剧情片中非线性叙事结构的艺术性研究——以个人剧情片剧本作品《答案之书》为例Word下载.docx
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II
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注:
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III
西北师范大学研究生学位论文作者信息
论文题目
剧情片中非线性叙事结构的艺术性研究一一以个人剧情片剧本作品
《答案之书》为例
姓名
荣嘉奇
学号
2015221852
专业名称
广播电视
答辩日期
2018.5.19
联系电话
15193138729 E-mail
suluoyibao@
通信地址(邮编):
甘肃省兰州市安宁区安宁东路967号西北师范大学传媒学院
备注:
摘要 VII
Abstract IX
绪论 1
第一节选题背景及意义 1
一、 选题背景 1
二、 意义 2
第二节国内外研究现状 2
第三节研究方法 4
一、 文献影像资料分析法 4
二、 个案研究法 4
三、 对比分析法 5
第四节创新之处与难点 5
一、 创新点 5
二、 难点 5
第一章剧情片与叙事结构概述 6
第一节剧情片的溯源与界定 6
第二节叙事结构的概念及分类 6
一、 叙事结构的概念界定 6
二、 线性叙事 7
三、 非线性叙事 8
第二章剧情片中常见的电影叙事结构及其艺术性分析 10
第一节常见的电影叙事结构及其特征 10
一、 线性叙事结构 10
二、 回环式套层结构 12
三、 重复性叙事结构 13
四、 多线性叙事结构 14
五、 片段式叙事结构 16
第二节不同电影叙事结构的艺术性分析 17
一、 完整流畅之美一一线性叙事 17
二、 复杂多变之美 回环式叙事 18
三、 丰富多义之美一一重复性叙事 20
四、 曲折深奥之美一一多线性叙事 21
五、 形散神聚之美 片段式叙事 22
第三章剧情片《答案之书》与其他非线性叙事电影的比较分析 24
第一节剧情片《答案之书》与《赎罪》的主题意蕴对比 24
第二节剧情片《答案之书》与《与莎莫的500天》的情节结构对比 26
第四章剧情片《答案之书》中非线性叙事结构的艺术价值 29
第一节复杂多线顺叙+过去式插叙的悬念设置和戏剧冲突 29
第二节套层结构+开放式结局的多元时空和留白 31
结语 35
参考文献 36
攻硕期间发表的科研成果目录 40
致谢 41
附录:
个人剧情片剧本作品《答案之书》 43
电影自诞生以来,已有一百多年的历史,1895年的《工厂大门》被公认为是电影史上的第一部电影。
当时的影片虽然强调电影的记录性,但也是将现实生活连贯地呈现出来,而不是跳跃无逻辑的,因此可以说是剧情片早期的雏形。
回顾电影史,非线性叙事结构的风潮由来已久,不少经典影片不仅因为其叙事结构的独特而在影史上留名,更因为其叙事结构所体现出的深远的艺术价值而对后世的作品产生了不可磨灭的影响和意义。
21世纪以来,我国的电影业也进入了一个繁荣的发展时期,电影作为一种大众艺术形式,对我们的生活和社会发展产生了巨大的影响。
为了满足观影者对电影的更高要求,电影从业者也开始探索除了故事本身以外的叙事结构的创新之路。
《答案之书》是一部个人创作的剧情片剧本作品,主要讲述了一个有读写障碍的报刊亭老板与来买同一份报纸的两个人之间千丝万缕的联系,最后老板将自己隐瞒了五十年的秘密说出口。
本文立足于剧情片《答案之书》的创作过程,结合相关的影视理论和叙事学理论,对非线性叙事结构展开重点研究,通过对作品的分析,探讨非线性叙事结构的艺术价值以及对电影业发展带来的影响和变化。
笔者试图从电影创作的角度出发,通过文学文本和电影文本的非线性叙事的比较,总结出在电影创作过程中,独特的非线性叙事在展现故事主题和剧情结构等方面的重要性。
论文主要分为六个部分。
第一部分为绪论,首先,对非线性叙事结构的概念作一个梳理,然后阐述研究背景及意义所在;
其次,对剧情片非线性叙事结构艺术性的研究现状进行文献综述;
最后,阐明本论文的研究方法以及创新之处和难点。
第二部分,对本文涉及的相关概念进行界定,首先,对“剧情片”的概念进行溯源和界定;
其次,明确“叙事结构”的概念并进行总体的分类。
第三部分,分析剧情片中经典的电影叙事结构及其艺术性,首先,结合相关影视作品,列举几种常见的叙事结构并简单阐释;
其次,总结出不同的电影叙事结构的艺术价值。
第四部分,将个人剧情片剧本作品《答案之书》与其他经典非线性叙事电影进行比较分析。
