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”---罗素
Mathilda:
Islifealwaysthishard,orisitjustwhenyou'
reakid?
Lé
on:
Alwayslikethis.
∙毛姆晚年在《作家笔记》里,有一段写年老的感觉,非常动人:
生命的尽头,就像人在黄昏时分读书,读啊读,没有察觉光线渐暗;
直到他停下来休息,才猛烈发现白天已经过去,天已经很暗,再低头看书却什么都看不清了,书页已不再有意义。
Don'
tthinkofyourselfasanuglyperson,thinkofyourselfasabeautifulmonkey
真正的英雄是那些看清了生活的真相却依然热爱生活的人——罗曼.罗兰
∙看清这个世界,然后爱它。
从来没有人读书,只有人在书中读自己,发现自己或检查自己。
幸福是灵魂的一种香味,是一颗歌唱的心的和声。
你一定有过这种感觉,当你心事重重,渴望找个人谈一谈的时候,他来了,可是你们的谈话成了两条歪七扭八的曲线,就那么凄凉地、乏力地延伸下去。
你敷衍着、笑着,装做很投机的样子。
但是,你心里渴望他离去,让你静下来,静下来啃噬那属于你自己的寂寞。
“长到这么大,我说不出来我最爱的一部电影,说不出来我最爱的一首歌,说不出来我最爱的一个人。
时常觉得人生其实没那么有趣,偶尔也会质疑活着的意义,所有来自于书上和别人口中的意义都不曾说服过我。
但今天突然觉得,大概人生最大的意义就是用余生去找到那些最爱吧。
”——德卡先生
“生命的意义在于爱。
“不,生命的意义是无解的,爱的好处是让人对这个问题不求甚解。
——周国平
为绅士,或者世家的子弟,只要西服上了身,永远不要记得你穿着什么衣服。
这是原则中的原则。
男人的着装,应当用眼光挑选,用心穿着;
而当穿戴事毕,请忘记身上这一切。
(“Amanshouldlookasifhehasboughthisclotheswithintelligence,putthemonwithcare,andthenforgottenallaboutthem.”)。
所以,始终无法忘却身上名牌西服的人,便很难做一个绅士。
关于我爱你的表达,夏目漱石说:
今夜月色很好;
王家卫说:
我已经很久没有坐过摩托车了,也很久未试过这么接近一个人了,虽然我知道这条路不是很远。
我知道不久我就会下车。
可是,这一分钟,我觉得好暖。
作者:
谢熊猫君
链接:
来源:
知乎
著作权归作者所有。
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从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:
想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:
爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。
在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
∙李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
∙这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。
回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。
以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。
你不可以写
∙李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
∙课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。
她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。
这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。
到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说,你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。
通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。
例如:
∙凯特知道她这次赶不及了。
车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;
她的手机电池用尽了;
家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;
她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。
不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
∙凯特这次肯定是赶不及了。
思考是抽象的,知道和相信是无形的。
你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
∙露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
∙早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。
刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。
作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
∙马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
∙公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。
这条路一路看到头,都没有公车的影子。
司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。
司机在会周公,马克却会因此而迟到。
当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。
而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。
∙莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
∙大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。
当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。
另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
∙“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
∙安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。
这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。
你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。
Areaderlivesathousandlivesbeforehedies.Themanwhoneverreadslivesonlyone.
