拟人修辞手法的运用及精彩范例Word文档下载推荐.docx
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14.绿油油的小草被风吹弯了腰。
15.小草怀着无比崇敬的心情仰望着慈眉善目的太阳。
16.春姑娘来了,小草悄悄地从土里探出小脑袋,好奇地望着这个世界。
17.春天的脚步近了,小草轻轻地伸了个懒腰,从土里钻出来。
18.落叶随着风高低起舞。
19.行道树笔直地站在路边。
20.小树摆动着枝叶,向我们点头笑。
21.柳树在风中扭摆着腰肢,尽情地跳舞。
22.一排排柳树倒映在水中,欣赏着自己的容貌。
23.每棵树都是那么葱翠,谁也不高傲,谁也不自卑。
24.阳春三月,沉睡了一冬的梨树被蒙蒙细雨淋醒。
25.桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。
26.柳树脱下破旧的外衣,又开始新的生活;
它贪婪地吮吸着春天那清新、甜润的露珠儿,慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。
27.翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。
28.海棠果摇动着它那圆圆的小脸,冲着你点头微笑。
29.一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸,躲在树枝间。
30.高粱涨红了脸,稻子笑弯了腰。
三.把一般的事物拟人化
31.太阳出来月亮就回家了。
32.月亮一露面,满天的星星惊散了。
33.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。
34.宁静的夜晚,只有那天上的星星在窃窃私语。
35.天是个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏。
36.今天,太阳好害羞,躲在厚厚的云层后面,迟迟不肯露面。
37.蜡炬成灰泪始干。
38.蜡烛默默地哭泣着。
39.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。
40.风翻开了书!
41.微风柔和地爱抚我的面孔。
42.没有风的打扰,水面很平静。
43.风儿唱着歌,唤醒了沉睡中的大地。
44.风是调皮的,一会把那朵悠闲的云赶得满天跑,还不断变化她的面具,一会儿卷起地上的落叶,让她们打着旋舞蹈。
45.那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。
46.杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。
47.每条岭都是那么温柔,谁也不孤峰突起,盛气凌人。
48.兴安岭是多么会打扮自己啊:
青松作衫,白桦为裙,还穿着绣花鞋。
49.巨浪伸出双臂把我猛地托起。
50.溪水唱着歌,欢快地向前奔跑。
51.顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情地跳舞。
52.船头飞溅起的浪花,吟唱着欢乐的歌儿。
53.小河清澈见底,如同一条透明的蓝绸子,静静地躺在大地的怀抱里。
54.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打彩的,是瞌睡人的眼。
55.春天迈着轻盈的步伐来到我们身边。
56.秋天是美丽的,在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。
57.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来,又悄无声息地走开。
58.真理它却不会弯腰。
59.谋谋网告诉你什么是拟人句。
60.某某网以博大的胸怀容纳了千万学子。
61.收音机天天说个不停,令邻居十分讨厌。
拟人句集锦
1.太阳出来月亮就回家了。
2.月亮一露面,满天的星星惊散了。
3.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。
4.宁静的夜晚,只有那天上的星星在窃窃私语。
5.太阳是个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏。
6.今天,太阳好害羞,躲在厚厚的云层后面,迟迟不肯露面。
7.蜡炬成灰泪始干。
8.蜡烛默默地哭泣着。
9.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。
10.风翻开了书!
11.微风柔和地爱抚我的面孔。
12.没有风的打扰,水面很平静。
13.风儿唱着歌,唤醒了沉睡中的大地。
14.风是调皮的,一会把那朵悠闲的云赶得满天跑,还不断变化她的面具,一会儿卷起地上的落叶,让她们打着旋舞蹈。
15.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来,又悄无声息地走开。
16.杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。
17.每条岭都是那么温柔,谁也不孤峰突起,盛气凌人。
18.兴安岭是多么会打扮自己啊:
19.巨浪伸出双臂把我猛地托起。
20.溪水唱着歌,欢快地向前奔跑。
拟人语段集锦
①风从水上走过,留下粼粼波纹;
阳光从云中穿过,留下丝丝温暖;
岁月从树林走过,留下圈圈年轮,朋友,我们从时代的舞台上走过,留下了什么呢?
