史宁世界艺术史.xls
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史宁世界艺术史.xls
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人类在()的普及和积累的基础上构造出神奇的抽象图形,设计出包含一切经验记载、体现其最高理想境界的最纯净的形象。
B旧石器时代的()艺术达到顶峰。
A()可能是宗教留下来的最初的明显的痕迹。
A埃及艺术是宗教和()的艺术。
B埃及()赋予神秘一种坚不可摧的框架。
C()是一幅极致的埃及人的形象图,它可靠、决断、精确,但是跳动不已。
C埃及雕像的头部总是取人的()形象,其造型面具有决定作用,其性格特征居于从属地位。
A在埃及的()王朝时代,艺术摆脱了程式,创作出了细腻、精确、有力的人像。
C如同尼尼微文明脱胎于迦勒底社会一样,美索不达米亚文明继承了()艺术。
C()艺术和()艺术体现出对直观能力的综合把握,也体现出对一种深度的把握。
B()人吸收一切文化,在两个世纪中,代表着面对走出阴影的西方精神而显得衰败的东方精神。
C希腊神庙被偶像公牛、()和表情惊奇的绿胡须人像所主宰。
B在瓦斐奥出土的雕工粗糙的()上,记载着动植物的生命。
C“()奇迹”是历史的必然,整个古代世界都已经作好准备,愿意迎接它的来临。
B希腊艺术以多里安的()像为中介,从早期进入所谓古风时期。
A公元前六世纪的雅典艺术大师昂多依俄依然忠于()艺术传统。
B古希腊建筑原则总是如出一辙,造型比例也是大同小异,对神庙精心设计,使之保持()的是同一种思想。
C公元前五世纪初的雕像驭者是()艺术定律的体现。
B建筑艺术是()艺术,是最早产生、最晚消亡、必然长存于世的艺术。
B希腊神庙从低到高所体现的定理无不留下双手的痕迹,例如在三角媚上()仅仅是表面现象,()才是主宰。
A希腊的()的雕塑艺术,描绘了角斗、屠杀和死亡,但却笼罩着宁静与和谐的气氛。
C()状态把力量赋予整个伟大的希腊艺术。
B普拉克西特利斯把()引向了雕像的表层,在其面容上固定下来。
B希腊古典时期最后一座伟大的建筑物陵墓,是()的杰作,陵墓里安葬着摩索拉斯国王。
A在希腊艺术中出现了四个确定的时期:
早期阶段、()。
B马萨乔在他所钟爱的()中所表现出的希腊精神和经院主义的萌芽中流露出一种热情的表现力。
B()雕刻家试图让艺术重返古风时期的朴实无华。
A()是希腊化时期留给我们的最后一件总体性巨大综合造型,是无序状态的写照。
B在公元前()世纪,或更早的希腊古典时期,绘画的表现方法趋向于脱离形象,趋向于用光线阴影、过渡色的变化和空气对景物的模糊作用来塑造作品的表象。
C在()人的墓葬里有漫画的存在。
B亚历山大城的人像雕塑家更像是()艺术家。
C通过庞培壁画,希腊绘画总算把希腊精神的馨香保留到我们的时代,绘画因此比()更好的向我们揭示出其最具神秘性的一面。
C在罗马,真正的艺术家是()。
C罗马的象征首都之城的母狼,是()老铸铜工匠的杰作。
B()人用带色的大理石和其他石头交错堆砌来建筑神庙,至于在总体上是否和谐并不看重。
A一切罗马肖像都是()的,都严格照着模特的形象刻画。
C()成为古印度人的全部科学、全部宗教和全部哲学。
B在整块岩石山雕凿出的宫殿的正门上,()人的真正天才充分展示出来,表现出惊人的艺术力量。
B在印度,永住的力量是(),始终是推动民众行动的巨大力量。
C印度近代早期时,恒河盆地的神庙已经具有()和抽象统一性。
