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中国文学史重点
第二十三章1949-1976文学思潮
第一节50年代、60年代文学运动与文学思潮
60年代初,文艺政策调整:
1、文学与政治的关系
2、提出“现实主义深化”和重视体现历史复杂性的“中间状态”人物创造,重提文学的“真实性”
第二节“文化大革命”十年文艺思潮
文学激进思潮和《纪要》
1、作品的写作和发表:
“文章”开始的最初几年里,除极个别作家仍可以发表作品外,作家普遍失去写作资格
2、写作方式:
组织写作小组
3、域外文化交流:
几乎处于隔绝封闭状态
第二十四章50年代60年代小说
第一节50年代60年代小说概述
题材的分类和等级
关于“题材”:
1、题材是被严格分类的2、不同的题材类别,被赋予不同的价值等级
一、题材的等级价值
工农兵生活,优于知识分子或“非劳动人民”生活
“重大”性质斗争,优于“家务事、儿女情”等“私人”生活
现实的、当前迫切的政治人物,优于已经逝去的历史情景
现代的由中共领导的革命运动,优于“历史”其他事实和活动
对于行动、斗争的表现,优于“个人”情感和内在心理刻画
二、小说体裁的状况
1、受重视的体裁:
长篇(把握生活素材的规模和容量)和短篇(能迅速、敏捷地反映生活)小说
2、形态的单一化趋向
(1)受质疑批判的小说类型:
A、通俗小说
体现对“最积极”的生活现象(如英雄人物、先进事迹)的正面评价的小说,处于最值得肯定的位置上,而揭露、批判性质,或幽默、嘲讽的小说,其价值、地位则受到怀疑。
B、诗化、散文化小说
C、侧重表现心理活动的作品:
“既未能反映出主要矛盾和主要斗争,而且又往往不能完全按照客观的真实而加以表现”,在艺术形式上也“支离破碎,朦胧滞涩”,是一种创作的“错误倾向”
(2)主导风格:
奔雄刚热
(3)形态单一化的矫正:
关于茹志鹃小说的讨论
结论:
1、“我们不能因为反对把英雄人物和普通人物对立起来的观点和对英雄人物概念的狭隘理解,而走向另一个极端”;
2、“无论如何不能得出这样的论断:
写普通人物的一些光辉的品质就等于创造了英雄人物的高大形象”;
3、“区别这一点是很重要的。
否则,可能会导致忽略时代要求于我们的创造光芒四射的英雄人物的任务”。
”
第二节柳青梁斌杨沫
一、农村题材小说:
1、
(1)对表现“现实斗争”的强调要求作家关注那些显示“中国社会”面貌“深刻的变化”的斗争,而这通常上指的是当时开展的政治运动。
(2)为了达到描写上的“深入核心”,作家在立场、观点、情感上,要与自己的表现对象(农民)相一致。
2、柳青:
《创业史》
创业史:
作者是柳青,于1954年动笔,于1960年6月出版,这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。
“这部小说要向读者回答的是:
中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。
这个主题思想和这个题材范围的统一,构成了这部小说的具体内容。
”作品“反映农村广阔生活的深刻程度”,创造了一组达到“相当艺术水平”的人物,受到了人们的肯定。
(1)成就
“最突出地表现在梁三老汉形象的塑造上”
(2)“三多三不足”
写理念活动多,性格刻画不足;外围烘托多,放在冲突中表现不足;抒情议论多,客观描绘不足。
(3)过于理想化
二、革命历史小说
1、《红旗谱》(名词解释),作者是梁斌,于1957年12月出版。
它是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。
它所描写的一系列重大事件,它对农民的生存状态、斗争方式和历史命运的反映,在十七年文学创作中是不多见的。
小说所写的内容的广度和深度,具有农民革命斗争史诗的性质。
2、青春之歌(名词解释):
是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说。
作者是杨沫,于1958年出版。