②天空收容每一片云彩,不论其美丑,所以天空宽阔无边。
大地拥抱每一寸土地,不论其贫富,所以大地广袤无垠。
海洋接纳每一条河流,不论其大小,所以海洋广阔无边。
③要装进一杯新泉,你就必须倒掉已有的陈水;
要获取一枝玫瑰,你就必须放弃到手的蔷薇;
要多一份独特的体验,你就必须多一份心灵的创伤。
④冬天的河干涸了,我相信,春水还会来临,那时白帆就是我心中的偶像;
风中的树叶凋零了,我相信,泥土里的梦将在枝头开花结果。
⑤是一丛秋菊,也要散发芳香;
是一片秋叶,也要装点大地;
是一株古柏,也要撑起蓝天;
是一眼古井,也要流出清泉。
⑥远去的飞鸟,永恒的牵挂是故林;
漂泊的船儿,始终的惦记是港湾;
奔波的旅人,无论是匆匆夜归还是离家远去,心中千丝万缕、时时惦念的地方,还是家。
⑦成熟的麦子低垂着头,那是在教我们谦逊;
一群蚂蚁能抬走大骨头,那是在教我们团结;
温柔的水滴穿岩石,那是在教我们坚韧;
蜜蜂在花丛中忙碌,那是在教我们勤劳。
⑧岩石下的小草教我们坚强,峭壁上的野百合教我们执著,山顶上的松树教我们拼搏风雨,严寒中的腊梅教我们笑迎冰雪。
⑨因为有志,小溪汇成了大海;
因为有志,枯枝盼到春的绿叶;
因为有志,人类助长了山峰的高度。
让我们站在地平线上,构筑我们的梦想吧,因为我们有志,并会为梦想拼搏的,我们将会是大海、绿叶,站在山顶的那个就会是我们。
⑩泥土的味道是苦涩的,海水的味道是苦咸的,树林中清新的空气也有着一丝苦津津的味道。
这苦的大自然,孕育了人们交织着各种苦痛的心灵。
广袤的土地,浩瀚的海洋,辽阔的天空,了无际涯的心灵,构成了我们这个世界
⑾百花争艳的春天是充满活力的季节,烈日曝晒的夏天是富有热情的季节,瓜果飘香的秋天是极具魅力的季节,白雪飘飘的冬天是最富遐想的季节
⑿太阳无语,却放射出光辉;
高山无语,却体现出巍峨;
大地无语,却展示出广博。
⒀我们不做屋檐下叽叽喳喳的麻雀,要做搏击蓝天高瞻远瞩的雄鹰。
我们不做路边随风摇摆的小草,要做高山根深叶茂顶天立地的苍松;
我们不做山沟里易涨易退的小溪,要做寒暑不变的一望无涯的沧海。
⒁也许,你站不成巍峨的高山,但你依然可以挺立成一棵青松或一枝秀竹,为生命添一分绿意,增一道风景。
也许,你升不成光芒万丈的太阳,但你依然可以升成一轮皎洁的月亮或一颗微弱的星辰,为大地添一分光明,增一分热量。
也许,你妆扮不成雍容华贵的牡丹,但你依然可以长成一朵野花或一棵小草,为人类添一缕芳香,增一分活力。
⒂见到满天的细雨,你只要无愧地做雨中飘落的一滴,虽是一滴,却能滋润大地;
见到延伸的道路,你只需无愧地做石子中平凡的一枚,虽是一枚,却能支撑前进的步伐。
见到美丽的花园,你只需无愧地做花朵中平凡的一朵,虽是一朵,却能增添色彩。
见到宽广的大海,你只要无愧地做鱼儿中欢快的一只,虽是一只,却能演绎
古诗词中的拟人
南宋词人吴文英,生当南宋末期,面对着国家衰颓,回天无术,自身四处漂泊,寄人篱下,又遭遇了两次爱情悲剧,故而内心凄苦,多愁善感。
他在词创作中,总是情不自禁地将自我的感情和感受移注到所描写的客观事物之中,并广泛地运用拟人化手法,使无情之物化为有情。
他笔下的各种自然的社会的物象,多数同他一样多愁善感,情意缠绵,能歌能哭,具有动人心弦的艺术魅力。
我们先读《点绛唇•试灯夜初晴》上片:
卷尽愁云,素娥临夜新妆洗。
暗尘不起,酥润凌波地。
此词描写南宋都城临安元宵节前试灯夜景象,表现他对往事的美好回忆和春梦的温馨。
“卷尽”二句,写试灯日有雨,入夜雨霁云收、天青月朗之景。
云是“愁云”,已带人的感情。
词人又以月宫仙女素娥代指月亮,把明丽月色比拟为素娥临夜重新梳洗打扮,拟象优美自然。
陈廷焯《别调集》卷二评曰:
“艳语不落俗套。
”又如《祝英台近•春日客龟溪,游废园》下片:
昼闲度。
因甚天也悭春,轻阴便成雨。
绿暗长亭,归梦趁风絮。
有情花影阑干,莺声门径,解留我、霎时凝伫。
这是吴文英作客龟溪(在今浙江德清)在寒食节游春之作,全篇抒发身世之感和念恋人之情。
上片着重一个“废”字,描写废园的清丽凄寂景色。
下片写他在废园中遇雨而思念情人。
换头“昼闲度”写他闲度长昼,无聊之甚。
“因甚”二句写轻阴成雨。
词人埋怨天公为何如此吝惜春光,竟洒下雨来不让人们尽情游赏。
说“天也悭春”,也是将天拟人化,于无情处生情。