富兰克林自传》
毛姆《面纱》从来都无法得知,人们是究竟为什么会爱上另一个人。
我猜也许我们心上都有一个缺口,呼呼往灵魂里灌着寒风,我们急切需要一个正好形状的心来填上它,就算你是太阳一样完美正圆形,可是我心里的缺口,或许恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形,你填不了。
” 她的头发很浓密,而且好像马鬃毛一样的粗硬.却带着小孩子一样的骚乱和柔美,卷曲地绕着她的小小的耳朵。
她的头发多得出奇,密密地盖着两肩、胸脯、两膝,一直垂到地上,乌黑乌黑的,泛着蓝光。
她把头发披散下来是叫太阳的光芒都要忌妒的。
∙
∙从山川,到大河,从古诗,到俗语。
生活中无处不体现着语文的存在。
思壮阔,则有金戈铁马,虎峰烟举;
想清新,则有小桥流水,江南红杏;
说凄婉,则有泪洒潇湘,秦淮风月;
论哲思,则有庐山真面,柳暗花明„„语文,轻轻地来到我的身边,又轻轻地从我身边走过。
(《语文从我身边轻轻走过》
小时候,父母把一位老人领到我身边,告诉我他叫语文。
我打量着他,他满头白发,却老当益壮,风采丝毫不输年轻人。
后来我才知道他已经上千岁了,从夏商西周到21世纪,他脑中的智慧一辈子也听不完,于是我央他授予我智慧。
(《语文从我身边轻轻走过》)
你已经够矮了,那就爬到一个高处。
Mereexposureeffect
那晚的天色也狰狞猛烈,却是她记忆中最温柔的时刻。
那段记忆和时遇的声音渐渐重合,她一个恍惚,弯唇笑了起来。
时遇时遇,她正是那一年,遇见的他,然后改变了她的这一生。
时遇,温景梵。
身后是梵音绕梁,空气里都带着微微的震荡,安宁得像是她的名字——随遇安然。
雨水从屋檐上落下,水珠清透,落在地面上溅起细碎的雨花,晕染得那石缝里的青苔青得发绿。
她的眼神就像现在那样,似乎是含着一层水,朦朦胧胧的,又清澈得似乎能从她的眼睛看进她的心底里。
温景梵从未见过那样一双眼睛,只一眼,就让人安宁下来,移不开目光
古老的寺庙,清润的梵音,清俊的少年,拾阶而上……
他侧目看过来,那眼底漆黑的亮光,唇边还未收去的笑容,都鲜明得似一副水墨画,而他就自那画中,款款而来。
惊艳时光。
信念是一种非常奇妙的东西,但你从骨子里认定你是清华的水平,你生来就是要上清华的,你自己的行动上就会处处表现出清华的素质。
我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。
虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。
凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。
我从来就没有太阳,所以不怕失去。
世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。
——《白夜行》
太阳与乌云的距离
我离你的爱很远,甚至我都感受不到你的爱。
曾把你看做是家中的乌云,因为一周只回来一次的你总把家里闹得鸡犬不宁。
你更是我心中的乌云,遮住了那千万缕本该射往我心房的阳光。
对你一切的怨恨和排斥只从那一件事起。
三年级时我半夜发高烧,妈妈说那时我烧到口吐白沫,可你却因应酬脱不开身而不来看我,如果我被烧傻了怎么办,甚至于,如果我死了,那你是不是连我最后一面都看不见了。
这些你都不在乎是吗?
所以,从那以后我开始反感你,厌恶你。
你让我变得敏感,让我心中盛开的花凋谢。
后来的那几年,我聪明地发现你真的不爱我。
我发现你打电话总是先问弟弟在干嘛,之后再问我,有时甚至都不问;
我发现每次我做什么,你都挑剔,好像我一无是处似的;
我的发现真的有太多,根本说不完。
直到初二的国庆长假,那片在我心中环绕多年的乌云才得以散去。
那是国庆放假的最后一晚,我因玩的太欢,而剩了一大堆作业没做,所以我便设了闹钟想半夜起来补,原以为我的计划天衣无缝,但最后却不得善终。
一切都归因于你,你半夜起来上厕所后,为何要进来我的房间,是想看我有没有踢被子,还是只是因为你看见了那门隙里的光亮。