作品概括大量的社会内容,有着浓郁的抒情笔调,笔墨含情,情景交融,塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放,在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子的形象。
证明了青年的人生追求和个性解放,只有投身社会解放事业,才能真正实现。
第三节李准茹志娟
一、李准——中短篇小说《李双双》
1、“这个主题上还蕴蓄着更加重大的东西,那就是这一对普通农民夫妻中的关系变化,反映了我们这个社会的变化。
……从写人出发,从写性格冲突出发,把这两个人换到什么地方都可以。
”
2、是民间对美好理想的追求
二、茹志娟——短篇小说《百合花》
她的创作以短篇小说见长。
笔调清新、俊逸,情节单纯明侠,细节丰富传神。
善于从较小的角度去反映时代本质。
《百合花》的创作目的:
表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系,与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。
第四节《组织部新来的年轻人》等小说
王蒙《组织部新来的年轻人》
1、“《组织部新来的年轻人》是一篇有重要突破意义的作品。
在当代文学中,它第一次闯进了我们党内、党的心脏——党的领导机关,而且是党中央所在地北京市的一个区党委机关中所发生的病变。
这在讽刺一位科长、局长已属不易的50年代可以说是一种非凡之举,表现出王蒙用文学干预生活的惊人勇气。
”
“在艺术上,王蒙严格坚持忠于生活的原则,没有把人物简单化、脸谱化。
这对于当时盛行的公式化、概念化的创作倾向无疑是一个有力的冲击。
2、关于作品的说明
写作目的:
“最初写《组织部新来的年轻人》时,想到了两个目的:
一是写个有缺点的人物,揭露我们工作、生活中的一些消极现象;一是提出一个问题,像林震这样的积极反对官僚主义却又常在“斗争”中砸得焦头烂额的青年到何处去。
”
第二十五章50年代60年代新诗
第一节五六十年代新诗概述
1、诗的路向选择:
解放区诗歌成为17年诗歌继承的主要传统(原因:
1、40年代社会动荡,社会面临道路的选择,诗必然关注现实生活。
2、党的文艺刊物,文学社团的有意提倡。
)
2、新诗“革命传统”的代表:
郭沫若、蒋光慈、殷夫、臧克家、蒲风、艾青、田间、袁水拍、李季、柯仲平、阮章竞等
3、“和当时革命文学对立”的资产阶级派别:
胡适《尝试集》开始,包括新月派的徐志摩,象征派的李金发,“现代派”的戴望舒(他后来的“转变”则被肯定)等。
4、
(1)这一时期,在诗歌理论和实践上,被反复阐述和强调的是:
诗的社会“功能”,以及诗的写作者的“立场”和思想情感的性质的规定。
(2)当代诗歌观念的核心:
诗服务于政治,诗与现实生活、与“人民群众”相结合。
5、普遍的艺术困境
“隐失”的诗人:
1、对新诗“传统”的选择所导致的“主流”的“窄化”,将一批诗人排除在诗界
之外;2、诗人已形成的创作个性、艺术经验与此时确立的写作规范发生的冲突,导致一些诗人陷入创作的困境。
6、十七年诗歌创作的两种基本体式
(1)“写实”倾向和叙事诗潮流
“解放区诗歌”不同写作路向和诗体样式:
a、受新诗的自由体诗的影响,重视从诗人情感、心理的反应,来表现时代和革命b、更多从民间文化中取得借鉴,在取材上更重视以战争为背景的军队和农民生活的表现,叙事诗成为他们热衷的形式。
(2)政治抒情诗
出现原因:
(简答题)1.根本原因是新中国的建立,在诗人心中激起政治豪情。
翻天覆地的变化必然会激起无限巨大的热情,从而反映在诗歌中。
2.中国新诗具有浪漫主义传统,特别是左翼以来殷夫、艾青和田间等代表的红色诗歌,提供了创作经验。
3.以叶赛宁、马雅可夫斯基代表的苏联作家创作的大量政治抒情诗的示范作用,提供了供模仿的诗歌创作模式。
特点(简答题):
1.作品中有明显的抒情主人公存在。
这一抒情主人公以“阶级”或“人民的代言者”身份出现。
抒情主人公不是真实存在的,是作者表达感情的一种方式。
2.内容上表现为强烈的政治观念、社会理想,在情感上表达为一种自豪和喜悦。
3.形式上,一般较长,用排比、阶梯式等修辞手法,修饰出整齐的诗形,增强诗的气势和感染力。
第二节贺敬之、郭小川、闻捷
