学科专业知识中学音乐Word格式.docx
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第二节音乐记谱法及记号70
第三节节奏与节拍82
第四节音乐的速度与力度90
第五节音程93
第六节调式100
第七节转调和移调113
命题热点集训115
第二章基础和声119
核心考点提示119
考纲知识导读119
一线名师精讲120
第一节和弦的概述120
第二节四部和声及配置130
第三节和弦连接与终止135
第四节属七和弦140
第五节和弦外音141
第六节和声分析143
命题热点集训143
第三章艺术概论147
核心考点提示147
考纲知识导读147
一线名师精讲148
第一节艺术的起源和发展148
第二节艺术的本质和特征152
第三节艺术的功能和艺术教育154
第四节艺术欣赏156
命题热点集训159
第四章歌曲写作常识160
核心考点提示160
考纲知识导读160
一线名师精讲161
第一节歌曲概述161
第二节歌词164
第三节旋律166
第四节歌曲的主题乐句169
第五节歌曲主题及其发展170
第六节歌曲的前奏、间奏、尾奏173
第七节歌曲的创编176
命题热点集训178
第五章曲式与作品分析181
核心考点提示181
考纲知识导读181
一线名师精讲182
第一节一段曲式182
第二节二段曲式185
第三节三段曲式187
第四节三部曲式190
第五节回旋曲式192
第六节变奏曲式194
第七节奏鸣曲式195
命题热点集训197
第六章我国民族民间音乐199
核心考点提示199
考纲知识导读199
一线名师精讲200
第一节我国民族音乐概述200
第二节我国民歌202
第三节我国曲艺艺术209
第四节我国戏曲艺术215
第五节我国民族乐器221
命题热点集训224
第七章中国音乐史227
核心考点提示227
考纲知识导读227
一线名师精讲228
第一节先秦时期音乐228
第二节秦汉、三国、两晋、南北朝时期音乐231
第三节隋唐、五代时期音乐235
第四节宋、辽、金、元时期音乐239
第五节明、清时期音乐243
第六节近现代音乐250
命题热点集训254
第八章西方音乐史256
核心考点提示256
考纲知识导读256
一线名师精讲257
第一节古希腊时期音乐257
第二节古罗马时期的音乐261
第三节中世纪音乐263
第四节文艺复兴时期音乐265
第五节巴洛克时期音乐268
第六节古典主义时期音乐270
第七节浪漫主义时期音乐274
第八节20世纪音乐285
命题热点集训288
四、图书内容节选
第一章基本乐理
核心考点提示
识记:
音程的概念;
和弦的概念;
音乐的速度与力度;
调及调式的概念;
调式的分类。
理解:
乐音体系、音律;
节奏、节拍;
音程;
半音阶。
运用:
音乐记谱和记号;
调号分级;
转调和移调的方法。
考纲知识导读
基本乐理乐音体系和音律乐音体系
音律
音乐记谱法及记号记谱法
记号
节奏与节拍节奏和节拍的概念
拍子
切分音
音值的特殊划分
音乐的速度与力度音乐速度
音乐力度
音程音程的基本概念
单音程与复音程
自然音程和变化音程
协和音程和不协和音程
音程的转位
等音程
基本乐理调式调、调式、调性
调号分级及半音阶
调式分类
调式之间的关系
调与调式的判断
转调和移调转调
移调
一线名师精讲
第一节乐音体系和音律
一、乐音体系★★
(一)音的概念
音是由于物体的振动而产生的。
在自然界中能为我们的听觉所感受的音是非常多的,但并不是所有这些音都可以作为音乐的材料。
在音乐中所使用的音,是人们在长期的生活实践中为了表现自己的生活或思想感情而特意挑选出来的。
这些音组成一个固定的体系,用来表现音乐思想和塑造音乐形象。
(二)音的性质
音有高低、强弱、长短、音色四个主要性质。
音的高低是由物体在一定时间的振动次数(频率)决定的。
振动次数多,音则高;
振动次数少,音则低。
音的强弱是由振幅(音的振动幅度)的大小决定的。
振幅大,音则强;
振幅小,音则弱。
音的长短是由音的延续时间的不同决定的。
音的延续时间长,音则长;
音的延续时间短,音则短。
音色则由发音体的性质、形状及泛音的多少等决定。