“绿暗长亭”句在写景中已暗写出他在雨濛绿暗的长亭中休憩并已悠然入梦。
“长亭”,也暗示此是他送别上片所写“斗草溪根,沙印小莲步”的丽人之处,故而遐想入梦。
“归梦”句的“趁”字用得妙。
妙在把“归梦”也拟人化,竟能趁着风轻絮轻,无声地飞越云山,飞到情人身旁。
唐圭璋《唐宋词简释》评:
“‘趁’字幽梦缥渺。
予谓此句与晏同叔之‘炉香静逐游丝转’,皆可会词中消息。
”结拍三句,再次运用拟人化手法咏物写景,而且浓墨渲染,尤为动人。
词人的梦魂已回到情人住处,那里栏杆边有扶疏的花影,黄莺在小门傍婉转啼鸣,它们都满怀情意殷勤地挽留他,使得他伫立凝思,恋恋不忍离去。
词人用“花影”、“莺声”的多情,暗示他梦中情人的多情;
以温馨甜蜜的梦境,反衬出游废园的凄清寂寞,正如陈廷焯《白雨斋词话》所评:
“婉转中自有笔力。
”俞陛云《唐五代两宋词选释》、唐圭璋《唐宋词简释》和潘君昭在《唐宋词鉴赏辞典》中的赏析,都把结拍三句所写“花影”、“莺声”理解为是废园中的景物对思乡词人的挽留,我认为这三句是紧承“归梦”句写其忆旧日情人而梦游,这更切合梦窗词喜以梦幻境界表现微妙心绪的特征。
再读一首《珍珠帘》:
蜜沉烬暖萸烟袅。
层帘卷,伫立行人官道。
麟带玉愁香,听舞箫云渺。
恨缕情丝春絮远,怅梦隔,银屏难到。
寒峭。
有东风嫩柳,学得腰小。
还近绿水清明,叹孤身如燕,将花频绕。
细雨湿黄昏,半醉归怀抱。
蠹损歌纨人去久,漫泪沾、香兰如笑。
书杳。
念客枕幽单,看看春老。
词前小序云:
“春日客龟溪,过贵人家,隔墙闻箫鼓声,疑是按舞,伫立久之。
”可见,此词是写他过贵人家,隔墙听到音乐之声,忆起亡故情人,抒写孤独凄苦情怀。
首句“蜜”,蜜炬,即蜡烛。
“沉”,沉香,香料名。
“萸”,茱萸香。
词从贵人家中写起,说室内香烬犹暖,萸烟尚袅,层帘卷起,他正在官道上伫立。
“麟带”句用温庭筠《舞衣曲》:
“蝉衫麟带压愁香”,写旧日观舞之乐。
“压愁”,犹言消愁。
“麟带”,李贺《秦宫诗》有“越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红”之句,指舞女的衣饰、腰带。
这句追忆旧日欣赏情人欢舞之乐。
“听舞箫”句写今日听箫鼓。
“云渺”,说舞箫之声缥渺如云。
“恨缕”二句说此时他的情绪如缕、如丝,如春天的柳絮悠扬远去。
下句“梦隔云屏”说情思纵然悠扬而梦却隔著云屏,难以飞到。
这是感慨与旧日情人远隔,就连在梦中也难相逢。
“寒峭”点醒词序中的“春日”,说当时春寒料峭。
“东风嫩柳”两句描写嫩柳在东风中摆舞,它们仿佛也学得了他的情人那婀娜轻盈纤小的腰身。
这两句写春柳用了拟人化手法,妙在咏物写人,借景言情,表现他的梦中情人舞姿之优美,也抒写出他对她的欣赏与怀念。
比拟生动,语言朴素,笔调轻微婉约,堪称传神有味的佳句。
吴文英还有不少几乎通篇用似人化手法的作品,如《花犯•郭希道送水仙索赋》:
小娉婷,清铅素靥,蜂黄暗偷晕。
翠翘欹鬓。
昨夜冷中庭,月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜,才知花梦准。
湘娥化作此幽芳,凌波路,古岸云沙遗恨。
临砌影,寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔,旋移傍枕。
还又见、玉人垂绀鬓。
料唤赏、清华池馆,台杯须满引。
刘永济《微睇室说词》评云:
“此词一起,句句皆将水仙人格化。
水仙花瓣为白色,故曰‘清铅素靥’,蕊为黄色,故曰‘蜂黄暗偷晕’。
‘翠翘’,《群芳谱》:
‘水仙冬间于叶中抽一茎,茎头开花数朵,大如簪头。
’故曰‘翠翘倚鬓’。
……‘昨夜’二句本郭送来水仙,却说为水仙忽降于‘中庭月下’,境界便空灵。
……换头忽又幻想此花乃‘湘娥’化身,因有‘古岸云沙’句,此句暗用《湘君》篇。
……‘玉人垂绀鬓’仍以人状花。
”正是由于多次运用拟人化手法,赋予水仙以人的感情和生命,才能把水仙刻画得生动传神,如美人般喜素妆打扮,娉娉婷婷,能浓睡,有凄苦之情,有惊心之态,有遗恨,活灵活现,跃然纸上。
故而陈洵《海绡说词》评此词:
“纯是写神。
”陈匪石《宋词举》亦云:
“传其丰神。
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