浙大+外建0005年真题整理版带答案解析Word下载.docx
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二画出下列简图:
1帆拱:
水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱、鼓座和穹顶,这一套拜占庭的结构方式和艺术形式,以后在欧洲广泛流行。
2叠柱式:
始于希腊,成熟于罗马。
即两层的廊子,下层用比较粗壮质朴的多立克柱式,上层用比较华丽的爱奥尼柱式。
上层柱的底径等于或略小与下层柱子的上径。
上下层柱式都具备完整的三部分,不因叠置而省略或简化。
3泰塔斯凯旋门正立面:
泰塔斯凯旋门建于公元81年,是现存罗马凯旋门中最早的实例,是由泰塔斯皇帝为自己建造的,位于斗兽场至罗曼诺广场的路上,是单券洞式凯旋门的典型,其造型比例与装饰雕刻,均代表了当时最高水准的建筑技艺。
4帕拉第奥母题:
帕拉第奥(AndreaPalladio)在维琴察的巴西利卡敞廊上所采用的、后被人称之为“帕拉第奥母题”的构图方式。
维琴察的巴西利卡是在一座原有大厅的四面增加券柱外廊的建筑,由於处理手法巧妙,被称为帕拉第奥券柱式母题,其立面构图处理是柱式构图的重要创造,名为“帕拉第奥母题”。
对后来许多大型建筑设计很有影响。
5罗马万神庙平面:
罗马万神庙(Pantneon),是古代罗马城中心供奉众神的神殿,建于公元120-124年间,是罗马穹顶技术的最高代表。
三问答题
1古罗马广场在建筑空间上有何特点?
举例说明。
答:
共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心,周围各类公建、庙宇自发性建造,形成开放式广场,代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。
帝国时期的广场以一个庙宇为主体,形成封闭性广场,轴线对称,有的呈多层纵深布局,如罗马的图拉真广场。
2二战以后密斯*凡*德*罗的主要贡献是什么?
密斯·
凡·
德·
罗的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子建筑作为讲求技术精美的倾向的代表。
罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物,这也是他在战后的最主要的贡献。
这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造,构造与施工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。
西格拉姆大厦就是他这个时候的代表作。
3从萨伏伊别墅到朗香教堂,可以看出柯布西耶设计思想和手法有何演变。
萨伏伊别墅是柯布西耶早期的建筑作品,是其理性主义时期作品的代表,那个时候,他比较偏重工业和科学技术对建筑的影响,并提出“住房是建筑的机器”的思想,在形式上追求简单的几何形体的“机械美”。
朗香教堂是柯布西耶后期的作品之一,这个时候他的作品带有浓厚的浪漫主义和神秘色彩,热衷于在建筑设计中表现“纯粹心灵的创造”,因此在建筑形式上追求粗犷的有时甚至是原始的怪异的情调。
四论述题
1论述二战之后现代主义建筑设计思想的新发展
第二次世界大战后建筑设计思想的主要特点是:
“现代建筑”设计原则的普及,建筑形式的五花八门和美国改变了它在两次世界大战之间的被动地位,成为设计思潮的主要动力之一。
战后的思潮主要是以“现代建筑”为基础的发展起来的,设计方法大致可以分为两大类:
一类在处理建筑设计中的情与理问题上比较“重理”;
另一类则比较“偏情”,设计倾向有下面几种:
1)“理性主义”进行充实和提高的倾向
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·
柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
它因讲究功能而有“功能主义”之称:
它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现,而又被称为“国际式”。
它具有“现代建筑”的一切特点,并强调建筑师有改造社会的任务。
战后的对“理性主义”进行充实与提高的倾向没有倡导人,没有代表人物,更没有什么公开或默认的组织。
它是一种思潮,而且是相当普通的思潮,其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法,但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。
特别是在讲究功能与技术合理的同时,注意了结合环境与服务对象的生活兴趣需要,并在这方面进行了不少创造,其中有些还具有相当的独特性。
对“理性主义”进行充实与提高的倾向,大多是一些普通的建筑,造价并不特别高,外表也没有什么惊人之处。
但力图在新的要求与条件下把同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社会上的和经济上的问题统一起来的思想与方法,使它们在功能、技术、环境或形式上均分别做出了一些切实可行的新经验。
2)求技术精美的倾向
讲求技术精美的倾向是战后第一个阶段(四十年代末至五十年代下半期)占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国,在设计方法上属于比较“重理”的,人们常把以密斯·
罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物。
范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦,伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是分在战后讲求技术精美的主要代表作。
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的诘求技术精美的倾向到60年代末开始降温。