音的以上四种性质,在音乐表现中都是非常重要的,其中音的高低和长短具有最为重大的意义。
(三)音的分类
根据音的振动状态的规则与不规则,音可以分为乐音与噪音两类。
音乐中所使用的主要是乐音,但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。
如架子鼓发出的声响便为一种噪音,只不过它是一种有规律的噪音。
(四)乐音体系
音乐中所使用的基本的乐音的总和,叫做乐音体系,乐音体系中的各音称为音级。
将乐音体系中的音按照一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列起来,构成音列。
乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音,两个半音构成一个全音。
(五)音名
乐音体系中各音级的名称叫做音名,广泛采用的是CDEFGAB(doremifasollasi则多用于歌唱,称为唱名)。
以CDEFGAB七个字母命名的音级叫做基本音级。
将基本音级加以升高或者降低而得来的音叫做变化音级。
将基本音级升高半音、降低半音、升高全音、降低全音,分别称作升音级、降音级、重升音级、重降音级。
(六)音组
为了区分乐音体系中音名相同但音高不同的音,将音列分为若干组,即音组。
在乐音体系总音列中央的一组叫做小字一组,其标记是用小写字母,并在其右上方加数字1表示,如c1。
比小字一组高的各组,由低到高依次定名为小字二组、小字三组、小字四组、小字五组,其标记是在小写字母的右上方,分别加上数字2、3、4、5来表示。
比小字一组低的各组,由高到低依次定名为小字组、大字组、大字一组、大字二组,其标记是:
小字组用小写字母标记,大字组用大写字母标记,大字一组和大字二组的标记是在大写字母的右下方分别加上数字1和2来表示。
钢琴键盘的音组安排如下(忽略变化音级):
A2B2|C1...B1|C...B|c...b|c1...b1|c2...b2|c3...b3|c4...b4|c5
通用的标准音高(第一国际高度)是440Hz的a音,即以小字一组的a1作为标准音高。
位于乐音体系总音列中央的c1叫做中央C(261.6Hz)。
真题点睛
下列哪一组力度记号是按照由弱到强排列的?
()
A.p-mf-mpB.mp-p-mf
C.mf-mp-pD.p-mp-mf
【答案】D
【名师点评】力度记号由弱到强的排序:
p——弱,pp——很弱,ppp——重弱,sp——特弱,mp——中弱,spf——特弱后强,f——强,ff——很强,fff——重强,sf——特强,mf——中强,sfp——特强后弱。
二、音律★★★
(一)音律的概念
乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。
音律是在长期的音乐实践发展中形成的,其中主要的、为大家所熟知的有“纯律”、“五度相生律”和“十二平均律”三种。
目前被世界各国广泛采用的是“十二平均律”。
(二)音律的分类
1.纯律
纯律是用纯五度(弦长之比为2∶3)和大三度(弦长之比为4∶5)确定音阶中各音高度的一种律制。
例如:
大七度为纯五度加大三度,小三度为纯五度减去大三度。
由于纯律音阶中各音对主音的音程关系与纯音程完全相符且其音响特别协和,故称“纯律”。
虽然中国古代没有出现过关于纯律的理论,但是在七弦琴第3、6、8、11等四个徽,依次当弦度1/5、2/5、3/5、4/5处,其比值的分母均为5,为纯律所独有,因此,杨荫浏先生指出:
“一首琴曲,若用到3、6、8、11徽上的泛音,则这首琴曲所用的律,便只能是纯律。
”
2.五度相生律
五度相生律是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系,即由某一音开始向上推一纯五度,产生次一律,再由次一律向上推一纯五度,产生再次一律,如此继续相生定出的音律叫做五度,产生再次一律,如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。
例如,五度相生律所定出的七个基本音级间的音高关系,和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。
