书法中的章法布局技巧Word格式文档下载.docx
- 文档编号:5596356
- 上传时间:2023-05-05
- 格式:DOCX
- 页数:31
- 大小:1.58MB
书法中的章法布局技巧Word格式文档下载.docx
《书法中的章法布局技巧Word格式文档下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《书法中的章法布局技巧Word格式文档下载.docx(31页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
1、上下款一行式。
对联的上款,在一般情况下,总是要题上受书人的称谓、和字号的。
但是,本幅作品的上款并没有找到位置。
因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日〞,而且所题的位置比拟低,如果再题受书人的的话,自觉不妥。
于是,作者把受书人的题在了下联的上方,把自己的名字题在了下方,以示对受书人的尊敬。
这是一种将计就计的方法,虽有过失,而又显出了高招,令人佩服至极。
见〔图1〕:
(图1)
2、四行题款式。
每联题为两行,共四行,位置居中。
见〔图2〕:
〔图2〕
3、正文以下多行式。
正文作四字,留出一个字的位置用于题多行款,另有一番情趣。
见〔图3〕:
〔图3〕
4、龙门双行式。
因为款文字数较多,故而采用双行式题款法。
见〔图4〕:
〔图4〕
5、少字高题式。
文多,题字少,以突现其气势,大有“疑是银河落九天〞之势。
见〔图5〕:
〔图5〕
6、双色满框式。
采用色彩入书法,款文四行,顶天立地,有特色。
见〔图6〕:
〔图6〕
二、
关于“中堂〞的章法技巧
中堂是指整张宣纸所书写的作品,通常情况下,宣纸的长宽比例是2:
1,以竖式为准。
整张宣纸的尺寸,有三尺、四尺、六尺等。
现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的?
七言绝句?
。
中堂的出现远晚于手卷,手卷是文人手上的把玩物,而中堂那么是时时用来悬挂的,可以让更多的人来欣赏。
所以,中堂是人们十分喜爱的书法作品。
但是,中堂形式比拟程式化,要注意在章法上有所突破,突出新颖性。
1、界格式。
用于书写工整一路的作品,书写前要先打界格,打界格的线条要细而劲挺。
但在落款处不要打界格,务使行气贯穿。
见〔图7〕:
〔图7〕
2、疏朗式。
书法作品重虚实相见,全是虚不见实,谓之空洞无物。
全是实不见虚,谓之局促郁塞。
有虚有实,谓之潇洒空灵。
书法创作要怡然自得,要舒适自然,要巧作安排。
见〔图8〕:
(图8)
3、随款式。
所谓随款式,是指正文不够写,把多余的正文当作落款来写,一统到底。
这种款式在书写时表现为十分的随意,一看没纸了,便把正文当作落款写,与正文搅和在一起。
见〔图9〕:
(图9)
4、界格信札式。
信札是尺牍,把多个尺牍组合在一起,搞成一幅中堂,有分有合,以小见大,令人神往。
见〔图10〕:
〔图10〕
5、文识各半式。
款文和正文各占一半,虽说是款文,其实与正文一样,只是写得小了一点,有一种大疏对大密的趣味。
见〔图11〕:
〔图11〕
6、团扇对联式。
中间作四个团扇,两边配上一幅对联,内圆外方,很有一点创意。
见〔图12〕:
〔图12〕
三、
关于“条幅〞的章法技巧
条幅以中堂为根底,在一般情况下,条幅是中堂的一半,其款识与中堂也根本一样,只是它的气势比中堂更为奔放、更为修长。
条幅象中堂一样,也是用来悬挂的,可以让更多的人来欣赏。
所以,条幅也是人们十分喜爱的书法作品款式之一。
下面,向大家介绍一些条幅章法形式。
1、清代汪士慎的隶书条幅,正文用界格,分作三行;
落款不用界格,顶天立地,直落一行,印在款中。
见〔图13〕:
〔图13〕