首先,从主题意蕴方面进行对比并阐述;
其次,从情节结构方面进行对比并阐述。
第五部分,主要是针对个人剧情片剧本作品《答案之书》来分析剧情片的非线性叙事结构的艺术价值。
首先,阐述作品中复杂多线顺叙的悬念设置和过去式插叙的戏剧冲突的表达;
其次,阐述套层结构的多元时空和开放式结局的留白效果。
第六部分为结语,结合作者自身观点以及思考对上述研究成果进行讨论与总结,并对剧情片创作者提出建议。
论文的六个部分既有理论的分析,也有实例的论证,期望能对当下的电影创作提供一些建议和思路。
关键词:
剧情片;
叙事结构;
答案之书;
非线性叙事;
艺术性;
艺术价值
Abstract
Sincethebirthoffilmhasgonethroughmorethanonehundredyears,andthemovieExitingtheFactorywhichwasreleasedin1895wasgenerallyacknowledgedasthefirstmovieinthehistory.Itcanbesaidtobetheearlyprototypeofthefeaturefilm.
Reviewthehistoryoffilm,thenonlinearnarrativestructurehasalonghistory.Manyclassicfilmsgotpopularitynotonlyduetothisstructure,butalsobecauseofitsprofoundartisticvaluewhichexertedanindelibleimpactandsignificanceonlaterworks.
Sincethetwenty-firstCentury,China'
sfilmindustryhasenteredaprosperousperiod.Inordertomeetthehigherrequirementsofaudience,filmpractitionershavebeguntoexplorenewwaysofnarrativestructurebesidesthestoryitself..
ABookoftheAnswerisascriptbypersonalcreation,mainlytellsthestoryaboutthreepeople:
anewspaperboothownerwithareadingandwritingbarrierandtwopeoplewhowanttobuythesamenewspaper.Andfinallytheownerexposehissecretthathehasconcealedforfiftyyears.
ThisthesisisbasedonthecreativeprocessofABookoftheAnswer,combinedwiththefilmtheoriesandnarrativetheories,fbcusesonthenonlinearnarrativestructure.Throughanalyzingtheworks,itdiscussestheartisticvalueofnonlinearnarrativestructureandtheimpactandchangeonthedevelopmentofthefilmindustry.
Thethesisisdividedintosixparts.Thefirstpartistheintroduction,firstly,itmakesasummaryontheconceptofnonlinearnarrativestructure,andthenexpoundstheresearchbackgroundandsignificance;
secondly,itdoesaliteraturereviewthatthecurrentstatusoftheartistryofnonlinearnarrativestructure;
finally,itclarifiestheresearchmethodsandinnovationsaswellasdifficultiesofthisthesis.
Thesecondpartdefinestherelatedconcepts.Firstofall,theconceptoffeaturefilmistracedanddefined.Secondly,theconceptofnarrativestructureiscategorizedandclassified.
