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7、尽量少用形容词,不要在动词上再加用副词。
8、尽量避免自己去作判断和推理,让事实说话。
9、在消息中不要提那些你回答不了的问题。
10、写作要朴实、简洁、诚实、迅速。
总之,新闻写作要做到四个字:
真、新、快、活。
第二节消息的写作
消息即狭义的新闻,它是对新近发生的有社会意义并引起公众兴趣的事实的简短报道。
因此,真实性、时效性及文字少、篇幅小成为消息的基本特征。
一、消息种类
(一)动态消息:
也称动态新闻,这种消息迅速、及时地报道国内国际的重大事件,报道社会主义建设中的新人新事、新气象、新成就、新经验。
动态消息中有不少是简讯(短讯、简明新闻),内容更加单一,文字更加精简,常常一事一讯,几行文字。
(二)综合消息:
也称综合新闻,指的是综合反映带有全局性情况、动向、成就和问题的消息报道。
(三)典型消息:
也称典型新闻,这是对某一部门或某一单位的典型经验或成功做法的集中报道,用以带动全局,指导一般。
(四)述评消息:
也称新闻述评,它除具有动态消息的一般特征外,还往往在叙述新闻事实的同时,由作者直接发出一些必要的议论,简明地表不作者的观点。
记者述评、时事述评就是其中的两种。
以上四类消息,以动态消息较易写作,可以经常练习写一些,从实践中提IW]新闻写作能力。
二、消息写作
写作消息要设想并回答读者问的问题,这些问题就构成了新闻五要素,即:
When(何时)、Where(何地)、Who(何人)、What(何事)、Why(何故)。
有的新闻学上补充了一个要素:
HOW(如何)。
在五个W和一个H中,最主要的是What(何事)、Who(何人)。
写作时要认真写好这几个方面的内容。
消息的结构比较固定、简单,大多数消息的结构都是“倒金字塔”式的,即:
最重要的材料放在开头,次要材料放在后面。
消息的结构具体表现为:
标题、导语、主体、结尾,并在文中穿插背景材料。
(一)标题
消息的标题必须简明、准确地概括消息内容,帮助读者理解报道的事实。
消息标题有主题(正题)、引题(眉题)、副题(次题)三种。
主题:
概括与说明主要事实和思想内容。
引题:
揭示消息的思想意义或交待背景,说明原因,烘托气氛。
副题:
提示报道的事实结果,或作内容提要。
(二)导语
导语是指一篇消息的第一自然段或第一句话。
它是用简明生动的文字,写出消息中最主要、最新鲜的事实,鲜明地提示消息的主题思想。
导语的要求,一是要抓住事情的核心,二是要能吸引读者看下去。
要做到第一条,必须具备训练有素的分析能力;
要做到第二条,则要有写作技巧。
导语写作中的思维过程,通常是以作者的自问自答开始的:
①什么事情是已经发生的事件中最重要的?
②什么人参加进去了?
谁干的或谁讲的?
③是用直接性导语,还是用延缓性导语?
④有没有什么吸引人的词汇或生动形象的短语要写进导语中?
⑤主题是什么?
什么样的动词能最有效地吸引读者?
以上五个问题中,第三个问题涉及到导语的类型。
那末,导语有哪些类型呢?
一类是直接性导语:
直接写出事实的核心的导语。
多是陈述性的像速记一样地反映事实。
另一类是延缓性导语:
多用于“软”消息。
即所报道的不是正在发展中的、变化中的或突发性的事件。
它通常用来设置一种现场或创造某种气氛。
多是解释性、说明性的。
导语的形式主要有:
1、叙述式。
用摘录或综合的方法,把消息中最新鲜、最主要的事实简明扼要地写出来。
2、描写式。
对消息的主要事实或某一有意义的侧面作简洁朴素而又有特色的描写,以酿成气氛。
3、提问式。
先揭露矛盾,鲜明地、尖锐地提出问题,再作简要的回答,引起读者的关注和思考。
4、结论式。
把结论写在开头,提示报道某一事物的意义或目的或总结。
5、号召式。
提出号召,给读者指出方向和奋斗目标。
另外还有摘要式、评论式、综合式、解释式等等。
(三)主体
这是消息的主干部分。
它紧接导语之后,对导语作具体全面的阐述,具体展开事实或进一步突出中心,从而写出导语所概括的内容,表现全篇消息的主题思想。
应按“时间顺序”或“逻辑顺序”写作,但仍然要先写主要的,再写次要的。
(四)背景
1、什么是背景?