2、沈尹默的行书条幅,正文采用竖界格三组册页,合作一幅条幅作品,别有一番滋味。
见〔图14〕:
〔图14〕
3、陆维钊的行书条幅,正文采用无界格,仅二行半就写完了。
落款起于正文之下,但稍稍拉开一点距离,整个款文时断时续,巧妙无比。
见〔图15〕:
(图15)
4、清梅清行书条幅,正文无界格,落上下款,上款高于正文,且有序三行。
下款落于中偏下,作品的左下角盖了五方印,左下方一印为压角印。
见〔图16〕:
〔图16〕
四、关于“横幅〞的章法技巧
书法作品通常有横式和竖式两种,而横幅在今天犹为流行,特别横长的作品叫手卷。
横幅,又叫横披,横长于高,悬挂时去取横势。
横幅的章法气势与直幅的章法气势不同,很大,横幅的章法气势有类似看宽银幕电影一般,给人的感觉是“波澜壮阔〞:
而直幅的章法气势,那么有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天〞的感觉。
由于横幅纵行气短,有时一行仅一个字,换行频律高,前后距离长,所以,横幅最难的是贯气。
此外,横幅很善于写大字榜书。
大字榜书与小字的章法处理不同,它字字独立,但更强调内在的联系和前后的照应。
在款式上处理,横幅比拟灵活多变,有在正文前面署款的,有在正文后面署款的,有前后都署款的,还可以在正文的下面署款的。
1、下列图为陆俨少所作大字榜书,落单款于正文后面。
见〔图17〕:
〔图17〕
2、下列图为册页组合式的横幅作品,每六行空一行,给人以透气感,款落于正文之后,书体大小一致,一气呵成,款与文一统到底。
见〔图18〕:
〔图18〕
3、下列图为上平下不平〔齐头不齐脚〕的横幅作品。
上平以求整齐,下不平以求空灵和随意,为求得空白匀称,分别予以补引。
给人以清淡典雅、酣畅伶俐的审美体验。
见〔图19〕
〔图19〕
4、下列图为字距密、行距宽的横幅作品,取法于明代书家张瑞图、黄道周。
行行清楚明了,给人以心旷神怡的感觉。
见〔图20〕:
〔图20〕
5、下列图为清王铎的作品,落前后款。
正文为王铎的自作诗句,前一首有序,后两首有题无序,最后作款。
此幅作品既不齐头,又不齐脚,写来笔法精绝、节奏明快;
字体左倾右欹、险夷相济、变幻莫测、虚实相生,真是魄力独雄,潇洒无比。
见〔图21〕:
〔图21〕
五、关于“扇面〞的章法技巧
扇子,在我国有着悠久的历史,可以追溯到原始社会,明代罗欣?
物源?
有“舜始造扇〞说,沈从文?
扇子史话?
在阐释扇子作用时说:
“出于招风取凉,驱赶虫蚊掸拂灰尘,引火加热种种需要,人们创造了扇子。
〞从现已出土的文物看,最早的战国时期扇子是用细竹篾编织而成的。
后来,随着手工业的不断开展,从制扇材料的多元化〔如竹苇、羽毛、绢布、锦司丝、纸等〕,进入了扇形的多元化〔长方形、椭圆形、掌扇形、多角形、曲线形、海棠形等〕,并且逐步完成了从实用走入艺术的历史进程。
不知是谁首创在扇面上题字,现已无从查考,传说应该早在宋徽宗以前。
宋徽宗以后,出现了扇面书法,如宋徽宗团扇。
见〔图22〕:
〔图22〕
明代以后,扇子得以广泛流传。
关于折扇,据说是由日本传入的。
下面,向大家介绍一些扇面书法的章法形式。
1、团扇书法。
团扇,因有团圆如明月而得名,相传出自汉代。
这幅作品共22行,每行字数不等。
少那么4-5字,多那么40字以上。
章法围着圆边走,行间留白与环圆留白匀称,款和题头在同一个水平线上,真是用心良苦。
见〔图23〕:
〔图23〕
此图是团扇变形款式,人称苹果式。
系赵之谦所作,以魏入行草,拙中见巧,方中见圆,中间空白为苹果之手柄痕迹,使左右有着一种上下阙的感觉。
见〔图24〕:
〔图24〕
下列图是吴昌硕先生独具匠心的作品,一楷一行,一短一长,疏密比照明确,潇洒无比,风姿绰约。
见〔图25〕:
〔图25〕
下列图也是团扇变形款式,四边去圆为方,亦系赵之谦所作,正文画界格,用魏碑写出,严谨中现出浪漫气,清逸富贵。