自从七十年代资本主义世界的经济危机与能源危机后,现在,时而会被作为浪费能源的标本而受到指责。
3)粗野主义“倾向
“粗野主义”(Brutalism)是五十年代下半期到六十年代中喧噪声一时的建筑设计倾向。
“粗野主义”这保名称最初是由英国的一对第三代建筑师,史密森夫妇(A.&
史密森说:
“假如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种目的,其近切性、技术等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害的。
粗野主义者想要面对一个大量生产的社会,并想从目前存在着的混乱的强大力量中,牵引出一阵粗鲁的诗意来”。
这说明“粗野主义”不单是一个形式问题,而是同当时社会的现实要求与条件有尖的。
“粗野主义”假如单从形式上看,其表现是多种多样的。
总的来说,在欧洲比较流行,在日本也相当活跃。
它到六十年代下半期以后逐渐销声匿迹。
4)典雅主义“倾向”
典雅主义”(Formalism又译“”)是同“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向,不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。
“粗野主义”主要流行于欧洲,“典雅主义”主要在美国。
前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现,后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端遍地开花与典雅的庄严感。
它的代表人物主要为美国的约翰逊(P.Johnson,1906生),斯东(E.D.S.tone,1902-1978)和雅马萨基(M.Yamasaki,1912生)等一些长二代的建筑师。
可能他们作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式,于是“典雅主义”又称“新古典主义”,“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。
作为一种风格,“典雅主义”即如其它风格一样,的确有许多肤浅的粗制滥造的作品,但是,具有“典雅主义”风格的作品中,却也有不少是功能、技术与艺术上均能兼顾并相当有创造性的。
美籍日商建筑师雅马萨基主张创造“亲切与文雅”的建筑。
雅马萨奇在创造“典雅主义”风格中特别倾向于尖(左“石”右“旋”)。
1964年在西雅图世界朝览会中的科学馆是采用尖(左“石”右“旋”)的,1973年纽约世界贸易中心的底层处理也是小尖(左“石”右“旋”)。
虽然有人把这样的处理称为“新复古主义”,然而,它们都是在一定程度上与结构相结合的。
“典雅主义”倾向在某些方面很象讲求技术精美的倾向。
一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美,而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
六十年代下半期以后,“典雅主义”倾向开始降温,但它毕竟是比较容易被接受的,所以至今仍时有出现。
5)重“高度工业技术“的倾向
主张用最新的材料,如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少,能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。
在设计上它们强调系统设计(SystematicPlanning)和参数设计(ParametricPlanning)。
其具体表现是多种我样的。
有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观,尽管它所标榜的是“机器美”,但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求的。
新技术与艺术性能否很好地结合,败坏年来一直是一个费人思考的问题。
现在还有不少人,有些由于保守,有些由于“激进”(如现在有些自称为是最先进的“现代主义之后”的学派)就是以注重“高度工业技术”的倾向中的“缺乏人情”和“没有艺术性”而反对它的,社会上也有些人因为憎恨环境污染而责怪工业技术的发展,进而迁怒于建筑中采用与象征高度工业技术倾向。
6)讲究“人情化“与地方性倾向
同下面将要谈到的各种追求“个性”与“象征”的尝试,常被统称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。
其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。
“多无论”按挪威建筑师与历史学家诺伯-舒尔茨的解释是“以技术为基础的形式主义”,“其对形式的基本目的是要使房屋与场地获得独特的个性”。
可见他们是一些既要讲技术又要讲形式,而在形式上又强调自己特点倾向。
这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷同反抗。
讲究“人情化”与地方性的倾向最先活跃于北欧。
它是二十年代的“理性主义”设计原则结合北欧的地方性与民族习惯的发展。
“地方性”自五十年代末在日本也很流行。
五十年代中叶以后,日本在探求自己的地方性方面也作了许多尝试,其中不少还带有一定的民族传统特色。
当时日本的经济已经恢复得不错,并正在赶超西欧而大有起色,建筑活动十分频繁。
以丹下健三为代表的一些年轻建筑师对于创造日本的现代建筑很感兴趣。
丹下健三本人也是在设计县政府新办公楼中进行了不少尝试。
六十年代起,随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起,第三世界的“地方性”战后显得特别活跃,特别是在居住建筑方面。
它们的建筑,无论是自己设计的,或外国人为它们设计的,大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。
在现代化的地方性与民族性中做出不少成绩。
近十多年来地方性的倾向越来越流行。