新闻背景,指事件的历史背景、周围环境及与其它方面的联系等。
写新闻有时要交代背景,目的在于帮助读者深刻理解新闻的内容和价值,起到衬托、深化主题的作用,也就是回答五个”W”中的Why(为什么)。
2、背景有哪些作用?
第一个作用,是说明新闻事件的起因。
第二个作用,显示或帮助读者理解新闻事件的重要性。
第三个作用,突出新闻稿件的新闻价值。
第四个作用,表明记者的观点。
记者是不准在新闻中发表议论的,但是,谁也无法禁止记者通过自己来写的新闻表达自己的立场和看法。
纯客观的报道是不存在的。
3、背景的类型有几种?
常见的有三种:
对比性的,说明性的,注释性的。
有的新闻学则将背景分为四种:
人物背景、地理背景、历史背景和事物背景。
(五)结尾
新闻的结尾有小结式、启发式、号召式、分析式、展望式……等等。
这些结尾写作与一般记叙文结尾的写作并无大的不同。
第三节通讯的写作
通讯是以叙述、描写为主要表达方式,将具有新闻价值的人物或事件及时、具体、生动地予以报道的新闻体裁。
一、通讯特点
通讯作为报刊、电台等媒体最主要的体裁之一,新闻性显然是基本的特征。
除去真实、时效的新闻性特征,通讯的主要特点有:
1、生动性。
通讯尤其是人物通讯具有一定的文学色彩。
消息在表达上主要是平面的叙述,语言追求简洁、明快、准确。
通讯则较多借用文学手段,可以描写、抒情、对话,可以用比喻、象征、拟人等修辞。
因此通讯在语言和表达方法上都具有一定的文学性,它在报道真实的人和事的过程中,善于再现情景,平添许多生动和形象,给人以立体感、现场感。
2、完整性。
通讯须相对完整、具体地报道人物或事物的过程。
消息侧重写事,叙述简明扼要,一般不展开情节。
通讯可写人物也可写事件,其材料比消息丰富、全面,其容量比消息厚实、充足。
它要求详尽、具体地报告事件的经过、演绎人物的命运,充分展开情节,甚至描写细节和场面。
这些既是生动性的表现,同时也是内容完整性、具体化的要求。
3、评论性。
通讯须运用夹叙夹议的方法对人或事作出直接的评论。
消息是以事实说话,除述评消息一般不允许作者直接发表议论。
通讯则要求在报道人物或事件的同时,表露记者的感情与倾向。
然而通讯的评论不同于议论性文体的论证,它须时时紧扣人物或事件,依傍事实作适时的、恰到好处评价点拨。
因此这是一种通过描写、叙述、抒情等表达手段进行的议论,它的特点是以情感人,理在情中。
二、通讯种类
1、人物通讯
是以人物的思想、言行、事迹和命运为报道内容的通讯。
人物通讯并非仅仅是“名人通讯”,报道对象的选择取决于其蕴含的新闻价值,一般来说人物必须具有先进性或典型性。
在取材上可写“全人全貌”,也可截取片断着重写人物的某个侧面或阶段。
此两类一般以人物的“行”为主,而“人物专访”则以写人物的“言”为主。
通过记者的专访,记述人物的谈话,从而揭示其精神世界。
2、事件通讯
是以具典型意义的事件为报道对象的通讯。
事件通讯时效性较强,它围绕中心事件选材,虽不着力刻划人物,但往往通过典型事件表现一群人或一个集体。
所以它通过较为详尽地展示事件的完整过程,挖掘其意义,揭示其本质,进而反映社会风尚,弘扬时代精神。
除人物通讯与事件通讯外,另有:
“工作通讯”,这是介绍某单位先进事迹,传播其典型经验和做法,以指导一般的通讯;
“概貌通讯”,这是记述某地区、部门、行业、工程的新面貌、新气象的通讯。
