巴洛克时期的音乐.docx
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巴洛克时期的音乐
巴洛克时期的音乐
㈠概述:
大约1600至1750(一个半世纪)称为巴洛克时期。
Baroque,刚开始运用在建筑学,绘画史上借用来的专用术语。
即充满动态与活力的风格。
㈡巴洛克时期的音乐:
是一种宏伟、壮观、充满活力的艺术,崇尚富丽堂皇,强调情感的表现,作曲家和演奏家都注重发挥即兴演奏技巧,力求旋律的装饰和变化。
数字低音沿用整个巴洛克时期,是巴洛克音乐的重要标志,所以巴洛克时期又称数字低音的时代。
㈢巴洛克音乐的特点:
1旋律:
乐句长短不一,气息较长,旋律有相当多的装饰音和摸进音型
2节奏:
2个典型节奏,即自由和有规律重复出现的持续律动的节奏,两种节奏常常前后结合。
3情绪:
音乐的情绪在一个相对独立的范围不会有繁复、细腻的变化。
4力度:
采用一个相当稳定的音量,一段始终响亮的乐段后面跟上一段始终低柔的乐段,形成明暗对比的效果,这样从一个响度到另一个响度的转换叫“阶梯式力度”
5数字低音:
是这个时期特有的作曲手段,强调和弦和低声部,给演奏者充分自由的空间。
第一节歌剧及其它戏剧性的音乐体裁
1歌剧(opera)是一种用音乐来表现的戏剧,是融合了音乐、文学、戏剧、舞蹈等多种形式的综合艺术。
2第一部歌剧的产生和佛罗伦萨的“卡梅拉塔会社”的活动直接有关。
3欧洲音乐史上第一部歌剧由诗人里努契尼写剧本,佩里作曲的歌剧《达夫尼》(dafna),现存的第一部歌剧是《尤丽迪茜》
意大利歌剧
蒙特威尔第(1567--1643),是早期巴洛克时期的最突出的作曲家之一,同时也是音乐史上第一位歌剧大师。
1他的第一部歌剧《奥菲欧》,是早期歌剧中艺术成就最高的一部
2他是第一个使歌剧戏剧化的作曲家,在他的创作中,一切音乐手法都服从于戏剧的需要
3他是第一个用管弦乐队为歌剧伴奏的作曲家,并基本确立了早期乐队的编制
4歌剧的结构在他的作品中基本定型:
独唱(宣叙调、咏叹调)、重唱(二重、三重)、合唱、管弦乐队以及舞蹈综合在一起。
意大利序曲的特点:
快-----慢-----快
威尼斯歌剧(乐派)
1代表作曲家:
卡瓦里与切斯蒂
2卡瓦里:
继承了蒙特威尔特的优秀传统创作,而切斯蒂只注重舞台设置
3切斯蒂代表作:
《金苹果》,采用五幕,舞台装置往往豪华壮观,追求奇异,堂皇的表面装饰
那不勒斯歌剧(乐派)
117世纪后期,意大利歌剧在那不勒斯得到了进一步发展,在那不勒斯歌剧中,音乐与戏剧的关系已高度程式化,歌剧中普遍使用“返始咏叹调”,即ABA的三段体。
2创始人和代表:
亚历山德罗·斯卡拉蒂(即A·斯卡拉蒂),他的歌剧题材常选用情节严肃的历史题材,主人公是经历爱情风波的贵族,结局常是大团圆。
法国的歌剧
1法国早期歌剧的主要代表是:
吕利
2吕利创作出一种他自己称之为“抒情悲剧”的法国歌剧形式,歌剧大多取自历史和神话题材,剧中穿插着宫廷时尚的爱情情节,高雅的骑士风度,很适合宫廷欣赏趣味。
3吕利的歌剧序曲被称为“法国序曲”,充满了庄严、尊贵的气氛,很能体现法国宫廷的风格。
例如《阿尔米德》序曲
法国序曲特点:
慢----快----慢
德国的歌剧
他们把歌剧称“歌唱剧”,他们只将宣叙调翻译成德文,德国第一部歌剧《达夫尼》,由许茨创作。
其他大型声乐体裁:
1清唱剧(oratorio)(又称神剧),与歌剧不同之处:
只唱不演(即没有舞台、道具),是一种真正清唱的音乐戏剧,诞生于意大利,内容是宗教题材,只在教堂和音乐厅演。
作曲家:
卡里米西
他的清唱剧以圣经为题材,用拉丁文演唱,在巴洛克晚期,清唱剧这种体裁在亨德尔的创作中达到一个新高峰。
