《古建筑彩画制作》教案彩画建筑制作古建筑彩画古建筑Word文件下载.doc
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期
教
时
数
分
配
讲授
28
实践
22
习题课
现场教学
测验
2
复习
1、授课计划应严格按教学大纲编写、实验项目按教学大纲规定开出,如有不同,在此栏说明原因。
2、授课计划应经教研室主任、系主任审核签字后,方可实施。
机动
教研室
系主任
学期授课计划表
2008/2009学年第二学期
教师姓名:
杜爽课程:
古建筑彩画班级:
古建07-1
周次
顺序
授课章节、主要内容
(含课程实验、实习)
时数
课外作业
备注
1
一、彩画概述
(一)彩画分类
(二)中国古建筑彩画特点
查找相关资料深入了解古建筑彩画(图书馆)
3
二、彩画颜料及调配训练
完成课堂练习
三、彩画施工基本工艺实训
以旋子彩画为例的基本工艺操作实训
5
四、局部设色施工工艺实训
1、攒退活工艺做法2、爬粉攒退工艺做法
6
3、金琢墨工艺做法
4、烟琢墨工艺做法
7
五、彩画基本规则
(一)和玺彩画
1、和玺彩画基本规则1
查找整理相关线描资料
8
2、和玺彩画基本规则2
查找整理相关线描资料(图书馆)
(二)旋子彩画
1、旋子彩画基本规则1
1、旋子彩画基本规则2
(三)苏式彩画1、苏式彩画基本规则1
2、苏式彩画基本规则2
9
六、彩画施工工艺
1、和玺彩画施工工艺
查找整理相关谱子资料
2、和玺彩画谱子制作
10
3、旋子彩画施工工艺1
4、旋子彩画施工工艺2
11
5、旋子彩画谱子制作
6、苏式彩画施工工艺1
12
7、苏式彩画施工工艺2
8、苏式彩画谱子制作
13
9、天花彩画施工工艺
徐州建筑职业技术学院授课教案
第页
班级
周次
星期
第节
时数
序号
授课形式
1-2
授课章节
教学目的
掌握明、清两代彩画分类及艺术特征
教学重点
难点
清代彩画发展及分类
内容更新
无
作业
课后体会
第页
主要内容
教学设计
一、彩画概述——彩画分类
一、明代官式彩画
(一)明代官式彩画设色及工艺特点
(二)明代官式旋子彩画的等级制度
二、清代官式彩画
清代官式彩画从纹饰的主体框架构图和题材方面分类,大致为:
和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。
(一)和玺彩画
1.龙和玺;
2.凤和玺;
3.龙凤和玺;
4.龙凤枋心西蕃莲灵芝找头和玺;
5.龙草和玺
从其纹饰组合、设色和做法三个方面分析大致有八种:
1.金琢墨石碾玉旋子彩画;
2.烟琢墨石碾玉旋子彩画;
3.金线大点金旋子彩画;
4.金线小点金旋子彩画;
5.墨线大点金旋子彩画;
6.墨线小点金旋子彩画;
7.雅伍五墨旋子彩画;
8.雄黄玉旋子彩画。
(三)苏式彩画
1.早中期官式苏画
2.晚期苏式彩画
(四)吉祥草彩画
(五)海墁彩画
3-4
了解中国古建筑彩画的审美及使用功能,掌握彩画的艺术特点
古建筑彩画的使用功能及艺术特点
根据上课内容及资料整理出清代彩画的分类及艺术特征上交
一、建筑上为什么要装饰彩画?
