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现代诗推荐篇目
现代诗推荐篇目
像梦中飘过
一枝xx地,
我身旁飘过这女郎;
她xx地远了,远了,
雨巷
戴望舒充满象征意味。
另外,他十分注重音乐感,音乐优美,韵脚铿锵,每节押韵两至三次,同时还以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。
叶圣陶曾说这首诗“替新诗底音节开了一新的纪元。
”满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁——撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长,悠长
又寂寞的雨巷,
我希望逢着
一个xx一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
xx一样的颜色,
xx一样的芬芳,
xx一样的忧愁,
在雨中哀怨,
怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着,
冷漠,凄清,又惆怅。
她xx地走近
走近,又投出
太息一般的眼光,
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫。
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光,
xx般的惆怅。
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长,悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个xx一样地
结着愁怨的姑娘
[导读]戴望舒(1905—1950),原名戴
xx,xxxx人。
作品有诗集《我
底记忆》、《xx》、《灾难的岁月》
等。
xx是三十年代的“现代派”
的代表诗人。
《雨巷》发表于1928年,
诗人在低沉的调子里,抒发自己沉重
的情绪。
在绵绵细雨中,他怀着痛苦
而朦胧的“希望”,“撑着油纸伞,独
自彷徨在悠长、悠长又寂寞的雨巷”
里。
诗人的自我形象是孤独伤感的。
xx受xx象征派和我国xx诗词
影响很深,强调表现自我的感觉,喜
欢追求意象的朦胧,用象征手法抒情,
《雨巷》里的许多形象,都凄婉迷茫,再别康桥
xx轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;我轻轻的招手,
作别西天的xx。
那xx的金柳,
是xx中的新忍受;波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的xx,
油油的在水底招摇;在xx的柔波里,
我甘心做一条水草!
xx下的一潭,
不是清泉,是天上xx;揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?
撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,沙扬娜拉!
夏虫也为我沉默,
[导读]《沙扬娜拉》系徐志摩1924年沉默是今晚的康桥!
随泰戈尔访问日本时所作,共作十八首,这是最后一首。
“沙扬娜拉”是日悄悄的我走了,语“再见”的音译。
诗人在短短五行正如我悄悄的来;诗句中,十分微妙而逼真地勾勒了送别者的形态和内心活动(“温柔”的举我挥一挥衣袖,止,“娇羞”的表情,以及声调里所包不带走一片云彩。
含的“蜜甜的忧愁”),从而形神兼备[导读]徐志摩(1896—1931),浙江海宁地再现了在特定场景中的日本女性的人,新月社的代表诗人。
于1921—1922鲜明形象,充分地显示了诗人绘态传年曾在英国剑桥大学研究院进修,对神的艺术功力。
xx的感情很深。
剑桥所体现的英国式文明,形成徐志摩所向往、追求的“康桥理想”(现通断章译剑桥)。
在诗里他以缠绵凄婉的笔调,卞之琳抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情,微妙地展露了因“康桥理你站在桥上看风景,想”的幻灭而无限哀伤的情怀。
他敏看风景人在楼上看你。
锐地抓住“金柳”、“波光”、“青荇”、“星辉”等具体而生动的形象,勾勒明月装饰了你的窗子,出无比美丽的康河晚景,巧妙地把气氛、感情、景象三者融汇在一起,创你装饰了别人的梦。
造了耐人寻味的意境,表露了自己对[导读]本诗将刹那的感觉升腾为深邃过去憧憬的留恋和眼前的离愁别绪。
的慧思,表达了一种相对、平衡的观诗篇格调轻盈柔和,有一种无可奈何念:
人可以看风景,也可能成为风景的梦幻般的情调。
诗行齐整,声调回之一部而被别人观赏;可以看见明月环往复,语言轻倩柔美,意象明丽流装饰了自己的窗子,也可能这整个儿转,富有音乐性与动态美。
又成了别人梦境的装饰,“你”“我”的形象互换在对方的眼中和梦里。
四行诗表现出诗人对于宇宙万汇息息相沙扬娜拉一首关、互为依存的关系的一种哲理性的徐志摩思考,包含着深刻的人生体验,因而辞约意丰,令人回味无穷。
三个月亮
xx文
我有三个月亮
一个在空中
一个水里
一个在枕上
一个缺
一个圆
一个方
缺在天涯
圆在故乡
方从梦中走来
安抚我的创伤
[导读]三轮月,囊托了诗人眼中的、
心中的月,诗人以月亮为象
征,描写祖国当时一国两块分裂局面,
以此传达出诗人对祖国现实的忧思。
双桅船
舒婷
雾打湿了我的双翼
可风却不容我再迟疑
岸啊,心爱的岸
昨天刚刚和你告别
今天你又在这里
明天我们将在
另一个纬度相遇
是一场风暴、一盏灯把我们联系在一起不,这些都还不够!