一、贺敬之
1、两类创作:
a、表现某种感受的抒情短诗,《回延安》,《桂林山水歌》,《三门峡-梳妆台》。
b、政治抒情诗,《放声歌唱》《雷锋之歌》,诗集《放歌集》
2、创作概貌:
(简答题)a、充沛的政治激情和鲜明的时代精神相结合
b、富于变化的抒情与浪漫主义艺术精神的统一。
c、多种诗歌形式的探索
二、战士诗人——郭小川
1、创作概貌:
a、政治抒情诗。
代表作《致青年公民》;
b、叙事诗。
如《白雪的赞歌》、《一个和八个》、《将军三步曲》;
c、表现对宇宙、人生认识思考的抒情诗。
《望星空》《团泊洼的秋天》
2、创作特点(简答题):
a、革命激情,战斗精神;
b、有深刻哲理性;
c、不断探索新体裁,创造新形式。
多方面吸取经验,试验多种诗歌形式,创造了“新辞赋”体。
三、闻捷
创作特点(简答题):
a、异域风情的融入,牧歌式的创作情怀。
b、擅长描写色彩鲜明的场面,做到“诗中有画,画中有诗”。
c、避免直抒胸义,常在富戏剧性的人物和情节描绘中,流露对生活的诗意感受。
二十六章50年代、60年代戏剧
第一节50年代、60年代戏剧概述
一、当代戏曲改革
1、1949-1957年间,戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新
2、1958-1966年间,戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命
3、新时期以后,戏曲改革的主要内容和特征则是戏曲的“戏曲化”和“特征化”
京剧弊端:
虽然增强了戏剧的写实性和现代性,但未能很好地把握“虚”、“实”的合度与二者之间的有机融合,所以难以完全避免“话剧加唱”的弊病。
二、当代话剧改革
1、十七年话剧:
a、平缓发展(建国初期)
b、黄金岁月(1950年代中后期)
c、衰微时期(1960年代前期)
2、“第四种剧本”:
(名词解释)
剧作刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。
指的是在反映现实生活的剧作中,除去概念地表现工农兵生活的“三种剧本”之外,涌现出来的“不属于上面三个框子的”另一种剧本。
两大突破:
a.对“人性”、“人道主义”禁区的突破,大胆描写人的爱情、情操、道德和复杂内心世界;b.对只准歌颂,不准暴露禁区的突破,大胆干预生活,揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。
1、1958-1962年间,出现了一个历史剧创作的高潮。
如郭沫若的《蔡文姬》、《武则天》,田汉的《关汉卿》、《文成公主》,老舍的《神拳》,曹禺的《胆剑篇》等
历史剧主要内容:
为历史人物翻案;以发掘历史精神鼓舞今人;总结历史经验以警后人;歌颂历史人物
2、1962年后,“社会主义教育剧”的繁盛
(1)完全不顾生活真实,一味图解阶级斗争的理念。
(2)矛盾冲突和人物有一定生活基础,但由于错误思潮和揠苗助长,严重损害了作品的本质真实性。
三、当代歌剧的发展
1、两种倾向:
a、倾向于话剧b、完全倾向于西方歌剧
2、特征
(1)情节结构倾向于戏剧,具传奇色彩
(2)歌唱、说白与表演并重
(3)音乐大多采用民歌和传统戏曲形式
(4)内容和英雄形象为人民所熟知,便于流传
3、弊端:
“戏曲化”成为歌剧的唯一道路
第二节老舍《茶馆》
老舍《茶馆》(名词解释简答题)
话剧《茶馆》是老舍先生1957年创作的,故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来,为此他八方应酬,然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。
最终被冷酷无情的社会吞没。
《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品,它不仅是老舍戏剧代表作,也是当时中国当代戏剧的经典之作,同时是北京人民艺术剧院演剧艺术的卓越代表。
《茶馆》的艺术构思是独特的,它的重要特征之一是使用“反描法”。