3.十二平均律
十二平均律是世界上通用的把一组音(八度)按频率等比例地分成十二个半音音程的律制,各相邻两律之间的振动数之比完全相等,亦称“十二等程律”。
(1)半音
由十二律构成的律制中相邻两律间的音高距离称为半音。
(2)自然半音
由相邻的两个音级构成的半音叫做自然半音。
自然半音可以由基本音级形成,也可以由变化音级形成,或由基本音级与变化音级形成。
例:
(以音名表示)C的自然半音是B或D;
G的自然半音是#F或A。
(3)变化半音
由同一个基本音级或非相邻的两个基本音级变化所构成的半音叫做变化半音。
变化半音可以由一个基本音级和一个变化音级形成,也可由两个变化音级形成。
重降G是G音级上的音,E和G这两个音级是不相邻的。
所以,E和重降G是变化半音关系。
(4)自然全音
由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。
自然全音可以由基本音级形成,也可以由变化音级形成,或由基本音级与变化音级形成。
如:
C—D,E—F等。
(5)变化全音
由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音,叫做变化全音。
变化全音分为两种:
①由某一个基本音级(外在表现形式为同一个音名)及其变化音级构成的全音(实质),叫做“变化全音”。
C―×
C,#G―G等。
②由隔开一个基本音级的两个基本音级(外在表现形式为相互隔开的两个音名)及其变化音级所构成的全音(实质),叫做“变化全音”。
#F―A, A―C等。
(6)等音
音高相同而意义和记法不同的音,叫做等音。
等音是根据十二平均律而来的,因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。
除去#G和A两个音级外,其他每个基本音级和变化音级都可能有两个等音,连音级本身共有三个。
A和#G只有一个等音,加上它本身共有两个。
第二节音乐记谱法及记号
一、记谱法★★★
(一)五线记谱法
五线记谱法是现在世界上广为采用的记谱法。
这种记谱法能明显地标示出音的高低位置和音符的时值长短,有很好的直观性,可记录各种乐曲,尤其是音域宽广、声部复杂的乐曲。
五线记谱法是用五条水平方向的平行线来记录音乐的,这五条记录音乐的等距离的平行线就叫做“五线谱”。
五线谱的五条线由下到上依次被称为:
第一线、第二线、第三线、第四线、第五线,简称为一线、二线、三线、四线、五线。
同时,在五线谱的五条线之间构成了四个“间”,它们由下向上排列,依次被称为:
第一间、第二间、第三间、第四间,简称为一间、二间、三间、四间。
这五条线和四个间就构成了五线谱的九个“音位”。
五线谱就是根据音符在五条线和四个间的位置来确定音的高低的。
音符在五线谱的位置越高,音就越高;
音符所在的位置越低,音就越低。
为了记录更高和更低的音,就需要在五线谱的上方和下方增加线,这种增加的线称为“上加线”或“下加线”。
上加线或下加线之间所构成的间就叫做“上加间”或“下加间”。
上加线、下加线、上加间、下加间的排列次序都是从五条线向上下两边数:
上加一间、上加一线、上加二间、上加二线……下加一间、下加一线、下加二间、下加二线……加线的数目多少不限,但加线过多不便于读谱,也可采用其他的简略方法来记写。
五线谱谱号与谱表的种类及常用谱表的用法:
高音谱表
低音谱表
中音谱表
次中音谱表
(二)简谱记谱法
简谱是一种简易的记谱法。
有字母简谱和数字简谱两种。
一般所称的简谱,指的是数字简谱。
数字简谱以可动唱名法为基础,用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本音级,读音为do、re、mi、fa、sol、la、si,休止以0表示。
每一个数字的时值相当于五线谱的4分音符。
简谱记谱法简单明了,其表示音高和音值的符号一共只有五种,通俗易懂。
简谱记谱法的附加符号有两种,即短横线和小圆点。
这些符号用在不同的地方有不同的名称和意义。
在减少音值时,统一在基本符号的下方添加比基本符号略宽的短横线,这种横线叫减时线。
