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二
她是有
丁香一样的/颜色,
丁香一样的/芬芳,
丁香一样的/忧愁,
在雨中哀怨—,
哀怨—又彷徨;
第一节引出“丁香一样的姑娘”这个核心意象后,第二节具体描绘了诗人想象中“她”的特点。
所以,诵读时“她是有”应用想象的语气处理,“有”后略停顿;
中间三句结构一样,停顿和重音的处理可以一致,“颜色”“芬芳”“忧愁”“彷徨”作重音处理,同时词后分别配以平声、上升、降抑、曲折语调;
两个“哀怨”后适当延长,以突出“她”美好芬芳、令人向往,又和“我”心情相似、心息相通的特点。
三
她/彷徨在/这寂寥的雨巷,
撑着/油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默/彳亍着,
冷漠,凄清,又惆—怅—。
第三节重点突出“丁香一样的姑娘”与“我”心息相通之处,所以在“她”“彷徨在”后略作停顿并重读“寂寥”,突出“她”与“我”处境之相似;
再重读“撑着”“像我”“彳亍”,并用适当的声音延长送出“惆怅”,以进一步描绘出她与“我”行为一致、心息相通的特点,深化“我”的期待之情。
四
她静默地走近—
走近—,又投出
太息一般的眼光,
她飘过
像梦一般的,
像梦一般的/凄婉—迷茫—。
第四节,在“我”深情的期盼中,她终于走近了,但她又是朦胧而不可捕捉的。
“静默”“太息”“梦”这些体现“她”朦胧缥缈特征的词要重读,同时也要把“凄婉”“迷茫”用延长声送出,强化那种朦胧感。
五
像梦中飘过—
一枝丁香的,
我身旁/飘过这女郎;
她静默地远了—,远了—,
到了颓圮的篱墙,
走尽/这雨巷—。
第五节传达了“我”热情期盼的她飘忽而去时的失望之情。
她“静默”地来,又无声地“飘过”梦境,“静默”地“到了”篱墙,“走尽”雨巷,充分描画出她的虚幻、缥缈,相关词宜重音处理。
望着远去的她,诗人是如此不舍,目光一直追随着她渐行渐远,所以“远了”“远了”“雨巷”要用延长声音来处理。
六
在雨的哀曲里,
消了/她的颜色,
散了/她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光,
丁香般的惆—怅—。
第六节突出诗人与她擦肩而过时所产生的惆怅与幻灭之感。
眼前只有飘扬的雨丝弹奏的哀曲,她的“颜色”“芬芳”“眼光”“惆怅”一样一样地消失了。
这眼前闪现的美好,难道就这样离“我”而去?
失落萦绕在诗人心田。
加点的字要重音处理,“惆怅”用拖声处理。
七
撑着油纸伞,独自—
我希望飘过
结着愁怨的/姑娘—。
第七节与首节呼应,形成回环往复的音乐美。
诵读处理虽与第一节相同,但在读“飘过”时,除了处理成重音,更要突出满怀希望之感。
这样才切合全诗“哀而不伤”的总基调。
结尾“姑娘”虽不用重读,但收尾不可太突兀,可适当采用拖音,以增加回味绵长之感。
代赠李商隐
【作品介绍】
这首诗写思妇之离愁。
代赠,即代拟的赠人之作。
是李商隐以女子的口吻写与情人离别的愁思,这首诗写离愁,写得风华流美,情致宛转。
不但写女主人公无心凭栏远眺,而且连眼前的芭蕉和丁香都含愁不解,愈添感伤。
1、芭蕉不展:
芭蕉的蕉心没有展开。
2、丁香结:
本指丁香之花蕾,丛生如结。
此处用以象征固结不解之愁绪。
3、同向春风:
芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风(诗以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己)。
这两句是说,芭蕉的蕉心尚未展开,丁香的花蕾丛生如结;
同是春风吹拂,而二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
这既是思妇眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己。
意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道。
【简析】
这首诗写离愁,写得风华流美,情致宛转。
纪昀评价此诗是“艳体之不伤雅者”。
尤其是诗歌的后两句,景与情、物与人融为一体,意境优美,含蕴无穷,又毫不造作,历来为人称道。
对后来一些诗词名作的构思、意境都产生了深远的影响。
如钱珝的“芳心犹卷怯春寒”,李璟的“丁香空结雨中愁”,乃至现代诗人戴望舒的《雨巷》,都从中汲取过灵感。
【注释】
这是一首描写女子思念情人的诗作,诗中的女子,深居高楼,黄昏时分,她因百无聊赖而思念起情人来了。
对其思念越浓,就越渴望和他想见,恨不得他立刻出现在楼前,她按耐不住自己焦急的心情,走到楼头前,想去眺望远处,看看他来了没有。
可是又蓦然想到他必定来不了,他怎么知道自己在思念他呢?