还使用了“侧面透露法”,又一特点是老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法,而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。
《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错,虚实结合的“坐标式”结构,每一幕都要穿插描写一件非常怪异的事件。
第三节《关汉卿》等历史剧
《关汉卿》——田汉,描写关汉卿为民请命的形象
二十七章50年代、60年代散文
第一节50年代、60年代散文概述
散文的两次“复兴“
第二次“复兴“:
发生在60年代初期,
1961年——“散文年“
“专业“作家群的出现
这个时期的散文写作,取材有了扩展。
第二节杨朔、秦牧等
三大散文家创作特点(简答)
一、杨朔
1、特点及不足:
(1)、“主旋律”和“最强音”:
对“无名英雄”、“普通劳动者”的不倦赞颂
(2)、“新旧对比”:
“只有记着昨天,我们才更能懂得今天,创造明天。
”
(3)、时代局限:
对生活的严峻性及历史的曲折性认识不足;过于追求美好和想象,丧失了散文的真实本质。
2、特色:
(1)以诗为文,追求诗意,提出“诗化散文”概念。
[诗化追求:
巧于造境,努力营造诗歌氛围。
将诗的表现手法用与散文创作,如借景抒情、托物言志等。
在文字的选择上精于炼字,讲究文字的锤炼。
(2)讲究构思,严于剪裁布局,玲珑精巧是杨朔散文结构艺术的重要技巧。
(3).以小见大的托物言志手法。
二、刘白羽
1、创作特色:
a善于写重大题材,并进行哲理思考。
b纵贯性思考常多于横断面的剖析,热情的想象多于平静的观察;在作品中表现为汪洋恣肆,具有一种不拘法度、潇洒自如的豪放感,充溢着革命的激情。
c语言壮美绚丽,灿烂多姿。
2、不足:
a、注重于历史的比较分析时,对其他作家的作品内容引述过多
b、情感的抒发缺乏截肢
c、选材过于单调
三、秦牧
创作特点:
1、题材广阔,写法多样。
2、在重视思想性的前提下,讲究文章的知识性和趣味性,是秦牧散文的又一重要特色。
3、讲究散文的表现技巧。
4、擅长在关键之处精练而有力地抒发感情。
二十八章1976-1989文学思潮
第一节新时期文学初期的文艺复苏
一、政治环境:
思想上自由解放,文学与政治的关系发生变化(政治放松了对文学的控制)
1、原因:
(1)文革推行的极权和极左的封建专制模式使人们思想僵化,要思想彻底根除文革影响,使国家政治、经济生活步入正轨,就必须推行一种思想解放运动,使人们思想自由独立,也就必然要使文学脱离政治的束缚。
(2)党吸取了历史经验教训,认识到文学有自身的独特性,要遵从文学的自身规律,加以引导,不能横加干涉。
2、文学解放过程:
(1)两个阶段
①、政治批判阶段-——批四人帮
a、批判四人帮的“阴谋文艺”,揭露四人帮篡党夺权的反革命图谋和极左政治的路线
b、批判“文艺黑线论”
头两年的批判仍是在肯定和维护文化大革命的前提下进行。
只是批判四人帮,并不批判文革,说明文艺界只是把批判当做一场政治运动来看待,用错误观点来批判错误的事件。
②、反思层面——批文革
a、1978年《光明日报》刊登《实验是检验真理的唯一标准》在全国展开讨论,目的是破除两个凡是,寻求思想解放。
b、1978年12月,十一届三中全会召开,否定两个凡是,做出停止使用“以阶级斗争为纲”,“将全党工作重心转移到社会主义现代化建设上来”的决策。
c、1979年3月《文艺报》编辑部召开了一次文艺批判工作座谈会,就“文艺与政治”的关系进行讨论。
d、《上海文学》于1979年4月发表评论员文章《为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争的工具”》
关于文艺与政治关系讨论的重大意义:
a、标志着文学领域中的批判与反思运动走向深入
b、具有重要的理论价值和实践价值:
理论上恢复了现实主义创作传统,使文学从左的教条主义和庸俗的社会学禁锢中解放出来。
实际上有利于作家向生活底蕴突进,激发法作家的主题感情。
(2)第四次文代会的召开,是文学彻底解放的标志
①、邓小平致辞
a、肯定了建国30多年来文艺战线取得的成绩