1、历史的原因
2、功能的需要
二、中国建筑彩画特点
1、中国建筑彩画色彩鲜艳
2、图案多样
3、中国建筑彩画内容丰富
4、彩画规制
5、工艺独特
三、查找相关资料深入了解中国古建筑彩画历史及艺术特点
(根据上课内容及资料整理出清代彩画的分类及艺术特征上交)
1-4
训练
掌握彩画制作中使用的大色、小色等色彩的调配
小色的调配
完成课堂训练
一、彩画颜料
1、白色
2、红色
3、黄色
4、蓝色
5、绿色
6、黑色
二、彩画颜料调配训练
(一)大色的调配
1、群青调配
2、洋绿调配
3、章丹调配
4、中国铅粉调配
5、黑烟子调配
6、银朱调配
7、氧化铁红(红土、广红土)调配
8、石黄调配
9、香色调配
10、石山青调配
(二)晕色及小色的调配
1、三青调配
2、三绿调配
3、硝红调配
4、粉紫
彩画中的二色实际也是晕色,但运用中不称晕色,称二色,比晕色深,所以加白要少,调法与晕色相同,常用的二色为二青二绿。
其他绘画用的小色传统多用原颜料研制,如研毛蓝、研赭石、泡藤黄块、泡桃红等,由于费工费时,现已改用各种成品绘画颜料,如广告色和国画色中的赭石、藤黄、酞青蓝、朱砂、朱膘、胭脂等,主要用国画颜料。
三、注意事项
四、彩画施工中的色彩标识
彩画用的色有青、绿、香、紫、黑、白、红、黄、章丹、金色,分别用七、六、三、九、十、白、工、八、丹、金表示。
对于较浅的色如三青、三绿,可用三七、三六表示,但彩画施工时遇这种情况多不标注,即使标注仍用六、七表示绿青,施工中根据图案的形式就可确认应涂(先涂或后涂)深色或浅色,标注浅色代号只在进行浅调子的彩画时运用。
掌握攒退活工艺做法和爬粉攒退工艺做法的施工工艺及流程
攒退活工艺做法和爬粉攒退工艺做法的施工工艺
完成课堂训练课题
项目一、攒退活工艺做法
攒退活工艺做法是一种退晕的图案花纹,一组花纹可由几种基本色组合,如青、绿、香色、紫色、红色搭配而成,或只用其中一两种色,各色分别为深、浅、白退晕而成,其表达深色的工艺称“攒活”或“攒色”,因此这种类型的图案称攒退活。
攒退活图案用途非常广泛,可以配合各种中档彩画,广泛用于天花、大木、柁头等彩画的局部上。
工艺做法如下:
1、抹色
即涂底色,但这种底色是指攒退活本身的底色,即晕色,如大木已刷色,它可以抹在已刷的青、绿、红等底之上。
根据花纹特点,如较复杂,事前也需拍谱子,将谱了拍在底色之上,之后用浅色即晕色抹色,所选之色称小色,如三青、三绿、粉红(硝红)、粉紫、浅香色等,但小色与底色不同,即如果底色为绿色,则所涂抹的小色应为粉红,三青等色,而不能用浅绿色。
传统抹色川特制的小刷子,一笔顺直而行,即可涂得非常均匀,填满图案的轮廓,当然也可用普通毛笔涂。
2、行粉
行粉即按图案的外轮廓勾白线,凡是涂抹小色的笔划轮廓均行粉,不论小色形状如何,各处宽窄是否一致,行粉均应粗细一致,行粉除起增加图案的层次外,还起确定轮廓、定稿的作用,因为涂色时已部分将谱子线道里面的纹样涂盖,行粉时再找出盖在色粉内部的笔道。
“行粉”有在抹色线道侧进行与双侧进行之分,如在抹色笔道的双侧进行,在彩画中称“双加粉”,如在抹色笔道的一侧进行,称“单加粉”,又称“跟头粉”,跟头粉画在笔道的“弓背”一面。
3、攒色
即画图案中的深色线条的工艺,线条色彩按浅色定,即如果小色为三青则用群青“攒”色,硝红则用银朱色“攒”色,行业中称认色攒退,攒色线条的宽度占已行粉剩余浅色宽窄的l/3,两边晕色各占1/3(行粉线条的粗细窄于攒色,可占攒色宽的1/2~2/3,视花纹体量大小而定,如花纹大可占l/2,花纹细可占2/3左右),遇行粉勾入花纹的部分攒色宽窄可以改变,依花纹形状而定,主要留晕色的宽窄(攒色后剩余的浅色称晕色)使其均匀一致,并要与行粉形成勾咬状,以使图案达到优美含蓄的效果。
单加晕花纹的攒色靠小色的里侧即线道弓里一侧进行,其线
条粗细也应与晕色相等,也是认色攒退。
另外,攒退活的工艺也可以在抹色之后进行,即先攒色后行粉,这时应先考虑所留晕色的宽度,不过这种做法在遇有花纹线条勾入图样之中时,攒色不易画得正确,如事先有沥粉线条则事先攒色较容易。