就算知道又如何能这么快就来到跟前呢?
她只得止步,折回楼内,欲望还休,欲见而无法相见,这种复杂的心情折磨得她坐立难安,满楼徘徊。
此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
“楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。
在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。
如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。
主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。
“欲望休”一本作“望欲休”。
“休”,即停止、罢休之意。
为什么欲望还休呢?
答案隐藏在下一句里。
“玉梯”,楼梯、阶梯的美称。
“横绝”,即横度。
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。
“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。
此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。
原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;
突然想到他不能前来,于是停下了脚步。
唉,不望也罢,免得再添一段新愁。
就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。
“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:
月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。
低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;
它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。
这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。
这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;
满腹是恨,故而花瓣怨结难开。
人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。
这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。
不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;
作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。
清人陆鸣皋说:
“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。
”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
浣溪沙李璟
【注释】:
真珠:
即珠帘。
青鸟:
传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
云外,指遥远的地方。
丁香结:
丁香的花蕾。
此外诗人用以象征愁心。
三楚:
指南楚、东楚、西楚。
三楚地域,说法不一。
这里用《汉书·
高帝纪》注,江陵(今湖北江陵一带)为南楚,吴(今江苏吴县一带)为东楚,彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。
“三楚暮”,一作“三峡暮”。
这是一首伤春词。
这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
上片写重楼春恨,落花无主。
下片进一层写愁肠百结,固不可解。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷起珠帘本想观看楼前的景物,借以抒发怀抱,可是卷起珠帘之后,发觉依旧春愁浩荡,春愁就像那锁住重楼的浓雾一样铺天盖地。
可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的,眼前的落花得以体现这种无边无际弥漫着的春愁。
“风里落花谁是主?
”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,谁是落花的主人呢?
何处是落花的归宿呢?
在这里,可以看出人的身世飘零,孤独无依。
结句“思悠悠”,正是因此而思绪飘忽,悠然神往。
下片“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
青鸟是古代传说中传递信息的信使。
青鸟不传信,想得到所思念的人的音信而不得,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;
风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:
“回首绿波三楚暮,接天流”。
楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。
就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
《点绛唇·
素香丁香》
译诗
冷落凄清秋叶飞,琼枝玉叶却吐蕊。
柔树飘出缕缕香,恰如幽隐贞人美。
无意争春斗娇艳,梅花开尽莫相妒。
心含春雨愁千绪,好似想起江南主。
赏析
本词是作者描写“香”的一组十八首词中的第十七首。
十八首词的词牌均为【点绛唇】,又名点樱桃、南浦月。
这是一首咏物词,咏物词最讲究的就是借物言志。
此词上阕从两个方面落笔:
一个方面是写丁香之形态,如“琉璃叶下琼葩吐”,另一个方面是写丁香之意趣,所谓“幽人趣”。
而扣题的只有一句“素香柔树”。
首句“落木萧萧”,本是用来描写秋天景象的,这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围,也是一种衬托。
下阕由形而传神,写丁香之精神所在。
也从两个方面落笔,一个方面是写其无意与群芳,尤其是“自古承春早,严冬斗雪开”(朱庆馀《早梅》),号称内修外美、玉蕊清香的梅花,争春斗艳,另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。
全词的精彩之处全在其“豹尾”:
作者大胆悬想,丁香之所以“结愁千绪”,也许是它在思忆江南的主人吧。
至此,本无情之花卉植物,便化为了有情意之作者心志的寄托,一怀愁绪,满腔悲情,也就有了具体的着落。
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