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(2)、1922年与学衡派鲁迅VS.吴宓《估〈学衡〉》
(3)、1925年与甲寅派胡适、鲁迅VS.章士钊“老章又‘叛变’了”
2、新文学内部的斗争与分化
(1)、1919年“问题与主义”之争胡适VS.李大钊
(2)、1924年“整理国故”风波胡适VS.郭沫若、鲁迅
(3)、1925年与现代评论派鲁迅VS.陈源(西滢)北女师大风潮与“三·
一八”惨案
三、重要文学社团
(1)、文学研究会“为人生而艺术”现实主义
(2)、创造社“为艺术而艺术”浪漫主义
(3)、语丝社语丝文体
(4)、莽原、未名社
(5)、浅草-沉钟社“中国的最坚韧,最诚实,挣扎得最久的团体”(鲁迅语)
另,湖畔诗社与新月社见后文诗歌部分,民众戏剧社等见话剧部分。
第二章20年代诗歌
一、诗坛概貌自由诗派、格律诗派、象征诗派
1、自由诗派冲破了旧诗词的词牌曲牌、格律、平仄等形式束缚,力倡自由。
包括初期白话诗、小诗、情诗、政治抒情诗等。
(1)初期白话诗胡适:
最早尝试作白话诗《尝试集》:
中国现代第一本白话诗集。
(2)小诗 一种即兴式的短诗,一般三五行一首,表现作者刹那间的感受,寄寓人生哲理或美的情思。
冰心《繁星》《春水》 宗白华《流云》
(3)情诗“湖畔诗社”湖畔诗人:
汪静之、潘漠华、冯雪峰、应修人。
(4)政治抒情诗蒋光慈:
《新梦》
2、格律诗派——“新月派”代表人物:
闻一多、徐志摩
提出“理性节制情感”和“新诗格律化”的主张,纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面,使新诗创作趋于精炼与集中具有了相对规范的形式,巩固了新诗的地位。
3、象征诗派 受法国象征主义诗歌影响代表人物:
李金发代表作:
《弃妇》
二、本阶段重要诗人
1、郭沫若中国白话新诗的真正奠基者诗集:
《女神》、《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》
中国新诗史上第一部真正的诗集:
《女神》泛神论+五四时代精神的产物
《女神》的思想情感:
A、反抗和创造B、个性解放C、呼唤光明、热爱祖国D、热爱工农,赞美现代文明
《女神》在诗歌艺术上的独创性:
A、为自由诗体的成熟奠定了基础诗歌的外在形式由内在情绪和节奏决定
B、浪漫主义个性题材多为历史传说,想象大胆雄奇,语言汪洋恣肆、浓烈瑰丽
《凤凰涅槃》:
郭沫若首部诗集《女神》中的一首自由体诗,也是郭沫若诗歌的代表作。
2、闻一多诗人、学者、战士诗集《红烛》、《死水》提出“三美”主张。
音乐美,音节和押韵(音尺、平仄、韵脚);
绘画美,诗画相通(词藻与通感);
建筑美,节的匀称、句的均齐。
3、徐志摩爱、美、自由的人生理想诗集:
《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》
徐志摩诗歌的艺术个性:
A、独抒性灵、自然天成B、独特而新颖的意象C、注重音律之美D、兼收并蓄的创造
第三章20年代小说
一、概貌:
写实主义小说心理分析小说革命小说
1、写实主义小说
(1)文学研究会的“问题小说”“五四”启蒙主义精神及初入世青年的社会热情与人生思考相结合的产物
定义:
1919年的下半年到1922年间出现的中国现代小说发展进程中的第一个潮流。
代表作家为文学研究会的冰心、许地山、叶绍钧、王统照等。
他们以五四新文化作为参照,重新思考婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等社会人生问题,并通过小说的形式加以艺术的表现,具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考,强烈的社会功利性使其作品不免带有观念化与抽象化的弊病,削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心的《超人》、王统照的《湖畔儿语》、庐隐的《海滨故人》等。
(2)乡土小说