项目二、爬粉攒退工艺做法
爬粉攒退工艺做法图案基本层次及色彩变化同攒退活花纹,只是白线条为凸起的沥粉线条,并在上面画白色线,因行粉系勾画在沥粉线条上,沿线“爬行”,故行业中称“爬粉”,这种攒退活即为爬粉攒退。
它的花纹退晕层次由外至内也是由白、浅、深三色退,只是最外一层的白色线条更加鲜明突出。
爬粉攒退的图案组合也是由蓝、绿、紫、青等组成,用法同攒退活,不过爬粉攒退一般多双加晕,很少有单加晕的做法。
工艺做法为:
1、拍谱子
这种图案如果存总体图案之中,在进行总体彩画拍谱子工序时即应拍谱子,拍谱子一定在刷色前进行,不同干攒退活,可在刷色后在大块色彩上面拍谱子,否则沥粉附不牢。
2、沥粉
按谱子轮廓沥粉,为单道小粉,可在沥小粉程序中同时进行。
3、抹色
按配色规则进行抹色,同攒退活,也是抹各种小色即晕色。
按彩画总体工艺顺序,在沥粉后是刷色程序,这时有可能将需进行爬粉攒退部分的图案也一并刷过,因此抹色是抹在底色之上,同攒退活。
由于事先已有沥粉轮廓,故抹色时较容易。
4、爬粉
即行粉,沿着沥粉凸起的线条进行描白,使线条既白又凸起。
由于事前沥粉,故白线条较攒退活的白线略粗。
爬粉图案白色的遮盖力对图样的美观影响很人,如果爬粉不白,将起不到爬粉攒退的效果。
5、攒色
按各爬粉轮廓内的颜色攒退,方法同攒退活。
做爬粉攒退图案也可先“攒色”后爬粉,因攒色前已有沥粉轮廓限制,所以容易“攒”得准确。
掌握金琢墨工艺做法和烟琢墨工艺做法的施工工艺及流程
金琢墨工艺做法和烟琢墨工艺做法的施工工艺
项目三、金琢墨工艺做法
金琢墨工艺做法是一种表现辉煌华丽的的图案效果的做法,它比攒退活图案增加沥粉贴会轮廓,即在攒退活图案笔道的外轮廓又加沥粉贴金程序,由外至内的退晕层次为金(沥粉贴金)、白、浅、深,由于退晕层次多,故图案显得工整细腻,格外精致美观。
金琢墨图案为高等级的彩画格式,所以常配在高等级彩画的某局部,是彩画装饰方法的成熟格式之一,用途也非常广泛,各种金琢墨名目的彩画,即以其中有金琢墨花纹为主要特征。
做法工艺为:
1、按谱子沥粉
同爬粉攒退,也是需事先在生油地仗上先沥粉(小粉),由于需在沥粉线条之上贴金,故要求粉条光滑流畅。
2、沥粉干后抹小色
所遇情况与处理方法同爬粉攒退。
3、包胶
小色干后,沿沥粉线条,满捕美渊和漆,可与总体彩画图案包胶程序同时进行。
4、打金胶
贴金按油漆作工艺进行,即按包胶线条打金胶,金胶油干燥适度时贴金。
5、行粉
金琢墨图案贴金以后为沥粉贴金线条包裹着各种小色,已有金和晕色两个层次,行粉在贴金之后进行,压在小色之上,靠沥粉贴金线条里侧,线条与金线紧贴平行,并可以压盖贴金后的不齐之处,起齐金作用。
6、攒色
同攒退活攒色程序,但由于事先已贴金,故攒色应十净整齐,靠金线而不脏染金线。
各种体量花纹用金琢墨做法均为双加晕形式,即使小体量的局部花纹也多为双加晕,但有时较大的花纹,如雀替、龙草和玺的大翻草却有单加晕的形式,也称金琢墨做法。
项目四、烟琢墨工艺做法
烟琢墨做法也是退晕图案的一种表达方式,特点为图案笔道(色带)的外轮廓为黑色线条,如与金琢墨图案比较,即沥粉贴金的部位改成黑色线条,因传统彩画颜料用烟子调和成黑颜料,做墨使用,故俗称烟作墨,现统称烟琢墨。
花纹的退晕层次笔道由外至内为黑、白、浅、深四种色彩层次。
由于图案的外轮廓使川黑线,故图案与底色的区别清楚醒目,同时墨线加强了与白色线条的对比效果,使白色线条更醒目突出,又使图案格调沉稳深重。
烟琢墨图案广泛地运用于天花的岔角,苏式彩画的卡子和其他部位,是彩画图案基本表达方式之一。
在进行基本工艺的刷色之后,在底色上重新拍谱子,将烟琢墨局部花纹过漏到构件上去,也可以事先拍谱子,住刷底色时将其空出,如岔角,但多用前者。
2、抹小色
方法同攒退活。
3、拘黑
拘黑足烟琢墨图案花纹的特有工序,即在没有黑线的色块上,勾出黑色轮廓线,以后的各项工序均按勾好的黑色轮廓线进行。
拘黑线条的走向同攒退活图案的行粉,但线条粗细程度不同,拘黑线条的粗细要比行粉宽,与金琢墨的沥粉线条粗细大致相等。
