辑赵寓榛古玉的鉴定,首先是确认真品,然后才能够具备识伪的能力,进而研究和探讨其文化内涵,根据玉器材料和玉器的基本特征,在古玉鉴定的过程中,应注意如下几方面的问题。
玉材料的差别历代玉器使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黄玉、碧玉、岫岩玉等,而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料、矿料,或用黄岫岩假冒黄玉。
新老材料的差别赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工,新工艺面的所暴露出来的色差和原有的氧化皮将被破坏,没有真品玉器材料受浸蚀而老化的自然特征。
氧化腐蚀皮层的差别目前赝品所使用的大多是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料,成形后再进行人为强化腐蚀,造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。
这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地。
玉器特征的差别由于各种玉器材料的硬度、密度及可渗透性等基本特征的不同,因此,古玉在特定环境和条件下埋藏时,演化过程及氧化腐蚀程度也根据材料的不同而有异;赝品不是根据材料特性和玉器本身特征形成,而是根据玉器的表面效果进行模仿,没有自然氧化和演变的特征。
造型结构的差别有些玉器可以从造型结构上确认真与伪,但有些高仿赝品极难识别。
在这种情况下,要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格,并掌握各时代玉器造型风格结构特征。
由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂,因而不能完全以器型风格决定其真伪。
亮度效果的差别分析真伪玉器的玻璃光效果差别,以及一般光亮玉器差别,并判断出光亮的技术和材料差别及造成这种差别的原理,从而区别真伪亮度效果差异。
加工方式的差别古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式,这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别。
工艺效果的差别古玉完美地体现了工艺效果,而赝品在这方面有明显缺陷和不足,要么结构造型美而工艺磨制技术却达不到这种效果,要么工艺设计有缺陷。
巧色及带色料的差别历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象,但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀,造成局部色料部位被首先氧化腐蚀,必须掌握这方面的特征规律。
生坑玉器特征所谓生坑玉器,指出土以后没有进行过任何清造处理,玉器本身粘附着各种沉积物质,而且附着力极强。
而赝品是采用人为制造在玉表的附着物,人造附着物质粘结密度及粘结力很差。
半生坑玉器特征主要指出土后经过人为的清洗处理,这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征。
一般情况下,死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质,由于清洗有些部位会出现轻微划痕,工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象。
而仿造半生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度,死角部位沉积物质附着力却很差。
半熟坑玉器特征指出土后经过几年或几十年的收藏,手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。
这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损,轻微的棱角碰伤,有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。
这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果,使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。
熟坑玉器特征长期收藏把玩使玉器的工艺棱角有相当的圆滑过渡,手感极好。
在把玩中,人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器纵深,使玉器内部折射光加强交反射到玉器表面形成半透明状态的油透感,经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象,有些残损会产生残痕圆滑过渡。
而赝品不具备这种时间和条件,因此只能采取加强表面光亮度的手段进行假冒。
总之,辨伪首先要确认真品,才能够具备识伪的能力,才能进一步研究和探讨文化内涵。
编辑swshmy沁色鉴定
2011年01月22日星期六13:
45
转载自快乐的仙童
最终编辑赵寓榛了解晶体解理断口与裂纹的情况,对沁色的辨伪大有裨益。
玉器鉴定界对伪沁的认识表述是基本一致的。
如杨伯达先生的《传世古玉辨伪综论》中有关伪沁的介绍“自然沁色或浮于玉表,或渗入肌理。
其色深浅不等,自然生动,几无定律可循。
而人工伪沁则不同,往往避硬就软,渗入石性、瑕疵、绺璺等,其瑕疵绺璺处染色特重。
'非贵非瑕’处伪沁浮于表面”。
还如“人工沁附着于器表,有的沿着绺裂向内渗透。
附着在表面上的一层一般来说比较薄,个别也有较厚的,像涂上漆胶片般,成片脱落后露出玉肌口。
沁入绺夹缝的亦较厚”。
杨伯达先生的论述是非常精辟的,不过如湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓出土的鸟首形玉佩和兽面纹玉琮等许多出土真品的沁色,也是沿着绺裂向内渗透的,这就使辨伪工作容易陷入两难的境地。
自然沁色非常丰富,随不同地域的埋葬土壤和环境的不同,沁色出现的特征也有很大差异性,要做到都了如指掌谈何容易?