B印度绘画更多的是()的作品,()给绘画留下了更为精密的印记。
B印度雕刻本身倾向于把绘画中的()造型移植到石雕或金属制品中去。
C印度心灵的()性,泛神主义的()性和()使印度几乎远离标志着西方古代民族愿望的巨大抽象建筑。
B达罗毗荼艺术发源于()。
A世界上近乎全部的著名艺术形象都是以()艺术为起点,以()艺术为中介发展起来的。
C埃及雕刻具有()光感。
C中国人是严格意义上的()者。
B()使中国人把本应具有的反抗意识麻醉在冷漠之中。
C中国画家的使命在于()。
B中国的绘画按照()的起伏渗入我们的身心,唤醒了隐秘的、模糊的、难以为人捕捉的感觉。
C日本艺术继承了()的艺术。
A中国艺术具有变异的()的特点。
C陵寝雕刻随着中国的强大而兴盛。
从()到(),中国经历了它的鼎盛时代的两个王朝。
B中国人最终在()上确定了自己作为画家的天赋。
C日本人以()构成艺术,除去物性不再关注其他。
A日本土佐画派于八世纪由()建立。
C日本艺术以其使大千世界()的强大力量而成为人类最富智慧、或许是最富哲理的造型语言。
B日本古代著名的线描画家()作为装饰艺术家,启迪了几代工匠。
C经由()的促进,日本木刻版画出现了普及的势头。
B非洲黑人把几何现状的()画在水罐上,装饰在茅屋里,织在衣服上,描绘在面部和皮肤上。
A波利尼西亚艺术品可形象地描述为()。
A在古老的墨西哥雕刻中,人们发现了各种风格的艺术品,如蒙古型、斯堪的纳维亚型和()型。
B圣索菲亚大教堂始建于()帝国时期。
C拜占庭艺术在长达三四个世纪的时间里一直展现着其()装饰图案。
B()的艺术是法兰西的灵魂。
B自十四世纪开始,在()建筑中,粗柱将不复存在。
C()式的一切装饰图案都与人的情感阴暗复杂的总体遥想呼应。
B()造就了埃及、希腊和印度艺术,以及意大利和佛兰德的艺术复兴。
A在法国兰斯大教堂,雕像一直延伸到建筑物的()。
A()特性对于法国的雕塑艺术具有决定作用。
C足以代表法国的只能是(),是名副其实的法兰西英雄。
A法国哥特式建筑风格是从()传入的。
B英国式尖拱风格的最高表现是()。
A()大教堂从地面拔地而起,呈现出鲜明的金字塔形轮廓。
A西多会和克吕尼修士把()雕刻引入了西班牙。
B意大利建筑师()摒弃了宗教建筑师矫揉造作的柔情主义,完成了对意大利式的哥特建筑脱胎换骨的改造。
C乔托开创了一代画风,社会演变,生活,智慧及重大建筑的()风格,都同时融入了形象。
A()是一门能够表现心态的不确性,表现心灵冲动和退隐状况的语言。
A()开创了绘画艺术。
B()的艺术形式尖锐、生硬而痛苦。
A文艺复兴时期,()成功地将抽象的随意的线条置于充实的三维空间中。
C拉斐尔在描绘肖像画时,使用的是不透光的黑色和()色色调。
C米开朗基罗26岁时就完成的巨大的大理石雕(),成为佛罗伦萨城市活力的象征。
B威尼斯绘画真正的开路先锋是()。
C乔尔乔涅创作的()成为威尼斯伟大的绘画进入决定性时刻的标志。
B提香放弃了耽于逸乐的理想主义,开辟了描绘()的新领域。
A丁托列托是威尼斯最具()性的画家,他的作品有一种并不规则的节奏。
B()是威尼斯引以为荣的画家,他的深刻性体现在其综合自己的感受力和表现力的无与伦比的能力中。
A文艺复兴的真正精神由于()战争传播到了西欧和北欧。
C油画家的先驱是()。
A色彩的纯洁性、透明性和华丽性构成()最后画派的特征。
B()佛兰德第一个认识自我的画家,他善于从毫不起眼的事物的积聚中提取出强大的生命活力。
A法国的肖像画之父是()。
C()人把哥特艺术推向了其历史成就的终点。