它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。
各国与各地均有它自己来自地方与当地民族习惯的表现。
7)求“个性”与“象征的倾向
是要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性和特征,其标准是要使人一见之后难以忘情。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演。
认为设计首先来自“灵感”,来自形式上的与众不同,变化多端。
究其手段,大致有三:
运用几何形构图的;
运用抽象征的和运用具体的象征的。
主张这种倾向的人并不断把自己固定在某一种手段上,也不与他人结成派,只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
在运用几何形图中,战后的赖特可谓是一个代表。
而勒·
柯布西耶则是在运用抽象的象征来达到目的的代表。
在追求“个性”与“象征”中运用具体的象征手段的可举小沙里宁设计的在纽约肯尼迪航空港的环球航空公司候机楼和伍重在澳大利亚设计的悉尼歌剧院。
现代主要建筑
8)其他-后现代主义的发展
第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ,一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年,美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。
到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广,上海亦有同例。
对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:
采用装饰;
具有象征性或隐喻性;
与现有环境融合。
现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。
2001年
1玛斯塔巴:
“玛斯塔巴”—上埃及的以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥土,外形象一座有收分的长方形土台。
(波斯语即“板凳”之意)。
公元前2700年,萨拉卡墓地出现了石头建造的墓穴,以为了永久的存在。
这些单层的石墓被称为“玛斯塔巴”。
2方尖碑:
埃及古代在神殿与陵墓之前所建立的一对长方形之石。
为一条石灰石、玄武岩或花岗岩之四角柱,上尖而下部粗大,一般修长为9—10:
1,柱面用象形文字记载建立人姓名与功绩。
它有3种不同的目的:
宗教性(奉献太阳神阿蒙)、纪念性(常以纪念法老在位若干年)、装饰性。
3古罗马的公共浴场:
古代洗浴文化和洗浴艺术的颠峰,首先出现在古罗马。
古罗马的公共浴场,一般由城邦基金或者社区筹建,因此所有罗马公民都有权享受洗浴的乐趣。
4卫城:
5密斯风格:
这种以“少就是多”为理论根据,以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯.凡.德.罗广泛套用到各种不同类型的建筑中去,成为密斯.凡.德.罗的标志,曾于50-60年代极为流行,因而被称为密斯风格。
6现代主义建筑:
是指二十世纪中叶,在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张:
建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩,又称为现代派建筑。
7十九世纪折衷主义思潮:
是十九世纪上半叶至二十世纪初,在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格,或自由组合各种建筑形式,他们不讲求固定的法式,只讲求比例均衡,注重纯形式美。
8花园城市:
“花园城市”(也称园林城市)的概念最早是由英国建筑学家霍华德提出,1898年,霍华德发表了题为《明天的花园城市》专著。
阐述了“花园城市”的理论,提出城市建设要科学规划,突出园林绿化。
霍华德的花园城市是工人阶级以合资、合作方式购买土地,在大都会外围创造一个个自立的理想生活与生产环境。
9粗野主义建筑:
勒·
柯布西耶(LeCorbusier)是粗野主义最著名的代表人物,代表作品有巴黎马赛公寓和印度昌迪加尔法院。
这些建筑用当时还少见的混凝土预制板直接相接,没有修饰,预制板没有打磨,甚至包括安装模板的销钉痕迹也还在。
10高技派:
高技派或称重技派,突出当代工业技术成就,并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀,崇尚“机械美”,在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道,强调工艺技术与时代感。
高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。
1昭赛尔金字塔立面
2胡富金字塔剖面
3希腊陶立克柱式
4图拉真纪功柱立面
5帆拱:
6四分尖券肋骨拱
7伊瑞克先神庙平面
8巴黎圣母院西立面
9帕拉第奥母题:
10萨伏伊别墅立面
三简要回答下列问题
1古罗马广场有何特点
2十九世纪末霍华德“花园城市”理论的基本内容是什么?
对英国近现代城市规划有何意义?
1898年,由英国社会活动家霍华德提出,城市由一系列同心圆组成,可分为中心区、居住区、工业仓库地带及带。
有6条理6米宽放射大道,将城市分为此块等大面积。
中心区占地基2.2公顷为中心花园,四周为公建。
外围是公顷公园和玻璃敞廊,作为展览商业等。
接着外围是居住区,居住区中央是环状大道,有学校等。
再外围是工厂、仓库等。
最外围是铁路,霍华德提出的以母城为核心,围绕母城以发展子城的卫星城市理论,并强调周围广阔绿带原则。
母6万人,子城内万人以内,以铁路联系。
“花园城市”对城乡关系,城市结构,城市经济、城市环境、城市面貌都提出了见解,是现代英国卫星城镇产生的理论基础(后来霍华德的追随者恩维在他的“田园城市”理论的基础上发展了在大城市的外维建立卫星城市的理论)
3二战以后高层建筑的发展有何特点?
