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⑶装饰图案与纹样、装饰画。
注:
纹样与构件可以不需要故事或事件、人物,而装饰画、装饰雕塑、壁画则需要有故事。
4、特有的形象特征:
①实用性。
②装饰性。
③适应性。
三、装饰图案的类别:
1、用途:
日用品、陈设品、悬挂品。
2、专业:
⑴基础图案(点、线、面、体、群体)
⑵专业图案
⑶作品(产品)营销
名言——成就别人才能成就自己。
3、空间:
⑴平面一一布料染制、书籍装裱、广告设计、封面设计、剪纸、展览板⑵立体一一景观小品、建筑构件、家具、陶瓷设计。
4、题材:
⑴事物——植物、动物、人物、几何、符号、构件、风景、图腾。
⑵元素:
1自然一一山、石、水、树。
2人类
3社会一一码头、机场、公安局、道路。
⑶故事与情节的表达壁画、浮雕。
5、组织形式:
⑴单独纹样:
单独纹样是一个独立的个体,具有完整性,也是构成适合纹样、连续纹样的最基本的单位。
1对称式:
绝对对称、相对对称。
2均衡式:
涡型、S型、相对、相背、交叉、折线、重叠、综合。
⑵适合纹样:
适合纹样受一定外型限制,其纹样必须安置在特定的外形中。
即使去掉外形,纹样仍保持一个较完整的轮廓。
外形轮廓有圆形、方形、三角形、椭圆形、菱形等。
也有用自然形体作外形轮廓的,如葫芦形、花形、叶形、桃形、扇形等。
1形体适合:
是适合纹样最基本的一种,它的外轮廓具有一定的形体,这种形体是根据装饰形体而定的。
(直立式、辐射式(向心、离心、向心离心结合)、旋转式、重叠式、均衡式、综合式)
2角隅适合:
装饰在形体边缘转角部位的纹样。
(梯形、菱形、方形)
3
边缘适合:
用来衬托中心纹样或配合角隅纹样。
(对称式(角对称、边对称)、散点式、连续式、均衡式、角隅式)
⑶二方连续:
是指连续成为带状的一种纹样。
(散点式、垂直式、水平式、倾斜式、波纹式、折线式、开光式、重叠式、一整二剖式、综合式)
特点:
具有节奏感。
要注意单位间的衔接、穿插、呼应,使之完整统一。
1纵式二方连续。
2横式二方连续。
3斜式二方连续。
⑷四方连续:
由一个或几个单位纹样向上下、左右四方无限重重、扩展排列的图案纹样。
(散点式、条纹式、点缀式、重叠式)
要注意单位纹样面积之间彼此的联系和呼应。
布局讲究匀称协调,纹样既可反复连续的单独排列,也可以有主宾层次,纹样穿插连续,讲究自然活泼,有疏有密,虚实变化,达到整齐统一的艺术效果。
⑸独复式综合图样。
⑹动、静态的组织形式。
(动漫、传媒、影视)注:
用文字作为图案设计元素。
四、装饰图案的艺术特征:
1、变形换色。
2、概括与加强。
3、平面化表现。
(降低成本的有效方法)⑴透视关系表达。
⑵视野。
⑶色彩搭配(减少色彩分析)。
1色彩取舍。
2空白处夸张、对比。
⑷夸张、简化。
4、追切秩序、节奏、韵律的空间感。
1构图(虚实、疏密)。
2细节处理。
3画面的速度、频率。
4人的尺度、直觉感受。
5空间界面尺度与距离、视高、清晰度。
5、理想与唯美。
1品质。
2品格。
6、情景化的典型表现(有内容、内涵)
7、吉祥的寓意(节日、喜事、清明)。
注:
名言——积淀的力量。
五、材料与工艺:
最终目的是实现实用与材料、工艺装饰图案相结合。
2、建筑装饰:
⑴主要采用浮雕、彩绘、装饰造型构件、镂空、表现处理等工艺形式与不同的材料相结合,使装饰图案的设计与建筑形式和功能融合为一体,显示其建筑的民族风格和时代特点。
并且显示其民族风格。
⑵以空间的界面、灯具、设施、设备的组合与协调。
它可以运用其他表现形式,但应在总体协调中。
3、室内陈设艺术与景观小品艺术:
陶瓷、木材、石膏、树枝、皮革、玻璃、甘草等加工形成。
在工艺上5个方面问题:
⑴手和工具、人脑、人眼。
⑵机件与设备问题。
⑶加工方法、技术过程,人基本是学习,重点是应用。
⑷经济与管理的问题。
⑸人才培养机制。
4、空间的规定性和点缀特色的辩证统一:
室内:
中间不应有顶天立地的障碍物。
室外:
应有巨大的物体与周边联系,呈辐射状。
⑴材质、色彩。
⑵点缀特色(构件大小、位置)。
⑶元素的辅助。
⑷背景的基调与基本造型(基调面积大,点缀色面积小)。
六、领域的拓展与专题的挖掘——学习方法:
1、题材范围:
乔木、灌木、草本、水生植物、微生物、动物、人物、卡通、鱼类、贝类、岩石、山脉、水系、草原、沙漠、湿地、雪、雨、电、太阳、星星、滨海、乡村、城市、建筑、家居、小区、城雕、家具、灯具、导向牌、公共设施、台阶与扶栏、标志、图腾、门窗、路与桥、12生肖、节庆喜事、56个民族、交通工具、日用品、兵器、餐具、卫生洁具、厨房系列、文具、家电、艺术品。
2、市场区域划分:
⑴日相:
衣、食、住、行、交、娱、学、作。
⑵季相:
春、夏、秋、冬。
⑶年相:
12生肖。
⑷性相:
男、女。
⑸物相:
金、木、水、火、土、天、地、日、月、星。
⑹城相:
沿海、内地、山区、偏远地区。
七、装饰图案的形式美法则(加入自然规律、生活规律):
1、总法则——变化与统一:
没有变化就没有创新和发展;
没有统一,就会杂乱无章,达不到纯熟的境界。
变化带来的突破和创新是艺术家与设计师真正的价值所在,整个艺术史就是不断的突破旧有的形式、创造新的形式,自我完善的循环发展的过程。
变化是一种对比关系。
变化的一方总是复杂一些,多样一些;
统一的一方总是单纯一些,协调一些。
统一:
装饰图案设计可以将一个或多个东西融合起来。
2、对称和均衡:
(基本法则之一)
对称和均衡都好似达到画面平衡的手法。
对称达到平衡的方式如同天平,对称轴两边的形态面积是相等的。
而均衡是一种动态中的平衡,就像中国的秤杆,里哟感杠杆用力,画面中的形态、面积不一定相等。
甚至相差很多,但是每个元素的位置和彼此对比的关系,决定了我们在整个画面中的力量和性牵制达到平衡。
对称的图案规律性强,有统一感,使人看了能产生庄严、整齐的美感。
均衡是异形同量的组合,是以中心线或中心点保持力量的平衡。
均衡是用来处理不对称的东西。
3、条理与反复:
构成了图案美的组织原则,经条理和反复原则的组织,可使不统一、不协调的形、色得到浑然一体的良好效果。
4、对比和调和:
(表现形式)
对比和调和是变化统一最直接的体现。
统一的环境一旦变化,势必形成对比,要使诸多不同的形式统一以来,势必要采取调和的手法。
通常我们处理画面有两种状态。
一是大对比,小调和,即总体是对比的格局,局部调和;
二是大调和,小对比,总体上调和,局部存在对比。
运用时要防止脱离实际,过分强调对比的一面,容易形成生硬或僵化的效果;
过分强调了调和的一面,容易形成呆板和贫乏的感觉。
要方中见圆、圆中见方、刚中见柔、柔中见刚、动中有静、静中有动。
5、动感与静感:
偏向统一的构图为静的状态,偏向变化的构图为动的状态;
对称纹样为静感,均衡的纹样趋向动感;
线条的粗细一致趋向静感,线条变化或粗细不同趋向动感;
水平线为静态,波纹曲线为动感;
十字形是静态,漩涡状线为动感;
圆形有动感,圆中加一条曲线就有明显的旋转状态,圆中加一条直线,也显示了动感。
6节奏和韵律:
节奏和韵律对应视觉流程的动态过程,借用的是音乐的概念。
音乐的节奏和韵律是由音符、旋律、强弱处理等体现的。
生活中也有节奏,每天的活动、四季的变化、行进的脚步、人的一生也是节奏的呈现。