Thethirdpartanalyzesthenarrativemodeanditsartistryinclassicmovies.First,combiningwithrelatedfilmworks,itlistsseveralcommonnarrativemodesandgivesabriefexplanation.Secondly,itsummarizestheartisticvalueofnarrativemodesfromdifferentmovies.
Thefourthpartmakesacomparativeanalysisofthepersonalscriptandotherclassicnonlinearnarrativemovies.First,itcomparesandexpoundsthethemeimplication;
secondly,itcomparesandexpoundstheplotstructure.
Thefifthpartistoanalyzetheartisticvalueofthenonlinearnarrativestructureoftheplotfromthepersonalscript.
Thesixthpartistheconclusion,whichcombinestheauthor'
sownviewsandthinkingtodiscussandsummarizetheaboveresearchresults,andputsforwardsomesuggestionstothecreatorsoffeaturefilm.
Thesixpartsofthethesishaveboththeoreticalanalysisandexampledemonstration,hopingtoprovidesomesuggestionsandideasforthepresentfilmcreation.
Keywords:
FeatureFilm;
NarrativeStructure;
ABookoftheAnswer;
NonlinearNarration;
Artistry;
ArtisticValue
绪论
第一节选题背景及意义
一、选题背景
叙事,是人类认识和反映世界与自身的一条基本途径,它的历史可以追溯到远古社会①。
当原始人类运用“图画”“文字”来描述事件、传递信息时,叙事活动就已经开始了。
法国当代著名的结构主义符号学家、文艺理论家茨维坦•托多罗夫是最早提出“叙事学”(narratology)这一概念的人,他称“叙事学”为“关于叙述作品的科学”②。
法国思想家热拉尔•热奈特在之后对叙事学进行了深刻的研究并将其提升为一门重要的学科。
关于叙事学的研究,有学者指出:
“叙事学(narratology)也称叙述学,是受结构主义影响而产生的研究叙事的理论,已走过将近40年的发展历程,可分为'
经典'
与'
后经典'
两个不同派别。
③”
叙事学理论最早被广泛运用在文学研究当中,随后,也逐渐渗透到影视学中。
电影作为一种大众喜闻乐见的艺术形式,其自身具有独特的叙事方式。
非线性叙事可以说是后现代主义与叙事学结合的产物,但它的历史可以追溯到电影诞生之初,并且在1990年之后,非线性叙事结构开始逐渐被普遍运用到当时的电影作品里。
在这之后,越来越多的非线性叙事电影出现在观众的视野之中,成为了当时的一种现象而被世人熟知。
非线性叙事也越来越成为电影叙事方式中不可缺少的一部分。
信息化时代受众对信息的需求日益增大,因此电影业必须在继续发展传统的线性叙事结构的基础上做出改变。
电影的主要艺术形式是叙事,近年来在叙事结构上进行探索的导演越来越多并且都卓有成效,关注电影的叙事结构,逐步在叙事策略和叙事形式上进行创新以此来获得一种与众不同的观影的精神愉悦是电影创作者为之努力的方向也是电影业未来的发展趋势。
在影视理论研究中目前还没有一个系统的理论体系来针对非线性叙事结构进行详细的研究,各类叙事理论和影评的研究都或多或少有些表面或者局限。
。
李显杰.电影叙事学:
理论和实例[ML北京:
中国电影出版社,2000:
1.
®
理论和实例[M].北京:
2.
申丹.叙事学[JL外国文学,2003(03).