乡土小说溯源于鲁迅的《故乡》。
受其影响,20世纪20年代,现代文坛上出现了一批以故乡的农村生活为题材进行创作的年轻作家。
代表人物是彭家煌、王鲁彦、许钦文、台静农等。
这些寓居于京沪大都市的游子,目击现代文明与宗法农村的差异,在鲁迅"
改造国民性"
思想的启迪下,带着对童年和故乡的回忆,用隐含着乡愁的笔触,反映农民疾苦,将"
乡间的死生、泥土的气息,移在纸上"
,显示了鲜明的地方色彩,从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求。
代表作品有彭家煌的《怂恿》、王鲁彦的《菊英的出嫁》、台静农的《地之子》等。
2、心理分析小说日本“私小说”影响
创造社心理分析小说的特征:
A、主管性和抒情性B、以情绪流动变化为小说结构方式C、率直的美学风格
3、革命小说蒋光慈《短裤党》左翼文学萌芽
二、本阶段重要作家
1、鲁迅(附鲁迅其它知识点)
(1)、《呐喊》、《彷徨》
反封建是《呐喊》、《彷徨》的总主题,多数作品真实描写了人民大众和封建主义的矛盾,展示了封建势力对人民压迫、剥削的生活图景,深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
和《呐喊》不同的是《彷徨》更多地关注了农村劳动妇女和“新”知识分子,他们对封建主义的压迫有过反抗的行动,但最后都以悲剧而告终。
小说中渗透着作者对人民群众尤其是广大农民的生活命运深切关怀的人道主义精神,凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的深刻思考,对人民解放和社会改革道路的执著探求。
《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度,侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害,期望人民摆脱封建传统思想束缚,改革国民劣根性。
《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上有着极其重要的地位。
它们标志着鲁迅已经形成了具有自身特色的现代现实主义小说艺术。
小说如实描绘,毫无讳饰地表现了社会的一切丑恶和病根,对封建性社会的批判异常深刻,达到了前所未有的境界。
同时,作者广泛吸收了外国文学的营养,根据艺术的需要进行大胆创新,使小说的结构形式服从于性格刻画和主题表现,“几乎一篇有一篇的新形式”,从而丰富了中国小说的艺术观念与形式。
因此,《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作,是中国小说现代化的卓越开端。
(2)、《故事新编》鲁迅的历史小说集,收入其一九二二年至一九三五年所作的取材于神话传说和历史故事的小说八篇,把现代生活细节大胆地引入历史故事,有意以“古今杂糅”的手法来创造新的艺术形式,以“油滑”与荒诞来消解所谓正史的“庄严”。
(3)、《朝花夕拾》
(4)、《野草》
2、叶圣陶从“问题小说”起步,成为文学研究会的代表作家。
中国现代最早的童话集:
《稻草人》代表作:
《潘先生在难中》
3、郁达夫《沉沦》
抒情主人公形象的共同气质:
孤独、内省、敏感、自卑、感伤、愤世嫉俗、有正义感、良心、有过人的才情。
但恶浊的社会侮辱他的良心,歧视他的才情,又折磨他的敏感,使他失去了正常的人性的发展的余地,转而以反常的病态向社会施以惩罚。
也向自身实行自戕。
郁达夫小说创作的特点
第四章20年代散文
1、《新青年》“随感录”作家群:
鲁迅、陈独秀、李大钊、刘半农、钱玄同、周作人
2、语丝体
3、冰心体词汇句式上既保留了文言的典雅、凝炼,又适当地“欧化”,使句子更灵活、婉转、流动,有自然跳动的韵律感。
是文言、白话与西文的完美结合。
4、朱自清公认的现代散文和现代白话文的楷模《匆匆》《背影》
结构缜密、脉络清晰、感情真挚 语言清秀、朴素、精到
5、周作人最早从西方引入“美文”概念二重人格:
叛徒、隐士散文有两体:
浮躁凌厉、冲淡平和