你问我,我在干嘛,进退维谷的我自然说了实话,下一秒,我看见你脸颊两边下陷,那是你生气时的经典表情,因为你气到咬牙,我想你气是应该气我骗了妈妈,因为每天我都和她说我做完作业了。
我看着你的眼睛,好像看见了宇宙,但却有一团烈火在燃烧,我被包在了里面。
后来你便脱了拖鞋,往我脸上抽打,妈妈也被吵醒了,她想拉住爸爸,但又能比过一只愤怒的公牛,那时我心里都是恨,但我没有哭,因为哭了会输。
最后,我被打摔到了地上,他的愤怒才止了。
后来又都去睡了。
只记得那一晚,我睁着眼睛流泪,哭到睡着。
第二天醒来,早已过了上学时间,听妈妈说,爸爸怕我作业没写完会没面子,就给我请了假,他怕我看见他又生气,便一大早就去上班了。
妈妈还说,我昨晚没有哭,要是我一哭,我爸铁定心软,小时候,他就是最怕我哭了。
忽然心中一颤,好像有什么东西散开了,又有什么东西被温暖了。
这才想起,你也曾在我玩电脑时,叫我陪你散步;
你也曾拉我看儿时的照片;
你也曾叫我不要熬夜学习,只是这些被我自以为是地忽略了,我却一直把你当作乌云,却不知我内心的幼稚才是乌云,遮住了你所迫切想给予我的阳光。
阳光来自太阳,太阳和乌云的距离其实都是浮云,一场雨后,才有晴空万里,光芒万丈。
你是爱我的,我清楚地感受到了,曾经我张大眼睛去找没找到,现在我能用心感受你所给予的阳光。
青橄榄所散发的距离
当花瓣离开花朵,暗香残留。
--题记
我拿起一支青橄榄,放到嘴里,咬了几下,一股令人牙酸的味道从我嘴里"
炸"
开。
我赶紧吐了,可是过了一会,满嘴的苦涩化为了淡淡的幽香…我回头寻找那枚青果子,可惜,它被"
路人踩碎了。
"
我欣慰的从中悟出了个道理:
要抓住眼前的幸福,懂得珍惜。
由那枚青橄榄,我想起了我的奶奶。
我的奶奶是一位通情达理,爱干净,颇懂得治家之道的老人。
可是有一天,她因怀念故乡而被爸爸"
送"
回了故里。
渐渐地,两地的距离硬生生的"
扯"
开了我与奶奶"
心的距离"
。
从一天两三次的电话,到两三天一次电话,心的距离,远了…
再一次见到奶奶,已是五年以后在车上…内心"
褒挟"
了好久拥抱奶奶的念头,可不知怎么的!
面对面时却被失落的招呼声代替。
奶奶的绾上,灰白夹着少许黑色。
眼角旁的皱纹如磁极上的磁感线般密集。
奶奶用着"
青橄榄"
般的暗香对着我微笑,我应和着。
心绪却涣散着,眼神也没有了焦距。
谁道西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立斜阳"
词里的优美意境,令我忆起了我与奶奶的一段段过往。
说起她的爱干净我深有感触,她使用过的餐具,饮具,菜具,甚至是房间都一尘不染!
她身上有一股淡淡的馨香。
是的,我最不能忘怀的就是她吃完青橄榄的暗香。
年幼的我只知道青橄榄的苦涩。
您笑着问我要不要吃?
我头也不回的远远回避。
阔别了您五年再次见您如当又尝了一遍青橄榄。
随着我日益成瘾,这味道似乎变得不一样。
昔日回忆如同发生在昨天…
我再也听不见您把饭煮熟后的那"
漆漆的声音了"
再也看不见那矮胖老人匆匆的身影。
再也闻不见那如青橄榄般的馨香。
家里的花都枯死了,我知道您最爱花。
真怀念您边哼着小调边照养花料时的场景。
您总是睡不着觉,一大早起来洗洗漱漱,细细碎碎的声音总是扰得周末爱睡懒觉的我不得安宁。
我总是不停的抱怨着……
可是您这一走,所有的抱怨都成了那无悔的距离……
"
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。
纳兰的词感慨细腻。
于我而言,这青橄榄的回忆却有着不同的感觉,然而世事又何尝不是如此呢?
当时只道是最寻常最平淡的小事,经过岁月的几番流转后才懂得它的独特与珍贵。
然而,这些美好终究只能消失在回忆之中,再也无法拥有……
默默地注视着您,才发现了您的背影是我无法释怀的风景,你的皱纹是我无法偿还的借据,我只知道,当花瓣离开花朵,暗香残留……
又拿起一支青橄榄,放到嘴里。
我细细的品味,细细的嚼思。
那苦涩,与苦涩后的幽香已深埋在我的心底。
我轻嗅着这青橄榄所散发的距离,在这苦涩与幽香中,轻轻地遐思着……
当你向深渊望得太久时,深渊也会回望向你——尼采
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