1重视总体布局和环境
2形体多样化
3高度上的竞争
4建筑风格多样化
1)新折中主义
2)新地方主义
3)新现代主义
4)高技派与生态学
5)智能化
6)发展多功能建筑与住宅建筑
4赖特晚年的设计风格有何变化?
如何评价?
赖特是一个善于运用几何形构图的建筑师,战前的作品,如流水别墅曾巧妙的运用垂直与水平向的层次是房屋和环境配合的很好。
但是二战后到晚年,他倾向与“抓住”某一几何形体作为构图的母体,然后建筑围绕它发展。
由于他的建筑大多任务比较特殊,不少作品表现的对形式特别讲究,对功能与经济则很不在乎,因而不少人认为他已经步入形式主义了。
英国的班纳姆对赖特自他的“有机建筑”起,到他逝世的作品的评价是:
最初的二十年他做出了整个业务生命中的最好的作品,最后的5年则是一些任何老年人都能想出来的最无稽的方案。
这样的评价虽然有点严厉,但也是有一定的道理。
而我认为,这个结果也是必然的,这是由赖特做为一个专为资产阶级贵族服务的建筑师所决定的,养育他的工作的环境决定了他的局限性。
5包豪斯对现代建筑有何贡献
1格罗皮乌斯创立新型的设计学校“包豪斯”,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
为现代建筑理论和建筑创作方法的确定及推广做出了历史性的贡献。
2包豪斯是要把建筑和手工艺结合在一起。
它培养了一大批具有现代艺术眼光的设计师,成为随之而来的现代建筑、手工艺设计和工业设计的中坚力量。
3贯穿了理论与实践相结合的教学方针,为建筑建筑的教育奠定基础。
4主张摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格;
主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。
这种全新的建筑理念,影响和带动了现代建筑的发展,为以后的建筑事业开辟了一条崭新的道路。
6密斯的名言“少就是多”有何含义
1简化结构体系,精简结构构件,从儿产生大的,屏障少的建筑空间
2净化结构形式,精确施工,使建筑成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子。
1论述芬兰奥尔托的建筑设计思想和手法
芬兰阿尔托是北欧“人情化”的代表,他的建筑设计思想是:
“以技术为基础的形式主义”,“其对形式的基本目的是要使房屋与场地获得独特的个性”。
因此他的思想是建筑既要讲技术又要讲形式。
设计手法:
建筑材料:
注重建筑材料的运用,在使用新材料新结构时,注意把其处理的柔和自然。
造型上:
不局限于直线直角,爱用曲线曲面。
空间上:
讲究层次和变化,造成步移景动的效果。
体量上:
尺度感不宜过于庞大,要与人相适宜,对大体量建筑采用化整为零的手法。
2简要论述勒*柯布西耶的建筑设计思想
柯布西耶本人是非常矛盾的,他的观念和它的实践中存在大量的知识分子理性主义的成分,甚至是空想主义的,乌托邦式的,但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解,对于推动运动的整体发展,的确起到了非常重要的作用。
勒·
柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等,其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围,回复到巨石时代的史前墓穴形式,被认为是现代建筑中的精品。
1926年提出了新建筑的5个特点:
1.房屋底层采用独立支柱;
2.屋顶花园;
3.自由平面;
4.横向长窗;
5.自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表作是萨伏伊别墅(1928-1930)、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
第二次世界大战后,他的建筑风格有了明显变化,其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现,尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土,这种风格后被命名为粗野主义(或新粗野主义)。
2002年
一画出下列简图:
1帕拉第奥母题
2爱奥尼式柱头
3六分尖券肋骨拱
4券柱式
5飞扶壁
二解释下列概念
1帕提龙:
帕提农是古希腊最著名的建筑,建于古希腊最繁荣的古典时期。
它原是雅典卫城的主体建筑,是为了纪念...神雅典娜的,“帕提农”在古希腊语中即是“雅典娜处女庙”的意思。
2建筑十书:
在古罗马帝国时期,维特鲁威写了一本《建筑十书》,是现存欧洲古代最完备的建筑专著,奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
3洛可可:
洛可可风格是18世纪20年代起源法国的一种建筑风格,主要表现在室内装饰上。
洛可可风格的特点是:
室内应用明快的色彩和纤巧的装饰,家具也非常精制而偏于繁琐。
不象巴洛克风格那样色彩强烈、装饰浓艳。
4理性主义建筑:
形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·
柯布西耶等人为代表
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