因此,研究剧情片中非线性叙事结构的艺术性是对当代电影的重要探索,同时也为电影创作者展现自己独特思想与创意提供了一定的理论基础。
随着电影创作越来越自由化与年轻化,非线性叙事结构越来越受到电影创作者的重视,后现代的文化输入也颠覆了传统的思维模式,调整电影创作的思路是电影市场发展必须经历的时期。
因此,电影从业者开始转变思想,为迎合受众的需求而在叙事结构上出新意,同时也注重剧情片的故事性。
二、意义
非线性叙事作为电影叙事的一种形式,其在电影史发展中的地位非常重要,特别是从20世纪90年代开始,非线性叙事结构在电影作品中独树一帜。
随着电影技术的发展和进步,电影内容和形式的展现方式更为多样化,但非线性叙事在电影作品中的作用始终突出,它的地位也依然不可动摇。
纵观近些年的中国电影市场,非线性叙事结构的电影取得了相当不错的成绩,也得到观众的广泛好评。
从冯小刚的《甲方乙方》开始,电影作品打破了以前一成不变的叙事结构,由几个各自独立的小故事形成板块式的叙事结构;
再到后来张扬的《爱情麻辣烫》,以一条主题线串起几个不同人物的爱情故事;
再到宁浩《疯狂的石头》的碎片化叙事模式创新试验,以及近两年曹保平导演的《追凶者也》和忻辛玉坤导演的《心迷宫》,都是以多视角的叙事方式讲述一个完整的故事。
近些年非线性叙事在中国电影市场的发展情况表明这一叙事结构越来越受到电影界的喜爱和关注,因此对这一结构模式的研究有利于帮助电影业持续繁荣发展也有助于电影从业者转变新思想创造出更适应社会的好电影。
笔者研究剧情片中非线性叙事结构的艺术性这一课题有助于帮助电影创作人梳理非线性叙事结构的特征和创作手法,并且从剧本创作角度提供一些经验和建议,这对今后的影视创作和发展都有借鉴意义,因此非常具有研究价值。
第二节国内外研究现状
在国外,安德烈•戈德罗的《什么是电影叙事学》借助结构主义和符号学原理从电影叙事学角度对电影的叙事结构进行了总结性的探讨,并且作者着重分析了线性叙事结构的特点,还探讨了电影叙事的双重性、电影叙事的研究方法①,叙述了情节设置、行
[加]安德烈•戈德罗.什么是电影叙事学[M].刘云舟译,北京:
商务印书馆,2005.为动机安排等问题。
著名电影理论家大卫•波德维尔关注镜头与镜头之间的关系以及电影表现出的风格,他在他的著作《好莱坞电影的讲述方式:
当代电影中的故事和风格》中也对非线性叙事进行了研究。
而法国理论家弗朗西斯•瓦努瓦则是在此基础上分析了大量作品,提出一整套分析文学叙事和电影叙事的方法和步骤,对书面作品和影片作出区分,通过比较书面叙事和电影叙事的差异①,总体分析了二者的区别。
在国内,李显杰从宏观上总结了叙事结构的种类和特征,作者在全面研究电影艺术理论的基础上,进一步从叙事学的角度考察和阐释了电影叙事的基本规律和个性特征。
对电影叙事的概念和要素,时间和空间,人称与视点及其基本模式都作了较为详尽而深入的探讨②。
而后,许江、吴美纯则是从新媒体艺术与媒体文化的角度对非线性叙事作了研究气杨世真在他的《重估线性叙事的价值》书中,对“线性叙事”的概念进行了系统地梳理,当中还提及了“非线性叙事”与“反线性叙事”等概念④。
张秀娟在《电影的非线性叙事》一文中对非线性叙事结构进行了系统地梳理⑤,从叙事时空、叙事视角、叙事结构等方面进行了论述,还从接受美学角度进行了简单的总结。
陈骁在《非线性叙事一一当代好莱坞的叙事新变化》中针对好莱坞电影的叙事模式进行了系统地归纳⑥,论述了非线性叙事结构在当代好莱坞的发展趋势,以及简单地总结了几类非线性叙事的结构类型及特征。
徐林《故事本事的非线性叙事结构》一文中从故事本事角度来分析非线性叙事结构⑦,解构了非线性叙事影片并还原成原始故事素材,最终得出非线性叙事结构的创作流程和创作技巧。
除此之外,还有一些从典型导演的代表作品进行研究的论文,例如刘晨阳从三大主线的平行叙事、叙事的”莫比乌斯环”、切分片段的关联处三方面,分析《心迷宫》的非线性叙事气高明珍、光唯从叙事学理论出发总体研究了电影《心迷宫》的结构设计%侯东晓、孙力珍以忻钱坤导演的《心迷宫》为研究对象,分析了非线性叙事结构给电影
1;
[法]弗朗西斯•瓦努瓦.书面叙事•电影叙事[M].王文融译,北京:
北京大学出版社,2012.