否则不醒目突出,也不利于行粉工艺的进行。
4、行粉
在拘黑之后,沿黑线轮廓的内侧进行,与黑线并行,线条比黑线细,占黑线宽的2/3~1/2,行粉可以略压黑线以修整拘黑的不准确之处。
5、攒色
方法同攒退活,认色攒退。
烟琢墨图案由于使用黑线勾边,为避免色彩单调、呆板,故整组图案不应用一色退晕完成,至少应用三至四色配合完成,烟琢墨图案无论花纹大小在实例中均为双加晕做法。
掌握各等级和玺彩画制作规则:
大线轮廓、图案内容、色彩、表现方式
按等级使用表现方式
一、金龙和玺
金龙和玺彩画的基本规则:
1、大木彩画按分三停规则构图,设箍头、找头、枋心。
凡枋心、岔口线、皮条线、圭线光等造型均采用折型斜线。
2、梁枋大木的枋心、盒子及平板枋等部位的细部主题纹饰,相应地绘制各种龙纹,并沥粉贴金。
3.彩画主体框架大线(包括斗拱、角梁等部位造形的轮廓线)一律为片金作法(斗拱多为不沥粉的平金作法)。
4.平板枋做龙纹:
龙的个数按建筑总体的面宽而定,由平板枋的两端向明间中线部位对跑。
除龙图案在明间中线部位左右对称外,每边龙的个数也成对,并沥粉贴金。
5.压斗枋:
为片金流云或片金工王云等。
6.灶火门:
灶火门做龙,和玺彩画的灶火门多为沥粉贴金的图案。
7.由额垫板做龙纹:
各间分别构图,做龙纹并左右对称。
沥粉贴金。
8.由额垫板做轱辘阴阳草:
谱子需起两条(两段),靠箍头一侧的草为阴草,两阴草之间为阳草,阴阳草互相间隔。
9.椽头:
飞檐椽做沥粉贴金万字,老檐椽做龙眼椽头或沥粉贴金寿字。
10.角梁:
金边、金老、退晕角梁。
11.宝瓶:
满沥粉贴金。
12.斗拱:
平金斗拱。
13.雀替:
金琢墨雀替
14.天花:
金琢墨岔角云、片金鼓子心天花;
烟琢墨岔角云、片金鼓子心天花。
二、龙凤和玺彩画
龙凤和玺彩画的基本规则:
1.大木彩画按分三停规则构图,设箍头(大开间加画合子),找头、枋心。
2.根据色彩确定各部位的纹饰,一般蓝色部位做龙,绿色部位做凤。
盒子的龙凤安排也同样,在同一间构件中,大额枋心画龙,则小额枋画凤。
3.龙凤和玺的另一种作法:
是不考虑色彩的变化,只按间按部位定龙凤的安排,即在一间的各枋心中,青绿色均画龙找头均画凤,盒子也画龙。
由于找头的龙凤有升降之分,故升龙升凤均画在蓝色找头内。
降龙、降凤均画在绿色找头内。
相邻的另一间则改变前一间相同部位的纹饰,即明间各额枋的枋心画龙,次间各额枋的枋心画凤。
找头、盒子的运用与上述运用方式相同。
4.龙凤和玺个别部位不对称的作法:
在同一枋心内,既画龙又画凤,龙画在左侧,凤面在右侧。
其他部位如找头、盒子则按上述2~3条的方式安排。
5.彩画主体框架大线(包括斗拱、角梁等部位造形的轮廓线)一律为片金作法(斗拱多为不沥粉的平金作法)。
6.平板枋做龙凤纹,为一龙一凤的间隔排列,它是按建筑平板枋总体的面宽而定。
由平板枋的两端向明间中线部位对跑和对飞。
除龙凤图案在明间中线部位左右对称外,每边龙凤的个数也成双成对。
龙在前,凤在后。
7.由额垫板做龙凤纹:
各间分别构图,做龙凤纹并间隔排列并左右对称。
8.由额垫板如做轱辘阴阳草:
9.压斗枋的作法:
10.灶火门做龙凤,沥粉贴金;
灶火门做三宝珠为金琢墨做法。
11.椽头:
12.角梁:
13.宝瓶:
14.斗拱:
15.雀替:
三、凤和玺彩画
金凤和玺彩画的基本规则:
1.大木彩画按分三停规矩则构图,设箍头、找头、枋心。
凡是枋心、岔口线、皮条线、圭线光等造型,均采用折形斜线。
2.梁枋大木的枋心心、找头心、盒子心以及平板枋等部位的细部主题纹饰,相应地绘制各式凤纹为特征。
3.彩画主体框架大线(包括斗拱、角梁等部位造形的轮廓线)一律为片金作法(斗拱多为不沥粉的平金作法)。
4、压斗枋的作法:
5、灶火门的作法:
和玺彩画的灶火门多为沥粉贴金的图案。
6、灶火门三宝珠:
金琢墨做法。
7、由额垫板做凤纹:
各间分别构图,做凤纹并左右对称。
8、由额垫板做轱辘阴阳草:
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