b、阐明了文艺与人民,文艺与政治的关系,和党如何领导文艺的问题
c、提出新时期社会主义文艺的任务,“同心同德实现四个现代化,是今后全国人民压倒一切的中心任务,是解决祖国命运的千秋大业
d、作家“些什么和怎么写”,“不要横加干涉”
1980年7月,《人民日报》发表社会论《文艺为人民服务,为社会主义服务》,提出出新的二为方针:
“文艺为人民服务,为社会主义服务”。
至此,它和党的双百方针作为新时期的文艺基本方向和基本政治固定下来。
②、周扬《继往开来,繁荣社会主义新时期文艺》的报告提出了新时期文艺要处理的三种关系:
a、文艺与政治的关系
b、文艺与人民的关系
c、文艺继承传统与新的关系
③、冲突
a、1979年6月《河北文艺》发表李剑《“歌德”还是“歌德”》,打着文艺为社会主义歌功颂德的旗号,主张文艺为政治服务,提倡歌颂,反对批判、暴露。
b、周扬的社会主义异化理论
批判马克思主义的发展学说,批判终极真理观点,提出在认识论上用感性、知性、理性代替感性、理性的二元范畴。
提出马克思主义和人道主义的关系,包括认为社会主义条件下也会出现异化。
c、1981年对电影《苦恋》、中篇小说《飞天》、《正社会档案里》和话剧《假如我是真的》的批判。
主要是批人道主义和对社会主义的暴露。
d、1983年,开展“清除资产阶级精神污染问题对异化和人道主义的判断”
e、1987年,反对资产阶级自由化运动
总结:
80年代的政治意识形态并没有放弃对文艺特别是文学的影响,知识改变了方向。
政治意识形态对文艺的干扰没有形成抵制,是因为四个现代化是国家发展的必要选择,也符合文学现代化不断发展自身现代化的要求。
——文学意识和作品主题的表达和国家意识在现代化这一主题下高度吻合
三、经济环境:
市场经济的确立——文学价值的重要确立
1、市场经济带来两个直接后果
人际关系的改变——商品化
消费型社会的形成
(消费型社会指:
生产已经极大丰富,消费成为社会的主要决定性因素,消费创造价值,消费决定一切)
2、文学的变化:
文学存在的方式变化:
文学成为一种商品;创作与阅读过程也成为一种生产与消费的过程
纯文学的边缘化;大众文学兴起
作家身份地位的变化:
在利益的杠杆下,知识分子启蒙身份女丧失,不足引导而是迎合大宗的欣赏趣味
总结:
文学成为商品,进入市场,与文学的商品化,对于中国文学而言并不是新事物,同时文学的商品化也是中国社会和文学所期待、互换的改革与现代化的必然结果。
第二节80年代前期文学思潮
一、外来影响
1、外来影响的特点:
对外来文化、文学资源的吸取主要集中于20世纪西方现代主义文论和现代派文学。
2、原因:
文学环境
3、内容:
意识流、荒诞流、象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、未来主义
4、意义:
促进了中国现代派小说实验的出现和作家现代意识的觉醒
总结:
中国的现代派文学只是单纯地从形式上模仿西方,而没有领会其精髓,导致所学来的现代派文学只是一种模仿、实验,缺少现实的支撑而成为空中楼阁。
直至失败,但这种实验毕竟产生了作用,成为中国文学现代化的催化剂。
二、作家因素:
作家的构成和创作意识
1、作家构成
复出作家(归来派作家)
知青作家:
身份上由“革命的主力”到接受在教育
生活经历上由经济发达城市到落后农村
中年作家
“女性作家”
新派作家:
80年代中期左右进入文学界转向:
外部世界----内部世界
普通受过高等教育,有意识地吸收西方现代文学、文化资源
2、作家意识
(1)时代、历史的忧患意识:
历史题材小说的大量出现
沉重与紧张感的情感色调和美学基调
作品结构形态上,现实主义作品为主,尤为悲剧性作品为主
(2)创新意识(现代意识)
80年代开始的现代化进程使文学意识到自身与西方文学存在的差距
第二节80年代后期文学思潮
一、文学创作
85年为界,之前文学界和思想文化界存在着相当集中的关注点,之后,文学开始向多元化方向发展
1、小说
(1)、85年之前在创作手法上主要表现为现实主义,主题与文革的历史记忆有关。
先后有伤痕文学、反思文学、改革文学。
(2)、85年之后,小说开始转向自身现代性的实验,先后有寻根文学、现代派实验、先锋小说、新写实小说和新历史小说出现。
