颜真卿书法欣赏PPT推荐.ppt
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颜真卿书法欣赏PPT推荐.ppt
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,一、颜真卿简介,颜真卿的书法艺术可分三个阶段。
第一阶段为五十岁之前,以继承传统为主,特点为清雄坚韧,代表作为多宝塔碑、东方朔画赞。
五十至六十岁之间是颜书的成熟期,创立崭新的颜体,特点为开阔雄浑,代表作有鲜于氏离堆记、颜勤礼碑等。
在这一时期的祭侄稿有“天下第二行书”的美誉,与王羲之的“兰亭序”齐名,其实祭侄稿无法之法,真率天然,远胜兰亭序。
六十岁以后是颜真卿书法艺术的臻妙绝顶的时期,麻姑仙坛记、大唐中兴颂以及裴将军诗就是其晚期的登峰之作。
颜真卿作品简介多宝塔碑,大唐西京千福寺多宝塔感应碑,752年四月廿日建,岑勋撰文,颜真卿书丹,徐浩题额,史华刻字,现藏西安碑林。
书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,与唐人写经有相似之处,整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。
颜真卿作品简介多宝塔碑,颜真卿作品简介多宝塔碑,作品简介:
颜勤礼碑,颜勤礼碑是颜真卿六十岁时为他的曾祖父颜勤礼撰写的神道碑,是颜书成熟期的代表力作。
此碑四十四行,每行三十八字。
其用笔之劲健、爽利,已到炉火纯青的地步。
尤其是颜楷中最富特征的长撇、长捺、长竖,皆是蚕头雁尾之势,稳健天成。
竖画直行直下,挺拔峻劲,横画收笔重按,出钩时必先收锋,捺画也在末端先收后放,转折多用暗转。
颜字结体一反初唐的中间紧缩而笔势开张,挤满方格,内松外紧,边竖中部外凸成“()”,向内成抱势,因而显得宽舒圆满,雍容大度。
颜真卿作品简介勤礼碑,颜真卿作品简介勤礼碑,全称秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。
自署立于大历十四年(779年)。
楷书,碑文一通。
1759022厘米。
碑四面环刻,存书三面。
碑阳19行,碑阴20行,行38字。
左侧5行,行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼,朔雪洗尽烟岚昏”十四字,下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林,北京故宫博物院藏初拓本。
颜真卿作品简介勤礼碑,此碑在欧阳修集古录中曾有记载,但清金石萃编等书却未著录,可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中,至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称:
此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中,时碑虽已中断,但上下都完好,惟其铭文并立石年月,因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本,“长老之口故”之“故”字,当断处有断线纹,但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
唐建中元年(780)七月立,碑在陕西西安。
明赵涵石墨镌华云:
“此书结法与东方赞正同,劲节直气,隐隐笔画间。
”王世贞云:
“余尝评颜鲁公家庙碑以为今隶中之有玉筋体者。
风华骨格,庄密挺秀。
真书家至宝。
”,颜家庙碑,郭虚已墓志碑,自书告身,书法苍劲谨严,结衔小字亦一丝不苟,清淡绝伦。
詹景风称此书:
“书法高古苍劲,一笔有千钧之力,而体合天成。
其使转真如北人用马,南人用舟,虽一笔之内,时富三转。
”董其昌谓:
“此卷之奇古豪放者绝少。
”此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化,是后人学习楷书不可多得的良范。
自书告身,颜真卿作品简介祭侄稿,颜真卿作品简介祭侄稿,维乾元元年。
岁次戊戌。
九月。
庚午朔。
三日壬申。
第十三(从父涂去)。
叔银青光禄(脱大字)夫使持节蒲州诸军事。
蒲州刺史。
上轻车都尉。
丹阳县开国侯真卿。
以清酌庶羞。
祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。
惟尔挺生。
夙标幼德。
宗庙瑚璉。
阶庭兰玉。
(方凭积善涂去)。
每慰人心。
方期戩穀。
何图逆贼开衅。
称兵犯顺。
尔父竭诚。
(制涂去改被胁再涂去)。
常山作郡。
余时受命。
亦在平原。
仁兄爱我。
(恐涂去)。
俾尔传言。
尔既归止。
爰开土门。
土门既开。
凶威大蹙。
(贼臣拥眾不救涂去)。
贼臣不(拥涂去)救。
孤城围逼。
父(擒涂去)。
陷子死。
巢倾卵覆。
天不悔祸。
谁為荼毒。
念尔遘残。
百身何赎。
呜乎哀哉。
吾承天泽。
移牧河关。
(河东近涂去)。
泉明(尔之涂去)比者。
再陷常山。
(提涂去)。
携尔首櫬。
及兹同还。
(亦自常山涂去)。
抚念摧切。
震悼心顏。
方俟远日。
(涂去二字不辨)。
卜(再涂去一字不可辨)。
尔幽宅。
(抚涂去)。
魂而有知。
无嗟久客。
呜呼哀哉尚饗。
颜真卿作品简介祭侄稿,颜真卿作品简介祭侄稿,鲁公一门忠烈,生平大节凛然,精神气节之反应于翰墨,本稿最为论书者所乐举。
此帖本是稿本,其中删改涂抹,正可见鲁公为文构思,始末情怀起伏,胸臆了无掩饰,所以写得神采飞动,笔势雄奇,姿态横生,得自然之妙。
所有的竭笔和牵带的地方都历历可见。
通篇使用一管微秃之笔,以圆健笔法,有若流转之篆书,自首至尾,虽因墨枯再醮墨,墨色因停顿初始,黑灰浓枯,多所变化,然前后一气呵成。
元代张敬晏题跋云:
“.出于无心,是其手心两忘,真妙见于此也。
”元鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。
述张长史笔法十二意,争座位帖,争座位帖,是唐广德二年(764)与郭英之书信稿。
宋时归长安安师文,安氏以此上石,石现在陕西西安碑林,墨迹不传。
苏轼曾于安氏处见真迹赞曰:
“此比公他书犹为奇特,信手自书,动有姿态。
”为颜真卿行草书精品。
全篇书法,一气贯之,字字相属,虎虎有生气。
稿系真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品,通篇气势充沛,劲挺豁达,字里行间横溢着粲然忠义之气,显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。
迄今一千余年,读之莫不令人肃然起敬。
此帖本是一篇草稿,作者凝思于词句间,本不着意于笔墨,却写得满纸郁勃之气横溢,成为书法史上的名作。
后世以此帖与兰亭序合称“双璧”。
裴将军诗,颜真卿作品简介麻姑仙坛,时颜真卿在抚州刺史任上,正值其仕途失意之际,故时有问道向禅之心。
当年四月游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事,即是此时心情的反映。
此碑庄严雄秀,历来为人所重,是颜体代表作之一,为颜真卿六十多岁时的作品。
此时颜真卿楷书风格已臻完善,欧阳修集古录中说:
“此碑遒峻紧结,尤为精悍,笔画巨细皆有法。
”,
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