B()像达芬奇一样是一位旷世奇才,是日耳曼民族赖以生存的土地及其生活的第一位全面而又杰出的体现者,是德国文艺复兴时期最伟大的画家。
B文艺复兴时期德国画坛的最后一位画家是()。
B文艺复兴时期的不朽名作()成为绘画艺术最上乘的活动心理学作品。
B()是文艺复兴引起的社会变革的最后一个阶段。
B()是狂风骤雨孕育出来的一代艺术大师,他选择的绘画题材无一不是坚忍不拔的追求。
A伦勃朗在临近黄昏时分绘制()这幅油画时,达到了将一般的人性奠立于智觉的永恒之中的境界。
C()被称作“布雷达大街”的雅典人,继承了孔奈、克洛迪昂和齐纳尔的未竟事业。
A雷斯达尔是荷兰画坛上深受新教伦理熏陶的画家,他擅长描绘()。
C弗美尔绘画的独到之处在于描绘了从与人情同手足的()中漫溢出的沉寂。
A()绘画的最动人之处在于总是在借鉴世俗的形式来表现神化的形式时不落窠臼。
B委拉斯开兹的()可以在一瞬间使我们产生超凡脫俗视觉的事实,在战争与残杀和仇恨之间划开了一道界限。
B()踹度到了树木、水流、人物和建筑导向结构具有关联性的规律,而()揭示出了这一规律。
C吉拉尔东用浸透着感官愉快和富于旋律性的激情,构思了()A委拉斯开兹擅长描绘()夜晚、空间和寂静。
C拉图尔是描绘()和沉寂的大师,达到了表现人情味的最高层次。
B()展现的是在地狱之门入口顶端全身肌肉蜷缩,皱紧的人物形象。
A()塑像俨然是史前时期遗下的糙石巨柱,它那原始的活力仿佛仍在我们前进的道路上熠熠生辉。
B安托万华托为世人绘制了大量描绘()的作品。
A。
“人们使用的是色彩,但作画时指挥画家的是感情”这句话是()说的。
C克洛迪昂是一位擅长展现()的雕塑家。
B路易大卫提倡的美学与孟德斯鸠和()奠立的美学结构有异曲同工之妙。
C人们所熟知的法国第一幅肖像画是奥尔良的()绘制的“善良者”让的画像。
A保罗德林堡为着色画大收藏家贝里公爵作画,他绘制的祈祷书()布满了精致的小插图。
B所谓构图,就是把()的智力思考引入()的情感领域。
A()不是文艺复兴美术三杰之一。
B在意大利文艺复兴史上,只有()一人是民众基督教的化身。
A()创造了线性透视法,使得后人得以将向纵深发展的生活画面引入几何层面之中。
A在()的作品中。
佛罗伦萨线条变得活跃异常,它夸张了曲线,开始扭绞人物的举止和姿态。
A在人文主义鼎盛时期,洛伦佐德梅迪契创作并吟唱了()。
B在世纪威尼斯的绘画中,笼罩着一种几近千篇一律的()。
C()不是罗丹的雕塑作品。
A下列作品中不属于雕塑的是()。
C西班牙画家戈雅在年届()之后才步入表达自己臻于成熟的视觉的境界。
B威廉贺加斯在自己的创作中对()倾注了感人至深的怜爱之心。
B雷诺兹主要在()画创作方面卓有成效。
C()是惟一能在自己所注视的一切中始终发现自身存在的人。
A胡安凡爱克的神秘的羔羊绘制于()。
C弥尔顿在()中,赞颂了浑然天成的园林的自然景致。
B特纳在实现情感的愉悦性与建立平和的()观上有很大的超越。
A()画派是十九世纪到二十世纪初欧洲浪漫主义最为生动协调的观照。
B()为打碎宗教和法律的陈旧形式做出了巨大贡献。
A()堪称是伦勃朗之后最强有力、最伟大的绘画宗师。
B奥诺雷杜米埃是在描绘人体形像方面最具()之感的艺术大师。
A多米尼克安格尔凭借形式的自由揭示出真正的()精神。
B柯罗在()作过三次长时间旅行,使他的创作受益匪浅。
C“印象主义”这一名称出自于()的一幅油画日出印象。
B()使绘画从传统技法、信条的重压和抽象的理想的束缚下解脱出来。
A罗丹是世纪最后一位伟大的()艺术家。