上款暑正文出处和赠送对象,下款暑时日和作者名。
见〔图26〕:
〔图26〕
下列图也是团扇变形款式,人称芭蕉扇式。
章法围着扇边走,行间留白与环圆留白匀称,款和题头在同一个水平线上。
见〔图27〕:
〔图27〕
下列图也是团扇变形款式,人称方扇式。
相传在战国时期就有方扇出现,扇面用细竹篾编制而成。
见〔图28〕:
〔图28〕
2、折扇书法。
折扇书法创作难于其他书法创作,究其原因:
一是体积小,二是外表不平,三是纸面不吸水,四是开头不规那么。
其中,纸面不吸水的问题好解决,只要用滑石粉擦一擦,不吸水的问题就可以解决了。
下列图的章法为二行居中式,为清代书法家翟云生所书,他以隶书名世。
此幅作品给人以天空地阔、任意翱翔的感觉。
见〔图29〕:
(图29)
下列图的章法为隔行长短式,为明代书法家娄坚所书,长行从扇面的上沿一直写到下沿,而短行那么每行只写二字,且平上不平下。
见〔图30〕:
〔图30〕
下列图的章法为隔行取半式,即一行写满,一行写半,以次类推。
整幅章法满而不局促,空间布局合理。
见〔图31〕:
下列图的章法为长虹式,每行二字,沿扇面的上沿写,假设彩虹一般,且款文的底部也与正文齐平。
给人以宽阔无比的想象空间。
见〔图32〕:
〔图32〕
下列图的章法为疏朗式,系明代陈鸿寿所书。
扇面书法太挤那么闷,太空那么虚,此作不挤不空,恰倒好处。
留出的空间,正好用来表现自我。
见〔图33〕:
〔图33〕
六、关于“条屏〞的章法技巧
条屏,亦称屏条、通屏、海幔、海幕、一堂。
它是将四幅、六幅条幅连成一幅,称之为四条屏、六条屏等。
相传,条屏起于唐代以前。
值得一提的是,条屏可拆可分,即可以合起来一起悬挂,表达出一个大主题。
拆开来时又可以单独悬挂。
由于条屏有可拆可分的特性,所以,条屏作品在落款时,可以在最后一条落一个款子,也可以每屏都落款。
下列图是清代吴廷康所书,临摹了四种篆书,但每屏都落了款。
见〔图34〕:
〔图34〕
下列图是二条屏,为杨沂孙所书,虽然只落了一个款,但是,为补充正文之缺乏,把款文中的时日局部,仍当作正文来写,其余款文作两行小字一并写出。
见〔图35〕:
〔图35〕
下列图是本文作者所作的四条屏作品,每条一行,末行下半局部落款三行,改变了通篇章法中的单调性。
见〔图36〕:
(图36)
下列图是清代吴大徵所作的篆书四条屏,第一屏四行中的首行只写两个字,留出长片空白以见其虚,以后二屏,每屏写满四行以见其实,第四屏写三行半,留出半行作落款用,一虚一实,首尾照应,克服了条屏章法容易单调的毛病。
见〔图37〕:
〔图37〕
7、关于“斗方〞的章法技巧
中堂的一半称之为斗方,作品尺寸为正方形。
正方形在视角上给人的感觉是太规正、太庄严,是一种借助于绘画形式的章法。
斗方起于何时,恐怕难于查考。
但是,由于当今建筑物的空间比拟低,斗方已经成了人们审美的新趣尚,也激发了广阔书法家们的创作热情。
然而,斗方不一定是方的,有时常常有点扁方形。
下列图是赵之谦的作品,其特色是内圆外方式。
见〔图38〕
〔图38〕
下列图是分段式的斗方作品,即是把长段文章,分成一段一段来书写,并把整幅作品分作四个横条,叠加起来成为一幅斗方作品。
这种形式的作品,在古代几乎看不见,把单体横式变成了群体方形,表达出一种逆向思维方式。
在整幅作品中,每个横条都是齐头不齐脚,有的一行只写1-3个字,有意留出一些空间,以不完整来破完整,章法效果极佳。
见〔图39〕
〔图39〕
下列图正文少款识多的章法形式。
见〔图40〕
〔图40〕
下列图是无款识的章法形式。
见〔图41〕
(图41)
下列图是界格式的章法形式。
见〔图42〕
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 书法 中的 章法 布局 技巧