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标准行书范本pdf
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1.标准草书的《标准草书》
于右任先生整理的一套草书标准,同名字帖(《标准草书》)由现代书法大家于右任编纂的草书帖。
普遍可以购买到的版本包括《草圣千字文》(采集了张芝、钟繇、王羲之、张旭、怀素、何绍基等历代草书大家的千字文写法,部分字样采自于右任创建的标准草书社),《草书代用符号表》(草书符号代用楷书的部首),《草书基本理论》等,其中普遍认为较为重要的、较有影响力的是前二者。
《标准草书》现在是草书学习的一本重要的字帖,该书集字较多,且选字以易识、易写、精确 、漂亮为准绳。
书中的千字文草书字样绝大多数为历代名家集字双钩,个别字由于右任所书,民国时期的“标准草书社”工作人员在整理并编辑,如已经去世的刘延涛先生。
近现代在不断深化讨论地并且具有代表性的人,有于右任先生独一活着的的养子和弟子刘田依先生,尤其是刘田依先生目前在中国南京、上海、广州的个人艺术工作室里,潜心讨论并补充完善其许多未完成的工作。
他在于右任艺术思想的正确引导下,经过六十多年的学习、实践、讨论、比较,刘田依先生重新创作的“中国汉字常用标准草体字”大字典第一稿已经基本完成。
2021年1月人民美术出版社出版了里收录了刘田依先生书写的标准草书千字文。
刘田依先生始终在着手整理、讨论于右任书法的相关工作,并且在编著新的《标准草书千字文》,这部书是刘田依先生在承继与发扬于右任《标准草书》易识、易写、精确 、漂亮主旨的基础上,又添加了更为丰富宽阔的古今百家体貌姿势,并且修订完善了中国汉字书法在当今社会实践中推广沟通应用的局限与不足,使《标准草书》跳出了个人及小部分人保守、陈旧的汉字书法艺术及学术思想的局限性、片面性熟悉,将中国汉语言文字的沟通与应用从原有繁琐的笔画、笔法中得到合理的艺术化解放,让中国汉字书法草体字真正成为提高中国文字书写速度与效率的工具,目前刘田依先生已经完成了两万八千字的初稿,以及重点常用的五千个字中又筛选出一千个字,构成了新的标准草书千字文。
下面就是具体引见刘田依先生为什么要重新编辑本书的历史与现实的动机和意义。
刘田依先生认为,汉字书法的草书必需简洁化、普及化。
由于草书是一种抒情性很强的书体,艺术价值高,而且书写简便,可以趋急应速,有用价值也很高,书家通过草书的书写,书法的美质可以发挥到了极致。
而于右任先生生前也常常对刘田依教育的是,西方的外语尤其是英文,平常日常沟通的书写格式都是以草书为主,中国人是汉字的楷书来沟通,而汉字楷书的结构太过简单,书写起来比较费时费劲,一般老百姓学习书法的过程也比较繁琐,简单半途而废,那么,把常用汉字的草书书体,通过细心地选择并规范化,进行推广普及,这才是他(于右任)要编辑《标准草书》的初衷动机和目标。
所以,于右任先生早在20年月末期就开头讨论草书的各种规律与形式,查找了大量的材料,动用了大量人力物力,虽然编辑出版了几次,但都是由于本人公务繁忙,政治环境不好导致工作条件与精力也跟不上,本人无法全身心投入进去研究推敲并编辑,再加上起用的人员专业素养不够肯定修养与高度,他们本身书法书写的水平良莠不齐,致使许多选编的字不够有用,不够精致精确 ,形成理论与实际的错位,视觉与实际的差距。
所以,他始终深恶痛绝草书中的“难识、难写,难以记忆”这些“怪”现象没有得到彻底地处理,那么,刘田依先生在此删减优化的基础上,通过本人亲力亲为地书写比较,从而在把它字数丰富了的同时,重新分类组合成一个愈加简便、有用的工具书。
这部《标准草书千字文》是刘田依先生参阅历代草书名家艺术成果的结晶,这是刘田依先生在承继与发扬于右任《标准草书》易识、易写、精确 、漂亮主旨的基础上,又添加了更为丰富宽阔的古今百家体貌姿势,并且修订完善了中国汉字书法在当今社会实践中推广沟通应用的局限与不足,将中国汉语言文字的沟通与应用从原有繁琐的笔画、笔法中得到合理的艺术化解放,让中国汉字书法草体字真正成为提高中国文字书写速度与效率的工具。
刘田依先生按于右任先生《标准草书》准绳,依古意补入,大部分采自古代书家作品之中的字体。
从古帖中选用的七百多字,共参阅了历代三百八十多位书家的碑帖。