报刊上常见的“见闻”、“纪行”、“巡礼”、“散记”均属此类。
此外,还有以写一段片断、一个场景、一场冲突为对象的“新闻故事”、“小通讯”之类,它们以生动、快捷的形式宣传新人新事新风尚,实为通讯家属中不可忽视的一员。
第四节新闻特写
新闻特写这种体裁是广播、电视出现以后发展起来的报道形式。
广播、电视以其快速传播的优势,夺取了报刊宣传的许多阵地,在快速这一点了,报纸无法和广播、电视竞争,而读者,不仅需要了解世界上发生了什么事,还要了解事件的原因、了解事件的形象、了解事件的过程,这样报纸新闻就逐步向纵深发展,更加注意新闻道的深度与广度,于是解释性报道主和特写式报道就发展起来了。
一、新闻特写的特点
新闻特写注重于解释性和深度报道。
因此,具有独特的表现形式和自身的特点:
一是新闻性。
新闻特写也是新闻,是特写式的消息。
其时效性比专访强,比通讯强,尤其是事件特写,常常可以和动态消息相媲美。
二是形象性。
形象性是新闻特写区别于其它几种体裁消息的主要特征,也是它和通讯、现场短新闻、报告文学共的特征。
形象性也叫文学性,因为它是运用电影和文艺特写的手法写的报道,正是这种手法,使它具有形象性。
但这种形象,不同于文学形象,后者是塑造形象,它则是再现形象,再现人物形象、事态形象、场景形象,再现自然风貌,再现社会风貌。
除了专题性特写外,新闻特写也具有形象性,通过形象的描写,使读者有亲身的体验,增强新闻特写的现象感。
三是聚焦性。
新闻特写一般情况下是新闻的焦点事件的真实反映。
这是就取材幅度而说的。
它的取材幅度有如动态消息、解释消息,集中在一点,而不象综合消息、通讯那样,“面面俱”。
然而它的取材视角又有别于动态的解释消息。
动态消息主要是获取主干新闻事实;
解释则着眼于向深度开掘;
而特写主要是捕捉新闻形象,它是截取新闻事件、新闻人物、地方风貌中最具有特点的一两个片段,来进行“放大”描写,让读者对事件特征有“细节”上的认识。
二、新闻特写的种类
1、人物特写。
截取人物活动的一个片断、一个侧面,绘声绘色再现形象,展示其精神风貌。
这是人物特写的主要表现形式,通过人物的特点描写,突显人物的具体形象。
2、事件特写。
截取事件的一两个片断,一两个场面,浓墨重彩,立体化再现作品,使事件特写在读者心中有长存的印象。
3.专题特写。
近些年来,专题性特写每每见于报端,受到了广大读者的普遍欢迎,就其原因就是:
专题特写能够从一个问题的侧面,或者抓取一种社会现象,向纵深开掘,笔墨集中,问题单一,有很强的透视感。
4.风貌特写。
风貌特写是风貌通讯的一种,以报道一方一地的社会面貌、风土人情,特别是新成就、新变化为基本内容。
仅从写作方面看,风貌特写直接继承了我国古代旅游文学的手法,可以说,它是运用旅游文学的笔触和取材视角所写的新闻报道,是旅游文学和新闻的结合体。
三、新闻特写的写法
特写要求准确、真实、迅速及时,但仅此还不够,特写的优势在于“特”,是针对真实、新鲜的人和事的特别写照。
怎样写好新闻特写呢,我们必须从以下几个方面努力:
1.对准焦点。
摄影要调准焦距,才能够清晰地显示图像。
新闻特定也是个对焦点的问题。
新闻特写的焦点是什么呢?
是引人注目的典型形象,典型场面,是人物个性化的行动,是事件的高潮,抑或是社会上人们普遍关注的某种现象及背景。
那么如何对准焦点呢?