对应于构成和平面设计,节奏是由点、线、面、空间及相互关系体现的。
节奏有强弱、快慢,画面有疏密、大小、虚实之分。
韵律指的是整体的气势和感觉,高山、流水各有其韵律,书法的行笔布局也讲究韵味。
构成设计中,形态轮廓和空间组织总的看来起伏变化、流畅但不平铺直叙就是韵律。
要注意精心安排大小方向、粗细疏密、曲直长短、明暗冷暖的关系。
7、比例(以人为基本尺度)与对照(比对):
一切的纹样,构图都要求有适当的比例。
图案可以夸张某些比例的,但夸张一定要与特征结合,突出美的部分。
8、渐变与突变:
空间渐变:
位置、方向、前后、大小、元件、正侧、轻重。
形状渐变:
形状的增减、分裂、大小渐变、视点方向的渐变。
(一般渐变过
程越多,效果越好。
)
色彩渐变:
明度渐变、纯度渐变、色相渐变。
9、统觉与错觉:
统觉:
常见于连续纹样,好像由很多单位集合一起,成一个纹样。
形的错觉:
是观看物与物互相关系时所引起的错觉,有大小、长短、宽窄、正斜、曲直等错觉。
色的错觉:
例如两个同样大小的正方形中的圆,由于一明一暗的关系,感觉明的大,暗的小;
白的大,黑的小。
10、夸张和简化:
夸张是艺术和创作中常用的手法;
简化是夸张的反形式。
京剧的脸谱是夸张的,武侠小说更市充满了夸张和想像。
夸张把事物的特征强调和突现出来,使之非常醒目而令人印象深刻;
而简化则弱化特点、减少细节,保留总体的特征,去处同时存在还可以互相突现,是各自得到加强。
造型定下来的结果或形态
核心:
文化创意。
2、平台(室内设计师)装饰
技术、文化、市场|空间/
核心问题一主题一适合纹样
可像商品一样流通
设计核心:
用商品来改变生活,提高人的生活质量。
生态文明:
尊重规律,否则造成灾难。
八、装饰图案的素材:
1、范围、精确度(质量)
/
与数字有关
2、注意点:
⑴认识、了解、分析、描述物相,还要进行加工、归纳、记忆⑵7感:
触觉、嗅觉、视觉、听觉、内脏感、运动感、味觉。
⑶写生要领:
1观察结构、特征、比例、与周边环境的关系。
2构图之前先考虑画框。
3细节与整体的处理安排。
(疏密、轻重、大小)
4加强物相的组织表达、变化。
⑷写生的方法:
1黑白写生法。
2速写。
3照片、摄像。
4记忆默写。
5色彩(归纳式、分析式、记录式)。
世界观、.
时间空间理念
⑸资料收集:
形式
灵感:
形态语义(市场比对)
文化创意、技术创意、经济创意,环艺专业的学生更应注重文化创意
九、装饰图案与造型、构图、黑白灰关系
十、装饰图案的色彩与表现
十^一、装饰图案的材料与工艺
十二、装饰图案的创作、实施(流程与细节)
设计流程
设计前期工作
策划、方案
扩初设计
技术设计
制作图
设计后期工作
设计经费
框算
估算
概算
询价
预算
决算
装饰图案读书笔记
图形创意吉林美术出版社
一、图形语言特征:
1、定义:
图形是一种以传播为目的的视觉形象,它是平面造型设计的重要因素,不仅在视觉接触上最为人们所熟悉,而且在视觉传达的形式上也丰富多样,是一种视
2、三方面内涵:
⑴图形的隐喻性:
将无形的概念、意识、思想等都化为动人的形象,即运用感性、含蓄的符号,暗示和启发人们在大脑中的知觉经验和生活中的共识,产生联想,提示着情感内容和思想观念,增强画面的神秘感。
⑵图形的形象性:
以具体清晰的图形去直接表现设计形象、内容、情节,图形与内容的传达往
往是一致的,直接表述主题。
⑶图形的指示性:
图形具有命令、传达、指示性的功能。
、图形创意:
创意在设计活动中指有创造性活动的意图、策划。
图形创意就是指新颖、独特、有开创性的表达方式。
“意”是设计者对设计的主题进行反复推敲、深度研究的结果,是创作中的闪光点。