其中最知名的如智永、汉崔瑗、张芝,锺繇,皇象,索靖、王羲之、王献之,智永、孙过庭、颜真卿、柳公权、怀素、张旭、欧阳询、孙过庭、虞世南、鲜于枢、邢桐、苏东坡、赵孟頫、黄庭坚、董其昌、李世民、黄宾虹、何绍基、于右任、吴昌硕、刘觉民等。
参考的其它草书作品,上自西汉,下迄近代,时间跨度二千余年,还有大量的今人稀有的书经法帖。
“历朝历代尽收其中。
经过刘田依先生七十年的潜心探研,并且在亲身书写的《标准草书千字文》里添加了200多个具有本人风格的体貌。
这样,使汉字草法标准化、规范化愈加趋于完整,也可以让广阔书法爱好者学习起来举一反三,引申推衍,使草书的辨识与书写便会得心应手,非常便利。
这些新字体的构成,揭示了中国汉字草书制造与普及的秘诀,解开了中国草。
2.标准行书钢笔字帖的引见
杨志康、金容编著的《规范钢笔行书字贴》是《规范钢笔正楷字贴》一书的姐妹篇。
字贴分两个部分,第一部分引见439个部首字的行收规范写法,每个部首字都书有5个范字字例,有关于书写要领的文字说明;其次部分是作品示范,收作品八篇,均选自中学语文课本。
本字贴书朴实平和、运笔流畅,结体宽容,既具美感又很有有用性。
3.求行书写法各种字的写法连笔方法
行书贵行,即笔毫不论着纸与否都在运转,这就形成了笔画之间的连带关系,即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系。
这样不只加快了书写的速度,削减了笔画,还带来了字型结体的变化。
行书的笔法具有自然、流畅、联带、呼应、简便的特点。
既有很大的有用性,又有很高的观赏价值。
由于行楷是界于楷、草之间的一种书体,它没有像篆书、隶书、楷书那样有相对的固定的结体笔画,它依据简便和草化的程度,分为行楷和草楷。
以楷书笔画为主,只是一个字的局部或一小部分笔画简便草化了的,可称行楷或楷行;如是以草书为主,只是少部分保留了楷书的笔画,可以称草楷或楷草。
行书基本笔法
(1)侧笔法行书的侧点多是有断有续,运笔以便利流畅为准绳,强调相互呼应和态势。
(2)横笔法横画除断画以外多是上连竖画,下连其次横画及点撇。
(3)竖笔法行书竖画接近楷书悬针、垂露法,但它按运转去向,消失带钩和曲钩或化成点的姿势,形成顾盼之势。
(4)钩笔法行书钩笔有以竖代钩,即竖画收笔时暗中回锋,引而不发。
另外还有:
长钩、曲钩、短钩、背抛钩、戈钩、回钩、龙尾钩等等。
长钩往往和撇笔相连,背抛钩同楷书的背抛钩,但行笔时驻、蹲笔时间短;戈钩犹如楷书戈钩,但其运笔快,回钩,用于成横势的短捺钩,龙尾钩犹如楷书龙尾钩,但其运笔稍快。
(5)撇笔法有带钩长撇,收笔时回锋时出锋即成带钩。
长斜撇,是将竖笔斜向撇出。
另有短斜撇、平撇等。
(6)提笔法有长提、反提、短提等。
长提多用于才旁(提手旁),收笔时留意和其他笔画呼应。
反提是笔锋落纸后回锋向上斜挑,连接其次笔。
短提多用于土旁或往右反钩,笔势斜而平出。
(7)捺笔法有平捺和斜捺。
平捺多用于走字部首的字,斜捺使用多。
平捺又可分平曲捺、平直捺、半围平直捺、短带回钩平直捺等。
平曲捺是最常见的捺笔笔势,运笔时斜曲而平,收笔多用方笔,犹如楷书捺笔的笔法。
平直捺,横直而暗带回锋,半围平捺笔犹如平直捺,不回锋而是顺锋往上挑。
带回钩平直捺犹如平直捺,回锋时出锋。
斜捺分斜捺化点、斜长捺、斜短捺、斜短捺化点等。
斜捺化点中带有暗回锋。
斜长捺指斜度45度角,如楷书捺笔。
4.书法的标准格式是什么
书法的标准格式:
⒈斗方
中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
由于行列多,篇章规划时应非常强调上下左右的大小、开合、呼应及节拍变化等。
在创作时,要留意注释与落款的主次关系,款字一般小于注释,要自然生动。
落款可写在末行注释的下方,规划时应留出余地。
款的底端一般不以注释平齐,以避开形式的死板。
也可在注释后面另占一行或两行,上下均不能与注释平齐。
印章要小于款字,需离开一字以上位置。
⒉三开
中国书画的一种式样。
呈长方形,尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。
以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。
⒊对幅
中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅,称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或两头悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。