一是指采访时要善于抓取宜于特写的题材,例如,香港回归的瞬间,就是宜于用特写的形式来表现;
二是表达时,要集中笔墨。
比如在体育比赛时,要善于抓住瞬间动作或一系列有特点的动作,作为特写的焦点。
2.显示内涵。
特写的真正力量,在于形象的内涵,在于人物的内在精神,在于事件的内含意义。
因此,无论写人、写事,还是写社会问题,都不能满足于表面形象的再现,而必须显示其内涵。
那么怎样显示内涵呢?
一是事实说话,既抓住那些能体现内涵的外部表象,如言谈、举止、场面、氛围等等,着力表现。
二是议论解释,就是通过采访,解释事件发生的原因、发展、经过、结局,通过写事来表达特写所要表达的情感。
3.写出特写的情趣。
特写“特”的地方还有情趣问题。
西方新闻记者很喜欢在特写中加点佐料,即幽默与趣味。
趣味,不能成为特写的主旨,但是幽默与趣味,可以增加报道的特色,可以提高作品的可读性,可以增强形象的感染力。
这些都是我们在新闻特写创作时应该吸收的东西。
第五节现场短新闻
现场短新闻,就是作者亲临新闻现场再现新闻及现场的短小报道。
有人认为一般地讲“再现”是不够的,必须强调亲临新闻现场的目击式再现报道。
强调亲临新闻现场的意义的必要性在于:
一是鼓励作者到新闻现场抓“活鱼”,这是深化新闻改革、提倡写现场短新闻的本意;
二是追求新闻的时效性的需要。
作者亲临现象,把自己的所见、所闻、所感,通过文字、话筒、摄像机直接传达给受众,比起事后通过采访他人的追述性再现,不仅时效快,也更易于再现得真实、准确、形象;
三是有益于各种新闻媒介统一要求。
声像新闻事件,不亲临现场,是不可能制作出现场短新闻,那么不同媒介对采写现场短新闻的要求就不同,要求不同就容易造成要领的混乱。
因此,我们对现场短新闻作如下表述:
简短地再现新闻及现场的目击式报道。
它是报道,不是评论;
它是简短的报道,不是长篇大论;
它是再现式报道,即形象化报道,不是概述事实性的报道;
它是目击式再现报道,不是时过境迁采访他人的追述性再现报道。
一、现场短新闻的特点
从上述对现场短新闻的界定可以看出,现场短新闻的特点主要是现场性、再现性和鲜活性。
1.现场性。
现场性是现场短新闻的特质。
包含两层意思:
其一,它是在新闻发生的当时当地采写的。
其二,它写的是现场的事、现场的人、现场的情、现场的景,能给人以现场感。
我们在报道时,可以把自己隐藏起来,全用第三人称表达;
也可以亮出身份,因为写的是我们的所见所闻,所以受众在感受新闻现场的同时,总是能感受到我们的存在,看到我们的身影。
就受众的感觉而言,我们亮出身份,用第一人称或者用第二人称与第三人称交替描述比起单用第三人称更为亲切,现场感也更为强烈。
2.再现性。
动态消息、综合消息、经验消息、解释性消息等,主要是叙述基本新闻事实,很少有形象描绘。
现场短新闻则不然,它不仅报道基本的新闻事实,现要再现新闻现场,以给受众身临其境的现场感。
再现性,就是形象性,是现场短新闻与其它各种体裁消息的重要区别,也是现场短新闻与新闻特写、新闻通讯共有的特征。
正是由于这一共同特征,在现场短新闻这种体裁被提出来之前,我们把现在看来可称之为现场短新闻的许多报道,都称之为新闻特写或新闻素描的原因所在。
3.新鲜性。
新鲜如同真实一样,是新闻作品的生命。
新闻是“易碎品”,在今天是新闻,在明天就是“旧闻”了。
现场短新闻重要的是新鲜,也只有新鲜才能体现新闻的现场感,所以我们在报道现场短新闻时,要是新近发生的或现在正在发生的事实的报道。
二、现场短新闻的写法
现场短新闻在采写时,总的要求是再现新闻及现场,具体说再现内容包括到下几个方面:
一是再现现场的事;
二再现现场的人;
三是绘好现场的景;
四是传好现场的情。
那么,怎样才能再现的好呢?