B在塞尚看来,在自然界除了()以外再也没有其他绘画主题。
B()的绘画作品善于在最微不足道的成分中表现出生命的荣耀和夏日的活力。
C马蒂斯的绘画是()创作的延伸,并且是它的终极点。
B法国画家()和西班牙画家()试图创造一个不与现实发生接触的宇宙。
C()为西斯廷教堂绘制了巨型天顶画创世纪。
A最后的审判是艺术大师()的代表作品之一。
A埃及法老奥赛里在人间的形象,是()等级制度的工具。
C文明发现劳动洞窟河床冰川洞窟壁画骨骼化石大致石器壁画丧葬雕凿绘画法老雕像鹰头人面像狮面人身像埃及绘画正面背面侧面迦勒底亚述赛斯亚述埃及巴比伦埃及,罗马亚述,埃及亚述,罗马希腊罗马波斯狮子盘蛇猛虎饰物餐具陶罐波斯希腊罗马阿波罗宙斯雅典娜阿提卡依奥尼亚多里安对称韵律平衡石刻铜塑泥塑个体集体民族对称,平衡对称,交错平衡,交错以神造人以人造神人神合一对称平衡交错情感精神智慧斯科帕斯和布利雅克西斯科帕斯和德尔封萨莫色雷斯和德尔封帕特农阶段、艾日纳阶段、陵墓阶段艾日纳阶段、帕特农阶段、陵墓阶段陵墓阶段、帕特农阶段、艾日纳阶段无忧岛的海格立斯战胜弥诺陶洛斯的忒修斯法尔内塞公牛希腊罗马埃及亚历山大石棺帕加马的祭坛法尔内塞公牛234彼俄提亚塔纳格拉米里纳个体官方贵族雕刻油画陶瓷工匠雕刻家工程师埃特鲁斯坎托斯卡纳佩拉斯吉罗马埃及希腊笑容可掬安静平和冷酷无情宿命论泛神论意识论埃及印度希腊智慧祈祷信仰和谐平衡对称僧侣,基督教僧侣,佛教修道士,佛教波动优美优美流畅波动流畅模糊,混乱,非道德非道德,模糊,混乱模糊,非道德,混乱印度希腊埃及印度,希腊埃及,罗马埃及,希腊沉重稳定隐秘理想主义现实主义浪漫主义道教和佛教道教和基督教佛教和伊斯兰教装饰殿宇或寺庙吟诗作画游山玩水思维情绪音乐中国印度埃及现实主义抽象主义象征主义秦陵,明陵唐陵,明陵唐陵,清陵宣纸青铜器瓷器回忆直觉思考雪舟元光元盈形象化风格化抽象化光显探幽弘伦又平师宣豪信人像野兽植物狰狞和生动的生动.形象的狰狞和形象的太平洋大西洋岛非洲大陆西罗马奥斯曼土耳其拜占庭柔和的曲线式僵硬的阿拉伯式僵硬的希腊式美轮美奂,金碧辉煌美轮美奂,浑然一体光彩夺目,浑然一体基督教佛教伊斯兰希腊阿拉伯法兰西偶像崇拜艺术与偶像分离宗教自由顶端中部底端个人民族社会天主教大教堂雨果城市公社英国意大利希腊垂直式交叉式十字式德国法国英国佛兰德罗曼瑙姆堡乔尔乔纳乔托布鲁内莱斯基宁静宏伟稳重绘画雕刻音乐多纳太罗马萨乔乌切诺佛罗伦萨威尼斯法兰西米开郎基罗拉斐尔达芬奇黄橙红掷铁饼者大卫像黎明保罗乌切诺菲利浦利柏雅各布贝利尼最后的审判田园合奏梅杜萨之筏人间悲剧人间喜剧人间正剧浪漫率真狂热韦罗内塞提香丁托列托法国德国意大利凡.爱克兄弟乔托提香阿维尼翁布鲁日佛兰德彼得勃鲁盖尔昆丁梅西热拉尔大卫拉封登安德裂波纳沃让.富凯意大利德国法国汉斯霍尔拜因阿尔贝丢勒吕卡克拉纳赫阿尔贝丢勒汉斯霍尔拜因吕卡克拉纳赫丽达最后的晚餐最后的审判英国大革命法国大革命意大利大革命鲁本斯普桑乔尔丹济贫所监事们行会理事们呢绒商公会理事普拉迪埃法尔孔奈克洛迪昂人物风景空间物品植物宠物塞奥托科普利格列柯达米昂福尔曼洪水长矛阵画家之家普桑,夏尔丹达米昂福尔曼,克洛德洛兰克洛德洛兰,普桑仙女侍伴太阳神巴塞巴斯蒂安奥尔南的葬礼早晨中午夜晚线条阴影图案思想者亚娃克洛德洛兰克洛德洛兰巴尔扎克上帝之手爱情生活战争场面假面舞会华托大卫夏尔丹悲伤场面欢乐景象宁静场面康德伏尔泰卢梭吉拉尔约翰。
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