减时线的作用与五线谱音符的符尾相同,每增加一条减时线,音符或休止符的音值就减少一半。
在增加音值时,对于休止符,每增加一个0就表示增加一个四分休止符的时值。
对于音符,则在它们的右面添加短横线,这种横线叫增时线。
每增加一条增时线表示增加一个四分音符的音值。
增时线和减时线的谱面符号是一样的,都是一个短横线即“—”。
但由于它们所处的位置不同,所以也就有了不同的意义和作用。
北京欢迎你
2008年北京奥运会倒计时100天主题歌
林夕词
小柯曲
群星集体演唱
五线谱根据音符在五条线和四个间的位置来确定。
【答案】音的高低
【名师点评】五线谱根据音符在五条线和四个间的位置来确定音的高低。
二、记号★★★
(一)演奏法记号
1.连音记号
连音记号又称连音线,分为两种,即延音线和圆滑线。
它们的形状几乎一样,用连线标记,圆滑线稍粗一些。
延音线是连于两个或多个音高相同的音符之间的连线,功能是延长这个音,唱(奏)法则按照节拍唱(奏)完即可。
例如,作曲家要让一个音符的时值等于四分音符加十六分音符,就必须用到延音线,方法是在两个音符上方画一条弧线。
延音线
圆滑线是用于多个(一般是两个以上)相同或不同音高的音符之上,表示要唱(奏)得圆滑。
圆滑线
2.跳音记号
跳音记号又称顿音、断音,表示某个音或和弦要唱或奏得短促而富有弹力,用小圆点标记长跳音,演奏该音符的一半时值,用倒三角来标记短跳音,演奏该音符的四分之一。
在简谱中,跳音记号用倒三角标记,写在音符的上方。
其中长跳音用空心小三角标记;
短跳音用实心小三角标记。
3.保持音记号
用短横线标记,记在某个音符或和弦的上方或下方,表示该音或和弦从头到尾强奏并保持充分的时值。
4.半保持音记号
将保持音记号与跳音记号相结合,就构成半保持音记号。
5.琵音记号
用“§
”标记,只用在和弦上,表示和弦中的音从低到高依次奏出,并保持到该和弦结束,也可以在其正文加上箭头,表示该和弦中的音从高到低依次奏出。
6.滑音记号
用向上和向下的斜波线或弯曲的箭头分别表示上滑音记号和下滑音记号,表示该音在唱、奏的时候要有向上或向下的滑音,或者是从该音滑向另一音。
(二)略写、反复记号
为了读谱和写谱的方便简化,可以应用各种省略记号。
1.移动八度记号
用8∣记在五线谱或简谱的上面,表示虚线范围以内的音移高八度;
用8∣记在五线谱或简谱的下面,表示移低八度。
移高八度记号
移低八度记号
2.重复八度记号
用数字8记在音符的上面或下面,表示该音要高八度或低八度重复。
当需要在较长的时间内重复八度时,则将Con8∣记在音符的上面或下面,表示虚线范围以内的音要高八度或低八度重复。
高八度重复记号
低八度重复记号
3.长休止记号
在五线谱的三线上或简谱小节的中间记以长休止符,并写出所要休止的小节数。
4.震音记号
表示一个音或一个和弦,两个音或两个和弦迅速均匀地交替。
用斜线标记。
斜线的数目和符尾的数目相同。
5.反复记号
乐曲部分或全部重复时,可使用反复记号。
反复记号最常见的是,这个反复记号一般成对出现,其中叫做“前反复记号”,叫做“后反复记号”,前反复记号和后反复记号之间的部分要反复唱、奏。
反复次数根据具体情况而定,一般在器乐曲中只反复一次;
在声乐曲中,则根据歌词反复一次至多次,特殊情况可用文字注明反复次数。
反复记号使用范围很广,简谱、五线谱从一小节到整首乐曲都可以用。
(三)其他音乐记号
1.延长记号
延长记号用半圆形中间加一个小圆点表示,延长记号有多种用途:
(1)记写在音符的上方或下方,表示该音符根据音乐的需要,适当地进行延长;
(2)记写在休止符的上方,表示在该休止符处根据音乐的需要,做适当的休止;
(3)记写在小节线上,表示在小节之间要有片刻的停顿(休止);
(4)记写在双小节线(段落线)上,表示音乐的终止,它的作用与Fine的作用相同。
2.换气记号
换气记号用ⅴ标记,写在谱表的上方,在歌唱中表示要在此处换气;
在器乐演奏中则表示乐句的结束。
民间乐曲
3.踏板记号
这是最常用的踏板标记,前面的星号是放开延音踏板的意思,即放开右踏板,后面的记号由踏板pad变化而来,是踩下延音踏板的意思。
还有一种切分踏板标记∧∧,横线表示踩着右踏板,小三角表示换踏板。