创意必须同具体形象相结合,只有“意”融入图中,“图”中传达“意”,创意的价值才能体现,创意的过程才能完全实施。
三、现代图形设计的特征:
⑴传达性和快捷性。
⑵概括性。
⑶象征性。
⑷装饰性与审美性一一是图形设计中的视觉美感属性。
⑸超越性、可变形和创新性一一图形设计以现实生活、形象为基础,却又超越其形象。
⑹抽象性——它的设计原则是对现代社会与生活的提炼。
⑺准确性与模糊性。
四、图形创意的思维特征与思维模式:
1、图形创意的思维特征:
⑴原创性。
(设计师唯一的、个性化的创造)
⑵跳跃性。
(一种反常规的思维方式)
⑶综合性。
⑷求异性。
(不断寻求新视点,突破形象的外在特征达到质变,使理性思维与感性思维相结合,寻求新的视觉形象)
⑸能动性。
(设计师在创作活动中是一种有目的的行为过程)2、图形创意的思维模式:
⑴联想与想象:
它是记忆的提炼、升华、扩展和创造,而不是简单的再现;
想象是创意的原动力。
1类似联想。
(例:
有刺猬可以联想到板栗与仙人球;
由长颈鹿可以联想到烟囱;
由水的波纹可以联想到树的年轮、棒棒糖与指纹)
2相关联想。
门与锁;
节日与灯笼;
儿童与花朵)
3相反联想。
坚硬与柔软;
粗糙与细腻;
高与矮;
胖与瘦)
4因果联想。
吸烟代表有害健康;
酒后驾车代表危险)⑵全面与细致。
⑶求异与存同。
⑷逆向思维。
五、图形创意的切入点:
1、图与意的切入:
⑴一图多意。
⑵一意多图。
和平可以用鸽子、橄榄枝来表现;
战争可以用炮弹、骷髅、十字架来表现)
2、传统与现代的切入:
在设计时,把传统融入现代,通过时空转换,借“古”喻“今”,它挖掘了
传统艺术的文化价值,使设计从形式到内容具有新的内涵。
3、多元素组合的切入。
六、图形创意的表现手法:
1、添加法:
它并不是一种主观的、任意的堆砌,而是在想象的意念中将某些图形融入一个单纯的结构之中,构成了一个复合的图形,使两个不相干的事物融为一体,成为统一的、有创造性的设计图形,是形的妙用。
(例:
我国的龙、凤形象)2、置换法:
图形通过想象力的置换,改变了自然的形体结构,图形被赋予了一种新的意念,给人以丰富的想象余地。
3、共生法:
图形与图形相互借用,互为依存,构成了共生的结构,形体之间相互依存,互生互长,彼此相随,起到了笔简意深的视觉效果。
中国明代铜铸的“四喜”童子,两个头共用四个身;
古代鱼纹图、蛙纹图等)
4、图底互换法:
画面中空间为虚形,图形为实形,可以通过刻画虚形来打破以往的以实形为主体形象的规律,产生意想不到的画面效果。
设计原则:
相互统一、相互排斥。
5、投影变异法:
通过对影子的表现来塑造形象的立体空间感,也可通过它引申内涵,达到一
语双关的效果。
6、矛盾空间法:
1空间延伸。
(把形象的某个局部进行扩展与想象)
2空间穿越。
3多视角、多维空间组合。
7、同构法:
1含义同构。
(通过事物与事物之间的相互属性产生物质含义的联想)
2形式同构。
(把两种物象的不同含义在心理上连接起来,较偏重于视觉形式上的联想)
3形义同构。
(利用形式与含义上相似的双重因素来表现物象,达到一种丰富的画面效果)
4异质同构。
(同一物象用不同的肌理来表现,增强了视觉冲击力和图形的趣味性,使读者充分利用想象的空间)
8、夸张法:
在保持原形的基础上,对形象进行夸张处理,将形象局部、整体以及色彩大胆进行夸张变形,创造一种幽默的视觉形象,给观者留下深刻印象。
9、重复法:
将一个图形形象或某一局部进行反复,多次描绘,使其在数量上增多,增强视觉冲击力,使其具有视觉运动感。
10、渐变法。
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