美文提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文
冰心、朱自清、郁达夫、徐志摩等呼应,彻底打破了美文不能用白话的迷信
周作人对现代散文发展的贡献:
打破美文用文言的迷信拓展选材范围散文体式探索
简述周作人散文创作总体上体现出的美学风格:
知识性、朴素美、语言美(涩味和简单味)
第五章20年代话剧
一、文明新戏与“爱美剧”
1、文明戏
2、民众戏剧社"
五四"
以后第一个新的戏剧团体,1921年3月在上海成立。
发起者为沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等人。
创办了《戏剧月刊》,强调戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务,与文学研究会的"
为人生"
的现实主义文艺思想基本上一致。
民众戏剧社的主要贡献是将"
革命精神在戏剧理论方面作了充分的发挥,也强调舞台实践,提倡"
爱美剧"
运动。
春柳社(1906-1907李叔同、欧阳予倩)南国社(1927田汉)上海戏剧协社(1921洪深、欧阳予倩)
3、爱美剧是中国五四运动后短暂兴起的非职业戏剧运动。
"
爱美"
系英文Amateur的音译,意为业余的,"
即指业余演剧。
1921年,汪优游针对文明戏商业化的弊病,首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想,并与陈大悲等13人成立了民众戏剧社。
不久,陈大悲著《爱美的戏剧》,提出“爱美剧”主张,在社会上引起热烈反响,于是爱美剧迅速取代已经没落的文明戏,成为20年代初期中国话剧活动的主流,中心在北京、上海。
它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试,是文明戏向现代话剧过渡的产物,从理论上使新的戏剧观念进一步完善、具体化,主张"
教化的娱乐"
等等。
二、话剧文学的开创者:
田汉、丁西林
1、田汉中国现代“革命戏剧运动奠基人”《获虎之夜》《古潭的声音》《名优之死》《南归》
2、丁西林物理学家、我国现代喜剧创始人《一只马蜂》《压迫》《三块钱国币》《妙峰山》
其创作多重理性趣味,往往采用“二元三人”模式在短小篇幅中表现“欺骗”主题与构筑逻辑悖论陷阱,灵动活泼,机智幽默。
《压迫》在结构安排上的特征:
“二元三人”模式
第二编30年代文学
1928年,许多文学刊物创刊,这些文学刊物表现出两种鲜明的文学倾向:
①革命文学太阳社《太阳》月刊后期创造社《创造月刊》、《文化批判》
宣称“个人主义的文艺过去了”,代替而起的是“无产阶级文艺”。
②自由主义文学胡适、徐志摩、梁实秋《新月》月刊
倾向自由主义维护“独立”、“健康”、“尊严”
左联:
中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日在上海成立,主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等。
左联"
的成立,实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线,推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左联十分重视马克思主义文艺理论的传播,开展了文艺大众化运动,还重视培养青年文学作者。
代表作家有:
蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
但"
的思想倾向上存在"
左"
的错误,理论上存在严重的教条主义思想,组织工作方面存在比较重的关门主义和宗派主义倾向,文学创作上许多作品存在公式化、概念化的问题。
1936年春为配合抗日民族统一战线而解散。
文艺论争
左翼青年作家对鲁迅等人的攻击
左翼作家与“新月派”的论争 核心问题:
“人性论”
左翼作家与“论语派”的论争核心问题:
“性灵文学”、闲适与幽默
左翼文坛与“京派”的论争核心问题:
“文学的时代性与艺术的永久性”
左翼文坛与“自由人”和“第三种人”的论辩 核心问题:
“创作自由”
自由人和第三种人:
1931年至1932年,"
与"
自由人"
"
第三种人"
展开论争。
指《文化评论》的胡秋原,"
指《现代》的苏汶。
论争以文艺的阶级性、文艺性与政治的关系为中心。
先是胡秋原发文宣传“文艺自由”,随后苏汶也发表文章声援胡秋原,认为应允许作家作为超脱政治的“第三种人”存在。
鲁迅、瞿秋白等分别发表《论第三种人》、《文艺的自由与文学家的不自由》等文,与胡苏二人展开论争。
他们批评了胡苏二人有着文艺脱离政治脱离阶级而自由的错误倾向,同时也检讨了"
机械论错误和左倾宗派主义错误,这是论争的重要收获。
两个口号的论争与文艺界抗日统一战线的建立“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”
第二章30年代的诗歌和散文
一、诗歌30年代的新诗出现了3种不同的发展趋向:
(1)、以殷夫为前驱,以蒲风为代表的中国诗歌会诗人
(2)、以臧克家、艾青、田间为代表的乡土诗歌
(3)、以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派和以戴望舒为代表的现代派诗人
新月派前后期一致的基本特点:
坚持超功利的自我表现的贵族化的“纯诗”立场
前后期的变化:
早期主张新诗格律化,后期创作则出现了向自由诗发展的趋向,诗感和诗绪转向了幻灭的空虚和迷茫的感伤,这种情绪是时代造成的。
现代诗派得名原因:
诗作多发表于1932年创刊的大型文学杂志《现代》,主编:
施蛰存、苏汶(杜衡)、戴望舒等三人
重要诗人:
1、臧克家闻一多的学生“农民诗人”“泥土诗人”诗集:
《烙印》《罪恶的黑手》
创作态度严肃,艺术风格严谨含蓄,精炼质朴。
诗歌的情感内容:
(1)、“坚忍主义”——严肃地直面生活的险恶无情,倔强而沉着地迎接生活的磨难,不悲观,也不抱怨。
(为苦闷彷徨的青年提供了与新月派、现代派及中国诗歌会都不同的人生态度)
(2)、眼光向下,注视苦难中的中国大地和挣扎在死亡饥饿线上的底层人民
《老马》借一匹老马的形象暗示苦难深重的中国农民。
2、戴望舒“雨巷诗人”
曾用笔名戴梦鸥,20年代开始诗歌创作。
早年诗歌创作受象征派和新月派的影响,成名作《雨巷》,实现了从新月派向现代派的过渡。
其名篇《我的记忆》被视为现代诗派的起点,真正确立了戴望舒在文学史上地位并开一代诗风。
作为30年代现代派诗人的代表,其诗作充分展现了现代诗派的艺术风格,追求象征派的形式与古典的内容相统一。
40年代在日寇狱中写下后期代表作《我用残损的手掌》,体现了诗人的民族气节。
50年代病逝。
《雨巷》
现代诗派另一代表人物卞之琳同样注重推动西方现代诗艺于中国传统诗艺的结合,但更注重哲理的玄思与象征性意象的融合,将传统的含蓄与西方的暗示融为一体。
《断章》汉园三诗人《汉园集》
二、散文
概貌(散文报告文学游记)散文又可分为:
杂文(左翼)小品文(论语派)抒情散文(京派)
1、何其芳散文集《画梦录》《刻意集》《还乡杂记》
《画梦录》:
是为何其芳赢得了最初声誉的一本散文集,其创作的支撑点是文学性及散文的本体性,被《大公报》文艺奖金评委会高度评价为“一种独立的艺术制作”。
《画梦录》中的散文都是精致的美文。
这些短小而精美的散文大多偏重于作者个人的感觉、幻觉和情感的抒发,比较注重对自我的表现、对内心的求索、对主观的抒写,用纤巧忧郁的文字营造出现实与梦境相交融的艺术境界,是“独语体”抒情散文的代表。
2、李广田地之子乡土散文以深情的笔触抒写对故乡的土地和亲人的怀念。
《画廊集》:
朴野的小天地
第三章30年代小说
一、概貌
1、左翼小说
(1)、左翼青年作家群
蒋光慈丁玲张天翼沙汀艾芜吴组缃叶紫
(2)、东北作家群萧红萧军端木蕻良
2、京派(自由主义作家群)小说
京派:
30年代一个独特的文学流派。
因其作者多在当时的京津两地进行文学活动,作品多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致,故合称为"