2、诗歌
“复出”诗人的“旧来的歌”
形式上有探索变化的“朦胧诗”
新生代诗人发起的新诗潮云顶
以霍永明为代表的女性诗歌
3、戏剧
指向“社会——政治层面”的社会问题剧
探索性作品。
高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》
4、散文
从“戏剧化”模式中解放,摆脱杨朔式的矫情“诗意”:
窄化;“回到个人的体验”
85年之前主要是会议性质的散文
85年之后兴起小女人散文和学者散文
二十九章80年代小说
一、80年代前期:
新启蒙思潮影响下的小说创作
80年代前期小说创作两种趋向
a、对历史、文革的叙述:
破除、反思深藏于我们社会、民族乃至文化心理中的不适应现代化的封建性因素
b、对时代变动、改革的企望:
表现社会、时代的变革,呼唤、勾画一幅新的社会图景,发挥文学的作用构筑民族国家的蓝图。
这使国家摆脱落后、蒙昧,实现现代化,建立现代民族民主国家的心里渴望。
二、80年代中后期:
以反启蒙姿态出现的小说创作
1、思潮变化原因:
(1)现代化的发展
(2)启蒙任务的初步完成,新启蒙思想弊端的显露
①、对文学主体性的伤害
②、对文学书写丰富性的制约
2、新的变化
(1)由对历史的书写转为更多地关注当下的社会现实生活、生存层面
(2)由对抽象的、大写的人的描写转而表现小写的人,“向内转”
(3)创作方法上,由现实主义一统天下的局面被打破,创作方法的探索、实验开始出现(现代主义)
(4)文学观念上,由关注文学的社会责任、干预功能转而重视文学自身问题。
文学的艺术性被提到本体论的地位,因而文学创作呈现出反启蒙的色彩。
第一节80年代小说概述
一、伤痕文学
1、伤痕文学(名词解释):
1977年11月,刘心武的短篇小说《班主任》在《人民文学》发表。
不久,《文汇报》在1978年8月11日发表了卢新华的短篇小说《伤痕》,“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。
当时,产生较大社会反响的“伤痕文学”的代表作,还有张洁的《森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》。
它冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律,突破了一个个现实题材的禁区,提出了一系列重要社会问题,并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧;它在中国当代文学史上第一次真正遵守现实主义美学原则,“按照生活的本来面目描写生活”,开启了80年代文学现实主义深化的道路;它在当代文学史上第一次真正地从社会主义人道主义立场来塑造文学人物,描写了人性遭受专制主义与极“左”路线摧残的悲剧,成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。
2、作品
(1)宗璞《我是谁》、冯骥才《铺花的歧路》、张贤亮《行老汉和狗的故事》等:
揭露文革对于人性的压抑和尊严的践踏。
(2)陈国凯《我该怎么办》、孔捷生《在小河那边》、郑义《枫》:
表现文革中惊心动魄的运动斗争
(3)从维熙《大墙下的红玉兰》、莫应丰《将军吟》、王亚平《神圣的使命》等:
表现了老一辈革命者的受难故事。
(4)长篇小说古华《芙蓉镇》、周克芹《徐茂和他的女儿们》
3、对伤痕小说的评价
(1)伤痕小说是在启蒙主义思想下出现的一个小说流派,启蒙的人道主义思想是其思想主线,它最大的功绩在于将文革的错误与悲剧性灾难暴露给人看,引起人们疗救的注意。
(2)由于情绪的激烈以及作家缺乏必要的文学准备,作品大多采取情感宣泄式的创作模式,笔调粗砺,语言缺少锤炼,只重视问题的提出,而忽视作品本身的文学性,叙述方式过于单一。
(3)伤痕小说紧贴社会现实,恢复了十七年文学中的现实主义传统;同时,敢于直面现实,表现出极大的批判勇气和精神,有力地扭转了文革期间“瞒和骗”的文学。
二、反思小说
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