是另一场风暴、另一盏灯我必须是你近旁的一株木棉,使我们再分东西作为树的形象和你站在一起。
不怕天涯海角根,紧握在地下岂在朝朝夕夕叶,相触在云里。
你在我的航程上每一阵风过我在你的视线里我们都互相致意,[导读]审美主体与审美客体双
向移动,“船”就具有了人性,人就变但没有人成了“船”。
“双桅船”是诗人情感的听懂我们的言语。
对象化。
写“船”与“岸”的对话,你有你的铜枝铁干实际是诗人的内心独白。
诗人写自我,
又超越了自我,进入对人的生存、人象刀、象剑,的生命意识的思考。
舒婷以《双桅船》也象戟;命名她的第一本诗集,当有深刻的意我有我红硕的花朵蕴。
象沉重的叹息,又象英勇的火炬。
致橡树
我们分担寒潮、风雷、霹雳;舒婷
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
我如果爱你——仿佛永远分离,却又终身相依。
绝不象攀援的凌霄花这才是伟大的爱情,借你的高枝炫耀自己;坚贞就在这里;爱——我如果爱你——不仅爱你伟岸的身躯,绝不学痴情的鸟儿也爱你坚持的位置,足下的土地。
为绿荫重复单调的歌曲;[导读]本诗加入了现代诗常用的内心也不止象泉源独白方式,这样更易表达抒情主体的主观感受。
比喻也有所创新,其特点长年送来清凉的慰藉;
是密集、新鲜、不仅有外在的质感而也不止象险峰且有内在的情感份量。
增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。
回答甚至春雨。
北岛卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。
看吧,在那镀金的天空中,飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了,为什么到处都是冰凌?
好望角发现了,为什么死海里千帆相竞?
我来到这个世界上,只带着纸、绳索和身影,为了在审判之前,宣读那些被判决的声音:
告诉你吧,世界,我——不——相——信!
纵使你脚下有一千名挑战者,那就把我算作第一千零一名。
我不相信天空是蓝的;我不相信雷的回声;我不相信梦是假的;我不相信死无报应。
如果海洋洽谈室要决堤,就让所有的苦水注入我心中;如果陆地注定要上升,就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗,正在缀满没有遮拦的天空,那是五千年的象形文字,那是未来人们凝视的眼睛。
[导读]本诗写于丙辰清朝,是那一时期最有个性的时代强音,是先觉者对“新的转机”的期待和呼唤,是从迷惘到觉醒的一代青年对生活的严肃“回答”。
雨中的山林
席慕蓉云雾已逐渐掩进林中此去的长路上雨润烟浓所有属于我的都将一去不返只留下在回首时这满山深深浅浅的悲欢
青春席慕蓉所有的结局都已写好所有的泪水都已启程却忽然忘了是怎么样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日无论我如何地去追索年轻的你如云烟掠过而你微笑的面容极浅极淡逐渐隐没在日落后的群岚遂翻开那发黄的扉页命运将它装订得极为拙劣含着泪我一读再读
却不得不承认
青春是一本太仓促的书
一代人
顾城[导读]席慕容,蒙古族女诗人,只要明天还在原籍内蒙古察哈尔盟明安旗。
1943年
汪国真出生于四川。
13岁起在日记中写诗,
14岁入台北师范艺术科,后又进入台
只要青春还在湾师范大学艺术系。
1964年入比利时
我就不会悲哀布鲁塞尔皇家艺术学院专攻油画。
毕
业后任台湾新竹师专美术科副教授。
纵使黑夜吞噬了一切著有诗集《七里香》、《无怨的青春》、
太阳还可以重新回来《时光九篇》等。
人,不一定能使自己伟大但一定可以使自己崇高[导读]“有青春卸货在,就有汪国真的诗在”。
这是当年评论家对汪国真诗歌的定位评价。
从
1990年5月汪国真的第一部诗集《年轻的潮》出版,迄今正式出版发行的各种诗集累计已黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
[导读]这首只有两行的小诗,
1980年在《星星》第3期发表后震动
了整个诗坛,不管是对朦胧诗抱肯定
或是抱否定态度的人,对这首诗却是
一致的钦赞。
一棵开花的树
席慕容
如何让你遇见我我最美丽的时刻
为这我已在佛前求了五百年
求它让我们结一段尘缘
佛于是把我化作一棵树
长在你必须的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊那不是花瓣是我凋零的心如果
汪国真
如果你是大河
何必在乎别人
把你说成小溪
如果你是峰峦
何必在乎别人
把你当成平地
如果你是春天
何必为一瓣花朵的
凋零叹息
如果你是种子
何必为还没有
结出果实着急
如果你就是你
那就静静微笑
沉默不语只要生命还在我就不会悲哀纵使陷身茫茫沙漠还有希望的绿洲存在只要明天还在我就不会悲哀冬雪终会悄悄溶化春雷定将滚滚而来
我不期望回报
汪国真给予你了我便不期望回报如果付出就是为了有一天索取那么,我将变得多么渺小如果,你是湖水我乐意是堤岸环绕如果,你是山岭我乐意是装点你姿容的青草超过1000多万册,足见汪诗的巨大生命力。
汪诗广泛流传的原因主要有三:
一是他的诗中洋溢着激昂向上的青春气息,体现了一种超然、豁达、平易、恬淡的人生态度;二是他的诗大多能给人以哲理的启示,有的诗句正是对千百年来各种至理名言的提炼浓缩;三是语言通俗,便于吟诵记忆。
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