京派"
。
主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·
文艺》。
的基本特征是关注人生但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格,讲求"
纯正的文学趣味"
,以诚实、从容、宽厚为基本审美原则。
作品多以受冲刷的"
乡村中国"
为主要表现内容,对民族性格心理的探求与对传统与民间文化的观照富有文化意蕴,呈现出文化保守主义的创作态度。
京派作家发展了抒情小说和讽刺小说。
其诗化、散文化的小说创作手法丰富了现代小说的可能性。
主要成员有废名、沈从文、芦焚、林徽音、朱光潜、萧乾等。
沈从文是京派作家的第一人。
3、海派(初期海派与新感觉派)小说
(1)、初期海派小说创作的特点
(2)、新感觉派
新感觉派:
20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派,又被称为“第二代海派”。
受20世纪20年代源于日本的新感觉主义的影响,新感觉派小说多展示半殖民地大都市上海的生活百态,极力捕捉新奇的感觉、印象,把人物的主观感觉投射到对象中去;
着重病态生活、畸形的两性关系及心理等的描写,对人物的意识和潜意识进行精神分析,并追求小说形式技巧的花样翻新。
新感觉派“新”就新在第一次用现代人的眼光和现代主义的手法,来观照并表现现代都市生活以及现代人的心理;
开拓了文学表现的内容,但有一部分存在颓废、悲观倾向。
代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵凤等。
代表作是被称为“新感觉派的圣手”的穆时英的《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》等。
二、重要作家
1、茅盾(原名沈雁冰)
主要作品:
《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》)、《子夜》、《林家铺子》、农村三部曲(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》,及散文《白杨礼赞》、《风景谈》等
茅盾的小说成就:
现代文学第二个十年里最具有代表性的作家
①开创新的文学范式。
“社会剖析小说”
②在把握时代性中追求史诗性。
注重题材与主题的时代性与重大性。
③民族资本家与时代新女性两个人物形象系列。
④宏大而严谨的结构。
《子夜》典型的蛛网式的密集结构。
⑤细腻的心理刻画。
《腐蚀》典型的“心理小说”。
吴荪甫形象分析:
时代骄子(英雄、骑士和王子),生不逢时,性格中有两面性。
表面:
果决善断、充满自信、胸有成竹 背后:
狐疑惶惑、绝望悲观、张皇失措
2、巴金(原名李尧棠,字芾甘)文学史意义
“爱情三部曲”(《雾》《雨》《电》)、“激流三部曲”(《家》《春》《秋》)、《憩园》、《寒夜》等
《家》:
巴金的长篇小说代表作。
原题为《激流》,发表于1931年,是“激流三部曲”的第一部。
小说塑造了觉新三兄弟等典型形象,通过一个封建大家庭的溃烂、腐朽、没落以及年轻人与封建家长制之间的矛盾和冲突,深刻揭露了封建礼教吃人的本质,揭示了封建社会必然消亡、新生民主力量必将崛起的时代主题。
小说以其充溢的激情感染了无数青年读者,与茅盾、老舍的小说一起,构成了现代文学第二个十年里中长篇小说的艺术高峰。
觉新:
见课本
觉慧:
巴金小说《家》中塑造的一个大胆而又幼稚单纯的封建家庭的“叛徒”形象。
作为三兄弟中的老三,他最具有年轻的激情,最早觉醒过来开始反抗封建家庭制度。
他以极大的热情投入社会革命活动,编写进步刊物,蔑视封建等级制度和旧礼教,支持和帮助二哥觉民逃婚,自己也对婢女鸣凤产生了纯洁的爱,最后毅然离家出走。
他是“五四”时期受新思潮冲击追求光明的激进青年,身上既有进步的一面,也不免存在着一些历史局限与弱点。
在他身上寄托着作者对青春的赞美和对生活的信念,鼓舞着无数青年走出家庭,十分具有时代典型性。