但如果牢记仿伪者仿效自然沁、总是以牺牲玉材晶体内部结构为代价、用有关化工原料通过一定的工艺手段进行加工而成,和自然沁色在晶体断口往往不受沁的这一特性相比较,就可以把握住一个相对简捷的辨伪方法。
换句话说就是,有沁的地方如果出现的是伪沁的话,必然会沿着绺裂向内渗透,正是“避硬就软”伪沁的形成特征。
而如果周边都有沁,唯绺裂处没有沁色,则正可以说明玉没有被强酸强碱破坏,仍然具有晶体断口与裂纹的平滑面、不易受沁之特性。
江苏吴县张陵山4号墓出土的良渚文化兽面纹玉琮,红褐色沁斑上有个非常明显的绺裂纹,自然沁色未见顺绺裂向两端裂纹渗浸。
南阳百里溪出土西汉玉剑 的局部自然受沁和绺裂共存,同样未见绺裂处受沁。
南阳桐柏县月河出土的春秋晚期玉圭,圭上端有自然沁色和绺裂处共存的现象,同样都具有绺裂处明显不受自然沁染的特征。
造成这一现象的原因是,自然沁色在裂隙处因裂纹的晶体解理面是平滑的,不易受沁染。
收藏新古玉器精品为重
2010-08-0922:
51"人养玉,玉养人",收藏一块玉,就是收藏一段缘分。
古玉有古意的魅力和神韵,新玉有时尚的气息与特色。
专家表示,古玉和新玉本属一脉相承,玉不分新古,但凡精品均具升值潜力--"君子比德于玉","君子无故,玉不去身"……中华民族的玉石情结可谓源远流长。
玩玉,既风雅又可获得丰厚回报,其中高古玉和明清玉一直是市场追捧的焦点。
最近,现代新玉器突然"大放异彩",价格适中、升值潜力较大的精品新玉成为藏家新宠。
专家表示,古玉和新玉本属一脉相承,玉不分新古,但凡精品均具升值潜力。
古玉"水"太深新玉成新宠自古以来,中国人历来偏爱古玉收藏,所谓"人养玉,玉养人",收藏一块玉,就是收藏一段缘分。
古谚云:
"黄金(205.40,0.37,0.18%,吧)有价玉无价。
"大约从上世纪90年代开始,古玉收藏热兴起,至今仍是热度未减,这不单单是中国玉文化的魅力衍射,更是博大精深的传统文明赋予的特有精神。
古玉散发出来的独特内涵和魅力令人无法抵挡,无论是高古玉,还是明清玉,价格都是逐年攀高。
但是,可以寻觅到的精品仍是凤毛麟角,充斥市场的大多数还是凡品乃至赝品。
赝品泛滥影响了玉器市场的健康发展,也让不少收藏者望而却步,一些藏家因此选择了入门相对容易的新玉。
有市场研究人士认为,新玉价格猛涨,在某种程度上也是古玉造假泛溢,"水"太深所造成的。
随着经济的发展,国内玉器市场近几年已经一扫前几年的低迷,玉石价格随之水涨船高,特别是质地优良的上等美玉,如硬玉之首翡翠、软玉之王和田玉等,更是物以稀为贵。
随着藏家收藏观念的变化,玉器市场也出现收藏对象多元化的趋势,玉器的年代不再是人们关注的唯一条件。
收藏者不仅热衷于商周汉魏的高古玉,倾心于明清的迷人白玉,对制作精美的现代玉器也表现出了浓厚的兴趣。
像玉牌、玉佩这类小件,就颇受收藏爱好者的青睐。
然而仅仅在几年前,现代新玉常常被一些资深玉器古玩藏家称之为"小儿科",难登大雅之堂。
但未曾想,近年来玉石价格猛涨,新玉收藏也逐渐升温,日渐成为玉器收藏市场的"潜力股"。
有专家表示,新玉之所以"疯狂",与资源日渐减少有关,相信选料好、做工精良、创意新颖的玉器,未来会有不错的升值空间。
记者调查发现,近年来和田玉、岫岩玉等品种的原料和成品涨幅巨大,其中的精品玉器成为许多人投资收藏的首选,尤其是一些工艺精美、寓意吉祥、玉质无瑕(籽料玉讲究有色皮)的挂坠饰件特别走俏,而且保值、增值功能日益凸显。
新玉收藏渐成新宠的一个直接表现就是,现代精品玉器在拍卖市场上也有令人瞩目的表现。
中国嘉德在2005年春拍中推出的一条双串翡翠珠子项链,便以198万元的高价成交。
中鸿信拍卖公司在2005年春拍中推出的一件现代玉雕大师的作品"吉祥如意"更是拍出了880万元的天价。
从各拍卖行玉器的拍卖来看,现代玉中凡是玉料上乘、名家大师的作品,都会受到藏家追捧,近期价格涨幅几乎达到200%。
相比高古玉和明清玉,新玉价格适中,价格一般仅为明清玉件售价的1/10,而且鉴定难度不高,主要在于鉴别玉料的好坏以及做工的优劣,不需特别考虑年代,也减少了人工作伪的可能,收藏门槛较低,而且升值潜力不可限量。
