戏曲服装之帔.docx
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戏曲服装之帔
帔,即对襟长袍。
程式性:
是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。
款式:
对襟,半长大领,阔袖(带水袖)、左右胯下开衩,男帔长及足,女帔稍短(仅过膝),周身以平金或绒线刺绣图案纹样。
溯源:
帔,源于明代贵族妇女的礼服--大袖褙子。
褙子原是窄袖,对襟大领很长,直贯底摆。
至明末,其袖式逐渐演变为大袖,领式也由长大领缩为半长大领。
戏曲服装"帔"即是在明代"褙子"基础上,经过装饰和美化后所形成的。
特点:
褙的服装造型,虽然仍属于中国古代传统服饰的主流(宽袍大袖式),但它显然有别于"不壮不丽元以重威"的礼服--蟒袍。
比起蟒来,它突破了"全封闭式"的服装造型,以"对襟"造成自由开合的宽松感,以向下的两条垂直线给人以流畅修长的美感(由绾结演变成两根飘带,也飘垂于胸前,成为了装饰)。
它算得上是一种"宽松式"的服装,文雅清秀,既符合人物闲居场合需要,又不失其华贵,更有助于表演。
帔的另一个特点是:
男团花帔和女团花帔一般用于成对夫妇,色彩、纹样上完全一致,所以称作"对儿帔",具有舞台画面的"整齐美"。
男、女团花帔的这种规范性,鲜明地显示出了京剧服装所特有的艺术语汇。
质料:
有大缎和绉缎两种(绉缎较轻柔)。
纹样:
皇帝用团龙,皇后、贵妃用团凤。
太后用团龙凤。
除此之外,视人物年龄身份,或用团花、团寿字,或用枝子花。
色彩:
皇室成员用黄色,状元登科、新婚典礼和喜庆团圆场合的夫妇用红色,老年人用秋香色,其余人物的用色没有严格界定。
刺绣:
黄色帔用绒绣,其它色的帔或绒绣圈金,或平金绣。
皇帔:
帝王专用。
明黄色。
绒绣团龙。
对襟的开合部实际上是使用暗纽绊(宝剑头式飘带一般不打结)。
男用帔需内衬褶子。
图为《打金砖》之刘秀,头戴九龙冠。
行当:
老生之王帽老生
团花帔:
中级官吏,豪宦乡绅使用。
一般用较沉着的色彩(紫红、古铜、深蓝、秋香等色)。
多绣团寿字、团鹤等象征福寿延年的吉祥图案。
图为《乾坤福寿镜》之林鹤,头戴员外巾;
行当:
老生
红帔:
状元登科、官吏婚典及喜庆团圆场合
时使用。
大红色团花纹样,绒绣圈金。
图为《望江亭》之白士中,头戴纱帽;
行当:
小生之纱帽生
女红帔
与男红帔配对使用,二者色彩、纹样完全一致。
女红帔下身系绣花大折裙。
也用红色。
图为《望江亭》之谭记儿,梳古装头;
行当:
青衣
女皇帔:
皇后、贵妃专用。
明黄色。
绒绣团凤。
下身内系百折裙。
图为《打金砖》之郭妃,头戴凤冠。
女团花帔
已婚之青年妇女用。
图案取布局平稳、纹样严谨的团花,以衬托人物端庄的仪态。
图为《白蛇传》之白素贞
行当:
旦行之花衫
均衡女花帔
女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。
绣以单独纹样——“枝子花”,构成骨法分均衡式、对称式两种,不受外轮廓限制,造型丰满,外形完美。
均衡式纹样的花帔,是一种不对称的自由布局:
兰草蝴蝶呈均衡形态,左右纹样虽不对称(甚至突破了帔身外形的限制),但份量却相等。
以纹样的疏密有致、自由、灵活,衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。
图为《游园惊梦》之杜丽娘
行当:
闺门旦
对称女花帔
使用范围同前。
此种花帔的纹样布局呈左右对称形态,具有庄重大方的特点。
就其单独纹样来说,一般也采用均衡式,有主有次,主次分明,形象舒展,力求生动活泼,使图案在整体对称中又富于变化。
女花帔中,多采用此种对称式纹样,其人物造型适应性较强,既可用于青春少女,亦可用于端庄少妇。
图为《西厢记》之崔莺莺
行当:
青衣或闺门旦都可扮演
老旦皇帔
用于皇太后,明黄色,绒绣龙凤团。
下身系大折裙(裙边饰花纹,前后“马面”绣花也可不绣。
大折裙一般为墨绿色,以示素雅沉稳。
图为《龙凤呈祥》之吴国太
地当:
老旦老旦团花帔
用于有身份的老年妇女。
在京剧服装中,虽老妇或青年少妇都用团花帔,但帔的领式略有不同。
按年龄上程式性,老妇的帔领底端为齐头(与男式帔相同。
不宜用“如意头”)。
图为《西厢记》之崔夫人
行当:
老旦
观音帔
观世音菩萨专用。
白色。
圈银绒绣墨竹,或平银绣竹。
观音帔专用的竹叶纹样,是发挥图案的象征性,表现人物所处的自然环境——南海仙山上的竹林。
图为《鲤鱼仙子》之观世音菩萨
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