2康塔塔(cantata),与歌剧一样,都单声在1600年的意大利,包含宣叙调、咏叹调、二重唱、合唱及管弦乐组成,没有舞台装置和戏剧动作表演。
康塔塔可以适用宗教题材,也可以适用世俗题材。
3受难乐(passion)音乐形式与清唱剧一样,在题材上集中于表现《圣经》
第二节器乐的发展
㈠德国的键盘音乐
巴洛克时期的键盘乐器包括(管风琴)和(古钢琴)两大类。
1管风琴音乐:
托卡塔(toccare)是一种比较自由的解决呢即兴创作的体裁
赋格曲(fugue)是一种以模仿复调为基础,既严谨又灵活的形式,前面提到过的利切卡尔是它的重要前身。
2古钢琴音乐
包括两种类型:
拨弦古钢琴和击弦古钢琴
3主题加变奏是巴洛克时期器乐创作的最普遍的手法
㈡法国的键盘的键盘音乐
1代表人物:
大库普兰,代表作:
《蝴蝶》、《神秘的夫人》、《打铁者》
2这些作品旋律明快、流畅,很少有音程大跳,有丰富而考究的装饰音,是一种简洁明晰,典雅优美、轻松明快的优美风格,富于精美的装饰音和雕琢,代表了法国宫廷的艺术趣味
㈢协奏曲(concerto)
1它是巴洛克时期产生的大型合奏的新体裁,它的意义在于可以用音乐来体现对比和竞争的原则。
2对巴洛克时期协奏曲的发展做出最重要贡献的意大利作曲家:
安东尼奥·维瓦尔第。
3他的贡献是:
完善了独奏协奏曲的形式,一般分为三个乐章,速度是快、慢、快,三个乐章基本上同等重要。
代表作品:
大协奏曲《四季》
第二节巴洛克晚期的两位大师
㈠亨德尔--→被英国誉为“民族音乐家”,他是德国人
1他创作了40多部歌剧,他重视管弦乐队的作用,他的题材大多取决于历史和神话。
2歌剧作品有:
英雄故事《凯撒》、《罗德林达》;奇幻故事《阿尔西那》、《吕纳尔多》
3清唱剧作品:
《扫罗》、《以色列人在埃及》、《弥赛亚》,其中《弥赛亚》最为著名,仅用24天完成。
4亨德尔创作了26部清唱剧,采用英国群众熟悉的圣经作为清唱剧的题材,直接引用其中的段落、语句,并配上气势雄伟的合唱、领唱,赋予清唱剧一种宏伟壮丽的风格,使其具有前所未有的英雄性和史诗性。
5关于他的器乐音乐:
比较突出的是他的歌剧及清唱剧的序曲,管弦乐曲主要有《水上音乐》、《焰火音乐》,都是为露天演奏而写的,以活泼欢快的舞曲为主,很富有生活气息,是雅俗共赏之作、
㈡巴赫---→德国人
⑴他的器乐音乐:
包括了巴洛克时期所有的器乐音乐体裁
1管风琴音乐:
《d小调托卡塔与赋格》
2古钢琴音乐:
《平均律钢琴曲集》共48首、《创意曲》
3组曲:
共有3部组曲《法国组曲》、《英国组曲》、《帕蒂塔》,《戈德堡变奏曲》主题是一首优美的萨拉班德舞曲风格的曲调。
4器乐合奏曲:
主要作品是三重奏鸣曲,在大型合奏中,他的著名创作是协奏曲,代表作品《勃兰登堡协奏曲》
⑵康塔塔:
《溪水、清清的淌》《农民康塔塔》《咖啡康塔塔》
⑶经文歌:
他的六首经文歌篇幅长,多数采用了众赞歌的曲调。
⑷弥撒曲:
《b小调弥撒》
⑸受难乐:
巴赫一生中并没有写过歌剧,但是歌剧的形式,戏剧性,音乐语汇都在他的受难乐中体现出来,在他的受难乐当中,只有《马太受难乐》和《约翰受难乐》完整的保存下来。
巴赫的创作:
在他的音乐创作中表现了强烈的宗教感情
巴赫的写作手法:
运用各种复调手法,又表现出创作主题旋律的才能,旋律个性鲜明而精炼,高度的复调思维和新颖生动的和声手法并用的成就,使巴赫在音乐史上成为一个继往开来的人物,他的名作标志着巴洛克音乐的最高境界,后人在他的作品中所得到的启迪是无法估量的。
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