1.深入新闻现场。
采写现场短新闻时,我们必须第一个出现在新闻现场,运用多种感官全方位地感受现场的事件、人物、环境,感受现场的动态、色彩、声音、情感、气味等,深入认识新闻事件的原因、结果、意义,才能写出优秀的现场短新闻。
2.捕捉新闻动态。
再现现场的事和人,要着力再现事和人的动态,因为动态,最具传神写照作用。
所以,捕捉再现现场动态,对写好现场短新闻至关重要。
因此,我们要善于用眼睛采访,用视觉写新闻,追随新闻动态,写出有独具特色的现场短新闻来。
3.抓住新闻细节。
一般的消息,为了求得生动,有时也要勾勒一二细节。
通讯、特写、现场短新闻等再现式报道,就更要注意抓住典型细节,以新闻意义,以传神写照。
典型化细节,对于再现现场形象往往能起到“一滴水现太阳”的作用。
第六节专访
专访是就特写的采访对象进行专门访问的纪实性报道。
所谓纪实,指的是如实地纪录访谈经过、内容、环境等。
一、专访的特点
1.纪实性。
专访的主要篇幅是记载被访者的谈话内容,有如答记者问。
这是它与消息、通讯主要不同的地方。
消息、通讯中虽然也有记言,但主要篇幅是记者的直接叙写。
2.访谈性。
所谓访谈性,是说记者可以围绕访问内容和被访者交谈,形式比较灵活,不象答记者问那样,一问一答显得严肃有余,活泼不足。
3.针对性。
专访一般有很强的针对性,尤其是问题性采访,访谈的都是人们普遍关注的问题。
摸准时代脉搏的专访,对于指导实际、引导舆论有着重要的作用。
4.特定性。
专访的特定性是指访问对象特定。
一般情况下,专访的访问对象,都是编辑部事先确定的,不是记者在采访过程中临时找的。
这是专访的重要特征。
这一特征使它不同于消息、通讯中的一般性采访,也有别于某些冠以访问记的报道。
二、专访的种类
专访,按内容分为人物专访、问题专访、事件专访、科学专访。
1.人物专访。
写人的专访。
或者写某方面的业绩,或者写生活中的某几个片断,意在展现人物的精神面貌,弘扬人物的思想、观念。
从表现手法看,人物专访与人物消息、人物通讯的差别在于:
前者主要是通过人物自我介绍表现人物的,后者则主要是通过记者的描述展现人物的;
从取材看,人物通讯较为全面,全方位地展示人物形象,人物专访一般仅展示人物的某一个侧面,而人物消息则主要是通过人物所做的一两件事来显示人物精神的,且常采用特写笔触。
人物专访是专访中多见的题材。
2.问题专访。
专访的目的是回答社会上人们普遍关心的问题。
通过被访问者的回答、解释,给读者以启迪,或者引起人们的思考。
这类专访,新闻性、政策性都比较强,对社会的针对性、指导性也比较强。
问题专访,还经常采取系列报道的形式,即把一个庞大的复杂问题,分成若干侧面,若干个小问题,以连续报道的形式发表,这样既有“专”的特色,又有广度和深度。
3.科学专访。
科学专访,又叫知识性专访,旨在向读者介绍新鲜知识或科普知识,从而达到传播知识,引导受众的传播目的。
4.事件专访。
事件专访,访的是人,谈的是事。
所谈的事,是有特殊意义的历史事件或者现实事件;
所访的人,是与事件有特殊关系的特定人物。
事件专访的取材,有别于事件通讯,前者多是叙述基本事实,历史的现实的都写;
后者的取材则较详尽,且都是现实题材。
三、专访的写法
1.专访要“专”。
专访的最大特色就是在于“专”。
写人、写事、写问题,都要专一,不能散。
倘若是“本报专访”,其内容还要适合本报读者的口味,例如农业类的专访,多写与农民有关的人、事、问题、知识;
体育专访则报道体育明星和体育界权威人士对体育问题的评价理理
寸寸O
2.专访要“访”。
访,是专访的又一特色,记者问,被访对象答,问答交谈,记录成文,构成专访的主要篇章。
报刊上有些冠以“专访”的报道,只在开篇处交待记者就什么问题访问某某人,然后就通篇记录被访人的谈话,有如答记者问,虽然简洁,但形式呆板。