中国电影出版社,2000.
许江,吴美纯.非线性叙事:
新媒体艺术与媒体文化[M].杭州:
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杨世真.重估线性叙事的价值[M].杭州:
浙江大学出版社,2007.
张秀娟.电影的非线性叙事[D].兰州:
兰州大学文学院,2010.
陈骁.非线性叙事一一当代好莱坞的叙事新变化[D].保定:
河北大学艺术学院,2013.
徐林.故事本事的非线性叙事结构[D].太原:
山西师范大学大学戏曲研究所,2014.
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97-99,
高明珍,光唯.电影《心迷宫》之结构主义叙事学解读[J].四川戏剧,2017(05):
76-79.带来的独特的艺术价值①。
李硕以《落水狗》和《低俗小说》为研究对象分析了昆汀•塔伦蒂诺的电影叙事风格②。
石峥则是从后现代主义叙事模式的拆分、拼贴模式来解读《低俗小说》的艺术性③。
许琦从"
新叙事学”角度,对昆汀•塔伦蒂诺导演的影片《低俗小说》中的叙事结构、信息延宕等问题进行了多层面的分析④。
胡慧珍立足于后现代主义,主要针对昆汀•塔伦蒂诺的经典电影《低俗小说》的非线性叙事结构进行了分析,同时也从中解读出昆汀•塔伦蒂诺的后现代美学风格⑤。
这些研究成果对笔者进行剧情片的非线性叙事结构研究有很大的帮助和启发,在对于叙事学、线性叙事、非线性叙事研究现状认识的基础上,再结合当前电影界的发展状况,笔者也试图在前人的基础上,从更新的角度以及更细致的方向进行更为有价值的思考和探讨。
从剧本创作角度,对非线性叙事结构进行系统地分析,这对影视创作从业者和电影业的发展是很有现实意义的。
第三节研究方法
—\文献影像资料分析法
收集相关文献资料,汇总与归纳整理。
针对研究内容阅读和整理笔记,做出相关分析。
整理关于电影剧本创作和电影叙事结构的文献资料为论文积累了理论基础。
同时,通过图书馆和购买书籍等方式,借助文本分析,获取了相关书籍资料。
查找相关影视资料,对于电影的叙事结构作系统地分类和整理,学习优秀电影作品的叙事方式、结构设计和巧妙构思。
二、个案研究法
在整体梳理非线性叙事结构特点的同时,选取经典的电影作品,进行详细分析,解构叙事结构还原完整线性故事,找出非线性叙事的独特性,以实例充实和补充自己论文
侯东晓,孙力珍.论《心迷宫》的叙事技巧[J].新疆职业大学学报,2016(03):
69-72.
李硕.昆汀•塔伦蒂诺电影叙事结构分析一一以《落水狗》和《低俗小说》为例[JL西南交通大学学报(社会科学版),2007(04):
75-78.
石峥.解读《低俗小说》一一从叙事角度谈昆汀•塔伦蒂诺电影的后现代性[J].青年作家(中外文艺版),2010(04):
39-40+49.
许琦.《低俗小说》中圆形叙事结构的“新叙事学”理解[J].电影文学,2007(18):
62-63,
胡慧珍.乱序的美感一一浅析电影《低俗小说》的叙事艺术[J].大众文艺,2011(05):
83.
的内容和论点。
三、对比分析法
明确电影的叙事结构
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