切分踏板是换踏板的一种方式,也称音后踏板,是指手在弹奏和弦低音后脚抬起来换踏板,手脚动作的方向是相对的,而不是同时往下。
4.装饰音记号
用来装饰主要音符的某些特殊记号和小音符,叫做装饰音或装饰音记号。
装饰音虽然是旋律音的装饰,但这并不意味着它无关紧要,许多音乐中的装饰音在演奏、演唱中起着修饰、润色曲调的作用,对于塑造音乐形象具有十分重要的作用。
(1)倚音
倚音是由单个(或多个)小音符写在主要音符的前面或后面所形成的装饰音。
倚音可以分为长倚音和短倚音两种。
①长倚音:
是由一个音形成的倚音,写在主要音符的前面,一般相距二度,其间用连线连接起来,长倚音的小音符不带斜线。
长倚音的时值要算在主要音符的时值之内:
如果主要音符是单纯音符,那么长倚音的时值要占主要音符时值的二分之一;
如果主要音符是附点音符,那么长倚音的时值要占主要音符时值的三分之二。
②短倚音:
是由一个或多个音符所组成的倚音,根据短倚音在主要音的位置可以分为前倚音和后倚音两种;
根据短倚音的多少可以分为单倚音和复倚音。
短倚音在演奏时也将时值计算在主要音符的时值内,但其时值只占主要音符时值的很少一部分。
短倚音用小斜线加在单倚音的小音符的符干与符尾之间,而复倚音用连在一起的十六分音符来标记,符干朝上,不用斜线。
短倚音与主要音符之间要用连线连接起来。
(2)波音
波音是由主要音符开始向上或向下与相邻的音符之间快速波动的装饰音。
波音记号写在音符的上方,在演奏时其时值要计算在主要音符的时值之内。
波音按波动的多少可以分为单波音和复波音。
单波音用来表示,该记号表示由主要音快速进入上方相邻的音然后再回到主要音上。
复波音用来表示。
该记号表示由主要音快速进入上方相邻的音两次然后再回到主要音上。
根据波动的上下,波音可以分为上波音和下波音。
上波音记号与单波音记号大致相同。
下波音记号是在上波音记号的中间加上一个小竖线来表示,如。
该记号表示由主要音快速进入下方相邻的音然后再回到主要音上。
这两种分法也可综合起来使用,如:
下复波音等。
但在一般情况下,不加特殊说明的就指上波音和单波音。
波音还可以加上临时变音记号,用来表示相邻的音符是变化音。
上波音的变音记号为,写在波音记号上方;
下波音的变音记号为,写在波音记号的下方。
(3)回音
回音是由四个或五个音组成的旋律音型,以音符的上方音和下方音的回转来修饰主要音符,回音可以分为顺回音和逆回音两种,一般所说的回音即顺回音。
顺回音用记号来标记,表示由上方音开始到主要音,再到下方音,最后回到主要音上。
五个音的顺回音是由主要音开始的。
逆回音用或记号来表示,它的音符进行顺序与顺回音的方向正好相反。
回音记号可以记写在音符的上方;
也可记写在两个音符之间;
还可以在回音记号的上方或下方加上变音记号来表示相邻的音为变化音。
回音的奏法比较复杂,现代音乐中使用较少,但在古典乐曲中使用较多,所以我们要对此有所了解,并在演奏古典音乐时能够熟练运用。
(4)颤音
颤音是由主要音符和它上方相邻的音快速均匀交替演奏而形成的一种装饰音。
颤音如果演奏的时值较长,则用tr或记号来标记。
颤音记号的上方有变音记号则表示上方相邻的音符为变化音。
颤音一般无特殊标记都表示由主要音开始,并结束在主要音符上。
但有时也会从其他音开始,为了更好地、准确地表达作者的意图,最好是将开始音与结束音用小音符标记出来。
如果在节奏快的乐曲中,并且主要音符的时值较短,那么颤音的效果基本上与波音的效果相同。
5.变音记号
用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。
变音记号有五种:
升记号(#)表示将基本音级升高半音。
降记号(b)表示将基本音级降低半音。
重升记号(×
)表示将基本音级升高两个半音(一个全音)。
重降记号(bb)表示将基本音级降低两个半音(一个全音)。
还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
变音记号可以记在五线谱的线上和间内,也可以记在音符的前面和谱号的后面。
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