⒋中堂
中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM*45CM)。
由于尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和全体把握作品规划的力量。
在创作时,要留意注释与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行注释的下方,规划时应留出余地。
款的底端一般不以注释平齐,以避开形式的死板。
也可在注释后面另占一行或数行,上下均不宜与注释平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。
⒌条幅
条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
支配章法时,应能依据书体的特点,细心构思,立意要新。
在创作时,要留意注释与落款的主次关系,。
落款要参差有致,自然生动。
落款可写在末行注释的下方,规划时应留出余地。
款的底端一般不以注释平齐,以避开形式的死板。
也可在注释后面另占一行或两行,上下均不宜与注释平齐。
印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种:
①写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写,两头留出较多空白。
留意上下字的联系节拍,以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在其次行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式,需留意三行之间的相互关系,穿插映带及节拍变化。
落款可在末行下端,底端略高于一、二两行注释的位置;也可另行写款,款字应短于注释,上下不宜与注释平行。
②居中写一行(少字数)的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少,写时要留意字的开合及节拍变化,以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧两头的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。
落双款,上款写在作品的右侧两头偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。
5.行书的章法格式是怎样的
与楷书比较,行书的章法格式要敏捷得多,它冲破了楷书章法“纵横皆成行”的单一格局,具有“纵有行,横无列”的特点。
由于“横无列”,作品的字距比楷书要自在得多,其“纵有行”也没有楷书严格。
总起来,行书章法格式有四种:
(1)横竖成行。
这种形式是传统的表现方法之一,其特点是划一、清晰、大方,看上去富有装饰性。
既可打格子,也可不打格子,通常从右写到左,第一行顶格写。
竖成行,横成列,竖行之间空白稍大一些,字距小于行距。
笔画少的独体字要适当写小些,笔画多的字要写得紧凑些,太长的合体字,要写得紧缩一些,过宽的合体字,要写得略窄些。
这样,整幅作品既划一又不呆板,疏密相间,规划合理。
(2)竖成行,横无列。
这种格式最为常见,其特点是:
美观大方,划一多变,富有自然意趣。
竖行距大体相同,字距则不等,书写时也是顶格写,单独结构的字要写得紧凑,整个字的规划,特殊是对那些次要笔画是悬针或者较长的字要把握好长短,既不过多地占用其他字的位置,又不行在整篇里消失多次拉长悬针。
行与行距离大体相等,字距却有宽有窄,前呼后应,字体依据笔画的多少,或紧或松,大小互补,给人一种气紧神凝之感。
(3)横竖既无行,又无列。
这种格式,就是不论是横还是竖都不成行成列,上下左右打成一片,错参差落,浑然天成,其特点是自然有神,多有妙趣。
(4)横有行,纵无列。
这就是现在多见的横写法。
其特点是可变性大,如转变它的左右两边(而不是天地),就会消失不同的风格。
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