3、老舍(原名舒庆春,字舍予)对民族传统文化的反思与批判文学史意义
长篇:
《二马》、《离婚》、《猫城记》、《骆驼祥子》、《四世同堂》
中短篇:
《月牙儿》、《微神》、《断魂枪》、《黑白李》
建国后:
小说《正红旗下》(未完成),话剧《茶馆》、《龙须沟》
《月牙儿》造成祥子悲剧的原因
4、沈从文两种生命形式的对照营造供奉“人性”的“希腊小庙”
乡村生命形式:
古朴美好健全的人性《神巫之爱》《月下小景》《萧萧》《柏子》《丈夫》《边城》《长河》
城市生命形式:
被现代都市病态文明异化了的人性《都市一妇人》《绅士的太太》《八骏图》
沈从文的主要文学贡献是用小说、散文建构起一个“湘西世界”。
并创造性地运用和发展了一种特殊的小说样式,可以叫做文化小说、诗化小说或抒情小说,被称为“文体作家”。
代表作《边城》艺术表现上的特点
5、施蛰存心理分析小说主要作品集:
《上元灯》《将军底头》《梅雨之夕》
热衷于用弗洛伊德精神分析的眼光观察人物的深层心理,尤其是性心理
代表作:
《将军底头》《石秀》《春阳》《梅雨之夕》等
第四章30年代戏剧
广场戏剧:
上海艺术剧社剧联无产阶级戏剧红色戏剧国防戏剧河北定县“农民戏剧”试验(熊佛西)
剧场戏剧:
职业性与艺术性的融合
1、曹禺(原名万家宝)《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》(→戏剧艺术发展过程)
其作品奠定了他在中国话剧文学史上不朽的地位,中国现代话剧因此走向成熟。
《雷雨》是曹禺的处女作,成名作,也是现代话剧成熟的标志。
《雷雨》写的是一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭里的悲剧。
在一天的时间,两个场景内集中展现了周鲁两家前后30年的复杂矛盾的纠葛。
郁热、欲望、挣扎、残酷
蘩漪形象:
曹禺话剧《雷雨》中最具有“雷雨”性格的一个人物。
这个受过五四思想洗礼的女性为了从压抑苦闷的专制生活中挣脱出来,把与继子周萍的乱伦之情当作了唯一的依托。
在眼看连自己破碎的梦都无法延续的时候,她火一般的情欲化成了足以毁灭一切的复仇之火。
这个多情而又暴烈、阴郁而又偏执的女人所爆发的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭秩序,也毁灭了她身边一切人以及她自己。
这是剧中最具性格张力、最让人爱不得也恨不起的人物形象,在她身上寄托了曹禺所要传达的反封建与个性解放的主题。
2、夏衍(曾用名沈端先)《赛金花》《上海屋檐下》《法西斯细菌》《芳草天涯》
《上海屋檐下》五线并进、有主有次匡复、杨彩玉、林志成
第三编抗战与解放战争时期文学
1、“文协”——中华全国文艺界抗敌协会的简称,1938年3月成立于武汉,是抗日战争期间全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
发起人包括全国文艺界各方面的代表近百人,推举老舍为总务部主任,主持"
文协"
的日常工作。
还提出了"
文章下乡、文章入伍"
的口号,对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。
的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的刊物,它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣,发挥了突出的作用。
2、文艺论争:
民族形式问题论争“与抗战无关论”论争与战国策派论争“主观论”与现实主义问题论争
3、战争制约下不同政治地域的文学分割并存
国统区文学
初期“好一记鞭子”相持多幕剧、长篇小说、七月派、九叶派后期喜剧文学(《围城》)
孤岛文学
指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界时期上海租界的文学。
因四面都是日军侵占的沦陷区,仅租界内
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