相较于古玉,新玉的把玩趣味也不遑多让。
古玉有古意的魅力和神韵,新玉有时尚的气息与特色。
当然,新玉器要"上身",需要平时经常把玩盘摸,数年后,质地好的新玉"火气"渐退,"油脂"溢出,一样会令藏家非常愉悦。
而且,运用超声波技术、激光技术等现代工艺打造出来的新玉精品,工艺上已达到登峰造极的地步,精巧程度让人叹为观止。
从这个角度上说,新玉精品代表了当代玉雕工艺的最高水平,同古玉珍品一样,具有极高的收藏价值。
此外,随着时间的推移,无论是翡翠原料还是和田籽料(经水土或河流冲刷转移形成外壳包皮,其外壳特征与产地地质、土壤、植被及水质有密切关系,一定程度上反映玉石品质),都将日渐枯竭,新玉价格上扬也是必然趋势。
有炒作成分追高有风险不过,也有专家提醒,虽然价格相对低廉,但新玉收藏也不能离开"估值合理"这杆标尺,一味追高新玉的市场价格,同样也会积聚大量的收藏风险。
目前新玉的估值是建立在和田玉的资源稀缺论上。
而和田玉真正资源稀缺的品种是上好白玉籽料和上好山流水玉料。
作为和田玉山料一样的透闪石矿床资源,在和田附近地域,尚没有像一些媒体描述的那样枯竭。
古代用玉制度崇尚和田玉的五德玉品,从出土玉器的资料看,好玉质确实受沁(注:
受自然环境下的风化作用与侵蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁)也少,且润泽有光。
而综观各代历史用玉,地方玉的使用有相当大的数量,受沁情况复杂多样。
所以,古今藏玉者对好玉质的追求,只能是"可遇不可求"。
从所谓"羊脂玉"迄今没有一个科学测定的行业评级标准看,这种含糊不清的资源稀缺论,多少有些炒作的意味。
现代人在把玩新玉的时候,对玉质的追求比古人条件便利。
现代玩新玉者多以玉产地好坏论收藏。
但同样都是透闪石的青海玉、和田玉、俄料玉的原玉石,买家群体中又有多少人能辨认得清?
更不要说那些不同产地的透闪石好玉材之间的分辨。
如果估值人为因素过高,即使是好的和田玉,一旦将未来升值空间沽空,也就没有了长期投资的价值。
由于市场对和田玉的需求量逐渐加大,导致原料价格逐年翻番。
20年前几百块钱就能买到的一公斤上好白玉籽料,如今开口就在百万之上。
据媒体报道,极品和田籽料的每公斤单位价,一年之间价格上涨4倍,一般的和田玉料价格也上涨了一倍多。
但实际上,许多买家只知道玉料在涨价,而不具备识别手中玉料是籽料还是山料(就是没有风化破碎而与原岩长在一体,无包皮,内外相同,多为原产地新开的翡翠原料)的能力,这样盲目投资的结果很可能是血本无归。
据介绍,一些玩家前几年买的名家雕刻师做的白玉子岗牌,几年后价格被抬高达二三十万,高于市场上同样品质的老玉。
这种新旧古玉之间的价值背离现象,就是市场炒作的行为使然。
观察各地市场上出售的众多新玉,也不难发现所谓"资源稀缺"的信息里含有多大水分。
专家建议,广大中小玉器投资者,千万不要盲目追涨。
要培养自己能够辨别真伪玉料的能力,理性对待资源稀缺下的各种各样"玉无价"的宣传。
对"古玉日趋稀少、明清玉价不断攀升,收藏新玉不失为投资保值的一项明智选择"的宣传,要保持一份清醒。
新玉投资当以喜好为先,量财力而购。
对那些已达到登峰造极的新玉精品,可作为当代玉雕工艺高水平给予收藏,不必顾及老工与新玉谁贵谁贱的问题。
对于一般性的新玉作品,当同古玉收藏一样,还是先考量是否具有收藏价值,择优而收。
新奇特绝优精品升值快新玉是指20世纪50年代到20世纪末由专业玉雕厂制作的,也包括现在由玉雕大师领衔制作的玉器。
事实上,古玉和新玉本属一脉相承,玉不分新古,都有优劣之分,都以品质作为选择的标准。
古玉不易得,讲的是能代表时代特色的古玉不易得;新玉易得,是指一般的新玉玉器容易得到;新玉不易得,是指新玉中品质俱佳者也很难拥有。
新玉是在继承传统中成熟起来的,经过30年的发展可以说技艺成熟,精品层出不穷。
在新玉作品中,依然可以欣赏到我国古玉文化带给我们的传统信息。
只要玉器选料好、做工精良创意新、工艺手法绝,并以合理的价格收藏,未来升值空间确实很大。
衡量一个好的玉器标准是什么?