这类作品叫做谈知记录更为确切。
专访,就得有访的特色。
从叙述人称看,专访写作一、二、三人称均可采用。
采用单纯记录式,则通篇是第三人称。
如作者出场,采用问答交谈形式,则一、二、三人称都得运用。
用第一、二人称比第三人称更为亲切,更有现场感。
3.记言准确。
专访,主要是记录被访者的谈话。
记言要准确,这是最要紧的。
不仅要准确表达概念、意义,还应当准确地体现被访者的性格、身份。
就是说,要抓住被访者个性化语言和表达风格,再现于专访作品。
被访者的话可以直接引用,也可以转述,即间接引用。
直接引用,显得更真实,有现场谈话感;
间接引用,便于概括集中。
具体写作应根据表达需要两种手法结合运用。
4.再现场景。
这里的场景,是指访问现场。
再现场景于作品,一是给读者以身临其境的感觉,增强作品的表现力;
一是以景写人,用场景衬托人物身份、性格、情趣和精神风貌。
5.新鲜活泼。
新鲜是指内容而言,活泼就是形式而论。
内容新鲜,一是要及时捕捉生活中出现的新问题,新人新事;
一是要选择好新闻的由头。
另外,专访的结论结构应灵活、自然。
写人物,可以按几个片段组织材料;
写事件可以按几个侧面安排层次;
无论写人、写事、写问题,都可以按访问谈话的自然次序写来。
可以直接入题,也可以从环境写起,
6.透出时代气息。
专访,访的是当代人物,写的是当代人们关心的事情或问题,因此,时代感便成为专访的生命。
时代感,主要是通过问题的针对性和人物的精神、观念体现出来的。
选题要切准时代脉搏,要写当代人们关心的问题,写当代人们政治生活、经济生活、文化生活普遍感性趣的问题。
选择专访对象,要选具有先进思想、先进事迹或者掌握先进知识、先进文化的代表人物。
只要问题切准了时代脉搏,人物具有时代的代表性,专访的时代精神、时代气息也就在其中了。
第七节特写与专访
一、特写
特写,是以集中突出的、形象化的描绘,再现新闻事件的新闻体裁。
它把新闻事件中最有价值、最生动感人的片断和部分加以放大,描形描态、绘声绘色,给读者以鲜明突出的印象。
特写的出现也是新闻写作史上的一个飞跃,它为生动地、逼真地、立体地再现新闻事实并增加新闻的可读性作出了贡献。
现代广播、电视等形象化的直观新闻手段的迅速发展,对报纸的消息、通讯写作有很大的影响。
广大读者越来越喜欢形象的描述和形象的感受。
新闻写作势必更加“镜头化”。
除了单镜头之外,有时还有连续性镜头和镜头集纳。
所以,特写这一形式在新闻报道领域中,将有着日益重要的地位和作用。
1、关于特写的种种争论
(1)关于特写的真实性,有“新闻真实论”与“文学真实论”之争。
前者主张,新闻的真实是历史的真实,科学的真实,客观存在的真实,必须完全真实,不得虚构或者夸张,即便是生活细节、环境气氛也不可“合理想象”;
后者认为特写不必拘泥于完全真实,“基本真实”就行了。
于是提出了种种掺假的主张,诸如:
“略有虚构论”、“填补、稀释、扩大论”、安装“假肢论”,还有人提出“非真人真事论”等等。
这显然是文学的真实论。
(2)关于特写的起源问题,有“新闻起源论”与“文学起源论”和二者“杂交论”之争。
“新闻起源论”认为它是新闻文体横向增殖与文学联姻而产生的一株鲜花;
“文学起源论”认为它是“文学树上长出的异种”;
“杂交论”则认为,它是新闻与文学杂交而产生的,既是新闻体裁,又是文学体裁。
(3)关于特写的发展趋势,有“文学趋势论”、“新闻趋势论”以及“完美统一论”的分歧。
“文学趋势论”认为:
“当前文学性日益增强,新闻性逐渐减弱,发展趋势是价值正在取代新闻价值,特写正逐渐由新闻领域进入文学艺术王
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