专家告诉我们,概括起来就是:
新、奇、特、绝、优。
新,即标新立异。
无论选用什么材质,只要有创意给人以艺术的享受,就是好的作品。
奇,即选料构思奇特。
选料奇指在选择玉料时,其天然的形态和材质就十分奇特;另一种是在用料时的构思上,以奇特出巧,以巧妙出奇,充分展现材料特色;再有就是材料本身是以其体积大、品质高档、罕见而称奇,这种玉料有不琢亦叫绝的,是很稀有的玉料。
特,即风格鲜明。
新玉器分有北派、南派、广派,各自形成了相应的风格。
北派风格深厚、庄重,工艺精良,折射出宫廷的味道,在人物、花卉、器皿方面有深厚的功底,作品耐看,回味无穷;南派则彰显精巧细腻的风格,挺拔秀丽,在器皿、人物、花卉、草虫各方面都自成体系,工艺精细;广派的特点是以首饰、挂件见长,已形成了规模生产,作品工艺精良,已经占据了北方市场。
绝,即绝品。
各地都生产了许多绝品。
料绝自然好,但玉不琢不成器。
料绝是一方面,另一方面是工艺绝、创意绝。
工艺绝,即独门绝技。
大家做不了的工艺惟我能造之,谓绝也。
优,即优质品。
高技术的技工将优质料打造设计出来的作品自然是优质品。
玉石有20多种,各种料都有优质品。
评价优质品要料质好、工艺精良,二者缺一不可。
专家表示,玉石收藏爱好者把握好以上几点,平时多上手、多学习,一定能在玉石收藏上有
古玉鉴定之重要关节
2011-05-1213:
12古人视玉极重,故史书纪玉之事甚多。
盖古之君子比德于玉,以玉德似,仁义礼智信。
【玉藻】云,君子无故,玉不去身。
是玉之贵重,不仅在于玉之本体,乃在玉之含义。
今之社会已无所谓君子小人之分,更不知何谓,仁。
义,礼,智,信,即实在之,仁义礼智信已无人视为可贵,况仅相似之顽石乎I,故今日之玉,已失掉其以前之重要性,已失掉其可宝贵之实在原因,乃有不知此理者,竟于玉之本体求善恶,以为今之玉不若古之玉,今之美玉少而古之美玉多.岂知今日已失掉古人宝玉之原义,并非今日无美玉也,彰显古玉文化就是传承中华文明,当人人有责
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青春豆
大凡古玉很多的玉器表面都有象青春豆的表现,这种表现是不可人为的.因为这种在放大镜下才能看见的颗粒状形似青春豆的是上千年的时光在地下形成的.决不可能是人工能做出耒的.大家要明白这种现象的不可人为,把握好收藏投资古玉的机会.
+
挂耦粉
古玉有些表面现象调熟了的耦粉一样的挂在上面.但光泽非常的好.沁色也自然,包桨也漂亮,形制乎合,可定为古玉
线中卵
凡古玉特别是文化期古玉都有线中卵的情况,因为古人是用纯索加解玉沙加工玉器的,可以看见玉器表面象刀划过一样的线痕,但线痕凹下的地方有象虫卵生长的现象我们把它称为线中卵,这种线中卵不可能是人为能够仿造的.这种线中长卵的的现象怎么能仿?
.包括老的包将,玻璃光,各种沁色结合看后可确定是真正的古玉,可放心购买
玉中彩
很大一部份战汉以上的古玉里边有漂亮的彩象钻石一样的迷人五色光,其中黄色的,红色的,蓝色的等等各种光彩,有些接近玉的表面,有些深入到玉的肌理但玉面是完好的,玉面有各种古玉的特征,这也是仿家不能仿的.凡古玉皆油润,特别是高品质的和田玉更是有油腻感.
凹下沁
有些古玉在有沁色的地方呈凹下状,这种现象本人也是认为不可能的.因为凡是有沁[白色水沁]下凹的地方而且只能用放大镜能看见[眼睛好的也能看见]试问怎么仿,包括还有其它方面的佐证,所以要大胆的认
苍蝇翅
古玉在地下上千年有很多玉的肌理有苍蝇翅的现象[云母状]这是新玉所没有的[古代的美石也有]有些上面有金钉沁.银钉沁.
罗卜纹
古玉也包括美丽的石头有很多是里边有有罗卜纹,这种现象也是古玉在地下上千年
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